我是王婉諭，衛道中學畢業、台灣大學地質科學學士、美國南加大材料科學碩士，在成為全職媽媽之前，我是新竹科學園區的工程師，也曾任科技業行銷經理。
在科技產業圈多年的我，一直深愛科技業的工作，那是台灣非常前瞻的產業，就像站在一艘大船的船頭，和深愛的土地一起航向無垠海洋。
我與同是科技業主管的先生都十分喜歡孩子，我們的四個孩子如計畫中地陸續出生，2014年，我辭職成為全職媽媽，成為全職媽媽是我的幸福夢、陪伴孩子是我的心之所向，我以為至此之後能朝我平淡安穩、陪著孩子成長的美好生活邁進。
沒想到，這幾年，卻是我生命中最波折起伏的幾年。
因為生命中難以承受的創傷，我的人生起了很大的變化，在許多痛徹心扉的夜晚，我與先生曾想過遠走他鄉，但終究我們還是選擇留在這塊我們都深愛的土地。
「因為我們都對她還有深深的期待，也希望能和她一起努力，盡所能為地為更多弱勢與孩童，點一盞燈。」
於是我們在育兒之餘，奮力地說、盡力地做，一如我接受司改國是會議委員時的初衷：「當社會問題發生時，我們只做好自己、顧好自己是不足的，一定得要整個社會邁向共好，才是真實的，才能避免悲劇重演。」
然而，在司法改革的路上，我們的聲音或許被聽見了，但並沒有太多實質的力量推動，許多決議的落實可惜地仍遙遙無期。
當時代力量詢問我，是否願意接受不分區提名時，我其實非常猶豫，直到我的先生鼓勵我、支持我，如果可以為台灣做點事、為社會多發聲，何不嘗試看看？
幾經思考，我願意接受時代力量不分區立委的提名，希望能更近一步地守護台灣的多元價值，實踐以下這些想法：
第一、 身為犯罪被害者家屬，我們至今仍走在司法的路上，才體悟到原來司法距離人民有多麼遙遠，犯罪被害人在司法上地位薄弱，太多的時候，司法無法給予慰藉，甚至給了重重的、無力反擊的二次傷害。
我期待犯罪被害人在司法上地位能提升、包含訴訟參與、資訊知情權、陳述意見權…等等，應該是對被害者及家屬的尊重，也能讓司法更貼近當事人，一起拾起人民對司法的信心。
第二、 除了司法面向的努力，社會安全網的健全也是我非常在意的。這不單單靠社福、衛福的努力，而是需要更多部門的齊心協力。在小燈泡的二審判決中，司法試著探究犯罪者生命，也提出提高社會安全的建議事項，也同時看見司法呼籲其他主責機關的共同努力，司法、社福、衛福、警政、教育、行政等所有單位跨部門的合作，才有可能真正改善社會安全。
政府也應針對重大犯罪進行研究，找出成因，建立資料庫，盡可能在前端對高危險的人群進行扶持，減少犯罪發生率。補起社會安全網的希望與呼籲持續喊出，但我希望呼籲不再只是呼籲，希望也不再只是希望，而是能一步步踏實的向前。
第三、 身為四個孩子的媽媽，我更關心孩子的未來。在竹科的生活，我知道家庭與事業兩頭燒的難處。這些年，陪著孩子走在體制教育與實驗教育的路上，我看見了兩者的差距與優劣，這兩者不應該是壁壘分明，而應該攜手合作，改善台灣的教育環境，以更符合現今社會的需求，培養未來人才。
孩子是台灣未來的希望，我會致力於推動兒童人權、改善教育環境、友善育兒政策，讓孩子能被善待、健全的成長，才有可能讓台灣的未來更美好。
第四、 也希望能透過自己科技業多年的背景，為台灣產業轉型、新創事業都有所貢獻。事實上台灣擁有許多優秀的產業人才及獨有技術能力，期待各產業都能用新思維，共同打造更優質的勞工條件、鼓勵新創事業，正視如何留住研發、創意人才，以技術與品牌在國際社會發揮經濟實力。
我是王婉諭，謝謝曾陪我與先生走過艱困道路的每位朋友，如果各位願意，請和我們繼續一起走。
我一定會全力以赴，謝謝大家。
#政黨票投時代力量
#全國不分區立法委員
創意人 在 [討論] 《創意人檔案：黃金卡司》喜劇演員變身- 看板Japandrama 的八卦
喜劇演員變身十種角色，Netflix《創意人檔案：黃金卡司》
https://udn.com/umedia/story/12760/5516846 躲在電影裡的詩人
Netflix 原創影集《創意人檔案：黃金卡司》，是吉本興業喜劇演員秋山龍次的「扮演作
品」，在互不連貫的八集之中，秋山龍次分別扮演禮賓經理、天才童星、時尚總顧問、清
純女演員、職業說客、劇場總監、童謠詩人、電影導演的身份，並以偽紀錄片的方式呈現
出平行世界般的現實樣貌，若無戲外的信息提醒，幾乎讓人認定這就是真實。
而陪伴秋山龍次一本正經表演的還有橫濱流星、安達祐實、永野芽郁、卡莉怪妞、小田切
讓等知名藝人，無疑是部飽含誠意和話題的奇特之作。
首集化身禮賓經理的秋山龍次，原則是「包容客人各種無理的要求」，所以當客人想在房
間裡看到富士山、想泡溫泉、想拍網美照，抑或是橫濱流星需要揣摩角色，身為禮賓經理
的他該如何應對？當中秋山龍次的每種解決方式，都好讓人會心一笑。
不過最喜歡的是第二集變為童星的秋山龍次，他與童星出身的安達祐實有著哭笑不得的互
動場景，不僅能見到即興發揮的實力和趣味，近 40 歲的安達祐實更扮演起 6 歲的小童
星，和秋山龍次一同前往小學參與運動會，也一起和廠商爭奪代言權。
還有和國際模特兒富永愛的時尚產業對話、和透明感女演員永野芽郁的「航空旅行」，隨
著不同的身份和題材，劇集也以不一樣的製作手法表現各色節目的觀感。
與此同時，笑料後的諷刺也有著職業的辛酸、苦與淚，不論是顧客至上的禮賓經理、營收
困頓的劇場總監、成為後世人們盈利工具的童謠詩人，影集即便能視為完完全全的喜劇作
品，但在全篇虛假的同時，傳遞出的卻超越了假象，含有更深的寓意。
影集的觀看門檻沒有普遍日式喜劇來的高，幾乎是通俗的、肉眼可見的有趣。
所以就算《創意人檔案：黃金卡司》的看點理所當然的在秋山龍次的角色詮釋和各位巨星
的登門客串，不過那使人產生共鳴，又彷彿體會到另一現實的腳本和後製，我想才是它這
麼好看的理由。
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