文明的力量 1949-2019
9月2日「花園裡有一顆雞蛋」的短文發表後，除了人民日報、央視等等眾多國家級媒體強烈反應之外，數萬的大陸讀者翻牆過來閱讀、怒罵，我才發現，雖然海峽隔絕，臉書禁止，這個「個人小客廳」裡所寫的字，大陸讀者其實是可以看見的。兩萬多條留言，90%來自翻牆的讀者，語言粗暴者不少。
沒有關係，粗暴往往是因為不了解，而不了解往往是製造出來的——牆的目的，就是使人看不見，使人無知，使人粗暴。
十月一日是一個特別的日子。七十年前，飽受戰爭和天災蹂躪的中國宣告重新出發。這一天，幾億人將臉龐轉向清晨的陽光，夢想一個休養生息、民安樂利的未來。
在習先生升任總書記提出「中國夢」這個願景口號之前兩年，2010年8月1日，我在北京大學演講，主題就是「中國夢」。
那是在中國大陸的土地上，和中國大陸讀者面對面的溝通。當天，到我踏上講台前十分鐘，主辦方南方週末和我自己都還不知道會不會被現場通知：演講取消。甚至在極其緊張、恐懼的氛圍裡，踏上了講台，演講開始了，我也都準備隨時突然斷了電。
那是十年前了。此後不曾再有那樣溝通的機會。
演講後來整理出逐字稿，在廣州南方週末和台北聯合報同步發表。南週版本有一點點刪減，已經極其不易。
在中華人民共和國建國七十週年這個特殊的日子，我把這篇講稿找出來，讓願意思考的讀者在這樣一個意義深沈的日子裡，做一點深沉安靜的、獨立的思考。
讀了講稿你也許還是憤怒的，或者更憤怒，沒關係，憤怒之餘，沈靜片刻，想一想很多事情的「為什麼」，那麼你的初心，就越過牆了。
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文明的力量
—從鄉愁到美麗島
編按
二○一○年八月一日，龍應台應邀於北京大學百年紀念講堂發表演說，現場擠進滿座一千八百名聽眾。
主辦方一直擔心演講會被臨時取消，但結果順利舉行；演講內容談及「美麗島事件」等敏感議題卻未遭官方封殺，深具意義。
在「中國夢」裡長大
第一次接到電話，希望我談談「中國夢」的時候，我的第一個反應是：「一千枚飛彈對準我家，我哪裡還有中國夢啊？」
可是沉靜下來思索，一九五二年生在台灣的我，還有我前後幾代人，還真的是在「中國夢」裡長大的，我的第一個中國夢是什麼呢？
我們上幼稚園時，就已經穿著軍人的制服、帶著木製的步槍去殺「共匪」了，口裡唱著歌。當年所有的孩子都會唱的那首歌，叫做〈反攻大陸去〉：（播放歌曲）
反攻 反攻 反攻大陸去
大陸是我們的國土
大陸是我們的疆域
我們的國土 我們的疆域
不能讓共匪盡著盤據
不能讓俄寇盡著欺侮
我們要反攻回去 我們要反攻回去⋯⋯
這不是一種「中國夢」嗎？這個夢其實持續了滿久，它是一個至高無上的圖騰，也被人們真誠地相信。
倉皇的五○年代進入六○年代，「中國夢」持續地深化。余光中那首〈鄉愁四韻〉傳頌一時：（播放歌曲）
給我一瓢長江水啊長江水
酒一樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉愁的滋味
給我一瓢長江水啊長江水
給我一掌海棠紅啊海棠紅
血一樣的海棠紅
沸血的燒痛
是鄉愁的燒痛
給我一掌海棠紅啊海棠紅
一九四九年，近兩百萬人突然之間被殘酷的內戰連根拔起，丟到了一個從來沒有去過、甚至很多人沒有聽說過的海島上。在戰火中離鄉背井，顛沛流離到了島上的人，思鄉之情刻骨銘心，也是無比真誠的。那份對中華故土的魂牽夢縈，不是「中國夢」嗎？
我們都是名為「弘毅」的孩子
我的父母那代人在一種「悲憤」的情結中掙扎著，我這代人在他們鄉愁的國家想像中成長。但是支撐著這個巨大的國家想像下面，有一個基座，墊著你、支撐著你，那個基座就是價值的基座。
