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✨材料包在手，遠距也能做普物實驗
這真是太神奇了！清華普通物理實驗召集人戴明鳳教授與施宙聰教授、普物實驗團隊，特別設計出光學、電學兩套 #遠距實驗材料包，讓學生利用簡易器材就能 在 家 做 實 驗 🤩
「實驗就是要動手做才有意義，不能光看影片，也不應該受疫情影響而馬虎帶過。」戴明鳳教授說。
本周開始，有近700位大一生，在家裡或宿舍，跟著講師及助教的線上直播指導，展開「居家實驗」
#自己在家做實驗_學習更扎實💗
#精確度不輸實驗室中的儀器哦😏
#防疫期間做實驗也要_保_持_社_交_安_全_距_離_😚
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💜清華首頁故事：https://www.nthu.edu.tw/hotNews/content/970
🎞來看看在家怎麼做普物實驗吧👉https://youtu.be/Xc7pXiFts9M
〈美股盤後〉蘋果領那指登新高 疫情發燒 標普連三黑
世界多國確診數增加、英國發現變種 COVID-19 病毒，全球升高防疫力道，道瓊、標普周二 (22 日) 皆收低，銀行股、航空股下挫。據傳 Apple Car 最快 2024 年生產，蘋果股價逆勢大漲近 3%，特斯拉等電動車股普遍下挫。
美國參眾兩院通過延宕已久的近 9000 億美元刺激計畫，並在政府關門前通過 1.4 兆美元聯邦預算支出方案，總統川普已經簽署聯邦支出法案，但尚未簽署刺激計畫。
美國第 3 季國內生產毛額 (GDP) 年增幅小幅上修至 33.4%，但 12 月消費者信心重挫至 88.6，連兩個月下滑，距離 5 月疫情嚴峻期間的 85.9 不遠。
美國總統當選人拜登警告，疫情「最黑暗日子」尚未到來，國會明年應該準備好推出更多刺激措施。
英國發現變種病毒並宣布更嚴格的社交規範和商業活動限制，歐洲多國實施旅遊禁令，紐約州州長庫莫 (Andrew Cuomo) 呼籲採取類似措施，疫情發展引人關注。
投資人目光重新被拉回到疫情發展上，航空股、銀行股、能源股下挫，科技股上揚。美國國會的刺激方案雖然包含 150 億美元資金，幫助航空公司支應工資，但投資人更擔心疫情發展意味著旅遊需求一時半刻無法恢復；對景氣循環最敏感的銀行股收低。
蘋果逆勢大漲 2.85%，路透報導蘋果計劃最快 2024 年生產自駕電動車，可能採用自行研發的突破性電池技術，且可能尋求外部合作夥伴搭載光學雷達 (Lidar) 技術。
電動車大廠特斯拉跌 1.5%，連兩日下挫；電動車中概股蔚來、小鵬、理想都下跌。
全球新冠肺炎 (COVID-19) 疫情持續發燒，美國約翰霍普金斯大學 (Johns Hopkins University) 即時統計，至截稿前，全球確診數飆破 7,780 萬例，死亡數突破 171 萬例。美國累計確診超過 1,816 萬例，至少 32.2 萬人病故。
週二 (22 日) 美股四大指數表現：
美股道瓊指數下跌 200.94 點，或 0.67%，收 30,015.51 點。
標普 500 指數下跌 7.66 點，或 0.21%，收 3,687.26 點。
那斯達克指數上漲 65.40 點，或 0.51%，收 12,807.92 點。
費城半導體指數下跌 3.32 點，或 0.12%，收 2,743.97 點。
科技五大天王漲跌互見。蘋果 (AAPL-US) 勁揚 2.85%；臉書 (FB-US) 下跌 2.09%；Alphabet (GOOGL-US) 跌 0.83%；亞馬遜 (AMZN-US) 微漲 0.01%；微軟 (MSFT-US) 漲 0.61%。
