【經典電影開麥拉-英雄本色吳宇森】
1986年他編劇及導演的《英雄本色》
獲得金馬獎最佳導演
這部電影由狄龍、張國榮、周潤發主演
塑造的新派武俠風格迄今仍是經典
你記得那一個畫面？記得那一句台詞呢？
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圖說：第二十三屆電影金馬獎頒獎典禮，廿九日於台北市社教館舉行，圖為獲得本屆最佳導演獎的吳宇森(左)，後為導演徐克及女歌手徐小鳳。
來源：聯合報
日期：1986-11-29
攝影：本報記者
#白鴿雙槍慢鏡頭 #小馬哥
#我發誓 #以後再也不會讓人家拿槍指著我的頭
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歷史新聞
【1986-12-01/民生報/11版/影劇新聞版】
最佳導演 仍有遺憾 出爐影帝 信心重建
【卜人美】
●金馬獎頒獎典禮結束了，來華參加典禮的港星嘉賓們，昨天陸續搭機離去，他們對這次的頒獎典禮整個過程活動，都覺得尚稱圓滿，也都表示希望來年還能再次參與。
●周潤發昨天一早就搭機回港，臨行前他表示：『很想在台北多停留兩天，好好地睡一覺，因為一同香港，就得拍戲了。』
●「英雄本色」入圍九項，得獎四項，導演吳宇森也得了「最佳導演獎」，不過他仍有無限的遺憾，因為「最佳劇情片獎」給「恐怖份子」拿走了，他說：『我感到很失望，能得到「最佳劇情片獎」象徵著整部電影每個環節都被肯定，我很希望能得這座獎。』
●狄龍得男主角獎，除了他本人欣喜外，周遭的好朋友也為他高興，徐克、施南生夫婦表示；『這座「金馬獎」對狄龍的意義太重大了，這些年來，他在影壇並不如意，「英雄本色」讓他起死回生，而「金馬獎」又重建他的自信心。』
在慶功宴上，狄龍喝得酩酊大醉，第二天酒醒時，他笑稱：從來不知道酒醉的滋味如此美好。
【1986-08-24/民生報/11版/影劇新聞版】
英雄本色 暴力美學形成風格
暴力限級 色情限級 一隱一顯 應慎重處理
【曾西霸】「英雄本色」是一個很奇特的組合：將民國五、六十年代風行的「新派武俠」的浪漫英雄故事，落實在民國七十年代中期的現實背景中。
把「英雄本色」揉和成既有懷舊色彩，又有明顯社會暴力傾向的電影，這個具有嘗試性的奇特組合，獲得許多觀眾的喜愛與支持，證明是個成功的嘗試。
儘管「英雄本色」是吳宇森為徐克的「電影工作室」所攝製，購買發行的新藝城公司所講究「包裝」特色，也隱隱然呈現出來，那就是狄龍、周潤發、張國榮三個大卡斯的搭配演出，老、中、青三結合的吸引力，恰可呼應劇中人物的特質──狄龍(豪哥)歷盡滄桑，幡然醒悟的堅忍毅力，周潤發(小馬哥)的躊躇滿志，遭遇挫敗仍想復出的壯年心態，張國榮(阿杰)少不更事，將所有事情過度單純化的衝動──發揮了相當不錯的戲劇效果，姑不論此一構想來自「電影工作室」或「新藝城」，都不失為高明的商業策略。
至於執導「英雄本色」的吳宇森，無疑是個風格家，從兩個主角開場厚重卻飄逸瀟灑的大衣開始一路直落，他竭盡所能地帶領我們重遊亞蘭德倫的冷面殺手，以及梅爾維爾的凜冽世界，當然更重要的是張徹式的暴力美學(吳宇森曾是張徹多部影片的副導演)，也強烈形成本片的特殊風格。周潤發自然變成最被認同或讚賞的角色，與他經歷楓林閣火併、天台被痛毆、中亂槍身亡的暴力(肉體)劫難，絕對有必然關係。
當我們幾乎忘了女主角是誰的時候，顯然「英雄本色」充滿陽剛之氣的電影，男性友誼才是主題所在，那麼朋友之間的情義，兄弟之間的不諒解，可能也都是吳宇森所企圖經營的，只是吳宇森實在太注重他的風格，對情緒變換的掌握，流於概念化，比較欠缺層次，或者有時太訴諸感官刺激，走入過度煽情的境地。拿周潤發的楓林閣火併，和「等待黎明」鞭炮仗救人的場面相比，就可見出梁普智對戲劇情境的設計，和戲劇節奏的收放控制，應該是比吳宇森更為講究而出色。
「英雄本色」自願以「限制級」上映，有如此優良賣座固然對所有國片是個鼓勵，但也同時暴露了一個問題：一般而論大家對裸裎相見的色情限級十分在意，因為那是比較直接而易於察覺的；而面對像「英雄本色」如此激烈的暴力(周潤發被射穿腦袋，血滴濺滿張國榮臉龐之際，戲院傳來不少驚呼)，由於其影響係屬隱性，比較不易察覺，但做為觀眾的我們，仍認為應慎重處置才對。
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