我在日本訪問期間,日本都市環境委員會向我介紹了他們的都市環境改善計畫,其中很重要的一項工作,就是高架道路地下化。當隨行記者詢問我對此行有什麼心得的時候,我說了這一件事情,具有前瞻性,對於台北市新生高架橋地下化的問題,值得思考。卻被有心對手刻意渲染誤導。
這裡,我樂於跟大家分享,我在日本所聽所聞。
這裡分享的每一張圖片,都是來自於日本政府都市環境委員會提供給我的簡報,
可以看到Before, After,可以看到施工方法,可以看到之後的親水綠化。一切都是有所根據。
我們看到的舊圖,是高架道路在街道中四處林立,凌亂交錯。將高架道路地下化之後,新圖中顯示,換來的,是清水綠地。從剖面圖可以看到,日本人使用的是潛盾施工法,身處在地震比台灣還要頻繁的地區,日本一樣在河川、鐵路的底下做地下化公路,難道他們會沒有想到這些問題,去避免可能發生的危機嗎?
我在日本就說過,這件事情的可行性,可以討論,可以評估。要做,唯一的大問題,就是需要非常龐大的經費。因為50公里的道路,日本就花了約9兆日元的經費。他們預言,要在2020年東京奧運會時,讓全世界的選手、旅客,在銀座看到河!
如果這個計畫完成,日本政府認為,對於都市環境改善有很大幫助,包括空氣的淨化、景觀的改善、都市中心的綠化、噪音的消除,以及緩和目前不斷增加的溫室效應。
這是日本人發出的豪語,我相信很多台北人都希望自己居住的城市,多一些親水綠地的空間,這個計畫需要審慎規劃,需要龐大的經費挹注,可以公開討論。就像松山機場遷移一樣,在短期之內是非常困難的。
參選以來,我不只一次說過,所有公共政策的議題,都應該理性討論,而非只有你對我錯或是我錯你對,什麼事情都是先跳出來反對別人,完全沒有理性討論的空間,這無助於台北市政的進步發展,也暴露出惡意批評者缺乏國際觀與宏觀視野。
(照片來源:日本都市環境委員會提供資料)
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅希露弟弟啃雞腿,也在其Youtube影片中提到,今天禮拜一 又是大家喜歡看的狗狗都市傳說啦 今天是要來看八個狗狗不可思議的驚人能力 沒想到狗狗居然這麼多特異功能..?! 上一部影片: 【大崩壞】公開狗狗五年前醜照 姐弟竟嚇到認不出來..?『醜到退訂』 https://www.youtube.com/watch?v=ASrRd7y5m5k&t=2...
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台北大地震預言 在 張哲生 Facebook 八卦
2017年9月12日下午,曲全立導演耗時十載拍攝的臺灣首部3D紀錄片《美力台灣3D》在臺北市信義威秀影城舉行媒體試片,我有幸受邀而先睹為快。
曾於2013年獲得「世界3D大獎」肯定的曲導果然名不虛傳!這部電影所呈現的3D效果,是我所看過的3D電影裡最有感覺的!工匠打鐵時四濺的火花就像是要噴到我的身上!漫天飛舞的蝴蝶和悠遊海中的魚兒,彷彿躍出了銀幕穿梭於戲院裡,感覺我只要伸手便能摸到他們,而一根根舉向鏡頭的雞毛撢子,更是讓3D的體驗達到極致,令人讚嘆不已!
映後,我向曲導以及為此片撰寫劇本及擔任旁白的小野老師表達我的感受時,提到「80分鐘的片長讓我感到意猶未盡!」小野老師聽到後像是鬆了一口氣地說「那就好,我還擔心你們會坐不住啊!」小野老師,您多慮了,我已經在期待續集了!
最後,我要感謝曲導,不光是因為這部電影以3D技術紀錄了臺灣許多瀕臨消逝的傳統職人技藝與難得一見的大自然美景,還有您開車走遍臺灣偏鄉巡演3D電影(至今已到過328個鄉鎮,繞行臺灣123圈,在超過1000所的學校及弱勢機構播映過),讓更多的孩子們得以觀賞3D電影,點燃他們心中更多的夢想!
