《文茜的世界周報》
【一帶一路新鐵軌中歐班列啟動亞歐貿易新引擎 中歐班列直達 帶動跨境電商業務提升 改變企業全球布局 】
中國大陸的一帶一路,一個是走海上,一個是走陸路。在陸路的部分,6月16號,中歐班列正式的抵達了武漢,這個中歐班列的啟程地點是法國的里昂。這條陸路的運輸費大幅下降,而且運輸的時間也大幅的縮短。這一次進口的商品中有很多具有象徵性意義,像法國的葡萄酒、香水,還有許多人非常喜歡的德國啤酒等等,相當多的食品跟奢侈品都透過中歐班列抵達了武漢,6月16號對他們而言,是非常象徵性的一天。
這一天,是阿里巴巴旗下網購平台「全球速賣通」的重要日子,線上買家累積突破一億,在這場慶祝儀式上各國買家代表被當成最重要的嘉賓,見證這一時刻,來自西班牙的裴友相當興奮。
全球速賣通運營小二裴友,我非常非常的那個驕傲,我們工作這麼努力,我們的成績,一個團隊我們工作非常非常努力。
2010年4月成立的「全球速賣通」是阿里巴巴面向全球的外貿零售平台,通俗理解,就是把「中國製造」的商品賣到全球各地,也因此,在這個部門裡有來自數十個國家的員工處理全球的訂單,他們為客戶服務,所以,有個職稱叫「運營小二」,裴友就是其中一員。
裴友:差不多大部份的西班牙人知道AliExpress(速賣通),然後價格很好,所以他們買的第一次,基本上都是因為價格(便宜)的原因。可是那個以後,收貨後,他們看到那個質量,產品的質量。然後,看我們的服務,他們繼續買越來越貴的東西,然後他們開始發現、知道,我們給他們介紹的一些品牌,比如小米、華為(手機),現在在西班牙非常的紅,7年多的運營,速賣通業務迅速成長,但也曾遇過瓶頸,因為別說能不能準時把貨送達,怎麼把貨給送出去都是個問題。
GiGi來自俄羅斯,是速賣通第一個聘請的國際運營小二,現在的團隊裡有50多人。
全球速賣通運營小二GiGi:每年都有3到5倍(用戶增長),甚至有最多的有10倍,東西多、比當地的價格也便宜很多。比如說,我們說的那個比基尼,當地是500盧布,現在這裡她可以50盧布就能買到。
但GiGi還記得,有一年雙十一促銷,俄羅斯人在速賣通上瘋狂下單,結果來自大陸的大量包裹,導致俄羅斯郵政一度癱瘓。
GiGi:沒有準備好有這麼多的,一天內就是有這麼多的包裹進來,然後,俄羅斯郵政的體系也是比較落後的,後來這個事情引起了當地的軟件、硬件,然後人員陪訓都是做了很多改動,這說起來其實不誇張,阿里巴巴的包裹最終改革了俄羅斯老舊郵政,貨送得到的問題解決了,怎麼準時送達,那又是另一個問題。
而速賣通在莫斯科的客戶,對「提速」的感受,最為深刻。
速賣通俄羅斯買家謝爾蓋:最近的一段時間,我們多送貨的速都非常滿意,剛收到的這個包裹只用了7天,我剛開始網購的時候,都是一個月以上,現在速賣通最快的,可以一週之內就收到。
走海運,得等上一個月,用空運,那價格貴三倍。而現在有更好的選擇,中歐班列。
自2011年,首趟列車自重慶開出後,大陸至今有28個城市,開通51條路線,到達歐洲11個國 29個城市。
內蒙滿州里,是大陸最大的內陸口岸,現在6成運往俄羅斯的貨物,都得從這兒通關。
每天上午9點,來自俄羅斯的貨運代表,都得跨境來到滿州里上班,中俄聯合辦公,是這裡的特色,在這棟大樓裡集合了商檢、海關等各部門,中俄通關的便利化,讓進出口業務,可在這裡一站式辦理。滿州里外運公司報關部副理劉斌:現在已經通關便捷化,到時候填個申報清單,到那兒一驗核,直接就蓋章錄入了。
中歐班列的開通,也拓展了大陸企業的海外生產線,在波蘭的日拉爾多夫,就有一座大陸家電大廠TCL的生產基地,9成零配件都是從成都,透過中歐班列運來。
TCL波蘭工廠副總托馬斯奧蘭德:自從有了中歐班列之後,把這個時間縮短為最多兩週,這麼做的一個好處是,避免了運輸當中的風險,比如說之前在漢堡港,會因為天氣和各方面的因素,有時候不夠準時,以了這個中歐班列之後,不會受到天氣的影響,所以貨物到達是比較及時的。
