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【 電視框外／專訪《大叔的愛》監製貴島彩理 】
【 《大叔的愛》配音版今晚21:30 99台ViuTV首播 】
今晚 ViuTV 將會創造香港電視歷史新一頁，上季Hit爆、朝日電視台製作（tv asahi）出品的BL劇《大叔的愛》，將於今日（18/8）稍後21:30在99台首播廣東話配音版，為自1957年麗的映聲啟播以來，第一次有一套純粹以男同性戀者為主題的連續劇，在黃金時段於免費電視頻道播出，在澳門教青局直指「展現同性戀傾向的學生會被學校轉介到心理醫生診治」的2018年（新聞詳見 愛瞞日報Macau Concealers 報道：http://bit.ly/2vRS9LK），香港電視台仍有這個播放外購BL劇的空間，也算是值得高興。而對上一次以男同性戀者作為題材，而沒有妖魔化角色的香港劇集，分別是由陳寶華編劇的《Loving You我愛你之鬚根情人》（2000），當時橋段是指父親張同祖，接受兒子吳啟華與男朋友黃智賢的Gay Couple關係（雖然有評論指：劇本描寫對同性的愛情，便將同志角色喜劇化。）以及《瑪嘉烈與大衛系列 綠豆》（2016）趙子龍（潘燦良飾）暗戀中學同學黃守時（林保怡飾）多年，同年首播的《三一如三》裏的莫志凡（游學修飾）暗戀陳旭平（徐肇平飾）亦是例子，至於即將重播的《珠光寶氣》（2008）程日東（黃德斌飾）喜歡高長勝（林保怡飾）則勉強能歸於同類範例。
《大叔的愛》跟《延禧攻略》一樣掀起追看潮，是為2018年春季日劇人氣度最強劇目，連續橫掃《第12屆CONFiDENCE日劇大獎》以及《第97屆日劇奧斯卡》，當中飾演春田田的田中圭更是他入行18年以來首封視帝。為何由SP版到連續劇版都由田中圭擔正？為何會選擇吉田鋼太郎扮演「女主角」黑澤部長？為何當初會有《大叔的愛》這套劇集？就趁今晚配音版首播前，細讀其中一位劇集監製貴島彩理的文字專訪。
Q1：《大叔的愛》這個企劃是怎麼形成的呢？
A：起因是一件小事。之前我在一個同性朋友家留宿，她每天晚上溫柔地歡迎我回來，給我做宵夜，早上也比我起得早，為我泡咖啡做早餐......看著她賢慧的樣子，就突然在想，我為甚麼不能跟她結婚呢。
現今這個男女共同工作的社會，對於那些忙於工作的成年男女來說，更傾向於尋找彼此契合的男女朋友。工作上雷厲風行，在家就想邋裡邋遢尋求慰藉......因為這樣的想法，有的人就寧願和父母同住也不想結婚。但是，如果明明有中意的異性，身邊卻出現了擅長家務三觀相合的同性，那會怎麼樣呢？所謂「喜歡」「結婚」到底是怎麼一回事呢？為了展現「現今工作為主的男女戀愛觀」，於是就有了這樣一部電視劇。
Q2：你想通過這部電視劇表達甚麼樣的資訊呢？
A：並沒有甚麼很宏大的主題，就是想製作一部看了之後就想戀愛的電視劇。
因為電視劇的設定是「大叔之間的戀愛劇」，所以很多人的第一印象是這是一部喜劇片，其實我們想表現的主題是「喜歡一個人是怎麼一回事」。
Q3：為甚麼邀請田中圭先生、林遣都先生、吉田鋼太郎先生來飾演本劇的角色呢？
A：一部「戀愛劇」要走進觀眾的心裡，就一定需要有演技，而且表現直接的演員來出演。
我認為，田中先生不知道為甚麼是公認的具有「被愛才能」的演員。劇裡面春田明明很無用，卻被大家喜歡這個設定，讓田中圭來演是非常有說服力的。
吉田先生本人非常性感，明明很有男人味，但是又潛藏著可愛的地方。我覺得讓這樣一個人來飾演一個擁有少女心的帥氣上司，一定會是很棒的「女主角」。
林先生的演技是毋庸置疑的，特別是他會說話的眼睛，非常有魅力。阿牧是一個總是在隱忍的人，因為他不怎麼用語言來表達，所以需要演技非常有表現力的林先生來飾演，一定能成為女主角的強大對手。
