【背景男新海誠的背景心法】#葉郎電影徵信社
一整個世代的日本動畫創作者都註定要活在宮崎駿巨大的的影子裡。
所以每當什麼人有了什麼突破性的發展(比如打破某吉卜力電影票房記錄之類),大家就要趕忙去打擾可能剛好出來倒垃圾的宮崎駿老先生,詢問他對後輩的評語和被超車的心得。
在《鬼滅之刃》之前,上一次被這樣注目的是《你的名字》。對《你的名字》的導演新海誠來說更倒楣的是,「他」的名字 Shinkai Makoto 偏偏是繼 Hayao Miyazaki 之後唯一廣為西方觀眾熟知的日本動畫創作者姓名。於是「Miyazaki 第二」、「Miyazaki 接班人」、「Miyazaki 的挑戰者」等等標籤紙就緊緊黏在新海誠身上,怎麼撕都撕不完。
事實是新海誠不僅不是宮崎駿第二,而且一點都不想成為宮崎駿第二。和倒楣的細田守不同的是,他的創作事業不僅沒有在宮崎駿的陰影裡待太長時間,還成功走出迥異於宮崎駿所定下來的產業規格以外的一條新道路。
新海誠的秘訣:背景。
▉ 數位革命下的一人樂隊
新海誠的崛起,走的是一條從來沒有人走過的路。沒有吉卜力/德間或是東寶這些片廠的系統作為背後靠山,他從一開始就採取一人樂隊的方式獨力完成作品。他就是自己的背景。
新海誠大學念的是文學,畢業之後第一份工作是在遊戲公司沒日沒夜地設計網頁和製作遊戲影片。這時候動畫不是他的職業,而是業外的興趣。
和宮崎駿前輩出身手繪動畫的黃金年代不一樣的是,新海誠非常幸運地活在一個數位革命的奇蹟年代。無所不能的電腦,使專業創作者和業餘創作者的界限變得模糊,因為像新海誠這樣的業餘者也可以在沒有片廠資源當靠山的狀態下,獨力完成他的前幾部短片作品。
另一個美好的奇蹟是可以快速複製的光碟燒錄機以及協助他擴散影片資訊的網站。
「那時候還沒有 YouTube 或是(Facebook 之類)社群網站。我記得當時我們的同事發現有個傢伙在網路上叫賣他自己製作的5分鐘動畫短片。那時候他根本是自己燒光碟,然後拿去漫畫市集自己叫賣。那傢伙正職是在一個電腦遊戲公司上班。從週一到週五天天加班到深夜。然後再趕回家創作自己的動畫短片,並且一張一張慢慢燒光碟來賣。」著名製片兼 CoMix Wave Films 董事角南一城在一次訪談中回顧2001年發掘新海誠的傳奇經歷。
「一個人要幹這麼多活真的是有點太多了,尤其是還得燒光碟。所以我就跑去告訴他說:這樣吧,起碼燒光碟跟賣片子的活兒讓我們來代勞吧!」
新海誠的下一部短片——片長25分鐘的《星之聲》仍然維持一人樂隊模式,在他的Mac G4上一人包辦繪製、剪接、配音(他日後的妻子、當時的女友在配音階段也幫了一點忙)。
事實上2003年開始和 CoMix Wave 籌備第一部長片《雲之彼端,約定的地方》的時候,他原本還打算繼續如法炮製。只是片長慢慢擴充到90分鐘,場景數量也開始突破上千個場景,一人樂隊的模式終於不得不作一些修訂。