TCL在這裡的基地已十多年,但直到中歐班列開通,縮短物流配送週期,這才見到海外設廠的績效,在這裡每年可組裝一百萬台電視,3天的時間,可供貨全歐洲。
TCL波蘭工廠財務總監唐新聞:供應鏈週期縮短的話,那我們資金占用也就減少了,因為資金週轉加快,比如說五們以前1000萬資金,只週轉兩次,我們現在因為整個物流週期縮短,我們就增加到三次,這就給公司帶來可觀的利潤。
中歐班列,不僅改變了企業的全球布局,也改變沿線的城市。
有800年歷史的波蘭羅茲,曾經是歐洲最大的紡織業中心,但在1990年代後逐漸沒落。現在的羅茲,已看不到紡織工廠,卻仍引領整個東歐的服裝時尚。
蓉新歐班列 (中歐班列)駐波蘭代表王凱:莫尼克斯這個公司的老板,他的這個貨主要是從中國廣州進口的。
5月初,波蘭的天氣還有些冷,但商城裡已擺上夏季的新款服裝,「中國製造」的服飾鞋帽在這裡很熱銷,以前這些貨都走海運,但歐洲批發商都想在第一時間買到當季新款,為縮短供貨期,很多商家選擇了中歐班列。
波蘭羅滋普達科時尚城運營總監托馬斯西普瓦:以前這個貨物從中國訂貨到收貨,起碼要兩個月,而我們是做服裝的,對產品的設計要求非常嚴格,當這個貨訂好後,到波蘭之後可能,這個風格又變了,那麼通過中歐班列在兩週以內,就能從訂貨到收貨,對我們的銷售也是非常有幫助的。
王凱,來自四川,在波蘭留學,過去為波蘭廠商當翻譯,現在,他有了新的工作,成都開出的中歐班列在波蘭的代表。
蓉新歐班列 (中歐班列)駐波蘭代表王凱:我是在波蘭每天看中國的新聞,特別是成都的新聞,了解到蓉(成都)歐快鐵的開通這麼一個消息,然後經常也在網上看到,蓉(成都)歐班列經常到羅茲,往返的貨物比較頻繁。
事實上,中歐班列最早開通的成都和重慶,是為剛從沿海轉移到此生產的筆電等電子產品,能走陸路銷往歐洲市場。如今,承攬的貨物已不僅於此,但現在最大的問題,是回程沒貨可運,處於嚴重虧損狀態,為保持這「一帶一路」戰略,最重要的標誌性物流通道。大陸各地方政府只能持續補貼,而如何向歐洲人推廣中歐班列,承攬銷往大陸市場的貨物,王凱就成了關鍵角色。
「我跟波蘭的企業家就會介紹一些關於成都的這些商業情況和城市情況,方便他們了解我們這個城市。」
古絲路的成功來自於有來有往的貿易交流,如今,在「中國製造」,以更快的方式抵達同時,歐洲特色的各種商品,也找到新的輸出管道,中歐班列,復興了古絲路精神。
新的故事,也在這條鐵軌絲路沿線上演。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MOBA數據姬,也在其Youtube影片中提到,本期配音:Roxanne 本期腳本:後藤 所有數據姬都在這:https://mobadh.soci.vip/ Discord成員熱烈招募中:https://discord.gg/sgYKyM5 對腳本撰寫有興趣的朋友歡迎來Discord找我們聊聊! 歐付寶贊助數據姬:https://reurl.cc...
古斯托里昂 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《別想擺脫書:書永遠不死》艾柯&卡里埃爾對談錄
* 這是一個對談。
對談雙方艾柯&卡里埃爾,一位是百科全書式學者、作家,另一位是傑出的編劇,奧斯卡終身成就獎得主。
他們都是愛書人、藏書家,海闊天空聊談由書延伸的種種話題。
詩人海涅有一句廣為流傳的話:在他們開始燒書的地方,他們最終會燒人。
書,永遠不該死去。
⋯⋯⋯⋯⋯⋯
卡里埃爾:這是我們這個時代的一種趨向:收藏技術竭力淘汰的東西。
我有個比利時朋友是電影編劇,他在地下室放了十八台電腦,就為了可以看從前的影片!
