【自由時報的記者,不要做假新聞好嗎?】
日本媒體的原始報導:https://bit.ly/36WIDsA
自由時報亂改後寫的:https://bit.ly/35Wa1HI
CTWANT的據實報導:https://bit.ly/339gAVu
自由時報的記者真的很棒,鬼滅那張跟八家將的梗圖,跟和打鬼合成的影片,我沒接受過什麼台媒訪問,因為這就是二創,我尊重版權方,我只是做迷因的二創,我覺得沒啥好被台媒訪的,一堆記者拿去做新聞我也沒意見,文化部有些回應我也覺得正常,但日本媒體之前有想訪,我想說可以趁機介紹一下台灣的漫畫家跟一些台灣人的看法讓日本人知道,我就有受訪。
結果沒想到自由時報竟然根據那篇日媒的訪問,亂下標來黑我,整篇都在黑我跟捧文化部,還在內文裡面寫人家日本記者完全沒說的事,真的是丟臉丟到國外去。
那些私訊是我跟日本記者的對話,早上看到自由的那篇新聞,我就馬上跟訪問我的日媒記者求證,日媒記者也很意外為什麼自由時報會下這種結論,私訊是日媒原文記者同意才發的,另外一家CTWANT的記者都轉述的很完整,就只有自由時報在亂改亂寫。
日媒訪問我的文章裡面沒提到太多跟文化部有關的事情
日媒也沒有說我在加深社會大眾的誤解
日媒沒有說我在刻意製造加深刻板印象
結果自由時報這篇轉述日媒的新聞,整篇都在捧文化部,從頭到尾都是「文化部指出」、「文化部指出」,我在原文受訪內容明明是給文化的回應持正面態度,結果自由時報講的好像整個社會讓八家將被標籤跟污名化貼上標籤,都是我一張梗圖的錯一樣。
我在原文中有跟日媒提到接受這些網友的反諷,也說我只是做好玩的,對文化部的回應認為是做了身為政府部門該做的事,而且我也介紹了幾位優秀的台灣漫畫家,感嘆台灣沒日本的環境,希望台灣的作品有一天也能帶台灣文化走上國際,這些日媒都有附上,結果自由時報只會寫我給八家將貼標籤?加深誤解?然後整篇文章都在捧文化部?
由於沒有翻譯,我附上我原文受訪的內容,這些日媒都有完整轉載到報導:
Q.日本記者:你甚麼時候發現鬼殺隊和八家將有相似的地方?
A.看完動畫版就很有感,因為趕鬼也是台灣廟會文化的一環,直到看完無限列車才決定玩看看這個梗,沒想到大家反應這麼熱烈
Q.日本記者:PO那個圖片,網友的反應是怎麼樣?
A.網友的反應有支持也有反對,支持的論述通常比較幽默,當然也有認為我這樣是侮蔑台灣本土文化,這些我都接受,畢竟我在做迷因本身就經常帶有社會現象的戲謔或嘲諷,台灣這些本土的廟口文化有其價值存在,但背後衍生的很多問題,例如暴力、黑道、青少年不良示範等等,都是台灣人有目共睹的事情,我把這些都連結起來,其實也是希望大家可以從個時事有趣的角度,去認真討論這些事,一個文化當然有正反兩面,但把這些文化藉著時事議題推廣出去,用反諷讓大家了解跟思考,我自己覺得這是無傷大雅,對我的批評我也都接受,但我自己在做迷因粉專,本來就是反諷、搞笑比較多。
Q.日本記者:最近文化部也關注您臉書,你覺得怎麼樣?
A.文化部解釋的很棒,能看到有政府部門藉我這個圖片解讀,為這議題發聲讓大家可以更瞭解台灣本土文化,我覺得是不錯的事情,他們做了他們該做的事。
Q.:八家將里的每個將軍都有自己的性格和角色,是不是? 您個人看將軍里有比較相近鬼殺隊裡的人物的將軍?
A.我覺得八家將的將軍跟鬼滅,除了趕鬼跟組織分部,還有團隊紀律有像之外,其他的其實完全不像,只是剛好可以連結讓大家多點想像而已。
訪問結語:
感謝鬼滅之刃的素材讓我有機會做這種創作,靠這個爆紅對我來講意義不大,因為我的粉絲專頁只是做好玩的也沒有盈利的性質,另一方面也是希望大家也能多認識台灣本土文化,也要多溝通去了解背後的一些社會問題,但同時我也是感慨台灣缺乏像日本一樣的優質動漫創作環境跟市場,讓創作者有機會多做台灣本土的素材發揮,也還沒有機會看到有台灣的漫畫走上國際讓大家認識,其實台灣有很多的漫畫,像,蠢羊與他的奇怪生生物、謝東霖,等等這些都創作的很不錯,希望有機會能看到他們的創作被國際看到,或是在台灣本土也被製成動漫,這是我最新希望的事情,對那些不喜歡我的黑粉,我欣然接受,最後我想說,彌豆子真的很正
--
自由時報的記者你要拿宮廟這梗黑我我認了
但你去改人家日媒的報導幫自己背書是三小
文化部很棒你就去專文寫一篇捧文化部啊
我從頭到尾也沒對日媒說文化部的壞話
結果自由你講的好像我讓台灣文化丟臉丟到國際
你亂改日媒的文章,斷章取義你就不丟臉喔?
