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老莫的專訪 !!!
如果你喜歡HIPHOP , 喜歡中文饒舌 , 老莫 X 大叔 的新專輯 " 溫故知新 " 你還沒有聽過的話 , 你簡直錯過了好多好多啊 !!!
再一次強力推薦 !
人。People.
An interview series by 2manyminds
#4 老莫 / 參劈 & 溫故知新 Rapper
「聽到的作品越多，也越會去思考要怎麼做出跟別人不一樣的音樂。」
莫康笙 老莫
1981 年生於台北市 雙子座
參劈 / 溫故知新 Rapper
近期從日文而來的「超展開」一詞相當火熱，除了字面本身就動感十足，隨後補上一個全形（或是一連串半形）驚嘆號當結尾，對於陳述者想要表達出的意外與驚奇真的再適合不過，尤其當這無法預期是揮灑在自己的人生上頭時。
而這其實就是我對於我腦海中的國中同學老莫，與他 Hip-Hop 人生的側錄感想。
就讀金華國中時我們並不同班但經常一起打籃球，每星期還有兩天在同一個數學班補習；當時我並不知道他正開始吸吮饒舌音樂的養分。「那時候是我們班的同學給我聽了一些包括像是 Doggy Style（Snoop Dogg 的首張專輯）的東西，我覺得蠻有意思的，於是就開始自己找類似的作品來聽。」透過經典開啟的 Hip-Hop 大門，老莫從這裡啟動了第一次的挖掘體驗，「但剛開始不懂所以也就亂找亂聽一些老東岸的，像是 OI’Dirty Bastard、Das EFX，或是 Notorious B.I.G。」現在要聽見這些老屁股作品只需 Google 一下就有好幾十頁，但在那個沒有 Mp3 與 YouTube 的黃金年代，不難想像老莫投資了不少零用錢在這些舶來 CD 上頭。
之後在國三那年，父母決定將老莫送到紐約念書，這無預警的生活轉變在當時讓他感到十分痛苦。離開原本熟悉的朋友以及生活環境，以一介國中生來說的確不易消化，老莫直言「那時候我算是滿懷怨恨去的吧，加上住的區域都是有錢白人，同學裡還有開 BMW 上課的，而我那時還不太會說英文，真的很不適應。」於是學業成績理所當然地每況愈下，因此高二時父母又把老莫送回台灣；但旅美生活也不是全然空白，期間潛移默化而累積的英語能力，之後反而為老莫開啟了另一道窗口。
在美國的時候因為電視、電台幾乎二十四小時都聽得到 Hip-Hop 作品，相較於台灣，在國外的資訊爆炸讓老莫養成聆聽的習慣。只不過當時仍懵懂，老莫接觸到的多是主流 Hip-Hop 音樂，反而是在回台之後真正埋首進入地下饒舌領域。「高二回台那時剛好是 Doobiest 剛開始，在那裡透過光頭（DJ Chicano）引介了很多比較 underground 的東岸作品，才聽見了自己之前沒聽過的聲音。」1998年開設於西門町的 Doobiest 堪稱台灣 Hip-Hop 文化推手之一，長期進口街頭品牌服飾、唱片，並主辦許多結合音樂、街舞、塗鴉等 Hip-Hop 文化的活動。這樣的傳奇店鋪（對唱片挖寶者來說也是秘密基地）養成了不少樂迷的胃口，而愛樂者挖寶越挖越深的另一發展，便是像台大嘻哈文化研究社這樣的群組成形，從購買者的角色漸漸轉變成饒舌音樂作品的生產者。
台大嘻研社最早由 DJ Fresco（圈中人亦稱蘇同學），以及後來與老莫、小個合組參劈的林老師共同創立，而參劈初期便是在嘻研社成形。「一開始嘻研社就是『宅度』很高的一群人，每天窩在一起討論哪裡有又新又酷又便宜的唱片可以買…」老莫說。但日子一久，身為學校社團的嘻研社總不能只是揪 CD 團購，也必須得拿出實際成果，於是一票人也開始嘗試創作，也因此後來的台大嘻研社漸漸成為了台灣饒舌音樂的搖籃之一。想起往事，老莫也坦言，新兵的開始總是菜：「起頭真的是蠻矬的，不論唱還是唸，大家每次看演出影片都覺得根本就是災難…不過看到自己越矬當然也就越想要變強變帥。」累積下來的結果，相信現在老莫的歌迷們都聽得到也看得到。
