《啟程》本週六、日晚上九點 56頻道「文茜的世界周報」見
或許是疫情太殘酷,或許是昔日同事仍在掙扎中,或許是工作必須航向新的渡口:愛過節的我,幾乎忘了再三天就是耶誕節。
過去半個月,我收到了一些禮物,有時候隨手轉送朋友,有時候放家裡,包括聖誕樹,奇異的心情使我居然忘了聖誕節🎄快到了。
今天TVBS開記者會,正式宣告56頻道每週六日晚上九點至十一點,文茜的世界周報及財經周報復播。
休息了兩個星期,自己也覺得離世界一大步:似乎疏離了。昨天開始緊張地恢復大量閲讀期刊、新聞、書籍的日子。
星期一下午記者會碰到詹宜怡、方念華、莊開文⋯⋯這些女孩當時我在TVBS主持時,看著他們出道、長大,如今皆成為一方之秀。傑出的女性,多麼令人驕傲!
趙少康維持他一貫的大哥風範,細數我和他合作節目、一起工作的點滴:包括我到美國麻省理工學院採訪,他的女兒充當我的義務照顧者:倆人、兩代的友誼竟也長存快25年,這樣的朋友太不容易。
記者們關心我的健康、會不會有收視壓力、以及是否「身價增值」。
其實一個人的身價那裡是主持費,而是她對社會的意義及貢獻有多少。
我第一時間就把原合約丟給TVBS,一切照舊:惟一希望T台因為世界局勢的變化,增加NHK、尤其德國歐洲新聞的採購。
這是我一貫的立場,當你希望電視台有理想時,你必先以理想自身做起還報之。我決不會在此時此刻談自己的收入,而是如何增加外電報導。當世局改變至此,我們不能只有CNN、或是FOX觀點。包括亞洲、歐洲,各有不同利益,不同見解。一個好的國際節目必須要有足夠的宏觀及高度:而不是侷限美國、或是美國某一派的角度。
不從事國際新聞工作者不了解,一個電視台國際新聞節目最大的成本一直是外電,可以一年僅三百萬,買一家通訊社打發了事:可以一年四千萬,也可以一年五千萬。這完全決定了一個電視台的報導深度,至少50%。
記者會後回到中天電視台整理私人物品:才回家。人生不論多少念舊,我們都得告別往事:我已啟程。
而新的環境、我自己監製新的型態節目⋯⋯都挑戰著我。
這一生,我一直不喜歡自己停滯不前,也因此一路上一直挑戰自己。
一回家,看到史先生頭上的聖誕花,才想到了聖誕節,才開始動手裝置家裡。
今年的聖誕樹,走極簡路線:比較貼近我的心情。德國買回來的木偶天使閃閃動人,薑餅屋(北投大地温泉酒店製作)把幸福變成香味,滿溢整個家。
建築師陳瑞憲送我的大理石枱桌,冬至這天置放花園的茶花:五代千年木椅放在紅色Baker椅子旁,好似千年對話。比利時的燈樹,維也納的音樂鐘,威尼斯的玻璃燈,還有去了天堂卻從不曾離開我的南禪寺病床,也幫它掛上燈,祈禱我的孩子們在另一個遙遠的星系裡,也在歡聚過節。
離開、啟程、出發、挑戰、前進。
願各位平安:祝福我們的節目順利開播,不負眾望。
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#吳青峰16葉 演唱會
2020.11.08. 第16葉🍃
#雷個死駐唱小吳完成16場任務囉
#16葉演唱會是一個非常有機的演出
#每天都有意料之外的發展
#從演出者到工作人員到觀眾都一起影響著16葉的樣子
#謝謝台上台下台前台後的所有人
#請在留言區分享你最愛的16葉片段
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吳青峰《16葉》Legacy演唱會
主辦單位: 環球音樂、哈里坤的狂歡
出品人:Sunny Chang、Mei Yeh
創意總監:陳珊妮
演唱會導演:吳秋觀
行政總監:黃郁翔、李依純
演出統籌:林苹芳
行政執行:畢紋甄、許家菁、柯蔚琦、盧育潔
主唱:吳青峰
吉他/Band Leader:鍾承洋
貝斯:黃群翰
鼓手:黃亮傑
鍵盤:張少瑜
合聲:黃玠瑋
電子鼓:潘維瀚
Programmer:戴建宇
音樂總監:徐千秀
FOH音控師:柯宗佑
Monitor音控師:王駿綸
音控助理:歐陽兆聰
技師:陳琦瑋
舞台總監:群星創造 郭狠胖
舞台設計:調皮工作室 吳姿瑩、李信興
燈光設計:鹿米工作室 林佳徹
燈光執行:鹿米工作室 鄭羽廷