我還真沒想到會這樣用假新聞黑我的竟然不是中時
而是自由時報欸,那你自由時報是不是比中時更爛
算了,我要去第五刷穿無袖還有兔耳朵的禰豆子消火了
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過82萬的網紅蛋哥超有事,也在其Youtube影片中提到,我覺得最難畫的是蠟筆小新版本XD 那個臉型跟眼型好難駕馭啊!! 訂閱蛋哥每天笑哈哈 : https://reurl.cc/K05Qq 蛋哥IG小窩 : https://reurl.cc/KRQ29 加入蛋哥會員享有超多優惠吧! https://www.youtube.com/channel/UC...
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網友桔梗的線上訪談,覺得挺喜歡的,貼上來和大家分享。
https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=5127089
以下是訪談內容:
問:星子老師您好,先跟讀者們打招呼一下吧!
答:大家好,我是新婚將滿一年的星子。
□
問:相信許多人對老師的太歲非常有印象,還有月與火犬那時候常常霸佔暢銷榜,對於小說家而言,你覺得這些里程碑給你的意義是什麼呢?
答:太歲是我的出道作品,寫作當下算是一種自娛,純粹抒發兒時童年想像,寫來無拘無束也沒有太多壓力;到了月與火犬時,則是抱著想要突破、想要寫出不一樣的作品,加上有趕稿壓力,時常必須在時間、精力和企圖之間做出取捨,不管是寫作途中和完成之後的心境都大不相同。
對我而言,每部作品(包括《太歲》《月與火犬》以外所有作品)的共同意義,是讓我在寫完之後,隱隱約約能夠得到一些經驗,讓我確定下一篇作品的寫作方向。(雖然這個方向未必真正正確,但大體而言,我自認這十幾年來,自己在說故事的技術上確實一步步往比過去更好的方向前進。)
□
問:對於在北部成長的老師,作品大多有靈異奇幻方面的色彩,這在對於北部印象中不是那麼的突出。老師是如何察覺融入創作?
答:其實我個人從小到大,倒是不曾感受到這類靈異題材在台灣有地域之分。從風水相命到星座宗教,台灣從南到北的差異並沒有很大。
另一方面,我個人創作習慣以想像為主,其餘生活經驗和資料素材等等,全都是輔助想像的小工具;而現今網路時代,台灣南北不過四百公里的距離,對一個創作者而言,應該不至於限制了取材和思考的範圍才對的。
□
問:在取材中,許多人都知道老師閉關曾經還跑到高雄八五大樓一周換了四個房間,這方面能不能跟我們分享一下閉關的大小事情?
答:早些年我大多悶在家裡寫,久而久之覺得很悶,工作和休息之間的分野越來越模糊,時常覺得懶散、難以集中精神。
後來發現出外走走、坐在速食店、咖啡廳裡,反而更有「現在是工作時間」的感覺。
要是跑遠點,換個環境、換張床,更有「外出冒險」的新鮮感,雖然這些年下來,花了不少旅館費,但我把這樣的閉關視為一種「讓大腦重開機」的方式。
我曾兩次跑到台中,租下為期一個月的短租房,也曾一口氣住上一兩週旅館,我漸漸發現這樣閉關倘若在同一個地方待上三五天以上,新鮮感會漸漸消磨,人也會再次懶散起來。所以現在我出外閉關頂多兩三天,也不見得非得逼自己在外面寫多少字,純粹就是讓自己換換環境,改變一下心情。
□
問:說到星子老師我們也不免會想到九把刀,甚至看見九把刀作品中幫老師徵女友,對於九把刀與您的緣分能跟我們談談嗎?
答:我第一次知道九把刀,是在KKcity故事板上,看到《樓下的房客》這部作品,當時驚為天人,每週固定等候連載,後來陸陸續續在BBS上補完他的《功夫》、《臥底》等作品。
後來我開始連載《太歲》時,在無名小站上弄了個人板。那時無名小站上的寫作風氣興盛,作者與作者之間多少會互相串串門子、進對方板上逛逛,九把刀也知道我了。那時蓋亞出版社正在招募作者,九把刀與朱學恆都向蓋亞老闆推薦過我,我也因此受邀進入蓋亞出版社參觀,談妥了新作,持續出書至今。
直到現在,九把刀和我都算是蓋亞出版社裡的資深作者了,大家一年之中碰面的次數不多,但我見到包括老闆、編輯和幾位熟識作者,就像見到家人老友一樣。我個性天生怕生,在不熟的人面前會有些彆扭,和這些老友相聚喝酒,讓我覺得很自在,甚至比與親戚碰面聚餐還要輕鬆舒服。
□
問:您跟九把刀年紀差不多,也都步入家庭,創作上會有什麼影響呢?