它的核心是什麼？台灣所有的小學，你一進校門當頭就是四個大字：「禮義廉恥」。進入教室，簡樸的教室裡面，牆壁上也是四個大字：「禮義廉恥」。如果一定要我在成千上萬的「格言」裡找出那個最基本的價值的基座，大概就是這四個字。
小的時候台灣跟大陸一樣，四周都是標語，只是內容跟大陸的標語不一樣。最常見到的就是小學裡對孩子的解釋：
禮，規規矩矩的態度。
義，正正當當的行為。
廉，清清白白的辨別。
恥，切切實實的覺悟。
上了初中，會讀文言文了，另一番解釋就來了：
禮義廉恥，國之四維，四維不張，國乃滅亡。
－—《管子．牧民篇》
然而四者之中，恥尤為要。人之不廉而至於悖禮犯義，其原皆生於無恥也。故士大夫之恥，是為國恥。 —顧炎武
「士大夫之恥，是為國恥」，這些價值在我們小小的心靈有極深的烙印。
二○○六年，上百萬的「紅衫軍」包圍總統府要求陳水扁下台，台北的夜空飄著大氣球，一個一個氣球上面分別寫著大字：「禮」「義」「廉」「恥」。我到廣場上去，抬頭乍見這四個字，感覺好像是全台灣的人到這廣場上來開小學同學會了。看著那四個字，每個人心領神會，心中清晰知道，這個社會在乎的是什麼。
除了價值基座，還有一個基本的「態度」。我們年紀非常小，可是被教導得志氣非常大，小小年紀就已經被灌輸要把自己看成「士」，十歲的孩子都覺得自己將來就是那個「士」。「士」，是幹什麼的？
士不可以不弘毅，任重而道遠。仁以為己任，不亦重乎？死而後已，不亦遠乎？
－—《論語．泰伯篇》
我初中一年級的國文老師叫林弘毅，數學老師叫陳弘毅。同時期大陸很多孩子可能叫「愛國」、「衛東」，我們有很多孩子叫「弘毅」。我們都是要「弘毅」的。
對自己要期許為「士」，對國家，態度就是「以國家興亡為己任，置個人死生於度外」。這是蔣介石的名言，我們要背誦。十一、二歲的孩子背誦這樣的句子，用今天的眼光看，挺可怕的，就是要你為國家去死。
然而在「國家」之上，還有一句：
為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平。 ——張載
對那麼小的孩子也有這樣的期待，氣魄大得有點嚇人。饒有深意的是，雖然說以國家至上，但是事實上張載所說的是，在「國家」之上還有「天地」，還有「生民」，它其實又修正了國家至上的秩序，因為「天地」跟「生民」比國家還大。
十四歲的時候，我第一次讀到《國語》，《國語》是兩千多年前的經典了，其中一篇讓我心裡很震動：
厲王虐，國人謗王。召公告曰：「民不堪命矣！」王怒，得衛巫，使監謗者。
以告，則殺之。國人莫敢言，道路以目。王喜，告召公曰：「吾能弭謗矣，乃不敢言。」召公曰：「是障之也。防民之口，甚於防川，川壅而潰，傷人必多。民亦如之……」
王不聽，於是國人莫敢出言。三年，乃流王於彘。 －—《國語．周語上》
最後一句，簡單幾個字，卻雷霆萬鈞，給十四歲的我，深深的震撼。
就是這個價值系統，形成一個強固的基座，撐起一個「中華大夢」。
低頭看見腳下的泥土
這個中國夢在七○年代出現了質變。
一九七一年中華民國被迫退出聯合國，台灣人突然之間覺得自己變成了孤兒。可是，最壞的還沒到，一九七九年一月一日，中美正式斷交，這個「中」指的是當時的中華民國，也就是台美斷交，中美建交。長期被視為「保護傘」的美國撤了，給台灣人非常大的震撼，覺得風雨飄搖，這個島是不是快沉了。在一種被整個世界拋棄了而強敵當前的恐懼之下，救亡圖存的情感反而更強烈，也就在這個背景下，原來那個中國夢對於一部分人而言是被強化了，因為危機感帶來更深更強的、要求團結凝聚的民族情感；大陸人很熟悉的〈龍的傳人〉，是在那樣悲憤傷感的背景下寫成的。這首歌人人傳唱，但是一九八三年，創作者「投匪」了，歌，在台灣就被禁掉了，反而在大陸傳唱起來，情境一變，歌的意涵又有了轉換。
你們是否知道余光中〈鄉愁〉詩裡所說的「海棠紅」是什麼意思？
