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你喜歡動畫嗎？來看看動畫特效與他們的產地！
台灣有國際級的動畫技術實力，昨天我參訪 夢想動畫 MoonShine Animation，也和國內動畫產業的年輕夥伴們互相交流，真的是開了眼界。
我強烈感受到，動畫和視覺特效，已經深入我們的日常生活。除了電影和影集外，包括飛機上的安全影片、演唱會的特效、各種廣告、VR和MR的應用，乃至於 文化部 建置的「台灣數位模型庫」，都有動畫產業的參與！這是科技的進步，也是台灣文化和美學的升級。
動畫產業充滿創意和活力，我答應大家，政府會透過前瞻「數位建設」持續支持動畫產業，教育部 也會搭建更多產學合作的橋梁，加速培育新世代的動畫人才。台灣的動畫產業，繼續加油！
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環球膠報 【死神來了5】
折疊橋死亡(特稿)的視覺效果，藍幕、Chroma Key特效居功至偉！
目不睱給，睇完俾個Like藍幕特效製作人！
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下為補充資炓:
【藍幕特效的秘密】
電影觀眾當然知道演員不可能像蜘蛛人一樣從摩天大樓懸空飛躍而下，或是跟動畫兔子對話，但視覺特效人員能讓這些場景看起來就像真的一樣。他們使用的是「畫面合成」技術，在電影界通常稱為藍幕或綠幕，電視界則稱為顏色去背（chroma key）。
這類技術首先出現於1930年代末，數十年來幾乎沒什麼改變。方法是先把站在藍色或綠色布幔或牆壁前表演的演員拍攝下來，接著再拍攝另一個背景畫面。
技術人員去掉布幔的顏色，製作成正片或負片，再將兩段底片疊在一起，曝光在新的底片上，製作成最後的合成畫面。這種「光學疊印」的方法十分無趣且所費不貲，但效果極佳。後來出現了另一種方法，供電視播放使用。
布幔的顏色可以任意選擇，但由於紅色、綠色和藍色分別對應底片的三層感光乳劑，以及電視攝影機的三個色頻，因此最容易濾除。不過紅色在膚色中相當常見，將紅色去除會影響膚色表現，因此通常不會使用紅色布幔。
直到1990年代中期，這個程序才逐漸全面電腦化。電腦程序是由軟體將影片轉換成數位檔案，讓特效人員加以修改（請參見下圖）。電影製作公司很快就採用這種技術，因為它更快、成本更低，而且更加精良。目前的特效電影大多是以數位方式結合而成。
不過，負責執行整個程序的還是編修人員，包括調整黑暗部位、校正色彩和修整輪廓，讓觀眾不會看到消失的怪異影像或雜訊。美國華納兄弟娛樂公司的技術長庫克生（Chris Cookson）表示：「儘管其中有科技的成份，但這個過程仍是一種藝術，還是需要人工潤飾。」
大製片公司普遍採用之後，較簡單的合成軟體也隨之問世，供家庭和數位影像玩家使用，例如Final Cut 6和Avid Xpress等，而且進步也相當快速。紐約一位導演兼電影攝影師葛拉夫（Walter Graff）表示，這類產品「幾乎已將價值三萬美元的編修及特效系統包含在1200美元的套裝軟體中」。但愛好者是否有那樣的眼光和技巧，能像專業人士一樣運用這類軟體，則是另一回事了。…
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【《少年pi的奇幻漂流》特效公司面臨破產 不滿李安奧斯卡致辭】
今年2月，雖然李安的《少年pi的奇幻漂流》在奧斯卡拿下4項大獎，卻無法滿足所有人的願望。因為為他制作特效的公司卻要面臨破產的現實。
李安在致辭中表示特效制作成本太高，希望還能更便宜點。最佳攝影獎得主Claudio Miranda也沒有對3D藝術家們表示感謝。
“少年派”中令人嘆為觀止的美景，那隻船上的老虎、那些午夜裡發光的海洋或是落日余暉，和藝術家們上百小時的忘我工作是緊密相連的，“這些特效就是那些錢的具體體現”。
拿下了4項奧斯卡大獎，李安這兩天很風光，坊間飛揚的是他各種的勵志帖、解讀帖……但並非所有人都沉浸在喜悅中，比如剛剛幫助李安拿下最佳視覺效果獎的特效公司Rhythm &Hues Studios（簡稱R&H）卻面臨著倒閉命運。
奧斯卡當天，近500名特效制作人員在奧斯卡頒獎典禮場外，為公司無預警申請破產與裁員抗議。昨日又爆出，其中一名特效師向李安寫了一封公開信，針對其致辭表示不滿，他稱，“你原本隻需簡單地向這些人致意，就可讓大家正視他們的貢獻，但你沒有，你讓大家失望了。”