CoMix Wave 原本做的是漫畫授權業務,完全不具備動畫製作的人力編制。簡單說就是該公司沒有絲毫接近吉卜力的樣貌。角南一城回顧當時當時公司另一個剛到職的製片伊藤耕一郎(日後成為《你的名字》製片)看完企劃之後,劈頭就問:
「請問電影裡頭的這些背景要誰來畫?這部電影有上千個場景耶~」某個人回答說大概是新海誠自己畫吧。「那他得畫整整十年才畫得完啊!」伊藤難以置信地驚呼。
▉ 新海誠的背景是這麼練成的
2004年的《雲之彼端,約定的地方》是新海誠第一次不用親自下海畫所有背景的動畫作品。為了避免花上十年才畫完,CoMix Wave 殺去東京藝術大學招募人手加入團隊,來分攤這上千個背景的繪製工作。
他們第一個遇到的麻煩是工具。新海誠的背景是完全用電腦畫的(人物仍是手繪),可是當時接受學院訓練出來的學生仍然使用畫筆當成創作工具,所以他們必須從電腦操作重新學起,才有辦法練成新海誠的背景心法。
其實我們也幾乎可以確定宮崎駿本人不太使用電腦。今年吉卜力工作室把所有作品打包授權給串流巨人 Netflix 時,據說負責最後拍板定案的宮崎駿還反問說 Netflix 到底是什麼,「因為我不太用電腦的」他說。
而電腦和數位相機這兩樣新海誠正好趕上的發明,則是他練成著名的華麗背景術的秘密武器。
出身百年建設公司家族的新海誠,小學的時候就用考試考第一名的約定跟爸爸換來一台當時要價70萬日圓的 Sharp 電腦 MZ-2000。有了這種早於同輩許多年的資訊素養,才使文學系畢業的他得以在專業完全不同的遊戲公司工作。
緊接著數位相機的年代來了。
「當時相機開始變得非常便宜,每個人都玩得起。於是我就開始東奔西跑,拿著我的相機拍攝各種都市風光和街景,傳到電腦裡頭之後就用來當成我作畫的基礎。」新海誠在一次訪談中談及他1998年獨力完成《她和她的貓》的經驗,其中大量用相機拍下的照片正是輔助他完成數量繁多的背景繪製的關鍵。
他之所以比其他動畫創作者更早使用而且更廣泛使用電腦,不全然是一個美學的決定。效率和成本才是第一考量。在《你的名字》之前他不可能用吉卜力甚至好萊塢的規格工作。然而新海誠利用相機和電腦完成的這些背景,終究建立了專屬自己的美學。
他說:「吉卜力動畫的最大特徵是裡頭這些角色的動作。他們動起來就像真的人一樣生動。然而我自己的著力點則是在背景上頭。背景對我來說無比重要。所以我們會去現場實地考察,確保盡可能重塑真實。就算是那些前頭沒有人物在的空景,我們也希望做到細緻真實。」
因為電腦繪圖最終仍是繪圖,所以即使成品有相片一般的犀利真實感,它仍會在創作者需要的地方說謊,提供和現實場景不一樣的細節。新海誠的背景就像是經過他的眼光調校過的現實強化版:更飽和的顏色,更劇烈的光線變化,多到可以說故事的畫面訊息量。就有如戀愛中的人看世界的眼光一樣......
▉ 站在和宮崎駿截然不同的時代舞台
新海誠除了不同於宮崎駿用角色動作說故事,而改用背景當成推進故事的主要力量之外,還有另一個根本的差別更使他永遠不會成為宮崎駿第二......