Q4：看了他們實際的演技，你覺得怎麼樣？
A：我認為這部劇就是靠演員們的演技支撐起來的。台詞對話、每一個動作，演員們都非常認真投入，他們讓角色活了起來，所以這部劇才走進了觀眾們的心裡。
Q5：這部電視劇在香港也大熱，你聽說後有甚麼樣的心情？
A：大家一起努力奮鬥創作出的電視劇，跨越了國界得到了認可，雖然有些難以置信，但是我感到由衷的高興。我都想跑著去告訴演員們和工作人員們！而且，不管怎麼說我都非常感謝看了這部劇，並且支持劇中人物的觀眾們。那些賣斷貨的服裝、小道具、心形照明燈等等，雖然每一樣都是工作人員們飽含了各種意義製作出來的，正是因為有那些注意到這些細節的粉絲的熱愛，我們才能收穫巨大的力量。
Q6：《大人高校》、《大叔的愛》這些電視劇的題材都非常新穎，你今後也會繼續挑戰這樣的題材嗎？還有甚麼想要做的電視劇主題嗎？
Q：對我自己來說，並沒有在挑戰新穎的主題......《大人高校》的主題是「怎麼樣才能成人」、《大叔的愛》的主題是「戀愛的美好」這種很普通的主題啊。（笑）不過，我從小看電視劇，就覺得電視劇裡的人仿佛真的存在的，我是真心的在支持那些人希望他們幸福...而且因為想知道後續而很緊張，為了看下星期的劇情，這個星期要好好努力。所以，我想做一部電視劇，能讓電視機前有人看了這部電視劇，打起精神來要更加努力。
Q7、《大叔的愛》如果要製作海外版（主要是香港版），你會想看嗎？要怎麼樣才能像日本版那樣大熱呢，你有甚麼建議嗎？
A：我非常想看！不如說，這樣的提議就讓我覺得很高興了。能有這樣的反響，我覺得都是運氣，因為有很多的演員和工作人員的努力，也多虧了觀眾們，才有這樣奇蹟般的結果。所以，我也沒有甚麼好的建議...對不起！
【《大叔的愛》系列報道 】
＊電視台開ig玩Role Play之「跟蹤」春田田：http://bit.ly/2L9Hv8r
＊短評第一集：http://bit.ly/2H18C2N
＊春田田的暖男秘技：http://bit.ly/2k67nGF
＊第四集預告：http://bit.ly/2IXU2PF
＊東京朝日電視台直擊「大叔的Mon」：http://bit.ly/2L5seFA
＊第五集預告，牧春拍拖了：http://bit.ly/2xyokmS
＊無言地等的傷心相冊：http://bit.ly/2so8FRO
＊瓊姐點名演春田田，許廷鏗真人回應：http://bit.ly/2shARWI
＊吉田鋼太郎奪「CONFiDENCE日劇大獎」最佳男配角：http://bit.ly/2vPFp7D
圖片來源：《週刊女性PRIME》
訪問文稿由 Viu Hong Kong 提供
（18082018）
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《港產片求生須先專注本土市場》
刊登於2015年11月7日信報《Simon's Glocal Chatroom》
S：沈旭暉
C：陳心遙
近年，香港社會的本土議題在社交網站每每能引起迴響，網民都會熱烈點讚、討論和分享。似乎香港人已漸漸建立起一份對香港的認同和歸屬感，這股浪潮本應能大大推動香港本土文化的發展，然而，網絡世界的情況和現實世界卻存在落差。以電影業為例，近期的港產電影，特別是本土情懷電影的票房表現難以和荷里活電影相媲美。香港本土電影業似乎還須努力經營，暫時仍未受到本土文化潮流的眷顧。
而論及香港近年最火熱的本土電影，《狂舞派》可算是其中之一。電影由劇本、拍攝，以至後期製作，都是香港人班底，同時亦起用新晉演員領銜演出。電影的監製陳心遙和導演黃修平今年再次合作拍攝《哪一天我們會飛》，他們由拍攝主打夢想的《狂舞派》到以擁抱過去和重新出發為題的《哪一天我們會飛》，這大概亦是香港電影業的寫照。而陳心遙監製會為我們分析港產片的發展和契機。