視覺設計:陳映之(序/開場/我會我會)
三樓映象工作室(費洛蒙小姐/太空人)
無觀設計 吳敏華(柔軟/紅色的河/穿牆人)
實力影像 楊秀敏(最難的是相遇/阿茲海默/別找我麻煩)
涂皓欽(沙灘上的佛洛一德)
談宗藩(歌頌者/你的影子是我的海/下冊歌詞影像)
鄭惠璞(低低星垂)
李依純(最難的是相遇/阿茲海默)
字幕、平面設計:井立巖
場景攝影:環球音樂 劉婷芸
視覺執行:無觀設計 楊旻靜、羅貽甄
VCR製作:Director/ 陳映之
VFX/ 黃品婕、彭琦媗
Producer/ 葉鑑濤
D.P./ 陳映之
Assistant Cameraman/ 鍾楚雄
Gaffer/ 黃柏源
Best Boy/ 蘇志豪
Production Co-ordinator/ 林煜翔、徐鵬森 @ 沛視特美學影像工作室
Shooting Assistant/ 錢承榆
Film Editor/ 黃品婕、彭琦媗、施雅馨
Chief Accounting/ 李妍箴
Transportation/ 張輔弼
藝人造型設計:米兔皇造型工作室 黃郁萍
樂手造型設計:米兔皇造型工作室 陳八比
藝人化妝:張婉婷
藝人髮型:ZOOM Hairstyling Edmund Lin
樂手髮型:ZOOM Hairstyling Hans Chen
服裝管理:林馨
平面攝影:尖蚪映畫工作室 吳仲倫
楊世全﹑謝宏奕
影像紀錄:尖蚪映畫工作室
演唱會海報攝影:登曼波﹑林建文 @ 波文映畫社
演唱會海報設計:謝富琇
演唱會工作證設計:郭一樵
大聲公設計:雞肉飯
手寫字:吳青峰
企劃統籌:陳嘉文
企劃文案:崔香蘭
宣傳統籌:傅珍珍
宣傳團隊:陳香斐、王瑞斯、葉宜欣、何新屏、戴羽誼、翁仕勳
業務總監:范欽策
業務團隊:詹智焜、楊芷佳
新事業部:楊宗憲、陳延宇
冠名贊助 :KIRIN淡麗Green Label
硬體統籌:必應創造 楊善淵
舞台工程:銓閎舞台
機關工程:奎比克動能系統
視訊工程:必應創造
音響工程:必應創造
燈光工程:必應創造
攝影工程:正點傳播
結構工程:星船
電力工程:助盛電力
場地提供:台北Legacy 傳 音樂展演空間
售票系統:KKTIX
人力派遣:普尼斯活動策劃
藝人車:納利丰國際租車有限公司
特別感謝:唐綺陽、江南布衣
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《小丑》即將上映,在各大影展都獲得了極高的評價,
甚至得到了威尼斯影展的最高榮譽金獅獎。
所以,對於這部電影,你能夠期待什麼?你該期待什麼?讓我來帶你快速進入狀況
首先,這雖然是一部DC出品的電影,雖然是根據美國漫畫史上最有名的反派改編,
但是它幾乎不會與你所看過的任何「超級英雄」電影有相似性,
即使跟相對來說較為寫實的黑暗騎士三部曲來比也是如此。為什麼?
從這部電影剛被宣布,許多人都猜測這會根據知名的以小丑為主的故事《致命玩笑》改編,
但是隨著各種資訊愈來愈透明化,導演陶德菲立普斯表示「這不會根據任何漫畫改編」,
更對於致命玩笑之中小丑的經典「起源故事」表示:
「我不相信跌到化學藥劑裡會讓你皮膚漂白,頭髮變成綠色,再成為一個瘋子」
從各種跡象來看,這不會是近幾年佔據螢光幕的傳統超級英雄電影,
不會有討好粉絲的彩蛋或是漫畫致敬,更不是DC電影宇宙的一部分。
在DC試圖趕上漫威的進度卻數度失敗之後,這次完完全全地脫離任何宇宙或是世界觀,
主角瓦昆菲尼克斯起初甚至還反對蝙蝠俠父親湯瑪斯韋恩在這部電影的出現。
更在被問到對於粉絲期待怎麼想的時候這樣回答:
「我完全不在乎,我只對導演想傳達的以及角色本身的概念有興趣。」
不只如此,在這部電影中飾演脫口秀製作人的馬克‧馬隆對於超級英雄電影更是這樣表示:
「我不喜歡被強迫要去看這種電影,那些電影是給長不大的老宅男看的」
重點是什麼? 好聽的講法是他們想要重新定義漫畫改編的電影,
講難聽一點就是製作這部超級英雄電影的人都不是很喜歡超級英雄電影
那既然這部電影的重點不是我們所熟知的小丑,那它究竟是關於什麼?