道瓊成分股跌多漲少。Walgreen Boots(WBA-US)跌 3.44%；Amgen(AMGN-US)跌 2.78%；高盛 (GS-US) 跌 2.68%；雪佛龍 (CVX-US) 跌 2.01%；開拓重工 (CAT-US) 跌 1.99%。Salesforce(CRM-US)漲 2.08%。
費半成分股漲跌互見。美光 (MU-US) 跌 1.44%；Lam Research(LRCX-US)跌 1.30%，科磊 (KLAC-US) 跌 1.22%。Cree(CREE-US)漲 4.09%；Qorvo(QRVO-US)漲 1.33%；思佳訊 (SWKS-US) 漲 1.16%。
台股 ADR 全面收黑 。台積電 ADR (TSM-US) 跌 0.85%；日月光 ADR (ASX-US) 跌 1.95%；聯電 ADR (UMC-US) 挫跌 3.09%；中華電信 ADR (CHT-US) 跌 0.33%。
焦點個股
蘋果 (AAPL-US) 上漲 1.%，路透報導，蘋果正在推進「泰坦計畫」(Project Titan)，正在推動自動駕駛車技術的發展，目標 2024 年生產一款搭載突破性、「劃時代」電池技術的汽車。由於美國疫情升溫，蘋果在加州 53 家零售門市均被迫關閉。
特斯拉 (TSLA-US) 納入標普 500 指數第二個交易日續跌，跌 1.46% 至美股 640.34 美元。蔚來汽車 (NIO-US) 跌 2.86%，小鵬汽車 (XPEV-US) 重挫 4.1%、理想汽車 (LI-US) 挫跌 4.78%。
航空以及休閒旅遊類股重挫，美國航空 (AAL-U) 跌 3.9%，聯合航空 (UAL-US) 跌 2.5%，嘉年華郵輪 (CCL-US) 挫跌近 6%，挪威郵輪 (NCLH-US) 大跌 6.9%。
Amgen(AMGN-US) 下挫 2.78%，該公司和英國阿斯特捷利康 (AstraZeneca) 共同開發的氣喘藥物，在後期實驗階段的結果不如預期。
Peloton(PTON-US) 大漲 11.65%，這家健身器材新創同意以 4.2 億美元買下知名健身器材業者 Precor，以擴大美國產能及研發能力，交易將在 2021 年完成。
太陽能股繼續上漲，晶科能源 (JKS-US) 大漲 10.01%、Sunpower(SPWR-US) 勁揚 11.41%。
關鍵經濟數據
美國 Q3 實質 GDP 季增年率終值報 33.4％，預期 33.1%，前值 33.1%
美國 Q3 消費者支出季增年率終值報 41.0％，前值 40.6%
美國 Q3 核心 PCE 指數季增年率終值報 3.4％，前值 3.5%
里奇蒙 Fed 12 月製造業指數報 19.0，預期 11.0，前值 15.0
美國 12 月諮商會消費者信心報 88.6，預期 96.7，前值 92.9
美國 11 月成屋銷售年化總數報 669 萬戶，預期 670 萬戶，前值 685 萬戶
美國 11 月成屋銷售年化月增率報 -2.5%，預期 -2.2%，前值 4.3%
華爾街分析
瑞穗美國首席經濟學家 Steven Ricchiuto 說，美國國會通過近 9000 億美元刺激計畫，並未帶動股市上漲，可能和基金年底調整投資組合有關，這也意味著年底前股市要繼續上漲有難度。法國巴黎 (BNP Paribas) 估計，年底前將有 630 億至 850 億美元資金由股市轉入債市。
Ricchiuto 說：「今年獲得不錯報酬的投資人已經做好年底的投資布局，可能希望希望盡可能維持中性。」
Sevens Report 創辦人 Tom Essaye 說，國會通過刺激法案，只是強化了經濟和市場面臨結構性逆風的現實。
瑞信美股首席策略師 Jonathan Golub 預測，在消費者支出於 2021 年強力回升之前，經濟和市場還有一段顛簸不平的道路要走。「我不認為這會是條平順的路，未來三到四個月，經濟重啟過程會很曲折。」