答:我的工作型態其實和以前差不多。我老婆是遊戲翻譯,也在家裡工作。結婚之後,兩個人一起在家打電動偷懶、一起外出閒逛,找速食店和咖啡廳開工,或是一起住旅館閉關。最大的差別,是在咖啡廳時上廁所有人可以幫忙顧電腦,不用憋著或是緊張兮兮地把筆電也帶進廁所,挺棒。
不過九把刀有小孩了,我還慢慢規劃中。將來小孩出生之後,對寫作心情和工作時間肯定是會有影響的,實際的影響是什麼,可能要等那時候才知道了。
問:對於傳統紙本上市場越來越壓縮,以出版來說受到些什麼挑戰?
答:我相信大部分出版社已經接受這個事實了,智慧型手機普及之後,紙本閱讀乃至於小說閱讀的時間受到擠壓的趨勢是不可逆的。
別說讀者,就連我自己,平時看手機的時間,也遠遠超過看書了。
然而透過影視、遊戲等各種改編,進而推銷小說,也是過去網路小說時代不常見的情況,這幾年市場上的成功案例其實不少,許多作家仍然懷抱著希望。
小說和電影、動漫畫、遊戲等,都是說故事的一種媒材,媒材的興衰和時代與潮流有關,但人們對故事的需求,從以前到現在並沒有減少。
□
問:創作是一條漫漫長路,老師一路上的新路歷程能跟我們分享一下嗎?
答:我小時候想當漫畫家,畫了十年,被退稿三十次,後來放棄漫畫改寫小說,一矢中的。
初期寫作幾年,我憑著本能寫出《太歲》、《百兵》之後,漸漸進入了「探索期」,那時我不滿足繼續原地踏步,同時卻還沒確定新的方向,時常想到什麼寫什麼,生活也過得渾渾噩噩,好在那時適逢書市黃金期,隨便寫隨便賣,日子還算悠哉。直到二零一五年左右,書市慘澹的情況終於反映到了我的書上,加上連續生了幾場大病,讓懶散多年的我終於開始警戒起來。
我開始反省自己對工作和身體上的不重視,我覺得這樣下去,可能會短命。於是那時開始減少喝酒、認真運動,也更認真看待當下每一篇故事,這樣的認真,也讓我近年作品《乩身》的銷售成績,重新回到能夠讓我開心生活的程度了。
這兩年我覺得和寫作初期的「本能時期」和中間幾年的「探索期」,無論在技術上和寫作心境上都有了明顯的不同。我覺得自己已經從前幾年「無頭蒼蠅式的探索期」,進入到「有著明確目標和方向的探索期」。我想繼續這樣探索十年,等到五十歲時,正式踏入「成熟期」,然後寫下幾部能夠被世人更長久地記住的作品。
□
問:對於身為創作者,有著什麼堅持?以及想跟讀者甚至同為創作者說些什麼?
答:我過去碰過許多人問我「我喜歡寫作,但不知道寫什麼,能不能給我一點意見。」或是「我想當作家,但是投稿失敗,沒有動力寫了。」時,實在不知道該怎麼給他意見。
一個喜歡打電動的人,不會因為自己無法成為電競選手,就不想打電動了;一個喜歡打籃球的人,也不會因為自己不能進NBA,就不打籃球了。
對我而言,編故事、寫故事這件事,就像是打電動、打籃球、唱KTV一樣。有趣好玩,所以去做。假使沒辦法成為職業、就覺得不那麼好玩,那表示其實沒有那麼喜歡這件事,不見得要將這件事情視為職志,當成一般的興趣或許更加輕鬆快樂。也更純粹。
就像我也是經過很多年之後,才終於承認「喜歡」這件事,其實是有程度之分的。六十分喜歡,和八十、九十分喜歡的差異,會直接反應在你做這件事情時的精神、心態、專注力上。六十分喜歡只能提供你燃料,推動你前進;九十分喜歡,卻能在你受到挫折時,持續替你補血續命。讓你在累到不行的時候,依舊覺得這件事情很好玩。而這樣的差異,當然也會反應在成果上。
我能分享給大家的經驗,就是提醒有志創作的人,坦率面對內心,寫自己喜歡的故事,尋找自己真正感興趣的事情;職志不用掛在嘴巴上講,直接去做。覺得寫作好玩就繼續寫,覺得不好玩了,就去找其他更好玩的事情來做。
□
問:最後老師有想宣傳些什麼?
答:我這兩年的作品《乩身》《符紙婆婆》等,有幸得到一連串影視改編的機會,順利的話,未來會陸續問世,對奇幻、靈異、冒險有興趣的朋友,不妨嘗試一下,看了喜歡,還請繼續捧場,不喜歡的話,市場上肯定也有你會喜歡的作品,故事世界很有趣的,一起開心享受吧。
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今日已在家吹著強風電風扇打電動的,請舉手🙋🏼♀️🙋♂️
來吧,說說你今天又已經獵取了多少素材🤣
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別說沒提醒,許多好收藏只有一樣,錯過只能跟他說掰掰!!!
倒是圖片中的小萌萌們,可能已被抓走不少隻😁
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