【吳可熙，憤怒的書寫】
作者：Clémentine Mercier （法國《＃解放報》專訪）
已經與趙德胤在《＃冰毒》和《＃再見瓦城》中合作過的台灣女演員吳可熙，
與這位原籍緬甸的導演於《灼人秘密》中再度合作，
她也是本片的編劇。
在 #MeToo 運動後，
這部電影提及了電影圈內的性別歧視問題。
首先，是被發現上吊自殺的南韓女演員 ＃張紫妍。
在遺書中，
這位年輕女孩敘述了她承受的苦難，
她被經紀人強迫以性關係來交換演出機會與合約。
接著，
還有一名南韓女演員被迫在拍攝時撫摸男演員的性器官。
這一切都在導演的眼前發生，
導演最後還打了她一巴掌。
然後，還有這則轟動台灣的社會新聞：
一位年輕的女小說家自殺了，
她在書中敘述了一個女孩被老師強暴的故事。
小說家死後，
人們得知書中的這名年輕女孩正是小說家本人。
這些亞洲性別歧視主義的受害者，
這些以女性的痛苦與羞辱女性為樂的男性共犯結構的受害者，
都交織在「＃吳妮娜」這個角色當中。
「吳妮娜」（Nina Wu）是原籍緬甸的台灣導演趙德胤新
作《灼人秘密》的女主角，
也是本片的國際片名。
不過，這部入圍「坎城影展一種注目單元正式競賽」的電影，真正的創造者是「＃吳可熙」。
這位女演員將自己的身影借給了「吳妮娜」，
她也是本片的編劇。
在哈維 韋恩斯坦（#HarveyWeinstein）事件後，
這項計畫成為她的要務。
【風險】
吳可熙伸出瘦骨嶙峋，
彷彿會折斷的手，
並用雙眼直視著你，
將這一瞬間延長下去。
這是超現實的一刻⋯⋯在確定你已經成為她的網中之物前，她都不放開你。
早上十點，在這個色彩俗艷，
與她的優雅完全不搭調的露天休息室裡，
這位台灣女演員和編劇家已然是可以翩翩起舞的最美麗身影。
她身穿一件有亮片的透明襯衫，
不得不彎下極為纖瘦的身體，
用半個屁股坐在地上不甚舒適的座墊上。
她非常專業，
穿著高跟鞋做特技動作難不倒她。
吳可熙解釋：
「在台灣，
韋恩斯坦事件的後續影響並不像在好萊塢那麼強烈。
我們活在一個相當保守的社會裡。
在台灣，
如果一個女人對自己受過的騷擾說點什麼，
那仍舊是一種風險，
永遠都是女性的錯」，
這些詞語似乎都出自她的黑色眼眸。
這位編劇繼續說：
「我聽了受害者的聲音，
我對她們做了調查，
我讀了很多訪談。
我也受了在#MeToo運動期間發聲的女演員和女導演的啟發，
再次開始創作。
她們的聲音越大，
我就越有靈感。
我開始寫我自己的劇本。」
這不是吳可熙第一次寫劇本，
她已經寫過一個追夢女演員的故事。
但她把那份劇本擱在一旁，
因為「太害羞」而不敢讓別人看。
《灼人秘密》也源於她的親身經驗。
作為女演員，
她第一次參與的是一支廣告片裡的角色。
她大膽地向導演詢問他想拍攝的是哪種鏡頭，
但她收到的只有嘲笑；
更糟的是，
她遭受了可怕的羞辱，
男演員和導演拿著一把鈔票開始賞她巴掌，
一邊告訴她：
「你的笑容很淫蕩，因為你覺得那他媽的會討人喜歡。」
這一切都發生在默不作聲且嚇呆了的拍攝團隊面前。
這次羞辱使《#灼人秘密》得以成形。
【麥當勞叔叔】
多虧了 #趙德胤，
她終於在攝影機前找到幸福。
她是國民黨將軍的孫女，
趙德胤則是國民黨軍人的兒子。
他們兩人在吳可熙學土耳其語（「我很有好奇心，也
對世界敞開心胸」）的學校相遇，
趙德胤那時在上視覺設計的課程。
她跟趙德胤一起拍了《冰毒》（2014）
和《再見瓦城》（2016），
也跟著他到緬甸去，
在那裡住了幾年。
為了學習當地的語言，
她變身為緬甸女人。
小時候夢想成為演員的吳可熙，
曾經因為某一天邀她上台的 #麥當勞叔叔 而心靈強烈受創：有好長一段時間，她都埋怨自己不會跳舞。
不過，在學習 #HipHop 街舞之後，她已能跳得很好。
在她的演員生涯中，還沒拍電影前，
她參與了實驗劇場（小劇場），
在一個小劇團裡為兒童表演。
提到她在電影中詮釋《 ＃小王子》——
在《灼人秘密》中，
也涉及了由 ＃聖修伯里 名作改編的劇作——，
她情緒激動，一滴眼淚滑落到施了脂粉的臉頰上。
我們不太懂為什麼一個這麼小的傢伙會讓她如此感動。
為了打擊電影圈和其他領域中的性別歧視，
她建議女性要 ＃勇於追求自己的熱情，
＃創造自己的機會：
「寫劇本並不是為了要讓自己參與演出，而是要讓自己開始書寫。因為，藉由書寫，我們能學到更多關於自己與關於電影的事。」
女士們，提筆吧，這就是自由！
攝影：Cyril Zannettacci 攝於坎城 (由Agence VU提供解放報使用) — 2018年5月24日 18:06
法國解放報原文：https://next.liberation.fr/…/wu-ke-xi-ecrits-de-colere_1729…
＃小編看完好多感觸> <
＃祝大家端午佳節平安愉快喔！