謝謝你們!加油!
《美力台灣3D》偏鄉巡演計畫:www.formosa3d.com
片名:《美力台灣3D》Formosa 3D
導演:曲全立
聯合出品:吉羊數位電影有限公司、牽猴子整合行銷股份有限公司
上映:2017年12月22日
片長:78分鐘
級數:普遍級
電影粉絲頁:美力台灣 Formosa
《劇情大綱》
台灣,一個美麗的小島。在這個島上,有高聳入雲的山脈,有湛藍清澈的海洋,在山林和海濱之間還有辛勤工作、永遠保持笑容的人民。《美力台灣3D》在近十年間,走遍台灣的每個角落,從山林拍到海底,從鄉村拍到城市,不但有令人驚嘆的美麗自然景觀,更記錄下超過百位傳承台灣傳統民間工藝的國寶級工匠。
台灣最美的風景,是人,也是這些單純而深刻的工匠精神。導演曲全立運用最先進的3D技術,知名作家小野獻聲相挺、一手包辦全片旁白,金獎常勝軍鍾興民量身打造的電影配樂,《美力台灣3D》巧妙地將台灣的自然風貌與匠人代表的文化底蘊結合在一起,在八十分鐘之內,帶領觀眾走入前所未見的,不一樣的美「力」台灣……。
《美力台灣3D 緣起》
只是一個單純的念頭:做,就對了!台灣影史上首部3D紀錄片《美力台灣3D》隱藏著一段導演曲全立與他的團隊們,走了將近10年,至今都仍然沒有走到盡頭的浪漫旅程。說它浪漫,其實也不太浪漫。《美力台灣3D》的每一個鏡頭、每一幅畫面,都是揮灑汗水、燃燒熱情所留下的結晶。
從澎湖外海到中央山脈之巔,從滿眼青翠的農村到大廈林立的都市叢林,曲全立在影片中記錄下了台灣這個小島上多采多姿的各種自然與人文風貌。宛如火花要飛濺到面前的打鐵製劍傳統工藝、深海中就像要游到你眼前的五彩熱帶魚、陽光下在綠葉間拍著翅膀的紫斑蝶...《美力台灣3D》捕捉住了每一個稍縱即逝的精彩瞬間,以獲得大獎肯定的國際級技術,呈現出你意想不到的台灣之美。再加上知名作家小野親自跨刀撰寫腳本,並且以充滿情感的嗓音為本片配音,更為《美力台灣3D》增添了無法替代的厚度。
從2008年起,在全台灣沒有一個人知道「3D」為何物的情形下,獨自摸索3D拍攝技術,從辦公桌上的藥罐子、簡陋的紅藍雙色眼鏡做起,甚至連吃了3個月暈車藥,只為了揣摩3D影片剪接時難以捕捉的空間感,土法煉鋼、一步一步累積出他的3D世界。從自然景觀開始,再延伸到台灣各鄉鎮傳統技藝工匠,曲全立在將近10年間拍下了檔案容量超過400T、很可能是全台灣最大的3D影像資料庫。曲全立說,一開始真的不知道這些影像拍下來之後能做什麼,也看不到市場在哪裡,「真的就是靠著一股熱情,因為喜歡,就這麼做了」。
曲全立先後利用這些影像,推出台灣第一套高畫質藍光DVD「世紀臺灣」(2008)、在公視高畫質頻道播出的「來自臺灣的明信片」(2009),以及「3D FORMOSA」系列影片「海洋篇」、「建築篇」、「地質篇」、「生態篇」、「人文篇」(2010)等作品。2009年,曲全立大膽挑戰嘗試拍攝了全台灣影史上第一部真人實拍的3D電影「小丑魚」,隨後更在2013年與李安一同獲得有3D奧斯卡之稱的「世界3D大獎(Creative Arts Award)哈樂德獎(Harold Lloyd Award)」。
就在「小丑魚」在院線上映之後,曲全立突發奇想,決定把3D「小丑魚」帶到台灣許多偏鄉學校,讓平時難以接觸外界的偏鄉兒童,也能欣賞到最新科技的影視娛樂。他帶著自己的團隊,扛著遠從國外飄洋過海訂回台灣的放映器材,「小丑魚」跑遍全台灣30多個學校,儘管歷經許多波折,有時還被誤以為是要到學校推銷教材的詐騙集團,但影片放映時孩子臉上的笑容,總能帶給曲全立無限的滿足。