我們從小長大，那個「中國夢」的形狀，也就是中華民國的地圖，包含外蒙古，正是海棠葉的形狀。習慣這樣的圖騰，開始看見中華人民共和國地圖的前面好幾年，我都還有種奇怪的錯覺，以為，哎呀，這中國地圖是不是畫錯了？
七○年代整個國際情勢改變，台灣的「中國夢」開始有分歧。對於一部分人而言，那個「海棠」中國夢還虔誠地持續著，可是對於另外一部分人就不一樣了。
夢，跟著身邊眼前的現實，是會變化的。一九四九年被連根拔起丟到海島上的一些人，我的父母輩，這時已經在台灣生活了三十年，孩子也生在台灣了—這海島曾是自己的「異鄉」卻是孩子的「故鄉」了，隨著時間推移，無形之中對腳下所踩的土地產生了具體而實在的情感。所以，你們熟悉余光中寫的那首〈鄉愁〉，卻可能不會知道他在一九七二年的時候創作了另外一首詩，詩歌禮讚的，是台灣南部屏東海邊一個小鎮，叫枋寮：
車過枋寮
雨落在屏東的甘蔗田裡
甜甜的甘蔗甜甜的雨
肥肥的甘蔗肥肥的田
雨落在屏東肥肥的田裡
從此地到山麓
一大幅平原舉起
多少甘蔗，多少甘美的希冀
長途車駛過青青的平原
檢閱牧神青青的儀隊
想牧神，多毛又多鬚
在哪一株甘蔗下午睡
余先生這首詩，有「中國夢」轉換的象徵意義。但是今天想跟大家分享的，還有一首我稱之為「里程碑」的歌，叫〈美麗島〉。
一位淡江大學的年輕人，李雙澤，跟很多台灣年輕人一樣，七○年代發現台灣不能代表中國，而且逐漸被國際推到邊緣，在危機感和孤獨感中，年輕人開始質問自己：為什麼我們從小被教要愛長江、愛黃河、歌頌長城的偉大—那都是我眼睛沒見過，腳板沒踩過的土地，而我住在淡水河邊，怎麼就從來不唱淡水河，怎麼我們就不知道自己村子裡頭小山小河的名字？台灣也不是沒有大江大海呀？
青年人開始推動「唱我們的歌」，開始自己寫歌。那個「中國夢」顯得那麼虛無飄渺，是不是該看看腳下踩的泥土是什麼樣？他寫了〈美麗島〉，改編自一首詩，一下子就流行起來，大家都喜歡唱。
〈美麗島〉真的是代表了從中國夢慢慢地轉型到「站在這片泥土上看見什麼、想什麼」的「台灣夢」里程碑：（播放歌曲）
我們搖籃的美麗島
是母親溫暖的懷抱
驕傲的祖先正視著
正視著我們的腳步
他們一再重複地叮嚀
不要忘記 不要忘記
他們一再重複地叮嚀
蓽路藍縷 以啟山林
婆娑無邊的太平洋
懷抱著自由的土地
溫暖的陽光照耀著
照耀著高山和田園
我們這裡有勇敢的人民
蓽路藍縷 以啟山林
我們這裡有無窮的生命
水牛 稻米 香蕉 玉蘭花
一九七五年，我二十三歲，到美國去讀書，每天泡在圖書館裡，從早上八點到半夜踩著雪光回到家，除了功課之外就有機會去讀一些中國近代史的書，第一次讀到國共內戰的部分，第一次知道一九二七年國民黨對共產黨員的殺戮，才知道之前所接受的教育那麼多都是被黨和國家機器所操縱的謊言，這是一個很大的震撼。十年之後寫了《野火集》，去「腐蝕」那個謊言。
一九七九年，我個人的「中國夢」也起了質變。在中國夢籠罩的台灣，我們是講「祖籍」的。也就是說，任何人問，龍應台你是哪裡人，我理所當然的回答就是：「我是湖南人。」
這麼一路做「湖南人」做了幾十年，到一九七九年，中國大陸開放了，我終於在紐約生平第一次見到了一個真正的「共匪」站在我面前，這個樸實人剛剛從湖南出來，
一口濃重的湖南腔。有人衝著他問「你是哪裡人」，他就說「我是湖南人」，問話者接著就回頭問我「你是哪裡人」—我就愣住了。
我不會說湖南話，沒有去過湖南，對湖南一無所知，老鄉站在面前，我登時就說不出話來了。這一輩子的那個「中國夢」突然就把我懵在那兒了，這是一九七九年一個非常大的震撼—原來啊，我是台灣人。
一起作夢，一起上課
