【BBC票選百大女導演電影榜單】
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BBC有鑒於近幾年多數的電影榜單嚴重缺乏女性導演的作品，在今年邀集了來自84個國家的368位電影專家（包括影評人、記者、學者等），共同票選出最偉大的女導演作品百大榜單。
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368位選民中有185位女性、181位男性、一名非二元性別者與一名匿名者。他們共同票選出了761部電影，再進一步進行評分和排名，選出前一百名。遺憾的是，最後沒有任何東亞女性導演作品入榜。名單中排名最前的亞洲電影是伊朗導演芙茹弗．法洛克扎德的《The House is Black》，名列第25位。
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最後選出的作品最早來自1916年，最晚到2019年，但多數電影是1990年後製作。有新浪潮教母之稱的法國名導安妮．華達有六部作品進入百強，凱薩琳．畢格羅則有三部片進入前20名。最終榮登榜首的是紐西蘭導演珍．康萍的《鋼琴師和她的情人》。
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以下節錄前25名片單：
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（25）
《The House is Black》（1962）
導演：芙茹弗．法洛克扎德（Forugh Farrokhzad）
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（24）
《淑女鳥》（Lady Bird ,2017）
導演：葛莉塔．潔薇（Greta Gerwig）
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（23）
《The Hitch-Hiker》（1953）
導演：艾達．盧皮諾（Ida Lupino）
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（22）
《凱文怎麼了？》（We Need to Talk About Kevin ,2011）
導演：琳恩．倫賽（Lynne Ramsay）
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（21）
《冰封之心》（Winter’s Bone ,2010）
導演：黛布拉．格蘭尼克（Debra Granik）
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（20）
《獨領風騷》（Clueless ,1995）
導演：艾美．海克林（Amy Heckerling）
（19）
《美麗佳人歐蘭朵》（Orlando ,1992）
導演：莎莉．波特（Sally Potter）
（18）
《美國殺人魔》（American Psycho ,2000）
導演：瑪麗．哈倫（Mary Harron）
（17）
《七美人》（Seven Beauties ,1975）
導演：莉娜．維黛美拉（Lina Wertmuller）
（16）
《Wanda》（1970）
導演：芭芭拉．洛登（Barbara Loden）
（15）
《沼澤》（The Swamp ,2001）
導演：露柯希亞．馬泰（Lucrecia Martel）
（14）
《驚爆點》（Point Break ,1991）
導演：凱薩琳．畢格羅（Kathryn Bigelow）
（13）
《無法無家》（Vagabond ,1985）
導演：安妮．華達（Agnès Varda）
（12）
《00：30凌晨密令》（Zero Dark Thirty ,2012）
導演：凱薩琳．畢格羅
（11）
《上升》（The Ascent ,1977）
導演：莉莎．雪彼寇（Larisa Shepitko）
（10）
《塵埃的女兒》（Daughters of the Dust ,1991）
導演：茱莉．黛許（Julie Dash）
（9）
《發現心節奏》（Fish Tank ,2009）
導演：安德莉雅．阿諾德（Andrea Arnold）
（8）
《顛父人生》（Toni Erdmann ,2016）
導演：瑪倫．艾德（Maren Ade）
（7）
《危機倒數》（The Hurt Locker ,2008）
導演：凱薩琳．畢格羅
（6）
《野雛菊》（Daisies ,1966）
導演：維拉．齊蒂洛娃（Věra Chytilová）
（5）
《愛情，不用翻譯》（Lost in Translation ,2003）
導演：蘇菲亞．柯波拉（Sofia Coppola）
（4）
《軍中禁戀》（Beau Travail ,1999）
導演：克萊兒．德尼（Claire Denis）
（3）
《珍妮德爾曼》（Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles ,1975）
導演：香妲．艾克曼（Chantal Akerman）
（2）
《五點到七點的克萊歐》（Cléo from 5 to 7 ,1962）
導演：安妮．華達
（1）
《鋼琴師和她的情人》（The Piano ,1993）
導演：珍．康萍（Jane Campion）
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完整版請見此：
http://www.bbc.com/…/20191125-the-100-greatest-films-direct…
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（圖為《鋼琴師和她的情人》劇照。）
五點到七點的 克 萊 歐 在 [好雷] 金馬影展之《五點到七點的克萊歐》 - 精華區movie 的八卦
【2012金馬影展之二十五：五點到七點的克萊歐】 PTT2個人板 Inkstone
在影展看老片就像挖寶，你知道這些都是經典大師，只是不知道對不對自己
的味、能不能懂得領略他／她。昨天看完整整五十年前的《阿拉伯的勞倫斯》，
全片沒有一個女性角色（連活女人的鏡頭都沒有天啊這樣形容好驚悚），今
天馬上接著看同樣是1962年的《五點到七點的克萊歐（Cléo de 5 à 7）》，
非常女性觀點／女性關懷的「新浪潮之母」安妮華達的作品。
一開始，我的確花了點時間適應那一直特寫大臉的、橫移拉近拉遠都好快的
鏡頭，及彷彿走台步般的演員演出。但在進入狀況後，一切就變得趣味豐滿了：
《五點到七點的克萊歐》是一部短小輕巧，但意念富足的電影，聚焦在女主角某
天的午後，她去算命、去血拼，她在家會情人、練歌唱，她出門喝咖啡、找朋友，
它彷彿一部在巴黎玩大地遊戲的公路電影，而片中每段歷程都只是日常一瞬，天
天都會發生的。然特別之處在於：這不是普通的一天，這是克萊歐和醫生約好，
晚一點要去看癌症化驗結果的日子。
於是開啟了一趟對身邊一切都極度敏感、對路上看到的事物聽到的話語遇見
的人都忍不住多想兩句的歷程。因為害怕死亡（即面對死亡）讓我們清楚意識到
自己活著，而那些原本沒有特別意義的，透過這雙眼看去，都成了帶著生機的小
幸福，或是相反的無意義的浪費（譬如一個在街上用針刺穿自己的手臂表演的男
子）；我覺得有趣的是，這樣的敏感一方面來自對自己的存在強烈依戀（想活下
去）因而放大的感知，另一方面，卻也是安妮華達作為一個導演的細膩的陰性目
光。她對情緒轉變甚大的女性典型（也許太典型了，但別忘了這是半世紀前的作
品）的捕捉是精采的，有聲有色；她對某種需要陪伴、需要說話的對象以整理自
己／面對自己（這部份倒是和男女無關）的孤單的呈現也是立體的。
更重要的或許是，這是一部上世紀中的法國電影，巴黎香頌與婀娜大衣，清
閒的生活與藝術的點滴……《五點到七點的克萊歐》有某種氣質，讓人對復古的
美感傾醉，對巴黎人喋喋不休的咖啡廳時光微笑會心。再加上另一位大師高達的
客串（演出劇中劇一段默片的男主角，以一雙墨鏡看世界的黑白兩面，漂亮地幫
本片點題），還有一個滿地都是小貓咪在玩耍的房間；電影開始沒多久，克萊歐
對著鏡子說了一句：「沒關係，美麗就是生命，只要我是美麗的就比其他人更加
活著。」這一切魅力的集合是神祕的，彷彿一只發光小寶盒，而我在五十年後第
一次掀開一小角，已經是驚喜。四顆星。
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「天使的眼淚滴落人間，但那幸福終究不夠灑在每一個人身上。」
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