也正因為喜歡看到孩子的笑容,曲全立決心要持續用3D影片與孩子們溝通,為這些孩子們打開一扇不可能的窗。於是在歷經「小丑魚」播放器材損毀,無力維修的窘境之後,曲全立仍然決定在2013年賣掉當時的工作室,把所有資金用來繼續推動「美力台灣3D行動電影車」計畫。
直到現在「美力台灣3D行動電影車」已經走遍22個縣市、328個城鎮、1000多學校、100多間弱勢機構,一共累計1257場演出。而3D車的里程數123375公里,可繞行台灣123圈,甚至最遠到達完全沒有放映資源的蘭嶼,累計觀眾超過十萬人。曲全立每年都必須為行動電影車下鄉巡迴計畫募款,數字高達新台幣一千多萬。而過程中播放與拍攝的一系列影片,也就形成了如今台灣影史上第一部3D紀錄片《美力台灣3D》的前身。
問:為什麼選擇拍攝工匠?
答:我拍完「來自台灣的明信片」後,發現如果片子裡面有「人」,可能會更精彩。所以當我對3D有一點心得之後,從2009年就開始挑戰拍人。其實拍人不是我拿手的,但是我當過綜藝節目外景攝影師,經驗是有的,也受過很多業界人士的肯定,所以我想,還可以吧。
我印象最深的是,那時我們在日月潭拍蛇窯做陶的老伯伯,他用一條一條的陶土,以手工做甕。我們一面拍,他就很沒耐心催我們「好了沒啦」,很好玩,他一煩,我們就要派代表去陪他抽菸。那時候九二一大地震已經過了幾年,蛇窯重建了,老先生打著赤腳在那裡夯土,自然光灑下來,他臉上的皺紋清晰可見,我在現場都激動得想哭。
我在大陸工作的時候,經常告訴大陸朋友,台灣的價值就是片中的這些工匠,還有他們的精神撐起來的,台灣有這些人,就是底蘊,只要有他們的精神在,台灣就不會垮。你看像北港朝天宮,就在朝天宮方圓五百公尺之內,有多少工匠圍繞著它生存,文化就是從那一座廟宇開始向外輻射出來,但是像這樣細膩的生活底蘊,又有多少人注意到呢?我希望《美力台灣3D》能夠開啟觀眾的視野,讓大家很自然地,置身在最美、最貼近真實的台灣文化當中,進而可以讓你去思考,你還能為台灣多做一點什麼事。
在《美力台灣3D》裡面我拍的這些工匠,我覺得他們就是最自然、真實而質樸的台灣精神,他們靠著一雙手撐起整個台灣。比如說片中那個做竹籠的年輕人,他曾經也想過要去都市工作,但是無法適應,所以又回到鄉下,跟爺爺一起做竹籠,一開始他說也覺得很煩,可是後來漸漸做出趣味,那就是他「懂了」。還有那對做香的父子,我們在那裡拍的時候,爸爸一直「ㄉㄧㄤ」兒子,但是背後都是愛,是喜悅。我們要走的時候,他們還送我們鹿港最好吃的包子,還有一大堆香
你看他們做的事情,好像都很簡單,可是不簡單的是,他們如何把這些很簡單的事做了一輩子。這也是我最佩服的地方,現在台灣的年輕人,如果可以把核心價值回到這一點上,把簡單的事情做好,整個台灣就會不一樣。
《關於美力台灣3D行動電影車巡演》
「一部能夠展開雙翅的廂型車,伸展開後,不是能夠飛行的語意,而是一屏黑黑大大的螢幕。孩子戴上一副『駭客任務』裡的眼鏡,按下開關,台灣的珊瑚礁、紫斑蝶、海底世界全部都映入眼簾,活生生地飛舞在面前,彷彿伸手就可以抓住眼前的那份顫動。這是一部能夠施展3D魔法的行動電影放映車!」——TVBS【善耕台灣】
