漫畫家鄭問的作品，何德何能可以入列國家藝術殿堂的故宮？
別誤會，鄭問的大塊潑墨、細處工筆，就畫工的最基本審美標準，也是台灣漫畫界在精緻度上的第一人。甚至連漫畫裡那些未必被重視的效果線、狀聲詞，鄭問都要在上頭搞些花樣。
對於 90 年代的孩子來說，鄭問是我們台灣漫畫的驕傲──要注意，90 年代是日本動漫界的黃金期，咱們是見多識廣，孩子們早被灌了許多東瀛毒水，一生都要懷著熱血駕駛巨大機器人的歪斜思想活下去。
但當我們聊著河森正治、聊著Headgear、聊著GAINAX正開心時，提到鄭問，大家總會一片靜默，好像老虎在某人背後的草叢探出頭來，所有人才記起來，我們竟然忘了有隻老虎，老早就在身邊。
但那是我們「圈子」的事，圈子，是一道禁忌的防線，是成績差強人意或一天到晚不回家的罪惡伊始，在「御宅族」這個名詞被拿來罵人之前，我們早就被家庭與學校趕到這個「圈子」裡了。
那是個陰暗不見光的地下室，我們沒想到有一天圈子內外會翻轉，突然間，人人都在圈子內了，人人都說得一口好宅道，人人都是宅宅我驕傲。他媽的，我們花了好多青春才爬出來的呀，怎麼現在反倒像個圈外人了。
突然間，鄭問死了，突然間，我們忘了上次看著《東周英雄傳》，說著「哇靠，這台灣人畫的？」是什麼時候的事了。
但事實是，我們連離開鄭問是什麼時候都不記得了，連有沒有看完《深邃美麗的亞細亞》都不記得了，《大霹靂》連翻都沒翻過。那種距離感隨著他的死訊，轉化為一種說不出口的羞愧感。
我們以前敬畏他、暗暗為他與那些日本巨匠有所不同而驕傲──只能暗暗，因為沒有大人喜歡我們明著講。
突然間，老虎死在遙遠的叢林裡了，他在死前走了多遠多深，在我們領著第一筆新鮮人薪水的同時，我們渾然未知。
突然間，鄭問要進故宮辦展覽了，那可是故宮耶，那可是台灣的故宮耶。好像被囚禁數十年的政治犯，突然有天被拱上了總統府寶座。應不應該還是其次，那種地位的落差感，好像一口氣吸光了我們身邊的空氣，感覺有點暈眩。曼德拉都會喘不過氣，如果鄭問有知，他又會做出什麼表情呢？
《千年一問》不是來問的，是來回答的。來回答那隻老虎來自哪裡、又去向何方，他是如何飢餓、又如何野心勃勃、又貪心、又孤獨、又誠懇，他要飛天、又要入海、他什麼都想要、卻似乎得到的總比想望少。《千年一問》全講了，絮絮叨叨地補足我們應該記得、但在跨越那道圈子時被迫遺忘的往事。
我能驕傲地說，這不是一個台灣之光的故事，這是個真實台灣仔的故事，鄭問跟我們一樣，被關在那個不受待見的圈子裡，當然他有天生神力，能比我們早爬出去，只是我們在羨慕他的同時，卻不知道圈子外還是一個圈子。他繼續努力地逃獄，朝向他夢想的光亮逃去，從這裡逃到那裏，渡過好幾個大海，跟那些渡過黑水溝的人們一樣。
這不是一部適合所有觀眾的紀錄片電影，《千年一問》應該只適合所有台灣觀眾、適合五六七年級的觀眾、適合喜愛90年代日本漫畫的觀眾、適合曾經被關在那個圈子裡的觀眾。
【紀錄片《千年一問》: 在鄭問漫長沉重的創作之路上，終於有人問了一個最好的問題】
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