不滿李安“少年派”特效師抗議
這位名為Phillip Broste的后期特效師在自己的公開信中表示，“特效公司在你的電影《少年pi的奇幻漂流》中肩負重任，制作了令人贊嘆的影像，但是當你被問到關於‘倒閉’的看法時，你卻表示：‘我希望能做得便宜點，這樣特效公司的經營就不至於如此艱辛。’”
而正是這個“希望做得便宜點”的話題引來了眾人不滿，特效人員表示，特效的研發確實非常昂貴，而且還需要投入大量的科技研發與電腦運算才能得到最后電影裡的成果，他們在信中說，“但是你要知道，並不是那些電腦晶片或硬體在花你如此多的錢，是藝術家們的投入，因此你才能完成這部影片……假如這只是個玩笑，那我們藝術家沒有人笑得出來。”
此外，他們還認為公司的財務危機也暴露特效工業在好萊塢日漸重要卻未獲重視的問題。他們認為正是特效人員長期奉獻，才讓片中大水池變成汪洋大海，讓不存在的老虎置身小船，李安才有機會上台領獎。
弟弟圓場他已感謝3000名劇組
據外媒介紹，頒獎禮場外的抗議員工原本指望典禮上有機會發聲，一次是《少年pi》獲視覺特效獎時，但卻遭音樂中止﹔另一次就是李安獲導演獎，但特效人員卻認為李安對此隻字未提。
公開信中表示：“相信李安是個體貼且優秀的人，但我也相信你與你的同仁們，都同樣對特效人員的痛苦艱難視若無睹。”
李安的弟弟就此事替李安說話，“他得獎已感謝3000名劇組，就包含特效。他已多次感謝特效人員，且對特效公司破產難過遺憾，但今天特效公司破產不是因為《少年pi》才發生的。就是很單純的技術合作，又不是李安把他們公司搞砸的。”
其實不僅僅是R&H特效一家公司，去年，已有多家美國特效公司陸續宣布破產。
他們的成果
“老虎”帕克一年養成
孟加拉虎理查德·帕克俘獲了觀眾的心。不過，除了有限的幾個鏡頭，銀幕上威風凜凜的老虎都不是真虎表演，而是數字模擬的假老虎。
動物訓練師希瑞拉·波提耶找到四頭孟加拉虎，但並不需要它們進行真正的表演，CG藝術家們採樣了它們的動作、表情，建模起老虎的骨骼，測算肌肉彎曲度，並在此基礎上進一步添加皮膚紋理、毛發特效，最終渲染成形為萌虎理查德·帕克。
光是老虎的毛發，就有超過15名動畫師負責，有些人得整理與排序老虎超過千萬根的毛發。
根據負責老虎制作的特效總監比爾·威斯頓豪夫的介紹，在整部戲中，只是老虎的制作就花掉了一年時間。
他們的怨氣
面臨破產 千名員工恐失業
大牌們和電影人在走奧斯卡紅毯，而在離杜比劇院幾個街區的地方，幾百人正喊著“尊重藝術家，尊重工人，尊重視覺效果”的口號游行。
事情的起因是，R&H由於財務危機面臨破產，為了釋放資金完成手上的項目，公司日前裁掉了250多名員工，但被解雇者沒有拿到相應的報酬，就連留在公司的員工也好幾周沒有拿到工資了。根據規定，如果到今年4月財政仍無好轉，公司恐將被印度特效業同行Prime Focus公司收購，這將意味著公司旗下位於美國洛杉磯、加拿大溫哥華、印度孟買、馬來西亞吉隆坡以及中國台灣的超過1400名雇員要重新做出職業選擇。
從2008年起，美國本土影視特效公司就紛紛陷入倒閉怪圈，這包括曾為《返老還童》、《終結者2018》等片制作特效的Asylum Visual EFFects特效公司及有17年歷史的CafeFX。一些大的特效公司，如工業光魔（ILM）、索尼圖像工作室近幾年也大規模裁員。業內人士分析，制片公司出價壓得太低、公司規模太大、門檻降低競爭加劇和美國經濟不景氣或許是特效公司接連倒閉的幾個主要原因。（馬丹）
小貼士
R&H公司成立於1987年，目前是全世界最大的影視特效和動畫制作公司之一。R&H曾經參與超過115部之多的影片制作項目，其中包括在2008年榮獲奧斯卡最佳視覺特效獎的影片《黃金羅盤》和1995年奧斯卡最佳視效獎影片《豬寶貝》。 R&H也榮獲過3次奧斯卡科技成就獎，近幾年的作品還包括《鼠來寶》、《冒牌天神》和《博物館驚魂夜》、《神奇洛克》、《木乃伊3：龍帝之墓》、《吸血鬼助手》、《失落的大陸》、《時間旅行者的妻子》等。
今年，R&H憑借《少年派的奇幻漂流》先后斬獲美國視覺效果協會最佳特效獎、英國影視藝術學院獎最佳特效獎，以及奧斯卡最佳視覺特效獎。另外，其參與的《白雪公主與獵人》也獲得本屆奧斯卡最佳視覺效果獎提名。
立即評 技術和藝術