他們身處完全截然不同的時代舞台上:宮崎駿成長於戰後百廢待舉的日本,他的動畫事業則建立在經濟爆炸性成長(以及環境和社會衝突)的年代;新海誠則成長於歌舞昇平的日本,動畫事業則起自經濟泡沫後的平靜死水中。
這樣的時代條件使他們的創作心理出發點有了相差十萬八千里的不同:「他(宮崎駿)更像是父親、老師、校長一樣的人物......一出口就是道德倫理,對人們應該做什麼、要怎麼過活有具體的想法。你可以說他是像權威一般存在的人物」新海誠說。
「我不確定是世代因素或是我個人的因素,我永遠無法告訴青少年他們該做什麼,該怎麼過活。因為我完全清楚記得自己還是青少年時的迷惘狀態,我記得那些挫敗,記得那些男孩向女孩告白的興奮。這些情緒仍然還在。這就是為什麼我跟宮崎駿的電影主題會有這麼大的差別。」
成長於和平年代的新海誠,更常在電影中描繪的不是什麼企圖改變世界的革命性議題(比如環保),而是生活經驗、童年回憶和數位時代中人跟人之間的疏離。
文學系畢業的他其實更接近他最鍾愛的作家村上春樹的電影分身,經常從日常生活最簡單的事物出發,在枝微末節中找到故事:
「我總是以文字為出發點。比如《秒速五公分》中的角色台詞『我希望明年櫻花盛開時我們仍可以一起賞櫻』。電影的所有畫面就是從這一句話開始的。」新海誠說。
該片中的主要故事線——被大雪攔阻而延誤赴約的火車橋段,甚至也是新海誠生活中真正發生過的經歷。新海誠電影中那些被吉卜力工作室的鈴木敏夫特別指名讚歎的天空背景,同樣出自新海誠每天在東京的生活經驗,因為就像世界上所有過度擁擠的大都市一樣,東京最美好的一面都必須是抬頭仰角看到的天空和建築天際線。
我們大概無法想像宮崎駿電影中的王蟲追逐或是波妞的海上飛行是改編自個人真實經歷。
有趣的是或許為了滿足市場需求,其實新海誠也曾在2011年推出一部87分像吉卜力電影的《追逐繁星的孩子》。這部失敗之作沒有拉近他和宮崎駿的距離,反而是當年發生的另一起重大事件311大地震觸發了新海誠風格的漂移:
地震當天人在東京的新海誠就像所有人一樣被迫面對東京的街景、大家習以為常的天空和一切的一切都有可能隨時消失的巨大背景情緒《你的名字》和《天氣之子》就是這個新的背景情緒的產物。
「我們的社會、我們生活的城市並不會永遠存在。在這種氛圍下作為一個動畫創作者,我有義務去寫一個靠自己的力量去主動改變命運的故事」新海誠說。
於是一場空前的天災,非常微妙地讓新海誠和宮崎駿這兩條原本永遠不會相交的平行線開始交會......
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感謝朋友介紹,花了三天看完這部由瑞典國家電視台製作的劇集《哈里發》。其實它在今年初就播映了,現在也能在Netflix上找到,但正巧碰上疫情,該有的熱度和討論都因此降溫,不過本劇還是拿下了瑞典水晶獎(Kristallen,類似瑞典的金鐘獎,講座是一柱瑞典水晶而得名)的最佳男/女主角。這部瑞典語發音的片,應該可以改變你對瑞典的刻板印象,美麗的首都街道全換成了移民郊區的密集住宅樓、講著瑞典語的演員大多不是白又金的傳統瑞典人形象。
簡單地介紹,這是一部關於生活在瑞典的穆斯林難民與其下一代在這個國家的掙扎和挑戰,圍繞著瑞典反恐場景和踏上伊斯蘭國的旅程。對此,我還是滿訝異官營並靠納稅錢生存的瑞典國家電視台(SVT)能膽敢拍製出此片。在瑞典生活的我們都知道,必須要在公眾場合保持政治正確,而難民議題是一個絕不在職場和人際間談論的話題,它的爭議太大、能跨越的議題太廣泛,你可能馬上會被扣上種族歧視或大左膠的帽子。於是在各種政府政宣與企業文宣上,看到的通常是難民完美融合入瑞典社會的種種「成功案例」。
但當難民被用一整個群體的概念去檢視時,我們往往已忽略了所有個人的掙扎與苦難。當我們越不去談論它;它將越發成長茁壯。
正如同這部戲核心之一的女高中生Sulle,是在瑞典出生長大的穆斯林家庭二代,她已意識到,就讀移民區中學的自己將不會被主流的瑞典社會所接納,於是她在戲裡點出自己的迷惘,不管她與同學們能不能讀完高中,他們都只能做最基礎的工作或失業;而這樣渴望被認同的情結,也激發了她想加入伊斯蘭國的決心。越發嚴重的教育隔閡,向來是瑞典政府的大難題之一,種種因為家庭或認同問題而無法專心於學業的青少年們聚集在一起,已經讓一些學校成為犯罪的溫床。