所有這一切都說明,沒有什麼比永久性載體更曇花一現。我們還能讀一本五個世紀以前印刷的書,卻無法看一張只不過數年以前的電子錄影帶或LCD老光盤。
除非把舊電腦都留在地下室。
卡里埃爾:真正令我震驚的,在於當下的完全消失。我們從未如此著魔於仿古風尚。過去在全速追趕著我們,很快我們就要服從前一季度的時尚。
未來永遠不確定,當下卻漸漸在縮短和退避。
艾柯:現在的消失,不僅因為從前持續三十年的時尚如今只持續三天。這同樣與我們講到的事物的過時有關。從前,你花幾個月時間學騎自行車,一旦學會,這就成了一件終生有效的家當。如今,你花兩星期學用一個新的電腦程序,等你漸漸能操作時,更新的程序又出現了,你不同意也不行,手機軟體會強制更新。
因此,問題不是集體記憶的喪失。在我看來,這更像是當下的不穩定。我們不再活在一個平和的現在之中,我們只是沒完沒了地為未來努力做準備。
卡里埃爾:我們處於運動、變化、更新和轉瞬即逝之中,矛盾的是,正如剛才所說的,我們的時代卻是一個越來越長壽的時代。
我們的祖父母的一生顯然要比我們的短暫,但他們始終處於恆久的現在之中。
我叔叔的祖父從前是個鄉下業主,他在每年的1月1日為來年整理賬目。前一年的賬目基本預示了下一年的狀況。什麼也沒有改變。
03
艾柯:記憶具有雙重用途——無論個人的記憶,還是集體的記憶(即文化)——一是保存某些數據,二是讓那些沒用並有可能充塞我們腦袋的資訊沈於遺忘。
一種文化若不懂得過濾過去幾個世紀的遺產,就會讓人想到博爾赫斯在《博聞強記的福內斯》中的人物福內斯,那個能記住一切的記憶專家。
但這恰恰與文化背道而馳。文化,是所有從此消失的書和其他物件的墓園。
卡里埃爾:如果借助在網上搜尋的資料,我們在邏輯上必須覈實這些訊息的可靠性。網絡工具讓我們方便地找到一切假訊息,真實的和不真實的,但事實上也讓我們陷入某種極端的困惑之中。我想,有關安貝托·艾柯的網上訊息一定充滿謬誤,至少充滿不確定性。
艾柯:當某某研究院的某先生出版克萊蒙梭或柏拉圖研究著作時,我們應該相信,他提供的資料確切可靠,因為他一生都在圖書館裡覈實這些來源。然而今天,某先生很有可能從網絡獲取資料,一切都變得不可靠。說實話,這一切早在網絡之前就已存在。個人記憶和集體記憶,本來都不是過往事件的真實寫照,它們只是重構。
05
卡里埃爾:你和我一樣知道,國家主義的約束在何種程度上歪曲了我們對某些事件的看法。直至今日,歷史學家們還常常屈服於本國公開或隱秘的意識形態……阿塔蒂爾克命人改寫土耳其歷史,聲稱早在羅馬時代,土耳其人在羅馬人入侵以前就在土耳其生活了幾個世紀。
諸如此類的事情處處都有……我們即便想覈實,又上哪裡覈實呢?
我們一般認為,土耳其人事實上來自中亞細亞,而現今土耳其的最早居民沒有留下任何書寫遺跡。怎麼辦?
