今天中午兩點鐘黨團會議,針對國民黨對105年度國營事業(營業基金)及非營業基金接近五兆的預算,是國民黨執政時期所編列的,現在已經接近八月,預算還未審查完竣之際,在會期中近三個月時間,要求拜託國民黨進行朝野協商,以便預算通過.國民黨卻一直以不當黨產條例當為肉票,要求民進黨團不可處理不當黨產條例,否則針對預算案將提出上千案表決案,讓相關預算案無法通過.
這些預算對於國家經濟發展及GDP非常重要,有政府的投資,帶動相關產業的層數效應,國民黨口口聲聲要發展經濟,卻倒行逆施阻礙經濟發展,揚言不當黨產條例通過,將讓民進黨政府未來三年一事無成,徹底杯葛立法院議事進行,未來所有的議事進行包括法案及明年度中央政府總預算.
今天國民黨再提出五百案,共一千五百案.以每案表決四次(點名表決、重付表決、記名表決,重付表決),共要表決六千次,每次表決包括提案說明兩分鐘,總共需要一萬兩千分鐘,共兩百小時.讓本次臨時會到禮拜五為止,總共三天半的時間,亦無法完成三讀.
議事杯葛,不顧國家經濟發展.如此的焦土政策,只是為了不當黨產條例的通過在進行報復洩恨,這樣的政黨,連存在的價值及意義都沒有,只是不當黨產陪葬的兵馬俑,全體綁在鐵達尼號去撞冰山,這是國民黨的悲哀,哎哉痛哉國民黨.繼續往下無底線的沈淪.
在此呼籲台灣人民徹底認清國民黨,請大家打電話到國民黨籍立法委員國會辦公室及地方服務處,表達嚴正的抗議,搶救台灣經濟!
最後民進黨黨團為了展現,捍衛國家經濟發展的決心及維持立法院未來議事運作,已提案將將連續開會至本週五深夜十二點,也就是本次臨時會截止時間.不停止的馬拉松表決.也是民進黨黨團成員共同的決定與決心,使政府未來政策可以順利推行及運作.
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過30萬的網紅吳鳳Rifat,也在其Youtube影片中提到,我爸爸離開世界讓我重新思考人生的過程。我爸爸活到80 歲經過了許多的困難但是一直都沒有抱怨。從最早到現在人類一直很怕死但是一邊也覺得很好奇。到底死亡是一個怎麼樣的感覺?痛嗎?可怕嗎?還是真的是一個新的開始?這個影片中我討論死亡這個過程跟人生的意義。 #鳳開眼界 #懷念爸爸 #人生的意義 FOL...
兵馬俑意義 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《中天的夢想驛站》
【修復秦代兵馬俑 工匠巧手重現帝國英姿 帝國已瓦解 手藝永世傳】
兵馬俑,中國第一個統一的朝代秦朝,留下來的驚人軍隊,儘管出土之後,鮮豔的顏色退成灰泥色,威武的士兵也殘破不堪,跨越兩千多年的歷史,只有時間,能讓他們倒伏,而也只有工匠的手,能讓他們重新站立。
他是馬宇,除了考古人員之外,最早近距離接觸到這些士兵的修復團隊成員,他要克服時間的摧殘,將時光的碎片,一一拼接回去。馬宇的團隊,首先要克服的是環境對古文物的傷害,兩千多年塵封,出土見到陽光和空氣,對文物來說,是一個劇烈的改變,也因此,一號坑特別保留完整的自然環境,多數的修復工作,都在出土地點進行。
馬宇額頭上的汗,沒有停過,因為夏天的高溫,讓只覆蓋大棚的兵馬傭坑,成為一個大蒸籠,如何無視從鼻尖上流下的汗水,專注在手上的文物,如何抵擋高熱的襲擊,為兵馬俑拂塵,這完全是工匠的修行。
古物修復需要堅強的心理素質,與精巧的技藝和手工,為了不傷及珍貴文物脆弱的表面,馬宇在仿製的陶片上,像是個外科醫生練習用手術刀,光是練手勁,就要兩年的時間。但是,馬宇和所有的團隊成員沒想到的是,古代工匠除了留下了威武高大的兵馬俑,他們還留下了另一種記號,這些陶工們無意間留下的指紋,跨越兩千多年的時間,讓我們相信這些兵馬俑真的是人間手藝,而這個密碼,也得等到兩千多年後,我們理解了指紋的意義,才能解開。
馬宇有時候會將自己的手,重疊在古人的指紋上,也許這些指紋會帶領他,找出製作兵馬俑的答案,即便這一代無法解密,代代工匠也將以此為使命,將前輩們的畢生心血與未解謎團,繼續傳下去。
號稱一統天下的秦,終究短命,兵馬俑也無法抵擋時間的摧折,但工匠們拾起歷史的殘片,帝國終究是人建造的,一切的謎題也將由人親手解開。
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帝國的陰影 | 蔡國強(分享)
I. 瞬間歸去的永恆之鄉
東方古畫不太在意表現晝夜,基本不畫太陽,沒有陽光和倒影,也少有月亮、星星和黑夜。