從海棠葉的大中國夢慢慢過渡到台灣人腳踩著泥土的小小台灣夢，人民在七○年代末八○年代初開始問「我是誰」。八○年代後，台灣兩千多萬人走向了轉型，自我感覺就是越來越小，什麼事情都一步一個腳印，一點一點做。所以，台灣人就一塊兒從大夢慢慢轉到小夢的路上來了，開始一起上八○年代的民主大課。這個民主課程上得有夠辛苦。
〈美麗島〉這首歌，在一九七九變成黨外異議人士的雜誌名字，集結反對勢力。
當年十二月十日，政府對反對者的大逮捕行動開始，接著是大審判。面臨巨大的挑戰，國民黨決定審判公開，這是審判庭上的一張照片。（播映照片）
你們認得其中任何一個人嗎？第二排露出一排白牙笑得瀟灑的，是施明德，他被判處無期徒刑。施明德右手邊的女子是陳菊，今天的高雄市長，左手邊是呂秀蓮，卸任的副總統。
我想用這張圖片來表達八○年代台灣人慢慢地腳踩泥土重建夢想和希望的過程。
如果把過去的發展切出一個三十年的時間切片來看，剛好看到一個完整的過程：這圖裡有三種人，第一種是叛亂犯，包括施明德、呂秀蓮、陳菊等等；第二種是英雄，在那個恐怖的時代，敢為這些政治犯辯護的律師，包括陳水扁、謝長廷、蘇貞昌等等；第三類是掌權者，當時的總統是蔣經國，新聞局長是宋楚瑜。
從這些名字你就看出，在三十年的切片裡，政治犯上台變成了掌權者，掌權者下台變成了反對者，而當時得盡掌聲以及人們殷殷期待的，以道德作為註冊商標的那些英雄們變成了什麼？其中一部分人變成了道德徹底破產的貪汙嫌疑犯。
這個轉變夠不夠大？親眼目睹這樣一個切膚痛苦的過程，你或許對台灣民主的所謂「亂」會有新的理解。
它所有的「亂」，在我個人眼中看來，都是民主的必修課；它所有的「跌倒」都是必須的實踐，因為只有真正跌倒了，你才真正地知道，要怎麼再站起來，跌倒本身就是一種考試。所以，容許我這樣說：台灣民主的「亂」，不是亂，它是必上的課。
表面上台灣被撕裂得很嚴重，但不要被這個表面騙了。回到基座上的價值觀來看，從前的中國夢慢慢被拋棄了，逐漸發展為台灣的小夢，然後一起上非常艱辛、痛苦的民主課，然而台灣不管是藍是綠，其實有一個非常結實的共識，比如說：
國家是會說謊的，
掌權者是會腐敗的，
反對者會墮落，
政治權力不是唯一的壓迫來源，
資本也可能產生一樣的壓迫。
而正因為權力的侵蝕無所不在，所以個人的權利比如言論的自由，是每個人都要隨時隨地、寸土必爭、絕不退讓的。
這是大多數台灣人的共識。你所看到的爭議、吵架，立法院撕頭髮丟茶杯打架，其實都是站在這個基礎上的。這個基礎，是以共同的價值觀建立起來的。
誰在乎「血濃於水」？
回到今天中國夢的主題，可能有很多台灣人會跳起來說：中國不是我的夢，我的夢裡沒有中國。
但是，你如果問龍應台有沒有中國夢，我會先問你，那個中國夢的「中國」指的是什麼？
如果指的是「國家」或「政府」，「國家」「政府」在我心目中不過就是個管理組織，對不起，我對「國家」沒有夢，「政府」是會說謊的。但如果你說的「中國」指的是這塊土地上的人，這個社會，我怎麼會沒有夢呢？別說這片美麗的土地是我摯愛的父親、母親永遠的故鄉，這個地方的好跟壞，對於台灣有那麼大的影響，這個地方的福與禍，會牽動整個人類社區的未來，我怎會沒有中國夢呢？
我們就從「大國崛起」這個詞說起吧。我很願意看到中國的崛起，可是我希望它是以文明的力量來崛起的。
如何衡量文明？我願意跟大家分享我自己衡量文明的一把尺。它不太難。看一個城市的文明的程度，就看這個城市怎樣對待它的精神病人，它對於殘障者的服務做到什麼地步，它對鰥寡孤獨的照顧到什麼程度，它怎樣對待所謂的盲流民工底層人民。對我而言，這是非常具體的文明的尺度。
一個國家文明到哪裡，我看這個國家怎麼對待外來移民，怎麼對待它的少數族群。我觀察這個國家的多數如何對待它的少數——這當然也包含十三億人如何對待兩千三百萬人！
誰在乎「大國崛起」？至少我不在乎。
我在乎的是剛才我所說的文明刻度——你這大國怎麼對待你的弱勢與少數，你怎麼包容意見不同的異議分子，這，才是我在乎的。