S： 你加入電影圈時，電影業頗為慘淡，為何仍願意加入？
C： 我原是半個娛樂圈人，於電台和唱片公司工作。修平是我多年前的同學，我們由心希望嘗試拍攝新類型的電影，所以我們開始創作和拍攝。電影工作是我一直以來最喜歡的，我是個喜歡思考的人，而創作思考的空間就是無限大。當然實際操作必須跟隨規範，例如演員和工作人員的薪金。我喜歡看推理電影，對我而言，娛樂不一定是情色、暴力、CG、拳來腳往，我希望帶領觀眾一起思考。
S： 過去10年，合拍成為香港電影市場的重要組成部分，拍攝港產片對業界仍有吸引力嗎？
C： 今年香港電影市場反映，合拍片的高峰期已經過去。內地新晉導演和明星逐漸興起，以今年為例，內地的大片，即票房達幾億甚至超過10億元人民幣的，當中幾乎沒有香港元素，由編劇、導演以至演員，完全由內地班底拍攝，內地的電影已可以獨立運作。合拍片是其中一個途徑，讓香港導演可以有較多的財政預算去拍攝電影，但這已不是必然的途徑。以港產中、小型電影為例，這些電影在內地的發行規模不及大型電影，因此，它們在香港和內地的票房相差無幾，於是，大家開始意識到香港的票房也很重要。中、小型電影開始爭奪香港市場，之後再進軍內地，而專注香港市場也是不錯的方向。當然，兩地市場可同時兼顧，但這絕不容易，我仍在摸索中。
S： 將港產片推銷到鄰近地區，藉此增加收入和影響力，這能否成為其中一條出路？
C： 以《狂舞派》為例子，當時電影有安排到台灣上映，但成績平平，台灣的華語片市場並沒有如我們想像中那麼好，當然大家會看到台灣每年有幾套大片，如《那些年》和《海角七號》等，但台灣電影業的經營也很困難。2014年台灣有一百多部電影製作，以台灣的人口比例計算，這製作數量的確很多，但當中只有16部的票房超過1200萬元新台幣，即折合300萬港元左右，這反映台灣華語電影業只是由數部大片支撐，其他仍在艱辛經營。他們和香港都面對同樣的困難，同樣考慮是否應和內地電影商合作。現時，香港只有功夫片和鬼片仍有外埠市場，其他題材的電影難以賣到外地。以我的經驗，香港市場才是港產片的主要收入，其次是內地市場，然後是衞星電視台和網上頻道的版權收入。
S： 近年，鄰近地區都大力發展文化產業，他們有何成功之道？
C： 電影是需要政府和業界彼此共同努力，以南韓為例，南韓的情況和台灣有點相似，他們經歷過電影最慘淡的時期，特別是97年金融風暴前。當時南韓電影只佔本土市場的兩成，其餘被香港電影和荷里活片壟斷。南韓電影人剃頭遊行抗議，表達電影已死。他們擔心南韓加入世貿後，外國電影湧入，因此要求減少外國電影的配額。金大中當選總統後，積極推動文化產業的發展。當時，官民有個協議，政府要求南韓電影的市佔率須在兩年內由兩成增加到四成，再商討電影配額的問題，結果南韓電影人達到了要求。加上，當時南韓經濟蕭條，政府更要向IMF借錢，南韓電影人就利用這個成本低廉的契機發展娛樂事業，他們設立電影學院，將人才送到外國深造。所以政府政策配合能全力推動娛樂事業的發展。
S： 香港電影業在過去數十年的成功因素是什麼？
C： 當然，香港有自身的電影軌跡，國共內戰後是香港電影業的其中一個轉捩點，資金和人才不斷從內地湧入。當時香港既有粵語電影，又有國語電影，而國語片佔有很大的市場份額。直至李小龍和許冠文時期，粵語片才開始抬頭。香港不斷利用外來資金和人才，而上世紀八十年代台灣資金也進入香港，相反台灣當時每年只有十數套電影製作，這也造就了香港電影在九十年代初的巔峰。香港電影業一直是開放型生態，只要有錢和人才，便能在香港找到機會，這就是香港的成功之道。
電影人之痛：等埋口碑
S： 社交網絡上凡牽涉到本土議題的帖子都會得到很多點讚，但當電影涉及本土情懷時，香港人卻不願意付出幾十元入場觀看。你如何理解這個落差呢？