東方古畫更追溯空茫寂靜的恆定世界,人很小,而山水寥廓;萬物皆人,畫萬物都是畫心境——心所嚮往的「格」與精神境界。
傳統西畫的光影,呈現人對自然萬物安排的科學分析和理解、對世間百態的情感表現。
沒有光影的東方古人,靠氣統合能量與構造。風水裡的「內氣萌生,外氣成形,內外相乘,風水自成」,體現了古代東方藝術綜合論的根本。中國文化很多概念都與「氣」有關:俗氣、媚氣、邪氣、毒氣、正氣、大氣、豪氣……外氣聚集的河山,都是由看不見的內氣萌生。畫者與筆墨皆能內外相合,很爽的作品就出來!內外和諧,成就好風水。造園、建築和城市規劃,也是。
東方前輩我最愛倪瓚。
他畫中逍遙的山川自然,是自我放逐的精神世界;人物是空茫宇宙時空里的小小一點。我在世上任何美術館看到他的畫,都瞬間感到歸去永恆之鄉的心境。
以看得見的形式,表現看不見的世界。
這種認識論,深深影響我。
世界各地做我的展覽,一般不是因為感動於中國文化的偉大過去和當下活力,而是我的作品能和他們共鳴,能看到童心和好玩的東西、大時空格局的自由釋放,也看到我針對當今普遍關注的社會議題說事。
每個展覽都為下一個鋪設新空間。
我的佛羅倫薩烏菲齊的《花曲》唯美詩意,就做了更暴力的龐貝《爆破工作室》和那不勒斯個展《在火山裡》。
順此狠勁,再把陰暗、蹂躪、亡靈,都在墨爾本一試。
⋯⋯
III. 文化帝國的陰影
為《瞬間的山水》,我拜訪黃帝陵。2500年前的春秋戰國時起,皇帝就在此祭祖;抗日戰爭的烽火歲月裏,毛、 蔣都來祭拜;80年代,鄧、 江也來過……氣場應該不得了!
山不在高,萬千柏樹靈性骨氣崢嶸,與千百年間過客對視。我和遊客們一樣,手上拿著塑料瓶裝點水……心裡感受古人畫中松柏的不屈蒼茫,感慨先輩的品格和氣質。眼望中原沈穩的山川平地,好像一下被拉入遙遠的浩緲時空,幻聽見聲聲吶喊和嘆息。
還到了洛陽看牡丹。季節晚了,落花像紅白雪花,一片狼籍,讓我感動!
為啥國畫家總畫牡丹含苞或怒放?繁華和落盡,生生死死都是魅力。畫弱、畫家弱,首先是精神弱。
說牡丹是中國標誌,如果也包含衰敗和化入污泥的平靜,還有些意思。白瓷易碎,絲綢易燃,用火藥在它們上面炸牡丹,也算表現生命和文化脆弱的嘗試。
我很年輕就和女朋友(現在的太太)利用暑假去西安看兵馬俑。那時感到的是氣勢和奇跡;它跟龐貝類似,在時間膠囊裡深埋沈睡二千年。
我一直認為單個兵馬俑不像藝術品。相比古羅馬的維納斯、大力神雕塑,甚至古羅馬複製的古希臘雕像,都是藝術史經典;而幾乎模式化生產的兵馬俑,一挖幾千個,某種意義上更是關於生死和權力的觀念藝術般的大型裝置。
這次去,走近還看到創作者們的樂觀。秦代人講究個人生活質量,愛打扮,發式和鬍子的形狀也各不相同。想像當年各種鮮艷色彩搭配的熱鬧現場,肯定是那時的波普藝術;再把它佈局成軍陣,組合在一個個空間裏埋葬!就成了所謂的觀念。
相比在西安俯瞰巨大坑道裡幾千兵馬俑的震撼,外國展覽時兵馬俑往往幾件為樣本零落呆著,感受很不一樣。
空間上,最高的馬和俑也不到兩米,結果偌大展廳,上部都是空的。
秦漢文物很少字畫,所以展廳牆上也無物可放。
我的展覽就光顧展廳的上空部分和牆面。有時以兵馬俑或其它文物展台為主,我的作品只是蜻蜓點水,遠遠讓開,筆斷意不斷;有時雙方擠在一起,牆上是我的火藥畫卷,有山川脈絡、或《柏風》、《牡丹》,空間拉伸了兩個展覽對話的不均勻和對稱。
家鄉德化的土燒制瓷鳥,我再用火藥爆破,留下硝煙的萬只陶瓷鳥,對話兵馬陶俑的滄桑。
這些鳥,三三兩兩,從展覽入口到出口,形成氣的流向。一會兒從柏樹林畫中飛出幾只,一會兒聚集成鳥雲,在兵馬俑遠方上空,似驪山山麓,又如立體山水畫。這些彷彿帶著遙遠記憶的鳥群,給人們一種強烈的時空慨嘆;它們零星或成群地貫穿展覽動線,是一條靈動的魂。
大地不動,天在旋轉。
秦始皇應該也和漢代劉邦一樣,曾仰望天空飛鳥,感慨英雄的野心和孤獨。當時他們胸懷的天下,是某種全球化的視野,也是一種抽象宇宙的氣概,每每想到就是一場天地儀式。
展廳上空,一萬只瓷鳥演繹變幻莫測的鳥雲,像地下浩蕩兵馬俑軍陣的魂魄追來,也似中華帝國不散的陰影漂浮。又何嘗不是全球化時代對異文化幻覺的海市蜃樓?
蔡國強
於紐約飛往墨爾本的26小時旅行途中
全部原文:
https://mp.weixin.qq.com/s/TbaKW15nNYp1Iu6Y_9kQDA
兵馬俑意義 在 吳鳳Rifat Youtube 的評價
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