https://news.cnyes.com/news/id/4553698?exp=a
【全球股市觀察站】2020-12-22（美國時間)
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你堅持在一個行業做到快五十歲，竟然還要擔心失業，真是夠了。不過電影環環相扣是真，自製片遇到好多好多的困難，我知道很多地方還不夠完美，但我真的沒辦法再重來一次，再一次就讓你燒掉預算，每個決定都變成一場豪賭。
可怕的是，重來一次，又遇到了新的問題。
【我其實是非常害怕的──專訪金馬獎年度台灣傑出電影工作者劉三郎】
一般電影的愛好者，可能對導演、攝影師等美學知之甚詳，卻未必知悉在電影拍攝環節還有一個極為重要的「跟焦師」角色。在基本的攝影理論中，光圈、焦點可說是兩大要素，前者控制曝光程度，後者確保影像品質，而電影攝影屬於複雜的動態攝影，演員時而走動、時而奔跑，鏡頭時而全景或中景，時而近景或特寫，當光圈確定後，如何確保拍攝主體的清晰影像，便是跟焦師的職責所在。
劉三郎是台灣電影圈著名的跟焦師，1969年生於彰化花壇的他，於1988年就讀世界新專電影科，自此展開他三十年的電影人生。拍過數十部電影的他，曾經協助楊德昌、陳國富、林正盛、蔡明亮、鍾孟宏等導演拍出許多台片，也見證了如陳湘琪、劉若英等優秀演員的誕生與茁壯，那些導演所想要的影，那些演員身上的焦，皆是由他所把關。
今年的金馬獎將「年度台灣傑出電影工作者」頒給劉三郎，不僅實至名歸，更是為許多在拍片現場打拼的人們打了一劑強心針。本文由與劉三郎的長訪整理而成，本想藉著他的豐厚經驗，耙梳台灣電影三十年來鮮為人知的拍片現場，卻也意外發現台灣電影從業人員的美麗與哀愁。
◎
問：
你接觸電影至今已滿三十年，想先聽你聊聊和電影是如何結緣的。
劉：
我高中就讀台中二中，每天都騎車往返學校，途中都會經過台中的一間戲院。當時，我會省下公車與喝可樂的錢，每個禮拜六都去戲院看兩部電影，那時便感覺自己很喜歡電影。要繳交三專志願卡之前，我看了《末代皇帝》（1988），非常震撼，便只在志願卡填了一個科系：「世界新專電影科」。
如願進入世新電影就讀，畢業後去當兵，退伍後第一天（1993），我就進了阿榮影業，給自己兩年的時間，想好好扎實地學習拍片實務。在阿榮工作是很拮据的，那時的薪水是一個月是一萬三千元，出班費一班也只有三百元，而那時我當兵一個月就可領到一萬零伍佰元。
在阿榮的日子，儘管辛苦，也學了很多。比方那時認識了李師傅（按：李龍禹，電影燈光師，第46屆金馬獎年度台灣傑出電影工作者獎，於2014年過世），他是寫實派打燈的開端，早期的打燈會先考慮演員而後思考光應該從哪裡來，李師傅不來這一套，覺得要依照現場光線而因地制宜，才會顯得寫實與自然。另外，他脾氣超好，從不亂罵人。儘管和他合作的片子不多，但我從他身上學了很多，至今仍非常地懷念他。
◎
問：
在阿榮時期，你首部入行電影是楊德昌導演的《獨立時代》（1994），從師於李龍禹師傅擔任燈光組的工作，之後也在《麻將》（1996）擔任攝二助，能否請你聊聊楊導呢？
劉：
我沒有什麼資格談論楊導，在那個年代，他對我而言是教科書上的人物。僅能談談點印象。
楊導是我看過最聰明的人，當他講戲的時候，你會知道這位導演腦袋非常清楚。而且我沒有看過一位導演一坐下來，整間房間便清空了，都沒有人，大家都跑光了。他是位非常有氣勢的導演。
在拍楊導的電影時，那年代還沒無線發射器，而楊導的攝影機運動又喜歡很大的，場景可能涵蓋兩三個房間，然後攝影機用Dolly（架在軌道或軌道車上左右移動）在地上推，那如何架設監視電視（Monitor）而不使電線穿幫，就變成很大的挑戰，有些場景甚至是無法插電的，我們還要設計不斷電系統……當時的我們，每天都在挑戰這些難題。