而至於家庭問題,在過去幾年也陸續有瑞典媒體點出,有的穆斯林家庭在父母經歷過無情戰亂後,極力地阻止自己的子女成為教徒並被激進化(譬如此片);而也有穆斯林家庭則希望後代能繼續實踐宗教傳統,要求自己的子女只能與穆斯林戀愛並要求女兒戴上頭巾,因此與早已瑞典化的兒女起了各種衝突。家家有本難念的經。
我自己在瑞典九年多來,能親身認識的難民朋友不多,但每個都帶著獨特且悲傷的故事來到瑞典。有在企業裡面任高位的經理,必須付出雙倍的努力才能成為社會認可的「難民成功故事」;有突破重圍成為大企業儲備幹部的年輕小伙子,幾杯酒後不甘地說他的兒時玩伴都無法體諒,認為他背叛族群只想成為瑞典人;也有在伊拉克親眼目睹自己同志愛人因為揭露性向被社區青年們當場打死的男人,帶著愧疚與悲傷逃到瑞典過完餘生。
事實上,離鄉背井的每個人,誰不掙扎、不委屈。
歧視是真的、努力也是真的;衝突是真的、融合也是真的,有太多的面向能夠解釋人生百態,只是當我們永遠遵循著政治正確的步伐走,對於所有顯性與隱性的問題視而不見、不敢討論時,我們只是給了恐懼和誤解更多滋長的養分。
再回到這部劇,點出了這些不被重視的瑞典青少年被伊斯蘭激進化的現象,也點出了各種的瑞典社會問題,可以讓以為恐怖攻擊主義早已遠離瑞典的大眾們重新省視自己國家的表現,也自然引發正反兩面的辯論。有媒體指出本片是利用國家力量去妖魔化穆斯林,適得其反;但也有評論讚賞國家電視台能讓此片上映的勇氣。電視台的戲劇總監說,希望能透過這部片引起廣泛的討論,好的壞的,都能重新聚焦這些社會邊緣議題。
瑞典的挑戰在於,這種強調個人社會責任的高向心力國家,是很仰賴國民的高度同質性,在我以往的幾篇文章中有提到,連結置底。
除此之外,本劇的演員演技相當出色,又融合了各種熟悉卻陌生的斯德哥爾摩場景,點出了在瑞典主流社會以外的生活方式,很值得讓想多了解瑞典真實狀況的你們看。美中不足的是,整部戲還是太以歐美式英雄的角度來表達,但我們誰不是帶著有色眼鏡去縱觀世界呢?
延伸閱讀一:你的名字不是你的名字 https://bit.ly/3njhtTO
延伸閱讀二:新冠國族主義 https://bit.ly/3lbczq5
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「許多人活得好像自己有兩個人生可活,一個是模型,另一個是成品,甚至有介於兩者之間的各種版本。但你只有一個人生,而在你終於領悟以前,你的心已經疲倦了。至於你的身體,總有一天沒有人要再看它,更沒有人願意接近。現在的我覺得很遺憾,我不羨慕痛苦本身,但我羨慕你會痛。」
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─ ─《#以你的名字呼喚我》
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台灣同婚合法化滿兩週年,即使 Netflix 已下片,還是想來回顧這部與《斷背山》、《墨利斯的情人》同等並列心中愛片的《以你的名字呼喚我》。那一年義大利的夜晚還很年輕,令人神傷,在 1983 年的夏天, 17 歲的男孩 Elio 總會隨著歷史教授的父親和翻譯學者的母親在十七世紀的莊園享受古典樂和閱讀薰陶之下的度假時光,由於家學淵源和潛移默化,他雖然稚氣未脫,卻天資聰穎、飽讀詩書也相當早熟,與多數孩子無異的是那尚未定型的內心世界。
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每年暑假,都會挑選一位攻讀歷史的學者擔任父親的暑期實習生,一方面幫忙教授,一方面也希望自己的研究能有所進展,然而今年這位迷人英俊的美國學者 Oliver 的出現,不只是他們家來來去去的無數過客之一,在陽光普照浪漫愜意的美麗海岸,帶著文人的默契和浪漫,Elio 和 Oliver 發現彼此被喚醒了靈魂深處的強烈渴望,在永恆夏夜寫下真實動人、情感奔騰,也令人心碎的愛情故事。
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愛意開始萌芽時,Elio 的目光就像黃昏追逐黎明,孤鳥追逐天空,在背影消失後放肆蔓延,在夜闌人靜時低喃自語,在抑鬱難挨時尋求回應,那是似愛非愛的雛形,是故作堅強的泡沫,也是脆弱易碎的武裝,更是那記憶中每個人難以回首、不願回首也不敢回首的純粹,深怕眼前的未知一旦清醒就成了殘花敗柳。