06
艾柯:如果記憶像一張軟體,人到五十歲就會得阿爾茨海默症。遠離阿爾茨海默症或其他各種老年痴呆的方法,就在於持續不斷地學習,比如每天早起背一首詩,做各種智力練習,甚至字謎或者變位構詞遊戲。
我們這一代人在中學還必須背誦詩歌。但接下來的幾代人越來越少這麼做。熟記的過程其實就是在訓練記憶力和智力。今天,我們在某種意義上已經不是非得這麼做不可,但我們恰恰要強迫自己進行這種日常練習,否則就有過早患老年痴呆症的危險。
卡里埃爾:我恰好還記得一句引文——我的記憶剛剛夠用——「我還記得一個擁有非凡記憶力的人,但我忘了他都記住些什麼。」也就是說,我只能記住遺忘。這樣一來,我想我們的交流有助於區分法文中的「知識」(savoir)和「認識」(connaissance)。
知識塞滿我們的腦袋,卻不總是有用。認識則是把一種知識轉化為生活經驗。
07
卡里埃爾:我們的歷史書的書寫往往從民族主義傾向出發,從短期利益出發,從這兒那兒感受到的意識形態的選擇出發。
任何關於法國大革命的歷史都不是清白無辜的。丹東本是19世紀法國那些歷史學家們的偉人,到處可見丹東像和丹東街。後來他失寵了,被證明墮落了,廉潔的羅伯斯庇重新獲得青睞,受到阿爾貝·馬蒂埃等馬克思主義歷史學家的大力支持。於是在法國的某些左派社區有了幾條羅伯斯庇爾街,在蒙特伊–蘇–布瓦甚至有了一個羅伯斯庇爾地鐵站。
明天又會是誰?又會有什麼動靜?
08
卡里埃爾:我們全都受著過濾的教育,這種過濾早在我們之前就已完成。正如你所說,這是一切文化的本質。不過,我們不該禁止對這樣的過濾發出質疑,事實上我們也不缺乏這類質疑。舉個例子。在我看來,除了蘭波和波特萊爾以外,最偉大的法蘭西詩人均默默無聞。他們是17世紀初的巴洛克詩人們,布瓦洛和其他古典詩人曾對他們施加了致命的打擊。他們的名字是讓·德·拉塞佩德、讓–巴普蒂斯特·夏西涅、克洛德·霍皮、皮埃爾·德·馬爾波夫。我有時會背誦他們的詩,但這些詩人的作品只有古本,也就是他們在世時的版本,非常罕見,極其昂貴。這些詩幾乎沒有再版。我堅信他們屬於最偉大的法蘭西詩人之列,遠遠超過拉馬丁、繆塞,儘管後兩位的作品作為法語詩歌典範而暢銷不衰。
09
卡里埃爾:偉大的俄羅斯小說家們相互通信,甚至和他們的法國同行保持書信往來,比如屠格涅夫和福樓拜。一個作家若想避免被過濾,那麼他最好聯合、參與某個小群體,而不要保持孤立。
艾柯:莎士比亞之謎在於,人們不能明白,為何單單一個演員就能創造出如此天才的作品。有人甚至推想,莎士比亞的戲劇可能出自培根之手。但是不對。莎士比亞並非孤單一人。他生活在文大學者圈中,和其他伊麗莎白時代的詩人們保持密切往來。
10
卡里埃爾:在古老的文化傳統裡並不存在對偉大創作者的膜拜。不計其數技藝超凡的古代匠人進行創作,卻從未在他們的作品上署名。他們從不把自己視為、也從不被人視為藝術家。
艾柯:他們也沒有創新的概念,這是西方的標誌。在某些文化傳統裏,「藝術家」(artists)的野心只是極為忠實地重複同一種裝飾圖案,並把前輩教下的技藝再傳給學生。他們的藝術即便有變化和差異,我們也察覺不到。
11
卡里埃爾:佛里茲.朗還為人所知,至少電影愛好者們記得他的《殺手M》。但其他幾位呢?過濾,正無情、無影地全面實施,甚至電影學校也一樣,這由學生們來決定。突然,某位「被過濾的」導演重新現身。因為他的某部電影在這裡或那裡放映,並造成轟動。因為新出了一本關於他的書。但這總是極其罕見的。
我們幾乎可以說,電影一旦開始走進歷史,也就走進遺忘。
卡里埃爾:突然之間,活力不再,導演老去,演員也是,作品被不斷重複,某種精髓的東西正在喪失。義大利電影一去不復返,儘管它曾經在世界電影名列前茅。
這讓我們笑、讓我們顫抖的三十年,如今還留下什麼?