如果說，所謂的大國崛起，它的人民所引以自豪的，是軍事的耀武揚威，經濟的財大氣粗，政治勢力的唯我獨尊，那我寧可它不崛起，因為這種性質的崛起，很可能最終為它自己的人民以及人類社區帶來災難和危險。
誰又在乎「血濃於水」？至少我不那麼在乎。如果我們對於文明的尺度完全沒有共識，如果我們在基座的價值上，根本無法對話，「血濃於水」有意義嗎？
我的父親十五歲那年，用一根扁擔、兩個竹簍走到湖南衡山的火車站前買蔬菜，準備挑回山上。剛巧國民黨在招憲兵學生隊，這個少年當下就做了決定：他放下扁擔就跟著軍隊走了。
我的父親在一九一九年出生，二○○四年，我捧著父親的骨灰回到了湖南衡山龍家院的山溝溝，鄉親點起一路的鞭炮迎接這個離家七十年、顛沛流離一生的遊子回鄉。
在家祭時，我聽到一個長輩用最古老的楚國鄉音唱出淒切的輓歌。一直忍者眼淚的我，那時再也忍不住了。
楚國鄉音使我更深刻地認識到父親一輩子是怎麼被迫脫離了他自己的文化，過著不由自主的放逐的一生。一直到捧著他的骨灰回到那片土地，我才深切地感覺到這個七十年之後以骨灰回來的少年經歷了怎樣的中國近代史。而我在浙江新安江畔長大的母親，是如何地一生懷念那條清澈見魚的江水。
因為開闊包容，所以柔韌長遠
所以，請相信我，我對中國的希望是真誠的。但是請不要跟我談「大國崛起」，請不要跟我談「血濃於水」，我深深盼望見到的，是一個敢用文明尺度來檢驗自己的中國。
這樣的中國，因為自信，所以開闊，因為開闊，所以包容，因為包容，所以它的力量更柔韌、更長遠。當它文明的力量柔韌長遠的時候，它對整個人類的和平都會有關鍵的貢獻。
一九八五年我寫《野火集》，一九八六年一月，《野火集》在風聲鶴唳中出版。
一九八六年八月，離開台灣前夕，做了一場臨別演講，是「野火」時期唯一的一次。演講在害怕隨時「斷電」的氣氛中進行。今天，二○一○年八月一日，在北京大學，我想朗讀一九八六年那篇演講的最後一段，與大陸的讀者分享：
「在臨別的今天晚上，你或許要問我對台灣有什麼樣的夢想？
有。
今天晚上站在這裡說話，我心裡懷著深深的恐懼，恐懼今晚的言詞帶來什麼後果，我的夢想是，希望中國人的下一代可以在任何一個晚上站在任何一個地方說出心裡想說的話，而心中沒有任何恐懼。我們這一代人所做的種種努力也不過是希望我們的下一代將來會有免於恐懼的自由。」
那是一九八六年八月十一日的台灣。
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簡體：http://www.infzm.com/content/48505
繁體：http://blog.sina.com.tw/alexchuit/article.php?pbgid=99354&entryid=594875&
全文收在《傾聽》，印刻出版。
圖：湖南——父親的故鄉，LYT攝
冊葉意思 在 [音樂] 當《冊葉一：一與一》遇上《聯合文學》 - 看板Sodagreen 的八卦
「你和我之間的愛 是不是一場意外」
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「啪」一聲的醒來，腦袋還沒有運作就響起這個嗓音唱着的這句歌詞。醒來時腦海偶爾會
這樣，沒有來由。
星期三終於收到二專，結果給自己一個「吳青峰式的週末」，一口氣細味二專及《聯合文
學》。沉澱一個晚上，翻開《太空人》握唱會的帖文，既然為一專寫過心得文，也來給二
專寫點東西吧。
老實說，我也不知道自己會寫出甚麼來，可能是好像在講理論，卻不是很理論的一篇奇怪
的文章，只想不太流水帳式的。
沒有左轉的話，就開始吧。
「看 回憶這把刀 切開我身體 研究我的風雨」