自台大嘻研社成立至今已有十三個年頭，老莫也從菜兵成為饒舌圈中的傳奇人物，至於過程中的有沒有鼎力相助的貴人，他不假思索地回答「熱狗」。近年台灣饒舌創作的風起雲湧，現今無人能出其右的 MC HotDog 絕對居功厥偉，撇開「我愛台妹」等將饒舌融入主流音樂而獲得極大商業成功的作品不談，MC HotDog 在作詞與唸唱的驚人功力或許才是他如此受歡迎的最主要原因，同時間他亦能運用自身力量來對整個饒舌圈造成影響。當時，已有不錯的作品，也有發行計畫的參劈因故沒能將專輯順產，老莫便詢問熟識已久的熱狗有沒有不錯的建議，熱狗也立即約老莫到其所屬事務所本色音樂來聊聊。「那天我跟小個一起去本色，給喬治哥（本色音樂負責人）聽參劈的作品，熱狗也在。聽完之後喬治問熱狗『你覺得屌嗎』，他馬上回答『X！超屌啊！這有什麼好講的。』然後喬治就說『好，熱狗一句話，那我們把約簽一簽，我幫你們發。』」於是參劈便發行了千呼萬喚始出來的首張正式專輯「押韻的開始」，而熱狗的力挺與本色音樂/喬治對於好音樂的膽識，在隨後「頑童」所掀起的狂潮中更能清楚感受到這股力量。
一直以來，參劈因為團員林老師長期旅美攻讀學位，演出與作品較無法穩定持續，也因此老莫的饒舌歌手身分也比較像是兼職，而在他目前攻讀博士學位之外的另一份工作，則是唸書時想也沒想過的大學英文講師，這緣起即是旅美生活中習得的英文口語能力：「一開始只是因為覺得自己或許有點優勢，於是大學選讀了英文系；後來考研究所其實也是為了晚當兵，結果漸漸地念出興趣來了。」
對老莫而言，英文老師可說是比饒舌歌手還意外的身分，畢竟自己從來就不是個成績優異的學生；但同時也是另一種新的挑戰，尤其在現今的社會氛圍下。「唸研究所時便一直有思考當老師的可能，但是後來慢慢聽到更多少子化對師資需求造成的影響，或是取得博士學位的學長沒課可教之類的…。」再加上大專院校也有經費考量，在師資偏好選用兼任而非專任的情況下，老莫透露他就有認識一週跑六個學校的兼任老師。自己雖不致於如此忙碌破表，但博士班的壓力也是不小，再加上一直都有繼續創作的計畫，於是在第一個博士資格考結束前，老莫拼命在兩年半內將課修完，為的就是好好休息一個學期來創作新作品。幸好，一切時間都恰恰接軌，因而去年底與製作過參劈「跟我走」等名曲、Underground Hip-Hop 圈老將大叔（Dasu）合組的「溫故知新」也正式發表首張同名 Mixtape。
「溫故知新」在預告階段就已引起了饒舌圈中的一陣騷動，大家都想知道兩位硬底子老咖能激盪出什麼火花，而作品出爐後正如團名，一首首中文老歌由大叔取樣並鋪上節拍，老莫唸唱出自其手的心情寫照，一張誠懇、完熟而充滿老派韻味的台灣饒舌作品於是誕生。「最一開始是大叔先丟了一些 demo 給我，我聽了也覺得很有意思，就這樣開始創作，而最主要的概念就是『在地』。」如此的前提讓兩人選用中文老歌作為素材基底，傳達出的 Old-Skool 氣息已然明確。製作上，大叔不用電腦軟體，純粹以取樣機進行編曲（這也是典型的90年代製作方式）；然後再到小個的工作室，使用非常陽春的錄音設備錄製，「而且小個現在固定在上班，我只好每天一早去跟他偷個兩小時來錄。」因為原本就是自製性質的 mixtape，其實兩人覺得如此「手工」的製作方式也沒關係，直到有一天，現任專業錄音師的饒舌界老前輩 Yi Zheng 主動聯絡老莫，表示想要幫他們做後製。「結果 Yi 一聽了就說『你們這是怎麼錄的啦』，真的還是要讓專業的來啊。（笑）」整張作品除了前輩與老戰友相助，當紅的頑童成員 Eso 與小春力挺跨刀，也成為專輯裡的另一亮點。「溫故知新」最後在年底正式發行，成為 2012 年台灣第二十張發行的饒舌專輯。
一年發行二十張饒舌唱片，這數字是老莫之前沒有想過的：「以前一年有一到兩張其實就很穩定了；既然聽到的作品越多，也就會更去思考要如何做出跟別人不一樣的音樂。」
老莫說這話的同時，我想到的是他國中時身穿寬管 Baggy 褲的 Hip-Hop 造型，與他手裡有時候拿著的某些 CD。十幾年了，他仍然在做同樣的事，但是想法、方式、高度或是技巧都不同；就像他說的「想變強變帥」。
他做到了。
然後我發現原來「向上提升」不僅僅是歌名，「溫故知新」也不只是一張專輯；那是我的老同學老莫，與他經歷一段又一段超展開的自己。
（文字 / 攝影：Spykee）
參劈 TriPoets