《獨立時代》由麥當勞的孫大偉投資兩千萬給楊導拍片，在九○年代初期是非常高檔的拍片預算，但楊導還沒拍完就把錢花完了，電影因此停拍約一個月，後來楊導又籌到了約七百萬，才繼續把電影拍完，所以這部電影的風格因預算關係而有點參差，有些華麗，有些則貧瘠：華麗部分（如Molly家）是在前半段拍的，而那些看起來比較窮一點的戲（如Molly的姊夫家），則是在後段半拍的，攝影師也換成展哥（張展）。也因為器材規格有落差，當時展哥面對楊導的要求時，多少感到有點委屈。
楊導在拍《一一》（2000）時，我在拍陳以文的《運轉手之戀》（2000），因此錯過再度合作的機會。當年《一一》拍攝期間，我們聽到蠻多狀況的，比方換底片一直出包；比方《一一》拍攝期間休息兩天，便把攝影機外租給拍廣告的，廣告圈習慣調成1秒30格來拍攝，結果機器還回來後，攝助忘了調回來，拍了一天的底片便全毀了……楊導當時幾乎把台灣業界的攝二助都換過一輪了。
◎
問：
很難想像看似精準無比的《一一》，背後還有這麼多曲折故事。那時候還是底片時代吶。
劉：
我蠻懷念底片年代的，那時候大家做事比較認真。當攝影機一roll起來，所有人也跟著動起來。底片拍攝的成本高，大家會更兢兢業業、聚精會神。
我記得有一次我們在花蓮拍片，劇務送回台北中影沖印後再送回花蓮，然後包下某戲院的午夜場時段，相關人等就做好等著檢查片子。若看到燈在閃，那可能發電機要換人了；若看到刮片，那大概攝二助就不用來了；若看到失焦，這倒還好，但攝大助就要請客啦（笑）。
◎
問：
1995年8月，你在拍完《麻將》之後，便離開阿榮影業，開始自由接案至今，期間你有許多機會轉職為攝影師或燈光師，怎麼最後選擇跟焦師為畢生志業？
劉：
在片場，有時候攝影師還沒來，我們會預擺攝影機的位置，而這輩子我似乎沒有擺過哪個鏡位是能讓攝影師感覺很厲害的，但我跟的焦卻常常嚇到人。像陳懷恩、韓允中、中島長雄等攝影師都跟我說：與其當一個二、三流的攝影師，倒不如當一個一流的跟焦師。
我心想：好吧，台灣這塊技術人才也頗缺的，而我的確也能把這件事做得很好。離開阿榮影業後，剛開始還是燈光或攝影的工作都會做，直到2000年之後，就只專注在跟焦師一職。
◎
問：
在你決定專注於跟焦師一職的剛開始，正好參與了《你那邊幾點》（2001）在台灣的拍攝。據我所知，參與這部片的經驗影響你很深？
劉：
《你那邊幾點》因為有法國資金，劇組工作人員需要有一定程度的法國人，所以攝影師找來法國的班奈・德洪（Benoît Delhomme）。當時，葉如芬（台灣製片工作者）要我去看看外國人是怎麼拍片的，那時我領等同攝大助的薪水，卻沒什麼事做，就只是換底片，但當時那位法國跟焦師教了我很多。現今台灣普遍的跟焦方式，都是從那時候開始建立的。
這位法國跟焦師，會用一張上面有幾百條細條紋的檢測圖卡，當攝影機對準這些條紋時，跟焦師先調到最近焦，隨後確定四個角都是垂直的，然後以公釐為單位，一格一格用最大光圈試拍。拍完之後送去沖片，用約五十倍放大倍率的顯微鏡觀看這些底片，並檢查對角線的清晰程度是否一致，藉此找到該攝影機最精準的刻度是哪一個。
那個老外跟焦師非常謹慎，因機器在拍攝時，難免會有微小震動而造成誤差，他大概兩個禮拜便會檢測一次，那時收班後大家會留下來拍這個測試，沖完後送到旅館讓他確認……當時的他還蠻嚴格的。
比較可惜的是，《你那邊幾點》並沒有太多跟焦手表現的空間，因為幾乎都是用16mm或24mm這兩顆廣角鏡頭，所以主要學到的是「測試鏡頭」這招，而其他跟焦的本事，大部分是從後來與外國劇組合作而學來的。
◎
問：
與國外工作劇組合作，總能擴大你的視野，對吧？
劉：
《雙曈》（2002）讓我瞭解到正規的攝大助應該做哪些事情，而真正讓我感到震撼的，是《逆轉勝》（2014）。