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已經有不少人寫過開箱文，所以不打算做同樣的事情，就來講講拆開二專時在想甚麼。
一向很喜歡留意細節，任何類型的細節都是。二專摸起來很舒服，也是養眼的綠色，可惜
《冊葉小事》的大小不像《太空備忘記》一樣，與專輯大小相同。雖然佳佳唱片行寄來的
時候，應該是因應海外訂單而用不同的透明泡泡膠包裹了三層，三套《冊葉小事》有點被
折到，二專的角有點小損傷。幸好跟兩位打粉朋友也在Sky Music下訂了，雖然還沒有領
到，但多一套供起來是好事。即使有點損傷，但覺得還好，畢竟佳佳已經包裝得很好了﹗
真的謝謝他們。
拆開來，嗅到很香的紙張味道，這是我喜歡的味道之一，所以很喜歡逛書店。封面已經看
過很多次，不過拆開包裝時，母親剛好經過看着，那一刻就覺得，咳，有點害羞（沒事，
那次點開大姐的影片，他被淋濕繼續跳舞，真的嚇得立刻關掉螢幕）。收到《聯合文學》
時，因為是購入合購版，兩個封面都是超大的青峰，母親也猛盯着看（咳）。
好，返回正題，想說的是封底。不是總有一些恐怖片的情節是切開皮膚再拉開皮與肉的嗎
（純粹形容，我不看恐怖片，猜測應該有這種情節吧），當抽出其中一邊外殼，便有一種
聽二專就是切開他的身體了解他的感覺。形容得有點恐怖，不過這樣「一半一半」的巧思
很有趣。上下冊的歌曲名稱分列左右，當我聽二專時，例如忘記下冊的歌曲次序，就會拿
起下冊那一半外殼來看。這一半的外殼，還能夠在換片時當成書籤夾在歌詞本中，大小很
討喜。
歌詞本的巧思，青峰已經提到過。想說的一點是，換片後等待播放下冊時，攤平翻轉歌詞
本，發現花草的照片是被海洋的照片包圍在中間，有點曲（上冊的海洋）是肉，包裹着是
骨的詞（下冊是花草）。也許純粹是我想到，並不是原來設計的巧思。
至於將光碟拿出來，基本上沒有問題。可能是因為有美甲的緣故，指甲挺硬，在將歌詞本
上下倒轉後，順着光碟的弧度，手指頭的指甲挑起光碟邊緣，中指指甲勾着光碟中間的圈
圈，一下就提起了。擔心的反而是指甲太銳利而刮到光碟，要小心扶好才將光碟提起。
「要忍着不去揣度雨的任何意涵」
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文字對於中文系的人有一種魔力，要忍着不去看文字是很困難的一件事。在上冊的歌曲被
一口氣上架時，就掉進了詞裏，很難專注於曲上。於是這次逼迫自己只聽旋律，將重點放
回「青峰的曲」上。
以下的部分開始會夾雜着《聯合文學》的某些內容來寫。我不會音樂及樂理，只是普通一
個粉絲，所寫的都是當下感受。對我來說，「據曲譜詞」比「依詞調曲」容易。因為不會
音樂，兩者都難，但根據樂譜音符出現位置及文字的聲調來填詞，比為一首不能改掉的歌
詞譜曲簡單。
曲有時比詞重要，在於旋律是否吸引及符合歌詞，讓人在腦袋一想起歌名就能夠想起旋律
及唱得出來。如果能做到這個層面，歌就能夠火起來；若能更進一步貼近歌詞，就算上品
了吧。上冊推出之前，我只聽過〈最難的是相遇〉，推出後憑着曲的特徵記住了它們（當
然冊葉的版本可能跟原版不一樣，但推想相差不遠），例如︰
1. 〈費洛蒙小姐〉︰opera式的唱腔
2. 〈我會 我會〉︰聲音有點像手風琴
3. 〈沙灘上的佛洛一德〉︰類似海浪聲，有點夏威夷的感覺
4. 〈最難的是相遇〉︰類似深夜寂靜的海的溫柔聲音
5. 〈阿茲海默〉︰樂音很像陰天下的海，讓人很窒息
6. 〈穿牆人〉︰很像打電動的感覺，玩味感很重
7. 〈柔軟〉︰相對來說不算很有特徵，卻很符合歌詞，一開始是靜靜地唱，沒有太多樂聲
8. 〈低低星垂〉︰很柔和的樂音，讓人冒起「睡覺」兩個字
雖然〈阿茲海默〉並非我的愛歌，卻認為是八首曲作裏最好的一首，也許是因為曲跟詞結