C： 這在香港是很正常的情況，很多人都是「口軟荷包硬」。很多人想看一套值得看的電影，而看荷里活電影和看港產片是兩個思維，他們各自有不同的受眾。我以宣傳為例子，荷里活和港產電影在香港的宣傳是兩套不同的手法，荷里活大片有一個好看的保證，他們由劇本創作開始，到導演拍攝，一切都在監製控制範圍內，再經過無數的篩選和剪接才推出，保證賞心悅目。因此，發行商只要在各個媒體大事宣傳電影上畫的消息，已能保證入場人數。但港產片絕不能依樣葫蘆，而是需要等待。香港人不太相信大眾媒體的推介，但會相信朋友分享的意見。衝動入場的只是一小撮人，大部分人則觀望他人的反應才會入場。以《狂舞派》為例，電影上畫後第五個星期，入場人數才開始上升，並成為單日票房冠軍，而正常應是上畫後的第一個星期。當中原因是觀眾對電影的口碑影響那時才顯現，可是，口碑是需要時間累積的，但現實往往在未有足夠口碑時，電影已因入場人數不足而被院商減場次。但這亦無可厚非，因為影院的租金實在很貴，而觀眾觀看的機會少了，亦形成一個惡性循環。
S： 南韓電影業和政府有共識去自救，這案例能應用在香港嗎？
C： 我認為以金錢支持，用配額制，或是觀眾偏袒香港電影等都不足夠，亦不是香港資本主義的生存模式，這應由觀眾自行選擇。其實，這應由環境和硬件着手，電影製作中涉及很多工序和很多人的努力，例如畫面調色，5.1環迴立體聲，配樂中又有不同的樂手，要經多人的努力才達到理想的層次和效果。可是，對一般觀眾而言，這並沒有太大的分別，大部分觀眾只留意劇情，不在意製作的細節。然而，電影欣賞是流行文化教育的一部分，這也正正是香港所缺乏的。披頭四的歌曲在外國可以登堂入室，成為課堂的一部分，香港也應重視這方面的教育。另一方面是電影政策的問題，九十年代中前期，電影院是屬於社區設施，所以每個社區都有電影院；可是，之後電影院成為商業設施，它們的存在也由市場決定。現時香港的戲院座位量只有97年的一半，但香港人口數目卻增加了100萬。當然，有人會指現時娛樂比以往更豐富，但反觀內地的電影院數目卻有增無減。另外，年輕人用自己的攝影機和電腦以一個粗疏的方法製作一套電影，一嘗電影夢，但這些獨立製作卻沒有放映空間。其實這比用錢直接投資更有效，培養年輕人和基層氛圍也是重要的。香港電影在六十年代須在電影中加入中、英文字幕，這卻成為香港電影出口的契機，所以我們不要輕視細微的一步。
新企劃來啦！！！快來幫甜度冰塊寫劇本！！！
想當編劇嗎？你來寫劇本，甜度冰塊拍出來！
只要在留言寫下12句對白，就有機會成為下次的劇本～～
然後一次被拍成2～4種版本！
▼▼▼▼▼規則說明▼▼▼▼▼
寫下對白(最多12句)，角色至多三人。（ABC代稱無指定）
留言在youtube影片或facebook文章下就可以囉！
▼▼▼▼▼範例如下▼▼▼▼▼
（只要這麼簡單，不設定太多才能拍成多版本喔！）
A： 說真的，我就是看中你的笨才喜歡你的
B：你這樣說是什麼意思？
A：不然，你覺得我為什麼喜歡你
B：你很賤也，當我是笨蛋喔
A：好啦，不說這個話題，要不要去夜市
B：你先把話說清楚，你就只看中我的笨嗎？
A：鹼水雞要不要吃？
幕後花絮點這裡： https://www.youtube.com/watch?v=Q5oiM...
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對白編劇：狄達
【鄉土劇版本】
導演：Murphy
演出：西西歪，只乂
攝影：狄達
剪輯：Murphy
美編：只乂
【警匪片版本】
導演：狄達
演出：狄達，西西歪
攝影：Murphy
【偶像劇版】
導演：西西歪
演出：西西歪：狄達
攝影：Murphy
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