2002年,曲全立35歲,他的腦中被檢查出長了一顆拳頭大小的腫瘤,當時被醫生判定不開刀的話,只剩下半年不到的性命。曲全立冒險開刀之後,也還是留下了半聾半盲、顏面神經麻痺的後遺症,而且更被警告,很可能在十年之內會舊病復發。曲全立因此對於生命有了全新的看法,他開始認為開刀之後的生命,都是他「撿回來的第二條命」,他必須更加珍惜,更加努力,把握時間去做任何他想做的事情。
就在曲全立獲得「世界3D大獎」之後沒多久,他受邀在TED發表演說,當時他一邊與台下聽眾分享自己的成長故事,以及腦瘤開刀後的心路歷程,一邊也在思考,如何利用3D為更多的孩子帶來歡樂。就在演說結束之後,他靈光一閃,決定推出「美力台灣3D行動電影車」巡演計畫。
其實曲全立本來打算等到退休後,理想狀態是有錢又有閒的時候,才輕輕鬆鬆地跟太太兩個人,開著車子一邊玩一邊放電影給孩子們看。但是就在那一天,曲全立突然明白,自己的生命如此寶貴,為何要等到不知何時才來的「退休之後」?現在,就是現在。曲全立決心要提前實現他的夢想。他要讓住在海邊的孩子,看到台灣山林的秀麗雄偉,也要讓住在山上的孩子,看到台灣的海洋蔚藍廣闊。他更要讓這些未來的主人翁們,對於他們所居住的地方,這塊有如母親的島嶼上深厚的文化底蘊,產生無法替代的情感。
然而這件事情並不如想像中那麼容易,首先「3D電影行動車」這件事情就沒有人做過。曲全立拿著自己畫的設計圖,跑遍台灣大小車廠,沒有人願意配合他的想法,不計成本協助他打造一輛足以符合3D電影播放,又能同時上山下海的「變形金剛」。好不容易找到一家車廠,承諾「可以試試看」之後,許多一開始表示熱心、願意支持的單位,在曲全立真的需要資金協助時,又臨時推說「預算不足」。最後反而是靠著許多多年老友情義相挺,再加上曲全立自己心一橫,把相當於「起家厝」、使用多年的工作室給賣了,才湊足了銀彈,開著由完全台灣本地黑手打造的「美力台灣3D電影行動車」正式上路。
曲全立經常自嘲,「總有人說,會做『美力台灣』的人,不是瘋子,就是『頭殼壞去』。剛好我兩者兼備」。曲全立喜歡指著自己後腦勺長長的疤痕,取笑自己真的是「頭殼壞去」。在他熱衷於3D拍攝技術,而推掉收入豐厚的商業案子的時候;在他為了推動「美力台灣3D電影行動車」而賣掉工作室的時候,總有朋友說「誰來救救小曲?他瘋了!」但是聽在曲全立的耳朵裡,他反而覺得這些話都是最好的「讚美」。
曲全立說,不管遇到什麼困難,他從來沒有想過要放棄,「對我來說,現在已經是撿回的第二條生命,我一路衝,一路往前進。能否活過下一秒,自己都不知道,能給偏鄉小朋友或給更多人看到3D,對我來說,就是一種幸福和鼓勵。」在曲全立心中,時時刻刻都有一種急迫感,「有些事情,我們必須即時把握去做,我們必須不斷努力去記錄。因為我擔心...如果有一天,這些美好的地方消失了,該怎麼辦?」
《關於美力台灣AR》
在「美力台灣3D電影行動車」上山下海之後,曲全立又有了新的想法。他引進最新的AR(擴增虛擬實境)技術,自主研發出「美力台灣APP」,結合大量台灣相關影像素材,透過行動裝置(如手機、平板電腦等)掃瞄之後,原本平面的照片,瞬間就能轉變成動態影像,就像《哈利波特》電影裡出現的「預言家日報」一樣。
曲全立喜歡在巡演期間,偷偷在小朋友面前展示「美力台灣AR」,每次都會得來孩子們又驚又喜的反應,有的哈哈大笑,有的直說「嚇死了嚇死了!」但更多時候,孩子們會纏著曲全立問:「為什麼?這個照片為什麼會突然動起來?」曲全立說,這就是他想要的效果,他就是想創造這種時機:「當孩子問你『為什麼』的時候,就是他最想學習的時候。」曲全立希望,除了「美力台灣3D電影行動車」巡演之外,他也能夠利用「美力台灣AR」APP,更加縮短城鄉差距,為孩子們擴展更寬廣的視野。