費里尼始終讓我心醉神迷。安東尼奧尼一直讓我心懷敬佩。你看過他最後的電影短片《米開朗基羅的凝視》嗎?這是有史以來最美的一部電影!安東尼奧尼在2000年拍攝了這個不到十五分鐘的短片,片中沒有任何對白,他有生以來第一回把自己拍進電影。我們看見他獨自一人走進羅馬的聖·皮埃爾·奧里安教堂。他緩緩走向教皇尤里烏斯二世的墳墓,整部電影就是一個沒有對白的對話,是安東尼奧尼和米開朗基羅的摩西像的相互凝視。我們一直在探討的問題——我們這個時代特有的自我展示和言論表達的瘋狂,毫無來由的焦慮躁動——全被否決在影片的沈默和導演的凝視之中。
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卡里埃爾:如今唯一還保持手寫的東西————是醫生的藥方。手寫信消失將造成一整個行業的消失。
筆跡學,代人寫信,手稿收藏者和商人……使用電腦讓我懷念草稿,尤其那些對話場景的手稿。我懷念塗抹的槓子,刪改的字句,最初的混亂,向各個方向發射的箭頭,它們標誌著生活、運動和依然困惑的探索。
13
卡里埃爾:在那些艱難的歲月裏,書籍處處輕易地得到傳播,它是一種挽救文化的工具,正如在古羅馬帝國末期,有些知識份子隱退到修道院裡,抄寫一切他們可以從正在衰敗的文明中輓救出來的東西,他們感覺到它將要分崩離析。
這種現象發生在所有文明陷入危難的時代。
可惜的是,沒人採取這一方法來挽救電影。你知道在美國出版的一本書嗎?書名很漂亮,叫《消失的電影攝影集》。那些電影只剩幾張劇照,我們必須從這些劇照出發,重新建構電影本身。這有點兒像那個伊朗書籍裝訂師。不僅如此。把電影改編成小說,就是說把電影提煉成帶插圖的書,這種做法早已存在,可以追溯到默片時代。這種改編自電影的書有一部分保存了下來,而電影本身卻早已消失。
書比電影更長久,儘管書的靈感來自電影。這麼說來,電影也有考古學。
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艾柯:從那以後,這本書每次重新出現在拍賣目錄裏,我都會去查看,書價再也沒有回落過。這樣的價格,讓書再也不可能落入真正的收藏者手中。
卡里埃爾:它成了一件金融產品,一件商品,這很可悲。收藏家,也就是真正愛書的人,往往都不是特別有錢。書一旦變成可以賺錢的物品,貼上「投資」的標籤,有些東西就丟失掉了。
艾柯:必須強調一點,古籍已不可避免地走在消亡的路上。我要是擁有一件珠寶珍品,或甚至一幅拉斐爾的畫,在我死後我的家人會賣掉它。但我若收藏書,一般會在遺囑上註明,既然我花了一輩子把它們收集在一起,也就不希望它們將來被拆散。這樣一來,這些書要麼只能捐給某個公共機構,要麼通過佳士得拍賣行賣給一家大圖書館,一般會是美國圖書館。從此,這些書就永遠地從市場上消失了。在每任擁有者去世的時候,鑽石都會回歸市場。至於印刷初期珍本,從此只能在波士頓圖書館的館藏書目上看到。
艾柯:永遠也不可能。因此,除了所謂的投資者造成的破壞以外,每一冊古籍都變得越來越稀罕,也必然地越來越昂貴。至於年輕一代,我不認為他們喪失了對珍本的愛好,我倒是懷疑他們是否曾經具備這種愛好,既然古籍的價格總是遠遠超過年輕人的購買能力。話說回來,一個人若真的感興趣,也不一定非要花很多錢才能成為收藏家。
15
卡里埃爾:愚昧往往接近謬誤。
對愚昧的興趣促使我關注虛假的研究。這兩條道路完全被傳統教育所忽略。每個時代既有其真理的一面,也有眾所周知的愚蠢的一面,極大的愚蠢,然而傳統教育只負責教授和傳播真理。
從某種程度而言,愚昧被過濾了。是的,確實有「政治上正確」和「理智上正確」之分。換言之,有一種所謂的好的思考方式,不管我們願不願意。
艾柯:虛假並不一定是愚蠢或弱智的表達方式。虛假就是一次謬誤。違心地行事,就是言與知相悖。
人們一直都在真誠地犯錯。
謬誤橫貫人類的歷史,這不算壞事,否則我們就成了神.....托勒密真的相信地球靜止不動。在托勒密身上絲毫沒有弄虛作假的成分,隔著歷史來看,這只是一個謬誤的知識罷了。