導演表示這部電影有許多面相受到他從小看到大的角色剖析電影影響,
《計程車司機》、《蠻牛》、《喜劇之王》等等,
而這幾部電影的導演馬丁史柯西斯也一度是《小丑》的製作人,但是因為檔期問題而退出。
確實,光是從預告以及各種訪談之中就能夠看出為什麼導演會引用這些電影,
《計程車司機》講述一個漫無目標的孤獨男子在開計程車的過程中見到的人情冷暖,
應該是說,幾乎只有「冷」。因而慢慢陷入極端暴力,試圖矯正這個社會的故事。
而喜劇之王則講述一個自認為喜劇才能出眾卻苦無機會的無名之輩,
用盡一切手段來試圖受到知名脫口秀主持人的注意。
注意到什麼了嗎?把這兩部電影的主軸融合在一起,就成為了《小丑》的基本架構,
計程車司機之中的主角就是活體的存在危機,完全毫無目的,
厭恨紐約的「垃圾人渣」卻渾然不自覺自己就是其中一員。
處處想要尋求與人的連結,卻因為自己極端且扭曲的觀點而一再受挫,
而《喜劇之王》主角想要成名的慾望不是為了金錢,而是無可救藥對於認同感的渴望。
《小丑》之中的主角亞瑟‧弗萊克也是如此,不是傑克尼克遜的扭曲幫派份子,
不是希斯萊傑只想看世界燃燒的混亂邪惡狂人,
而是在社會底層毫無出路,急切尋求棲身之地的失敗喜劇演員,一個孤獨的男子。
再者,你絕對不會想到導演在這部電影之前聞名的電影是什麼:
《醉後大丈夫》系列。
這聽起來雖然像是個戲劇性的風格轉變,
但是對我來說《醉後大丈夫》也是與《小丑》有主題連結的,
也就是過度壓抑而造成的爆發。
在那部電影之中,主角群在酒醉過後做出各種完全無法想像的荒唐行徑,
其實就象徵著每個人在平時受到自己以及社會壓抑的自我本性,
在長年累積之下有可能一瞬間爆發。
而小丑講述的正是受到過度霸凌壓抑所產生的後果。
現在 “we live in a society”這句話被變成小丑的口頭禪已經是個迷因了,
但是從各種跡象看來,社會的壓迫確實是這部電影的主題。
而某些已經看過的人也表示這部電影非常有煽動性,
認為這會鼓勵那些「得不到就毀掉的變態心理」。
美國鄉民也開始拿這部電影可能會引發槍擊案來開玩笑,
當然,這部電影是否真的會「引發社會動亂」這點還有待商榷,
但是一部有爭議性的電影總比一部完全不冒險的電影來得值得討論。
重點是,不要走進這部電影期待看到精彩的動作場面和緊湊的劇情,
這是一部角色剖析電影。只是主角剛好是史上最有名的反派而已。
但是如此經典的角色,需要一個能夠100%投入的演員,
容我介紹,當今最值得注意的演員,瓦昆菲尼克斯。
你可能不認得這個名字,那是因為他已經很久沒有出現在商業大片裡了,
但是你非常有可能看過他- 還記得《神鬼戰士》之中的皇帝嗎?
沒錯,這就是瓦昆菲尼克斯。
在飾演這個角色之後,瓦昆就再也沒有演出一部強檔大片,
但是他每次所無論演出什麼角色都有如費盡全身的力氣直接鑽入那個角色最深層的本質,
不,應該是說如他的姓Phoenix,他每次都有如鳳凰一般以他所演出的角色重生。
導演表示他在寫劇本的過程中,心中只有瓦昆菲尼克斯這唯一人選,
甚至還把他的照片貼在電腦螢幕上。
不難看出為什麼,畢竟瓦昆對於身為演員的態度是完全無庸置疑的,
在2010年時他拍了一部紀錄片《我仍在這裡》,
紀錄他本人放棄演員生涯轉行當嘻哈歌手的過程,
更在宣傳時做出了留名青史,或者說惡名昭彰的訪談,
在大衛萊特曼的節目上幾乎像是個反社會人士,好似他已經完全地崩潰。
連萊特曼如此資深的主持人都幾乎無法把持這個怪異的瓦昆菲尼克斯。
在這部紀錄片推出的一段時間之後,參與製作的人才終於表示這是個偽紀錄片,
瓦昆的言行舉止完全都是演出來的。
他就是這樣的一個演員,無論參與什麼計劃都完全地投入。
對我來說,最能夠形容他演技的,是兩個完全矛盾的形容詞,細膩卻又猛烈。
你能夠看到他動用整張臉所做出不可思議的情緒轉變,
像是《雲端情人》之中短短幾分鐘之內有如雲霄飛車的內心起伏。
但是也能夠在一瞬間爆發猛烈的情緒,強烈地好似是他本人在受苦,
如《世紀教主》之中在受到提問時所展現的挫折以及悲憤,
或者是最近讓我極為印象深刻,在《失控救援》之中飾演的殺手。
因為看到自己的目標在他到達之前就被殺掉,讓他無法宣洩對於這些人渣的憤怒,
因而直接坐在地上崩潰的畫面。
而巧的是,剛剛所提到的幾個角色似乎都是在為他在《小丑》之中的演出準備,
《世紀教主》之中陰晴不定,似乎再怎麼努力都找不到自己目標的弗萊迪,
《雲端情人》急切尋求連結的孤獨男子西奧多,
《失控救援》之中對於這個社會愈來愈失望,
試圖用自己暴力的方式來「矯正」一切的殺手喬。
似乎一切都如群星連成一線,指向《小丑》會是個讓人大開眼界的電影,
誰知道,或許在這之後,我們能夠看到更多勇於嘗試的漫畫改編電影。
小丑 預告分析 預告解析 彩蛋
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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
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