未來曲全立也計畫結合實體書籍,集結30-50張以台灣為主題的照片,出版《美力台灣AR魔法書》。平時打開閱讀就是普通的書籍,但如果搭配「美力台灣AR」APP,就會變成一本有聲、有色、會動的高科技魔法書。不只服務偏鄉小朋友,更能夠讓每一個對台灣有感情、有興趣了解的人,更加親近這塊土地的美。他也期望能夠透過AR魔法書的跨界應用,籌措巡演經費,讓偏鄉巡演之路走得更長遠。
《導演曲全立與吉羊電影》
曲全立於1967年在基隆出生,畢業於基隆商工電子科,陸軍樂隊退伍後,進入傳播公司工作,從攝影助理開始,歷經攝影師、外景導演等工作,也拍過卡拉OK伴唱帶、MTV、廣告等。曾經參與過的綜藝節目例如90年代當紅的「金曲龍虎榜」、「強棒出擊」、「百戰百勝」,MTV作品包括周華健、梅豔芳、張清芳、崔苔菁、高明駿、殷正洋等天王天后,早期剛出道模特兒時期的舒淇也曾經是曲全立鏡頭下的MTV女主角。2008年開始投入3D世界,曾獲多項世界大獎,被譽為「台灣首席3D導演」。
1994年,曲全立創立「吉羊廣告有限公司」,並在2009年更名為「吉羊數位電影有限公司」,正式轉換跑道以數位影像與3D攝影技術發展為主,從無到有,胼手胝足建立起台灣最早的3D立體影像技術。重要作品包括台灣第一部真人3D實拍電影「小丑魚」、台灣第一部3D生態時拍短片「庫克任務」、2010年上海世博台灣館以18台投影機打造出的360度立體影片「台北的一天」,以及2017年推出的台灣首部3D紀錄長片《美力台灣3D》。
曲全立獲獎紀錄:
2015年度韓國釜山電影節3D KIFF最佳影片
2013年世界3D大獎(Creative Arts Award) 哈樂德獎(Harold Lloyd Award)
2013年金鐘獎創新技術獎
2012年度中國電影電視技術學會3D影視作品獎最佳獎
2012年度中國電影電視技術學會3D影視作品獎最佳獎
2012年度3D影視作品獎優秀獎
2012年度海峽兩岸電視藝術節組委會兩岸交流優秀電視作品獎
曲全立歷年作品:
S3D系列
2009年/《酷客任務》/臺灣首部3D生態實拍電影短片/導演
2010年/《小丑魚》/臺灣首部真人3D實拍電影/導演
2010年/《臺北的一天》/上海EXPO臺北館 360°S3D立體環景電影/侯孝賢監製
2011年/《追夢3DNA》/五月天/立體電影S3D技術總監/3D導演
2011年/《重返島給納》/立體電影S3D生態紀錄片導演
2011年/《臺北市花卉國際博覽會》/S3D立體影片/導演
2012年/《奇幻海底森林》/S3D紀錄長片/監製/導演(亞州首部3D海底微距紀錄片)
2012年/《愛上花仙子》/S3D紀錄長片/監製/導演
2012年/《愛上藍色珊瑚礁》/ S3D紀錄長片監製/導演
2012年/《3D臺灣動影之旅》/ S3D紀錄長片/監製/導演
2012年/《3D一筆字》佛光山星雲大師S3D紀錄長片/監製/導演
2012年/《青空》臺北藝術大學/立體電影S3D技術指導
2013年/《3D發現瑰寶秘境》/消失的百工系列/監製/導演
3D FORMOSA系列;
2010年/《陶茶篇─請用茶》(Please Drink Tea)/導演
2010年/《海洋篇─海洋之夢》(Ocean Dreams)/導演
2010年/《建築篇─歷史起立》(History Stands Out)/導演