https://www.facebook.com/pages/%E5%8F%83%E5%8A%88-TriPoets/85043800106?fref=ts
溫故知新 Revival
https://www.facebook.com/dasuillmorevival
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《我，和吉他的淵源》之七
接下來的，是一場人類歷史上最大的一個音樂革命：一場樂器的革命。
有時候，仔細的，我再想一想：到底這樣的革命，對於我，是好或是不好？
這樣的革命，對於 音樂來說，是好還是不好？
或是說，這樣的革命，對於人類是好，還是不好？
那就是鍵盤樂器數位音樂的普及化。
其實，數位音樂在 1970年代，與美國就已經開始了。有一些樂器製造廠就已經開始研究如何用電子合成(Synthesis)、數位演算(Algorism)，或是取樣(Sampling), 來製造鍵盤樂器的發聲，比如Moog、Oberheim、Fairlight、Synclaviar ......等公司。但是在當時七零年代，因為技術還不成熟，市場還沒成型，技術和相關數位產業也還在早期發展，所以除了售價極為昂貴以外，體積都過於龐大，不方便運送與 普及價錢的銷售。一直沒有大量流行。但是，在八零年初，有一些日本的廠牌打破了這個限制。
先是 YAMAHA 在 1983年發表了 DX-7 ，這個樂器打破傳統我們所用的樂器聲，用Frequency Modulation（FM，音頻調校）在數位線型上使用不同的演算，來發展出各種不一樣的聲音的電子發聲法。
DX-7 發表後，因為不但售價低，體積輕盈易於搬運，而且它真的有非常多的聲音，是我們前所未聽過的，非常好用；舉例來說，一般我們用電鋼琴的聲音，大家幾乎都是用 Fender Rhode 的聲音（有點像是 Vibrophone 震音琴），但是 DX-7把電鋼琴的聲音發展到幾乎是無限大，簡直超乎人的想像～～我自己到後來就收集並改造了而且擁有了一個很大的電鋼琴音庫（大多數的電子數位鍵盤樂器 都會有使用者 修改聲音的功能）。
比如我寫的那首「你的樣子」，前奏的電鋼琴聲，就是從我自己的 改造數碼電鋼琴聲裡面找出彈出來的。
這個，就是後來所謂的 MIDI： Music instrument Digital Interface .這說法太抽象了，他們鍵盤樂器們，可每一個都有個名字呢！
譬如說，我所接觸和認識到的，介紹一下。如下，這些電子數位「名琴榜」是（這裡的琴，就是鍵盤樂器了）：
Roland Jupiter-8 (天哪！我幾乎忘了這個，發表當時好厲害！）
YAMAHA DX-7；（從 1983年起，改變所有鍵盤手的一台琴）
YAMAHA TX-816 （等於是八部的 DX-7一起彈）；
Roland Juno-106.（早期電子進階版）；
Roland 的 MC-500 （這是一部 數碼錄音機，用來編曲）；
Roland 的 D-50 ；（聲音好厚！）；
Korg 的 M-1；（要什麼聲音，就有什麼聲音！）；
Alexis DM-5, Drum machine (好多的打擊樂器～）；
Hohnet 的 Clavinet (聲音堅硬的像可以震碎玻璃的刀切的音色）；
Emulator 的 Emulator II+HD （「戀曲1990」的前奏有個碎石金屬的聲音，就來自它；取樣機的代表作）；
、、、、、
、、、、、
Moog 的 Minimoog （美國牌子，要特別訂才搞得到）
Sequencial Circuit 的 Prophet -5 (美國貨！好聽。初期覺得珍稀貨貴，後來聽多了，覺得賣得......有點不值得那價錢！）
Roland 的 TR-808 鼓機 （經典電鼓聲～）；
Roland JD-800 （這琴上面有我最喜歡的一個鋼琴聲音～）；
YAMAHA CS-30 （我真的很難考慮那一台重達 100公斤的 CS-80～）；
Kong 的 Wavestation （在香港時常常用它來做電影配樂～） ；
、、、、、
、、、、、
一直下去，一直下去，
一直發明，一直發明............
