這幾天洗版到不行的《BRUTUS》台灣特刊封面,在網友推出街景封面產生器後達到討論最高峰。
我從公布以來就一直是喜歡這個封面的,因為我自己就是從小踩踏在國華街,吃著鎮街之寶黃金四角(阿松豬舌刈包、金得春捲、永樂燒肉飯、富盛號碗粿)長大的小孩,這個視角對我而言,就是一個再平凡不過的日常快照。
把安全帽的遮罩拉開,準備找停車位,準備點個刈包,再準備舀一碗免費附送的排骨湯(有點甜)前,會映入眼簾的某一個瞬間,大概就是長這個樣子。因為這個封面與我的生命經歷產生了連結,於是我覺得它很美,於是我喜歡它,許多人都跟我一樣,因為這樣的連動產生好感。
但我不傾向因此把另一群覺得「這封面真是丟臉」的網友往死裡追打,因為對我而言,爆炸的機車量與失控的臨停,還有難以被重視的無障礙空間,同樣也是我們台南小孩,甚至台灣小孩在生命經歷中,很容易產生憤怒的火種。
普通時候,這些問題會自然地跟隨著社會新聞出現,此刻我們大多能與網路上極高聲量的眾人們,建立起很厚重的同溫層,一起發洩怒意。
不過當這些問題如同今天這種時間點,和一個足以連結我們對回憶、對故鄉、對土地的深厚情感的狀態時,我們則很難控制自己的理智,去幹譙這群詆毀我們街市美好的異端分子。
我自己覺得,提出「這封面真是丟臉」意見的這群人,大多也是投射了巨量自身生活經歷後,才能寫出這類型反對意見。若是這張照片再稍微多出一兩台,為了買麵而直接停在車道上造成交通大亂的機車,喚醒了更多人對於自己記憶中的惡感,或許能夠理解這群人的朋友又會增加30%。
在這樣的情境設定下,我們大概可以發現,自己最想守護的生命連結是什麼。所以我想不論這群反對者的立意是否具有強大的正義感或史觀,這些意見忠實呈現了街景中另一個區塊的人物速寫。
有點混亂,有點美好,有些人這樣想,有些人那樣看,不太被注意的事可能是重要的,而那些被關注的問題則不一定需要細查,如此令人迷惘又執著的所在,這就是城市。
媒體傳播業的使命,在於讓所有的庶民都能對整個社會的各式議題產生討論與意見交流,從這個切面來看,這張《BRUTUS》封面照已經達成這個任務,我想這就是個成功的封面。
我不覺得丟臉,但我不會因此看不起你的丟臉。
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但我覺得整個討論中最屌的事,應該是負責《BRUTUS》封面文字排版的設計師吧!
到底怎麼排的,可以讓任何照片搭上去都是合理的。(昨天看了一整天的網友自製圖後的感想)
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之前看原文單行本時就一直很想推,現在台灣代理到了第三集,正好可以藉機來推一下這部目前最愛的漫畫《SPY×FAMILY間諜家家酒》
故事的人設實在有趣的誇張,一個間諜爸爸為了完成任務,找了一個殺手媽媽和會讀心術的超能力者女兒共組家庭。妙就妙在這,爸爸不知道自己老婆的殺手身分,媽媽也不知道自己的老公是間諜,但他們的女兒全部都知道,因為她會讀心術,在一開始她就什麼都知道了。
光看這個設定,就勾起很大的胃口,很明顯的作者知道這個設定的強項在哪,所以他也透過這個「他不知道她,她也不知道他,但她知道他們」的巧妙關係來製造出許多笑點和橋段。
因為女兒會讀心術,所以爸爸心中的想法全部都會讓女兒知道,爸爸的身分是間諜,間諜最擅長的就是表面說一套背地裡想一套。原本只有觀眾知道的真實想法,卻讓另一個角色知道,同時間女兒也因為知道那些真相,而做出一堆超不可思議的行動,這在故事裡的角色看起來是很詭異的,但從觀眾的視角看過去卻是一個理所當然的反應,這種角色對角色,角色對觀眾的反差與代入感,是作者善用自己的人物設定下出的一手好棋。
而劇情到目前為止,都沒有什麼bug,這場假結婚似乎有意朝著真實的方向移動,這點透過角色間逐漸緊密的感情可以得知。只希望作者對於人設方面上的應用可以持續保持甚至是開發出更多想不到的笑點。《SPY×FAMILY間諜家家酒》絕對是目前漫畫作品裡的一匹能夠再度超越自己的黑馬,去年得了無數獎項,依照目前的劇情走向今年仍然無比期待。
#女兒安妮亞太可愛了啊啊啊
#表情包產生器安妮亞
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【用三十年換來的一分鐘】
嗨,大家晚上好~
記得昨晚那部「凝視瑪莉娜」的影片(連結:https://goo.gl/czCL39)嗎?