2010年/《地質篇─腳下的秘密》(Secrets of the Ground)/導演
2010年/《生態篇─蝸牛散步》(A Snail’s Way)/導演
2010年/《人文篇─神人之間「官將首」》(Guan Jiang Shou)/導演
紀錄片:
2008年/《世紀臺灣》/臺灣第一套高畫質藍光DVD/導演
2009年/《來自臺灣的明信片》/公視Hi-HD高畫質頻道/導演
2017年/《美力台灣3D》/3D紀錄長片/導演
電視劇劇情片:
2003年/《美麗的歌》/導演/大愛劇場8點檔
2005年/《香草戀人館》/導演/ TVBS偶像劇
2005年/《觀世音》/導演/人間衛視
2006年/《貞愛人生》/導演/大愛劇場8點檔
2008年/《幸福的抉擇》/監製/ TVB年度大戲
2011年/《真的漢子》/導演/壹電視
動畫:
2012年/《佛陀的一生》/監製/導演
2014年/《貧女一燈》/4D動畫影片/監製/導演
台北大地震預言 在 設計發浪Designsurfing Facebook 八卦
又到了設計隨便聊聊的時間,今天想聊一下日劇。即使現在日文能力已達能口譯的水準,我還是喜歡看日劇,除了會考驗自己日文聽力之外,我真心覺得經常能從日劇裡學到很多設計或市場面上實用的知識。
像是這部「只是先出生的我」(先に生まれただけの僕),在第三集中,由瀨戶康史飾演教英語的島津老師,在面對學生詢問「學英語對我們的未來有什麼用處?」的疑問,說出了一個很精彩的脈絡論述。
-----《島津老師教我的事》------------------
接下來日本將加速進入少子高齡化社會,根據統計去年的日本勞動力人口約為6470萬人,2040年為5400萬人,2060年進一步減少至3800萬人,比起現在將減少40%左右。消費人口減少之後,自然日本國內內需市場也會變小,因此企業為了維持經濟活動,將會展開海外事業活動,或是積極採用外國人勞力填補企業空缺。加上為了獲取最新情報,那些資訊有一半都是英語。學習英語是為了不讓自已從時代脫節、能與時俱進、並且獲得幸福的捷徑。
---------------------------------------------
這個論述解釋了為什麼最近這幾年有非常多日本企業積極進軍台灣市場(尤其是台北)的原因。基本上如果日本國內市場經濟穩定,日本人對進軍海外市場總是比較卻步,舉例來說,2011年我從學校畢業時,問同學對於未來如果台灣有工作邀約會不會想來試試看?其實大家都興趣缺缺,甚至有人跟我說,「在日本就好了不覺得一定非得到海外不可」,也因此日本人對於學外語這件事總覺得沒有必要、在工作上也用不到。但最近這兩年我反而收到很多當時拒絕我邀約的同學詢問,想知道台灣是否有工作機會?這樣的轉變其實來自於日本國內市場開始不太穩定,日本企業們意識到現在就算維持得下去,但也不見得能持續多久,因此想先在海外打下基礎,如果日本內需市場縮小的話,還有海外事業版圖能截長補短。
日本企業向海外走的趨勢漸漸成形,至於要去哪個國家?以刪去法從周圍的國家挑選,除了韓國、中國,台灣被挑上的原因有很大一部分來自2011年台灣給予日本龐大的311地震救助金,不僅讓日本全體國人體會到台灣人的善意,也發現原來離日本這麼近的地方,有個這麼喜愛日本的國家名叫「台灣」,因此這幾年這麼多日本企業來台灣發展其實一點也不意外。我幾年前就說過、甚至也可以預言,現在不是日本企業來台灣的最高峰,還會有更多日本品牌與企業來台灣發展!