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Timothée Chalamet 渾然天成的將自己全然融入了 Elio 的身體,不帶一絲刻意,沒有一點表演痕跡,深深賦予了人物立體的靈魂,Luca Guadagnino 的鏡頭善於呈現自然細膩的情感流動,一如 Andre Aciman 的文字立體描述掙扎刺痛的內心感受,透過眉宇雙眸和舉手投足取代層層堆疊的文字,兩個男性之間的戀情可想而知不會有太多親暱的互動,因此導演含蓄傾瀉了溢於言表的濃情和不知分寸的蜜意,從鏡頭到音樂,連床戲都相當內斂的將角色間的慾望、矛盾與道德衝突細膩揉和,透過典雅傳統的手法,以心有靈犀的頻率讀透彼此的淵博,望穿世間遲疑,包容笨拙假象。
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滿腹猜測走到赤裸坦承,才下眉頭卻又上心頭,手指劃過顫抖的身軀,兩顆心中間那堵透明冰冷的高牆宛若瞬間蕩然無存,即使深藏著離別之日漸漸逼近的恐懼,也不要讓生命完整的最後一天湧上遺憾,但無奈的是,遺憾往往和空氣一般永遠如影隨形。
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火車緩緩行駛的剎那,距離越拉越遠,靈魂越拉越遠,共同擁有的時光也漸漸越拉越遠,就像手握著人生中的其中一顆球,掉了,就碎了,同時將悲傷與幸福一並擁入懷中,只剩慢慢冷卻的掌心、淚眼迷濛的殘影。好在這一對世界上最善體人意的父母,為孩子不辭千里,為孩子敞開心胸。夜幕降臨之際煙火才會完美,爐火劈啪地響,凝視漸趨模糊,落寞停滯於空氣之中,在慢慢成熟而滿是遺憾的收尾,完整了這部電影不落俗套的美麗印記。
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有時候,繞了很遠的一大段路,才會往彼此身邊靠近一步,滿腹猶疑和忐忑的摸索自己觀察對方,縱使這個世界再如何單一的去定義每個人,我們也不應輕易侷限自己。人都有必須成長,無法成長,與不可能成長的部分,曾經狠狠烙印在靈魂深處的火焰不會消失,這些際遇因此讓我們與眾不同,帶著傷痕走的姿態只會更美。Andre Aciman 另一本作品《愛的變奏曲》這樣寫著,相當適合成為《以你的名字呼喚我》的註解:
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「我們這一輩子只愛一次,父親曾經說過,有時太早,有時太遲,而其他時候則總是有幾分蓄意的。」
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We love only once in our lives, my father had said, sometimes too early, sometimes too late; the other times are always a touch deliberate.
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在目前這麼競爭的影劇環境中,這部台劇之所以會脫穎而出,持續獲得熱烈口碑的原因,是它打中了兩個最戲劇化的命題:那就是『宿命』與『真相』。
它的『宿命』元素會讓人聯想到:《明天,我要和昨天的妳約會》、《你的名字》以及《王牌冤家》裡面,主角兩人追逐彼此腳步的淒美愛戀。而它層層疊疊的『懸疑』感,在每集揭露一點真相的過程,卻又不輸《忌日快樂》與《超時空攔截》。
基本上在影集裡,男女主角會一人分飾兩角,他們各自的靈魂還會穿越到不同時期的身體裡,去愛上不同時期的彼此。而編導也將處在不同時空的他們,剪輯在一起呈現,是個需要一鼓作氣,專心觀看的影集。所以我們建議,如果要完整享受這部劇集所帶來的懸疑刺激,一定要從第一集開始欣賞,並且忍過去前面兩集的步調較慢的劇情,因為越到後面會越精彩,絕對不能錯過。
今天我們會根據1-10集所揭露的劇情,來做分析。首先會列出角色扮相與目前已經出現的關鍵解謎道具、男女主角穿越的時間軸、以及重要大事件的時間序,相信這些資訊都可以幫助大家快速釐清前十集的劇情喔!