合得挺好。為甚麼用「挺好」，難道其他曲作不好？其他特徵很突出的，比較沒有懸念，
而且都是平常能夠靠我們的經驗想像得到。然而，我們很難了解阿茲海默症。死而復生的
人，能夠說出那經過及感受，但阿茲海默症病人不能。我只有基本認知，所以只能說「挺
好」。
歌曲一開始，樂音很簡單、讓人不解及窒息，投射出一個人站在海邊茫然地看着遠方的感
覺，讓聽者疑惑究竟發生甚麼事呢。從「我記得朱槿是扶桑 我記得微笑是友善」開始唱
的第一次副歌，那節奏及唱腔，好像一個失憶的人在喃喃自語，就連「不要當我的女兒
不要當我的愛人」都像無意識地吐出的話語。最愛「幸福」的唱法，那個音調好高，唱得
很勉強，是很辛苦的「辛苦」。
唱第二遍時，就如YouTuber的試聽會一樣，「是友善」被吃掉了（之前我都沒有留意到）
。在這裏，樂音突然一轉，像是崩潰地聲嘶力竭一樣，帶給人「究竟我忘記甚麼﹗究竟我
忘記了甚麼﹗﹗﹗你是誰？﹗為甚麼我會忘記了﹗」的畫面。而那個「辛苦」也來到最高
點。和緩的樂音代表主人翁已經回到茫然的狀態，只是喃喃自語地繼續追問「你是誰」。
最後的節奏，讓人覺得主人翁在激動過後，慢慢返回忘記的狀態。樂音除了跟歌詞很合，
也將思緒及情緒詮釋得很好。當然，這只是我的看法，畢竟我不了解阿茲海默症。
曲，是詞的表達手段。滿滿的文字，如果沒有樂音的幫助，比較難以讓人記住。所以我才
會偶爾睡醒時腦袋突然彈出不同的歌詞及旋律吧。
「繞過每個轉彎 風景並不簡單」
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相對於只是作曲，填詞比較容易，但要寫出有意境的詞很難，畢竟受限於曲的樂音，既要
讓歌詞淺白易懂，又要唱起來順口。因此，跟着詞牌填宋詞，對於不擅長平仄及押韻的人
來說是很痛苦的一件事，那時的規則更嚴格。雖然來到現代，不押韻也沒有關係，但押韻
的好處是能夠讓聽者容易記得，平仄沒有錯置，聽起來就不會怪怪的，兩者都跟樂音有關
，所以曲詞有時很難二分。
對於曲能否取代詩、詞，這討論是不需要的。詞是詩餘，而詞是曲的一部分，古詩詞都能
夠唱出來，因此應該不存在誰取代誰的問題。一代有一代之文學，就算從曲衍生出一種新
體裁，成為主流，亦當屬一體。
扯遠了。詞有趣的地方在於，可以運用文字的多義性來建構不同的意思。例如〈一點點〉
，兩版歌詞大部分地方不一樣，保留下來的部分，與各自的歌詞帶來不一樣的意思，有點
像拿同一個詞牌，填上不同卻平仄相同的文字，打造出兩個意境。
不得不說的是，用上自然景物來填詞，感覺比較美。這關乎古典文學創作論，不打算多說
。只要我們對於用來表達意象的自然物有認知，就很容易能夠描繪出畫面。例如〈月亮河
〉，就算沒有真正見過月亮投射在河上的情景，只要見過月亮及河，將兩者加起來就能夠
想像得到有多美麗。不肯定歌名是否由作詞人來決定，但比較上下冊的歌名，下冊的歌名
相對來說很有大自然的美感，靜默而有詩意。心思細膩及觀察力強的人，比較容易將物件
及心情連結起來。
創作時，即使是直觀為之，基本上創作者的構思狀態會快速地經過情景交融的過程（這部
分都不多說了，否則會讓整篇文章更沉悶），經過心、眼、手的處理，作為媒介的文字未
必能夠確切地描述創作者的想法，當然另一個原因是文字的功能是很難為思想作出準確的
描述。作品有意境才美，最好是有淺層意境（協助讀者了解深層意境）及深層意境（暗藏
其中的想法）。如果創作者想寫就寫，沒有出發點，那任何解讀都談不上。若真有暗藏的
想法，讀者解讀時對於意象的掌握跟創作者不同，就會造成誤解，加上一百個讀者有一百
種經歷及理解，自然有不同的解讀。此外，創作時間距今多久都可能造成影響，畢竟心境
不同，看待事物的眼光會不同。