從日本企業這樣的動作反過頭來看台灣,根據國發會的人口發展模型中推估統計,台灣人口總數將於2024年達到顛峰,勞動人口(15-64歲)為1600萬,2040年為1300萬,2060年則是960萬,與日本相同少了約40%。少子高齡化的影響不但會影響整個產業變化,也會連帶影響消費市場。就像 #蔦屋書店 在規劃品牌的時候瞄準的消費者是生於1947年到1951年之間,被稱之為「團塊世代」的人。這群消費者在人口曲線上是數量特別突出的一塊,並且經歷戰後資源不足的背景,工作存錢、成家立業一路走到現在瀕臨退休年限,手上不僅有些閒錢更有大把時間,這群人終於能夠好好慢下來思考要如何過生活。想要設計產品品牌的朋友,對於人口變化數應該要有一定的危機感及概念,比如說若要瞄準25-45歲的消費者,該明白這群消費者約占勞動力人口的4-5成,就能約略算出台灣國內市場規模,若不去做這樣的考量,你的品牌將無法鎖定消費者。
此外,如果你現在剛好在猶豫要不要學日文?或是到日本留學,我希望你可以去,而且要趕快去!如果你剛好也喜歡設計發浪,希望未來也從事台日設計藝術交流,日文練好的話請你一定要跟我聯絡!接下來這幾年,設計發浪會慢慢實際落地到台日市場、因此慢慢開始需要會日文的人才。如果你跟我一樣、是到日本唸設計領域、對設計發浪又有興趣的朋友,請一定要跟我聯繫!讓我們一起打造未來台日設計藝術交流的美好時代,一起開拓出台日創作者都能活躍的市場舞台!
#設計隨便聊聊
#為什麼寫到後面變成好像徵人文 😂
#先に生まれただけの僕
#瀨戶康史
photo credit:翻攝電視畫面
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主題:
搖得你心發慌!
花蓮未來兩周恐都有餘震?地球自轉減速美國地震也狂增?
主持人:楊文嘉
來賓:
台大地質系教授 陳文山
台北市災防中心專委 游家懿
資深媒體人 胡孝誠
資深媒體人 鄭師誠
資深媒體人 羅友志
時事評論員 王時齊
內容:
Q:搖到都想衝出家門! 花蓮一夜21震?
Q:花蓮連環震=正常能量釋放 氣象局說待評估?
Q:菲律賓海板塊擠過來 專家:未來兩周都有餘震!
Q:花蓮地震台北晃很大 原來是「盆地效應」?
Q:地震隱憂!台鐵受影響北捷慢行 蘇花多處落石?
Q:台灣百年內76起強震 花蓮曾發生規模8.0地震?
Q:逃生黃金知識 那些度過921、206的人
Q:又破功!地震預警一個小時才收到?
Q:地震簡訊太慢 NCC:非國家級警報不需即時發送?
Q:北投才震完換花蓮 民眾憂山腳斷層恐進入活躍期?
Q:山腳斷層橫跨新北3大重劃區 五股正中紅心?
Q:爸媽堅持募款訓練 詹詠然也是921受災戶?
Q:挺過921的苦日子 詹詠然:讓我更義無反顧
Q:智利9.5級世界強震!逾200萬人無家可歸!
Q:311、南亞死傷慘!最怕強震引發海嘯?
Q:18個海嘯源環伺台灣?海嘯來了往哪逃?
Q:地震預言家警告!能量流衝擊台灣目前只算開始?
Q:「火環帶」連續發威!專家警告大地震恐來襲?
Q:地球自轉減速!美研究2018強震至少20起?
Q:觀測電離層變動 「太空魔方」能預測地震?
Q:牢記趴下、掩護、穩住 收到簡訊剩3秒可逃?
Q:黃金三角是錯的!躲不好成死亡交叉?
Q:地震傷後處理傷口 「頭胸腹部」為重點?
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