卡里埃爾:我有很多年沒回到這些問題上了。但我再次感到震驚,研究愚蠢問題是如此讓人興奮。
不僅因為愚蠢引出書的神聖化問題,還因為愚蠢讓我們認識到,我們中的任何人在任何時候都有可能說出類似蠢話。我們總是處於說傻話的邊緣。
我再讀一句夏多布里昂的話,他評論自己一點都不喜歡的拿破侖:「其實,他就是一個戰爭大贏家,除此之外,任何將軍都比他能幹。」
艾柯:當我們決定談論愚蠢,從某種意義來說,我們在向人類這一半天才、半愚昧的造物致敬。
而當我們漸漸臨近死亡——正如咱倆的現狀——我們開始覺得愚蠢勝過美德。
卡里埃爾:在研究愚蠢問題時,我們發現的第一件事就是我們自己是傻瓜。顯然,我們不可能把別人當成傻瓜自己卻不受懲罰。
我們最終會意識到,別人的愚蠢恰如一面鏡子朝我們張開。
一面永久、精準、忠實的鏡子。
卡里埃爾:我們的精神都有些狂熱。我們收藏的書全都見證了我們的想像令人眩暈的程度。一邊是不著邊際的妄想和瘋狂,另一邊是愚蠢,想要區分這兩者尤其困難。
艾柯:我們可以強調文明的各種進步,這些進步極為顯著,並且涉及在傳統中毫不相干的各個社會範疇。但與此同時,愚蠢也越來越多。
從前的農民不說話,並不是因為他們愚蠢。受過教育也不一定意味著智慧。
不。今天有這麼多人渴望被人聽見,致命的是,他們只被人聽見了他們自己的愚蠢。
從前的愚蠢沒有爆發,不為人所知,今天的愚蠢卻肆意橫行。
16
艾柯:我承認,我直到四十歲才讀了《戰爭與和平》。但我在閱讀以前就瞭解這部小說的精髓。你剛才提到《摩訶婆羅多》:我從沒讀過,雖然我收藏了三種語言的三個版本。誰從頭到尾讀過《一千零一夜》?誰真正讀過《愛經》?
但人人都在談論它,有一些還加以實踐。這個世界上充滿我們沒讀過卻幾乎無所不知的書。
問題因此在於,我們是怎麼知道這些書的?巴亞爾說他從沒讀過喬依斯的《尤利西斯》,但他打算向學生們講解這部小說。
卡里埃爾:說到我們書架上那些沒有讀過並且永遠不會去讀的書,很可能每個人心裡都有這樣的想法:我只是暫時把它們放在一旁,我和這些書有個約會,不過是在以後—很久以後,甚至來生。
有些垂死的人感到自己大限已到卻尚未讀過普魯斯特,這樣的哀嘆實在讓人受不了。
艾柯:當有人問我是否讀過這本或那本書時,我出於謹慎總是這麼回答:「您知道,我不讀書,我寫書。」這樣一來,所有人都會閉嘴。但有時還會有人堅持不懈地提問。「您讀過薩克雷的小說《名利場》嗎?」我最終屈服了。連續三次我試著讀這本小說,每次都半途而廢。
—-文章來自於本書部分摘錄
古斯托里昂 在 李小龍旅行趣Justin Fun Fun Facebook 八卦
今天在托斯卡納的山城西恩納看到稀有的復古手搖式音樂盒車,用手去轉動方向盤就有好聽的音樂跑出來,而且旁邊的小旋轉木馬也會跟著ㄧ起轉,好可愛喔!
我記得只在法國的里昂看過一次。
你看!小朋友們都目不轉睛的看著爺爺呢!
不止小朋友,連我的團員們也都玩的很開心,下次如果你們也看到這種音樂盒車,記得要跟它拍照喔!
我是復古玩具迷!
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古斯托里昂 在 MOBA數據姬 Youtube 的評價
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阿塔5、艾翠絲5、瑞克5
艾瑞4、提米4、艾蜜莉4
狄拉克4、娜塔亞4、洛里昂4
普雷塔4、卡瑞茲4、查戈納爾3
阿杜恩3、維羅3、呂布3
祖卡3、科里納卡3、阿萊斯特3
菲尼克3、瑪迦2、塔拉2
古木2、歐米茄2、牛魔王2
莫托斯2、達爾西2、勇2
蘇2、小丑2、克萊斯1
馬洛斯1、伯頓1、朗博1
贊尼爾1、瑟斐斯1、蝙蝠俠1
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