電子、電子、電子、電子.............
數位、數位、數位、數位.............
一直到, 我們都忘了，有些其實, 也錄過音的 , 很重要的樂器們， 的名字； 它來自哪裡........還有，最後它究竟去了何方。
這樣。
以上所有的琴，全部我都彈過，而且大部分我都擁有過（我跟你說過我曾經毫無懸念的認為自己是一個鍵盤樂器手）。那一段時間我正好在香港，每年大量的電影配樂，都是和 最早期泰迪羅賓、Richard、還有後來和我一起工作拍檔最久的 花比傲（Fabio Carli）就這麼兩、三個人，十幾台鍵盤樂器的搞定了整部、整部電影的配樂。 香港電影配樂當然有時候需要主題曲，那麼電影主題曲也一起寫了吧。 有統計說八零年以後我寫過的中文電影主題曲流行的數量，記錄好像還沒被打破。
那也是一個時代，開始自七零年末 ，八零年初的Disco（迪斯可）音樂開始大流行以後，帶動了人類的走路（記得1970 年末 約翰特拉佛塔 主演的「週末狂歡」片頭，他邁開大步，勇往直前的走路的腳步大特寫的鏡頭嗎？），還有人類的跳舞 和動作、行為舉止等，在這樣的大量、大量的迪斯可節奏的洗禮、洗耳，與，洗腦以後.....................
~~人類的思考、行動、想法、群聚，就慢慢的，但是有效率的，開始規格化，精確化了。
上述的這些樂器的被發明，就是來自於這樣的一種趨勢，它們加入了時代的腳步，各個捲入了八零年代以後的電子數位與 原樣模擬 的世紀大戰之中。
大戰還沒有結局前，我們就發現，生活裡面慢慢多了一樣東西，無法阻擋，越來越多；
越來越多...........甚至在錄音室裡面也越來越多!
那個東西啊叫做：個人電腦。
所以，那個世紀大戰是由誰戰勝的，已經不需要判斷或是公佈了；說了沒趣。
很殘酷的是，對於音樂人而言，從1985 到 1995 這短短的十年 數位樂器 伏地魔式而起的期間，全世界保守估計應該有百分之七十以上的音樂家，失業了。
這個樂器革命帶來的成果，就變成了這樣。
還記得在1995 年的夏季某一天，週末；我一個人在自己開的那一間 灣仔告士打道生和大廈的二樓大錄音室裡面發愣。 四周佈滿了 SSL 的錄音軌道、桌外格式機、五六個鍵盤樂器、當然還有 電腦內的錄音軟體 Digital Performer . 我相信這已經是當時最高規格的一間錄音室了，外面是 維多利亞港口，從香港要去九龍的中環隧道的入口就在我們樓下過街處。我擁有無限可能的音樂聲道、聲音，還有節奏；按一個鈕，任何聲音都會響出來。
但是我腦筋裡一片空白，這樣的度過了一整天。
是在那一天與那一間「唐樓」錄音室的風華全盛時期，我心裡面的那一個鍵盤樂器手，悄悄的，離開我走掉了。
這就是那個背叛了的，樂器手，的那一段淵源。
——
#You編
連載至此已經第七篇，講回到曾是一位鍵盤手的大佑哥，怎麼樣因為吉他而放下了那些電子樂器⋯⋯一場樂器革命，也帶來了大佑哥與吉他的革命情感。找到屬於一位吉他手對於音樂的情懷，「琴懷」⋯⋯⋯
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