老師出新書了！！
《淡入：影視劇本格式與寫作》
編劇鬼才王瑋老師從以前就非常照顧我
近期更是常讓我可以在旁邊實務學習
這本書裡就濃縮了他留美及多年經驗
解答了很多人對編劇寫作的疑問
更好的是裡面還有他的得獎劇本
直接示範給大家看
所有有編劇夢想的大家
千萬不要錯過這本書唷
#淡入影視劇本格式與寫作
王瑋/Wang Wei
劇本格式 在 吳承洋ChrisWu Facebook 八卦
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過0的網紅漫漫話畫，也在其Youtube影片中提到，漫畫分頁劇本要怎麼寫？劇本需要具備哪些東西？ 提供你最清楚的漫畫分頁劇本格式， 讓你寫出符合漫畫家使用的專屬劇本！ 漫畫分頁劇本格式表與說明， 在【漫畫密碼】一書有附，有興趣的可以參考看看^^ ----------------------------------------- 網路書店訂購 ...
劇本格式 在 游書庭 Facebook 八卦
今天下午非常幸運去旁聽了
王瑋/Wang Wei導演所開的編劇研習課程
還收到老師的新書 【淡入:影視劇本格式與寫作】
身為一名演員，要是能從導演、編劇的角度去理解劇本
那對於表演本身也是很大的幫助。
很高興能有這個機會跟王瑋老師學習。
希望以後的課程都能排開工作去進修!
我非常贊同人生要不斷的學習，
不然就是日復一日止步不前
精進自己才會更加的充實
也會給自己更多的可能
加油!
劇本格式 在 【日劇與生活亂談】 Facebook 八卦
可押韻、不可押韻，哪個字要平要仄，字數只能有20或28，所有收錄在唐詩三百首中的絕句，都在這些限制及框架中，納入美麗風景或人之常情，淬鍊出令人著迷與沉思的豐富內涵。
許多耳熟能詳的唐詩大家都在寫作規則的束縛裡，設法大展身手，成就那些世代拜讀至今的唐詩佳作。
我覺得改編作品也與上述情況很類似。要在原作的設定與故事架構下，融入影像化所需的節奏與元素，寫出新的深度，讓影像化的作品被原作粉絲接受，同時吸引更多觀眾，是相當不簡單的工作。
野木亞紀子老師的改編劇本，則是近年質量俱佳的代表。編劇作品儘管數量不算多，但已經以《重版出來！》拿下「東京戲劇獎」劇本獎。
不過我猜大家心目中最喜歡的野木老師作品，應該還是新垣結衣三部曲：《飛翔公關室》、《掟上今日子的備忘錄》與《逃避可恥但有用》吧，至少我是。
《飛翔公關室》和《圖書館戰爭》原作者有川浩老師十分肯定野木老師的改編能力：「野木小姐對我的原著解讀非常正確，除此之外又做了很好的取捨。之前聽到野木小姐的第一志願不是編劇，讓我嚇了一跳，『這麼有能力的人竟然不想要當編劇 ？』」
取捨這件事非常重要。由於影像本身有其限制，觀眾看戲與讀者看書感受到的時間感和涉入程度也不同，選擇用多深的力道去寫；選擇用哪些角度篩選不寫的；選擇在哪些章節加上新元素，是改編的核心精神。
改編從來不只是把小說或漫畫對白寫成劇本格式，而是編劇反覆咀嚼原作後，進行文本二次創作。好的改編，將引領觀眾看見作品另一個層次。
《飛翔公關室》是我看的第一部野木老師改編作品，到現在仍清楚記得那份驚喜感，改編得太棒了。整部戲揉雜許多故事線，這些故事線的規模甚至能獨自成為一篇故事，放在45分鐘裡卻又流暢地找不到空隙去拆解。
工作低潮、喪失夢想、轉換跑道、性別歧視、同僚競爭意識、失去摯愛，都妥善地鑲嵌在空井與稻葉的愛情路上，協助他們成長。寫他們的愛情時，一面讓觀眾踩在全知視角上，也一面讓觀眾跟著哭或笑。明明寫了如此龐大的故事，看起來卻能一氣呵成但疏密有致。
野木老師曾在推特上說，每次寫作，她不想只寫愛情故事，而是透過愛情的基礎，去觀看人生。*
大概正是如此，每道問題都能在野木老師筆下找到其中一帖解答，每次新作推出，觀眾期盼的眼光都能被溫柔承接，找到看戲的最佳位置。
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*推特的那則全文我找不到了，只能寫下大意，請見諒。或有誰能找到原文呢？