《逆轉勝》我僅去協拍有第二機的場次，這部電影的主跟焦手是一位香港人，他是混血兒，其技術與設備都是從好萊塢習得的。我在台灣已經算是好的跟焦手了，但我要盡全力才能跟上他！當時給我很大的震撼，甚至可以說是很大的打擊。
之後，我就和鍾孟宏導演預支酬勞，陸續添購近百萬的設備。我不管之後劇組會不會租這些器材，總之我就是要用這些設備來拍片，就是要做好自己的工作。
但我裝備還沒買齊，還有一段路要走，比方我想買光學測距儀，那個大概兩萬美金左右，恐怕還得存好一陣子。
◎
問：
所以你如何看待台灣目前的電影水平？
劉：
說實話，台灣的電影技術至今還是算落後的，我們還在盡量拉平這段距離。比方測距儀，我們至少晚了國外十年才引進，器材的不足使得攝影師不夠大膽，畢竟一想出來就得花大錢。就算器材公司有裝備（如伸縮臂），劇組也沒預算租，以致於創意只能放在腦子裡。
另外，我也感覺編劇這塊也有點不足，有時候我們技術人員拿到劇本，一看就覺得「這角色塑造未免也太不鮮明了吧，事件也平凡無奇」，台灣沒有足夠的專業編劇，這也是另一個有待加強的面向吧。
◎
問：
儘管產業條件尚不如人，而你參與鍾孟宏導演的片子，其攝影風格總屢屢讓人驚艷。鍾導目前的每部片，都是由你擔任跟焦手，對吧？
劉：
是的。我本是鍾孟宏導演拍攝廣告時常合作的班底，大抵是一種信任，後來他的第一部電影《停車》（2008）就找上我，一路合作至今。
和鍾導拍片，我想要的器材，他絕對給，而我有些跟焦的想法，也都在拍他片子的時候，得以實驗與印證。也因為他，我添購了不少器材。
鍾導同時擁有「中島長雄」的攝影師身分，我覺得他是個非典型的攝影師。一般常見的狀態是：攝影師到了拍攝場地，就架燈並擺好攝影機鏡位。但中島長雄不是這樣的，他通常拍的第一個鏡位，是攝二助擺哪裡就拍哪裡，然後直接rolling、演員開始走戲，機器就不關了。過程中他會一直插嘴，不斷地給予演員指導（也因此，他的燈光師也很習慣燈光不架在室內）。第一顆鏡頭像是排練，他需要拍完這一顆，才會開始找下一個鏡位。
中島長雄的攝影風格也是隨機且充滿直覺的，他的鏡位構圖常像是瞬間發現的，憑著直覺就把攝影機搖過來。或是我們在戶外休息到一半，他常突然快步走回攝影機──這時，不用言說地，我會把測光表、測距儀準備好，隨後開始測量，然後光圈一縮，我們就開始拍電影了。
◎
問：
這幾年，台灣電影生態看似好轉，但仍然還稱不上一個完整的產業。身為資深從業人員的你，有著怎樣的觀察呢？
劉：
在台灣從事電影業，其實危機感很深。我在拍完《雙曈》之後，跟焦技術益發成熟，但竟長達八個月都沒有工作，就是沒人找上門，那時心裡很慌，幾乎都要退出這一行了。
在台灣，「跟焦師」這個職稱是非常罕見的，台灣也沒有像好萊塢片場制度能給予工作人員一定的保障，像擔任馬丁·史柯西斯《沉默》（Silence，2016）的跟焦師，他六十幾歲了還能工作，而我快五十歲了，處在這個環境裡，卻非常擔心失業。
這幾年，國片產量依舊不高，前輩攝影師逐漸淡出，或轉移至國外發展，年輕的攝影師未必會找我搭檔，以前拍片空檔還能接廣告，這二年廣告業也幾乎沒有找上門。只要沒出班，我就是待在家，這時我就會非常害怕，擔心著下一餐是否有著落。
我真的是非常地害怕吶。
▲
按：
照片：劉人豪攝影，劉三郎提供。
＃SonyA7Miii #playmomeries #曾拌麵 ＃MV88 #Sonarpen
01:15 ｜本日早餐無敵豬綠茶
02:57 ｜週一時間很緊湊影片只有360p？
06:22 ｜第一次吃曾拌麵香辣豆撈
09:27 ｜煮麵水有妙用
09:54 ｜Sony A7miii原來app可以用了
11:02 ｜讓面交朋友等了20分鐘
13:42 ｜本日開箱新設定實驗
本日主題曲：Jolly Holiday
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