李安拿獎感謝了3000多名工作者，但卻沒有改變幕后特效公司破產的命運，也難怪那麼多的特效師會聚在一起，因他的一句大實話而進行圍攻﹔也難怪憑《少年派》拿下最佳特效獎的特效師比爾·威斯登霍佛會想說奧斯卡獎對於一個特效工作室來說簡直就是“死亡之吻”。
他們一邊手握多個奧斯卡大獎，一邊卻無法面臨破產的現實，因為昂貴的制作費其利潤卻低得可憐。
一個行業生了病，是否就該丟棄不管呢？畢竟無論藝術還是技術，隻有同等重視了，才會成為偉大的作品。
過去被認為是「散失電影」（Lost film）的一部作品塵封近90年後，即將重見天日。
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2015年，一名英國研究人員在英國電影學院的目錄當中，發現一部1936年曾在英國曾經放映過的日本電影，是為田中喜次執導的《輝耀姬 Kaguya-Hime》（1935）（附圖）。經過確認，證實這部作品過去已被認定為散失電影。這個發現大大振奮了日本早期電影的研究者。
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《輝耀姬》對於日本人而言具有特殊意義，因為它是《哥吉拉 Godzilla》（1954）與奧特曼系列的日本「特攝之神」圓谷英二早期操刀特效的作品。觀眾可以透過這部作品看到圓谷英二早期進行的特效實驗，電影學者大傍正規表示：「這部電影貪婪地吸收了一切當時的最新技術。」
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至於故事部分，本片是以日本古文學《竹取物語》為本，描寫從竹子裡出生的輝耀姬公主的一生，這是在日本家喻戶曉的故事。高畑勳的《輝耀姬物語 The Tale of the Princess Kaguya》（2013）也是以這個經典故事為本。
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不過美中不足的是，本片原片長為75分鐘，當時提供給英國的版本是33分鐘的濃縮版，像是日本動畫之父政岡憲三為本片製作的木偶動畫便沒有在短版出現。不過圓谷英二的特效大致保留其中，包括輝耀姬從竹中出現的場景，也有一場以模型製作的船難戲。他的徒弟、同時也是日本特攝導演的中野昭慶看過之後，認為圓谷可能不僅負責了視覺特效，或也兼任了攝影與部分場景的導演工作。
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今年正好是圓谷英二出生120週年，日本國家電影資料館選在今年九月的紀念系列活動當中重新放映《輝耀姬》。
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目前針對尋找散失電影的工作仍然在進行當中，多數人對電影保存不甚理解，以為只有七、八十年的老電影才會消失，但依據英國電影協會（BFI）在2010年製作的「75部最想尋獲的散失電影」清單當中，年份最近的是1972年的《Nobody Ordered Love》。許多沒有被修復典藏或數位化的作品都在逐漸凋零中，以台灣電影來說，早期台語片產量超越好萊塢，但上千部台語片目前也僅剩兩百多部留存，許多作品只剩海報等宣傳物證明它們曾經存在過。
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在BFI清單列出之後，已經有24部電影全片或部分片段被尋獲。然而，希區考克（Alfred Hitchcock）的《The Mountain Eagle》（1926）或麥克．鮑威爾（Michael Powell）的《Two Crowded Hours》（1931）始終不見下落，說不定已經從這個世界上消失，但也可能藏在世界某一處的穀倉或地下室裡，等待後人挖掘。
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除了找尋散失電影之外，保存修復同樣重要，上個月底巴西電影片庫便遭遇祝融之災，兩千多部電影拷貝付之一炬，這不僅是巴西人的損失，而是電影文化的浩劫。
#KaguyaHime #Lostfilm
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