劇本格式 在 漫漫話畫 Youtube 的評價
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劇本格式 在 七堂課學會劇本格式》東默農的編劇實戰教室獨家販售 - YouTube 的八卦
華人 劇本格式 （課程免費試看）｜七堂課學會 劇本格式 想寫劇本，卻從來沒看過劇本？讀了劇本書，上面教的格式卻是外國格式？寫了劇本，卻常被說寫得像 ... ... <看更多>
劇本格式 在 [討論] 奇怪耶，你--- 談台灣的劇本格式- 看板Scenarist 的八卦
https://goo.gl/l1Khll 你的今天和我的明天 TOMORROW COMES TODAY·2016年8月15日
最近開始要把英文劇本翻譯成中文，又面臨到一個非常不解的狀況，也就是，為什麼台灣
的劇本格式那麼奇怪？
在105年度徵選優良劇本獎網站的徵件需知裡，有一條「參選劇本內文寫作格式」。我下
載了附件三，仔細地看了一下。 目前的這個格式，已經不像幾年前那麼複雜了。我記得
以前除了有三角形△，還有圈圈〇〇叉叉XX， 光是搞清楚那些圈圈叉叉在幹什麼，就已
經讓人頭昏腦脹。
說實在，劇本是功能性的，不是文學性的。沒有必要搞得那麼複雜。
劇本的功能性是什麼？
一是易讀， 二是讓演員能夠很清楚快速的看到他的Line(對話)，
三，劇本是拿來拍攝用的。
那我們來看看台灣的劇本格式。
第一個是場景條列。 https://goo.gl/fsKcSv
劇本中列出人物有點多此一舉。
這個格式列出了場次、時間、地點、人物。 再看看英文的格式：
Int. John’s living room – Day
哪一個比較容易讀？台灣的格式顯然多出了人物。看起來好像是為了製作的需要，可是我
覺得對製作並沒有什麼幫助。為什麼？以英文格式來說，把時間擺在最後面的原因，是在
前置時期，能夠很快地排表。在單條條列出來的場景表中，可以把早中晚的場景，迅速地
抓出拍攝時間順序。
https://goo.gl/ZoAWZ8
時間在場景列的最後，有助於前置時快速地排出拍攝順序。
人物則是casting director的事，他會另外有一個出場人物表，然後根據已經排好的拍攝
順序來抓應該出場的演員。
因此，把人物條列在劇本上，在閱讀的時候，沒有人會看；在前置時，也沒有需要。 再
來，三角形△，用來說明這場戲裡發生什麼事。 其實，這個在英文格式裡，就叫Action
。Action 就Action，那你就開始告訴我發生什麼事啊！還要一個三角形來幹什麼？煩不
煩哪！我只想很快地把劇本看完，不需要一大堆交通號誌。
https://goo.gl/Pty5wa
那你就開始告訴我發生什麼事呀！不需要在那邊打交通號誌。
接下來，演員要能很快找到他的對話。比較一下台灣自行研發的版本跟國際使用的版本：
https://goo.gl/lvRojj
台灣自行研發。
https://goo.gl/2BHZki
國際通用版本。
如果你是演員，哪一個比較容易看？ 再比較一下：
https://goo.gl/gLCyhz
阿強阿嬌都能很快找到自己應該說的對話。
另外，英文的格式，對於製作已經有一個相當完整的整合。比如說，劇本的一頁，通常就
是影片的一分鐘。因此，一個120頁的劇本，就是兩個小時的電影。這對於劇本的結構以
及敘事的進程，也就有很方便的根據。 同時在拍攝時，可以計算出一天可以拍攝幾頁，
拍攝進度以及速度等等。比方說在排表的時候，一天要排拍攝超過5頁，大概就是不太可
能的事情。 這個就是格式跟製作的整合性。
至於台灣的格式，有這樣跟製作的整合嗎？劇本的功能性有發揮到嗎？
我想說的是，自行研發跟愛用國貨沒什麼錯。但是一個國際已經證明有效且實用的格式，
全世界都在用，台灣為什麼還要堅持這種莫名其妙的格式呢？
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