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上一支影片《葉問&李小龍10大金句》 ⇨ https://youtu.be/sAtdrW0H7wU
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《教宗的承繼》 ⇨ https://youtu.be/HfRHH30EnSM
《獵魔士劇評》 ⇨ https://youtu.be/32zvMPfKW3s
《獵魔士影集前導解析》 ⇨ hhttps://youtu.be/0tcGzgKLSDw
《婚姻故事》 ⇨ https://youtu.be/lKKnz1T2ApE
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《別告訴她》 ⇨ https://youtu.be/opSV9Folgzs
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Vol. 14《愛情不用翻譯》:17歲黑寡婦的少婦人生 ⇨
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Vol. 19《你的名字》:天氣之子努力超越的神作 ⇨
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Vol. 09《聲之形》:京阿尼精神的極致表現 ⇨
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《她們》改編自經典文學系列作品《小婦人》(Little Women)。這個由Louisa May Alcott(字卡:Louisa May Alcott, 1832-1888)分別在1868與1869年出版的兩本著作:第一本以半自傳的方式描述了自己與姐妹的童年回憶;第二本則以小說的形式虛構了四姐妹成家後的故事。
《小婦人》的故事設定在Alcott成長時經歷的美國南北內戰時期,出版後獲得了極大的成功,讓身為女性的Alcott在那個保守的年代,罕見地能用出書的版稅來照顧全家的生計。
這個故事在1933年首次被改編為電影,並在1949年與 1994年被翻拍成為另外兩個版本。或許你跟我們一樣,小時候看過94年的版本,現在,我們會推薦長大的你帶著他們或是你的孩子一起去重溫這部經典電影!
不過,要是你沒聽過《小婦人》的故事也沒關係!因為這次Greta Gerwig所編導的版本,有別於前作,用了倒敘的方式去述說馬區一家的成長記事,以四姐妹成年後離家,各自所遭遇的人生課題來做切入,並且穿插她們年少時的回憶,就像是一部古典版的『成長類型電影』。Gerwig也試圖用現代的觀點去調整了角色們的心路歷程,讓《小婦人》的故事,更能夠在這個世代引起共鳴!
所以今天的節目我們會先介紹故事大綱、再來會針對我們覺得改編得最亮眼的三個角色去做深度解析、最後則會分享我們對於各個翻拍版本的心得。我們也準備了三套《她們》的電影設定集要送給大家,參加辦法在影片的最後喔!
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7. 中獎名單:
Chingling Peng
Ivy Wang
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Vol. 01《海上鋼琴師:4K修復》:整片大海都是他的舒適圈 ⇨
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Vol. 13《愛情不用翻譯》:17歲黑寡婦的少婦人生 ⇨
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Vol. 02《真愛每一天》:人生或許一次就夠了 ⇨
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【梗你報新聞】2021-JAN. WEEK 5 國內外影視新聞一週總整回顧:
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▶ 【方格子】新聞圖文整理:https://vocus.cc/@XXY2018/601b3367fd89780001d2ec2f
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【00:16:47】1. 漫威今年首部電影《黑寡婦》再傳有望院線、Disney+同步登場?