沒心沒肺的小編一直對於這部影片有些費解(就是挺無感的xD),只能苦等一天榮哲老師的分析文。以下,就讓我們來揭曉答案吧。
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用三十年換來的一分鐘 / 許榮哲
我必須承認,這支影片我每看必流淚,甚至流得比女主角還多,這到底是怎麼回事?
原因是「人物設定」,只要人物設定的好,輕輕鬆鬆就能奪人眼球,和眼淚。
用「維基百科」的話來說,人物設定,簡稱人設,指的是動畫、小說、遊戲、電影等媒體中角色造型,包括外表、服裝、表情等。
舉個例,網路有一種叫「人設產生器」的玩意兒,只要輸入「名字」,就會自動幫你「創作」出角色。
例如,我輸入「許榮哲」之後,得到的人物的設定如下:
許榮哲的性別是男,體型有點肉感
髮色灰色,包包頭
瞳色一橘一綠
主要穿著為四角褲(男)/內衣(女)
配件為夾腳拖、髮箍、武士刀
但這裡我想講的不是「外在」式的人物設定,而是「內心」式的人物設定。
如何創造「內心」式的人物設定?
其實只要利用「靶心人公式」裡的前兩個步驟(目標+阻礙)就行了。
舉個例子:
有個小男孩在看電視,電視裡播出的是奧運游泳金牌選手,飛魚菲爾普斯的報導,他曾得過23面奧運金牌。小男孩看著、看著,興奮的說,「我長大以後也要像飛魚一樣,成為奧運游泳金牌選手。」
一般人聽到小男孩這麼說,可能有人覺得天真,有人覺得勵志……
但也就僅此而已。
這時,如果你轉頭看一看小男孩,赫然發現他居然沒有手、沒有腳時,這時你剛才的感受就會立刻往上飆,乘上十倍、百倍,甚至千倍。
沒有手、沒有腳的小男孩,居然夢想成為奧運游泳選手。
當你發現男孩的目標和阻礙,相距幾千萬里,以至於就算耗盡生命,恐怕也無法達成時,你的心一痠,眼淚當場就流出來了。
此時,小男孩什麼都還沒做呢!
這就是「內心」式的人物設定,只要設定得精準,角色還沒開始流汗、流血,觀眾的情緒就被激發了起來。
當然啦,你要說這叫「腦補」,我也沒意見,重要的是如何引起觀眾的「腦補」。
現在回到這一次的影片,它其實是紀錄片《凝視瑪莉娜》裡的其中一小段。
女主角叫瑪莉娜,她是法國行為藝術教母,那一天她正在進行一場行為藝術,叫「藝術家在現場」。
整整三個月,從早到晚,瑪莉娜都坐在椅子上,專心一致的凝望著對面椅子上的觀眾,不管對方是誰,瑪莉娜一律保持沉默,認真凝望。
來的人都是不認識的人,因此對瑪莉娜而言,他們只是一個又一個,只有當下,沒有過去的陌生人。
但這一天,突然來了一個有背景的人,這個人叫烏雷。
烏雷是瑪莉娜三十年前的「傳奇」戀人,有多傳奇呢?
七○年代,青春正盛的他們,愛的轟轟烈烈,一起完成了多場「愛」的行為藝術。
舉其中三個例子。
初階版:烏雷和瑪莉娜,背靠著背,把彼此的頭髮交纏在一起,結成髮辮,寸步不離。
進階版:烏雷和瑪莉娜,嘴對著嘴,你吸我吐出來的氣,我吸你吐出來的氣,直到兩人的肺部都充滿了對方的二氧化碳,雙雙昏迷倒地,生死不離。
終極版:這是烏雷和瑪莉娜分手前,一起做的最後一件事,它也是一件行為藝術,名叫《情人-長城》。他們各自從中國長城的兩端,緩緩的朝彼此走了過去,經過漫長的時間之後,他們終於相會了,然而交會的時間極短。
短暫的交會之後,就是永遠的分手了,隨後他們各自朝再也沒有彼此的人生走去。
2500公里大概要走多久?
人的時速大約是5/小時,所以2500公里要走500小時。如果每天走8小時,一共要走62.5天,足足兩個多月。
極長的時間長河裡,相戀的兩人短暫的交會,然後分手,像極了我們的人生。
正是這麼深刻的背景(人物設定),所以三十年後,烏雷突然出現在瑪莉娜眼前時,簡直就像重現了三十年前的那一場《情人-長城》的行為藝術。
只是這一次,他們各自走了更遠的路──不是兩個月,而是三十年,但相會時間卻更為短暫,只有短短的一分鐘,而且連一句話都不能講。
你可以想像成牛郎織女經過一年的等待之後,才好不容易有了一天的相會。但那完全不足以形容烏雷和瑪莉娜啊,他們可是三十年才換得一分鐘的相會,他們是牛郎織女的30*24*60=43,200倍。
用三十年換來一分鐘,正是這樣的人物設定,使得這一分鐘,烏雷和瑪莉娜什麼都不用做,就足以讓每個人都淚流滿面。
──完
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