我十分喜歡〈年輪說〉的「一二三四」及「十百千萬」的寫法。年輪有多有少，詞就以數
目一直數上去，表示個人成長及決心放手的過程。用「萬」寫離開，真的是鐵了心。而「
這圈是我 那圈是你 開過心的開心」、「計算着我 計算着你 過不去的過去」、「想
起的我 想起了你 難跨過的難過」及「燒毀了我 燒毀了你 未到來的未來」，寫來很
工整，感覺很像喃喃自語般講述着「逝去」這回事。
不過下冊裏我最喜歡的詞作是〈極光〉，但整體喜歡程度排第三。跟阿茲海默一樣，對極
光只有基本的認知。歌詞給人的感覺，極光是一場讓人期待的不一樣的戀愛，很稀有。你
需要等待黑暗的來臨，而且有足夠的運氣才能夠遇上。就算在一年有三分之二時間都會看
到極光的地方，都未必能夠遇上，因此相傳看到極光的人都會得到幸福。極光，只出現在
漆黑的極地，而極地會因應地球的運轉，夏天多數時間只有日光，冬天是黑夜。換句話說
，你必須耐心地熬過夏天，才有機會遇上。歌詞中太陽及黑暗，無論是寫對極光或愛情的
等待，都寫得好棒。
之後的幾段，都是選取極光與愛情的共通點來寫，例如「不敢眨一眨眼 怕你轉身不見」
、「時時刻刻期盼」、「翻山越嶺 該或不該」，結合得很完整。
最喜歡的就是最後一段，感覺寫出了愛情的模樣︰
1. 「日復一日的曙光 其實也變化多端」︰
雖然每天如是，但只要有心去留意，每天的曙光都不一樣，也許這天是晴空萬里，那天光
線的顏色有點不一樣。就像愛情，每天都是跟同一個他或她在談戀愛，但每天的經歷總會
有點不一樣。
2. 「細水長流的平淡 也走過萬水千山」︰
水澎湃地走過萬水千山，甚麼山水都見過了，最後化成細小的溪流緩慢地流動。愛情不也
是這樣嗎，也許跟他或他、她或她一起過，或者跟另一半吵架得快要分手，又或是一起經
歷不同的事情，在走過萬水千山後，兩人更珍惜那種細水長流的幸福。不再需要轟轟烈烈
，不再嚮往外面的世界，只要有你在身邊，一起窩在屬於彼此的小天地，平淡地度過就已
經很滿足了。
3. 「繞過每個轉彎 風景並不簡單」︰
就算水在溪流，這個轉彎遇到石頭，那個轉彎可能到達淺灘。細水長流的愛情，也許平淡
，但每一個時刻見到的風景都不一樣。當然，也會有吵架的時候。不簡單，但更加需要手
牽手細水長流地走下去。
答案，已經被回答了。
「懂得一切究竟多麼難懂」
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看到這裏，也許有人會問「咦？你不是說很容易出現不同的解讀嗎？你的解讀很有可能不
是創作者的用意哦，為啥還要寫？」
「你說得對﹗所以準備去睡覺了﹗我也不知道為啥要寫，也許純粹為了二專分享吧。」
上述所寫純粹個人看法，跟每一個你甚至創作者的看法都很有機會不同哦。真正要說下去
，逐首去看，恐怕寫很久。就這樣吧。
「是這樣嗎」
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《冊葉小事》
1. 從外觀看來，一直覺得秀秀是一個和藹可親又會經常開玩笑的人，看完秀秀寫的部分
，覺得他是一個很認真的人，而且很重視夥伴。他的文字讓人了解到其他一起工作的夥伴
，感覺很暖。（很想知道《叁》寫的「一個有點疑慮的聲音」原本在哪裏……）
2. 原來铁哥覺得下冊每首歌都有自己的顏色，難怪我沒有原因地最喜歡〈等〉。
《聯合文學》
1. 電子雜誌包含「白光歌夢版」及「暮色詩心版」，編輯有排好，很有心思。想要的人
可以入手哦。編輯們都有寫關於青峰的點滴，可以看看。
2.〈〈太空人〉教學記〉對於〈太空人〉的意象分析寫得很有意思，分析手法前後連貫
得很好，有興趣的話可以去看看。
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