上週公佈片長為133分鐘的《黑寡婦》,是今年漫威首推且寄與厚望的電影作品;根據外媒報導,在同屬漫威電影宇宙的《汪達幻視》在1月15日於Disney+首播後,反應熱烈,《黑寡婦》未來也不排除將採《花木蘭》發行模式,以院線串流同步發行的方式排定今年5月6日上映。
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【00:26:29】2. 路克伊凡斯再與迪士尼合作 加盟《木偶奇遇記》真人電影演出反派
去年年底於迪士尼股東大會上公布的《木偶奇遇記》電影,已證實由曾以《阿甘正傳》獲得奧斯卡最佳導演的勞勃辛密克斯,以及最佳男主角的湯姆漢克斯組合製作;上週由外媒Deadline紕漏,曾在迪士尼真人電影《美女與野獸》演出反派賈斯頓的男星 路克伊凡斯,將加入《小木偶奇遇記》劇組演出馬車伕反派一角。
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【00:38:29】3. Netflix宣布打造傳奇影業《骷髏島》知名電玩《古墓奇兵》動畫影集
近期確定檔期並釋出預告片的《哥吉拉大戰金剛》,Netflix趁勢宣布將著手打造傳奇影業的怪獸宇宙延伸動畫影集《骷髏島》,同屬傳奇影業旗下的知名電玩改編IP《古墓奇兵》,也將會推出動畫影集,並交由《獵魔士》前傳影集編劇執筆劇本。
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【00:52:22】4. HBO-MAX將推《權力遊戲》動畫影集
面對過去密切合作的傳奇影業出走,投奔Netflix懷抱之際,華納傳媒旗下的HBO-MAX串流平台宣布將在未來著手製作《冰與火之歌:權力遊戲》動畫影集,以拓展原屬HBO原創影集、原著喬治RR馬丁的影視宇宙。消息透露,喬治RR馬汀將會直接與HBO高層合作,讓影迷期待。
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【01:02:28】5. 《柯洛弗檔案》系列第四部作品確認 將推出睽違13年的直接續集電影
距離2008年由JJ亞伯拉罕監製的《柯洛弗檔案》,至今已13年;期間推出了兩部同屬世界觀的《柯洛弗10號地窖》以及《柯洛弗悖論》,但劇情並沒有直接與首集有關聯。根據外媒The Hollywood Reporter報導,JJ亞伯拉罕的壞機器人製作公司正與派拉蒙籌備《柯洛弗檔案》的正宗續集,但目前仍屬高度保密狀態,並沒有太多對外消息。
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【01:10:23】6. 《婚姻故事》導演諾亞波拜克 演員亞當崔佛 合作新片《白噪音》計畫曝光
前年在Netflix推出《婚姻故事》的導演 諾亞波拜克,已和Netflix正式確定新的合作計畫,將改編美國著名小說家 唐德里德於1985年出版的《白噪音》,並找來合作過《婚姻故事》 《青春倒退嚕》等片的亞當崔佛,以及女友 葛莉塔潔薇洽談新片中。
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【01:17:42】7. 《噩夢輓歌》組合戴倫艾洛諾夫斯基、傑瑞德雷托 將聯手合作恐怖電影《 Adrift》
根據外媒Deadline獨家報導,曾在《噩夢輓歌》與導演戴倫艾洛諾夫斯基合作過的傑瑞德雷托,以旗下的Paradox製片公司買下日本恐怖短篇小說《Adrift》的電影翻拍權,並由戴倫艾洛諾夫斯基接下導演一職,擅長恐怖類型電影的布倫屋製片公司也將參與合作。
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【01:23:43】8. 《以你的名字呼喚我》組合 盧卡格達戈尼諾、提摩西夏勒梅有望二度合拍
根據外媒Deadline獨家報導,《以你的名字呼喚我》的義大利籍導演 盧卡格達戈尼諾,正籌備新的愛情恐怖類型電影《Bones & All》,並與提摩西夏勒梅,以及曾演出《密弒遊戲》的加拿大女星 泰勒羅素洽談演出;目前本片尚未有明確開拍或檔期時間,未來仍持續關注。
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新聞編輯:Jericho
新聞提供:影劇好有梗
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雷
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前幾天才用Netflix看完這部你的名字
好後悔當初沒有看大銀幕啊啊啊啊...
有個部分沒看懂 想問問大家
我一直覺得瀧在後半段劇情會忘記三葉的名字
是因為在三年前的彗星撞地球之後三葉死掉了
所以瀧就忘記了三葉的名字
但後來劇情似乎是三葉有成功讓全村的人避難
三葉自己也有成功活下來
但為什麼瀧還是忘記三葉的名字啊?
直到五年後才想到自己曾經愛過這麼一位女孩?
以上是我的疑問 謝謝大家
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