你知道大導演史蒂芬史匹柏五十歲才重新進大學，二零零二年才畢業嗎? 你知道他是為了示範給孩子看大學教育的重要性嗎? 在這畢業的季節哩，請聽聽他給你的意見。
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很榮幸為傑出的校友、熱情的朋友和自豪的家長演講。今天我們齊聚一堂，共享這個喜悅的日子，請和我一起恭喜2016年哈佛大學畢業生。我清楚記得我的大學畢業典禮。這很容易，因為不過是14年前的事。有多少人花了37年才畢業？因為跟大多數人一樣，我十幾歲時進入大學就讀。但大二時，我在環球影城獲得夢寐以求的工作，因此我輟學了。我告訴父母，如果我的電影事業不順利，我會重新入學。結果還算順利。但最後我為了一個重要原因重返校園。大多數人唸大學是為了接受教育，有些人是為了父母，但我是為了孩子。我是七個孩子的父親，我堅持大學教育的重要性，但我沒有唸完大學，因此五十歲時我重新入學加州州立大學長灘分校，獲得學位。我得補充一下:學校因為我拍攝《侏羅紀公園》給我古生物學學分，《侏羅紀公園》拿了3學分，謝謝。
我離開大學是因為我知道自己想做什麼。有些人也知道自己想做什麼，但有些人不知道，或也許你以為自己知道，但現在質疑這樣的選擇。也許你坐在那裡，試圖想出如何告訴父母你想成為醫生，而不是喜劇作家。你接下來選擇所做的事，我們在電影裡稱為「角色定義時刻」。你們十分熟悉這些時刻，如《星際大戰:原力覺醒》中Rey意識到自己擁有原力，或印第安那瓊斯戰勝恐懼、選擇跳過蛇堆的任務。在兩小時的電影中，你會看見幾次角色定義時刻。但在現實生活中，你每天都會面臨這樣的時刻。人生是一連串深刻而漫長的角色定義時刻，我很幸運，18歲就清楚自己想做什麼，但我不清楚我是誰。我怎能知道？我們怎能知道？因為在人生的前25年，我們被訓練聆聽不屬於我們的聲音。家長和教授灌輸我們智慧和資訊，雇主和導師以他們的角度解釋世界如何運轉。通常這些具權威性的聲音十分合理，但有時懷疑逐漸滲入我們的腦海和內心，甚至當我們心想:「這不太符合我的世界觀。」點頭同意並附和這些聲音比較容易。有段時間我任由這種「附和」定義我的本質，因為我壓抑了自己的想法。因為就像Nilsson所唱的:「每個人都在跟我說話，所以我聽不見自己內心的聲音。」起初我需要聆聽的內在聲音幾不可聞，很難引起注意，就像高中時期的我。但後來我開始多加留意，於是直覺逐漸浮現。
我想釐清一點:直覺不同於良知，兩者同時運作，但區別在於:你的良知吶喊著:「這是你應做的。」你的直覺卻低語著:「這是你能做的。」聽從那個告訴你能做什麼的聲音，沒有什麼比它更能定義你的角色。因為一旦我聽從直覺，就會全力投入。我會開始全力投入特定項目，遠離其它項目。直到1980年代，我大多數的電影，我想你們可稱之為「逃避現實派」。我不會拒絕任何這類電影，甚至《1941》。（譯注:票房和影評皆差）甚至那部電影。很多早期的電影反映了我重視的價值觀，如今依然如此。但當時我處於自己的象牙塔中，因為我終止學業，我的世界觀侷限於腦海裡的夢想，而非現實世界的體驗。但之後我執導《紫色姐妹花》，這部電影開拓了我的視野，給予我不曾想像的體驗，但一切都相當真實。這個故事充滿深刻的痛苦和更深刻的真理，如電影中的Shug Avery所言:「一切都需要愛。」我的本能、我的直覺告訴我，更多人需要認識這些角色和體驗這些真理。製作那部電影時，我意識到電影也可作為一項使命。我希望你們每個人都找到那樣的使命感，別逃避令你痛苦的事，檢視它、挑戰它。
我的工作是創造能延續兩小時的世界，你們的工作是創造能永遠延續的世界。你們是未來的改革者、推動者、領導者和守護者，創造更美好未來的方法是研究過去。《侏羅紀公園》的作者麥可．克萊頓畢業於這所大學的醫學院，如他最喜愛的一位教授所言:「如果不瞭解歷史，你將一無所知。」如同你是一片樹葉，不知道自己只是樹的一部分。因此主修歷史的同學們：很棒的選擇，你們前途無量。不是職場上，而是文化上。其餘的人必須努力點。氾濫的社群媒體只呈現當下，但我在家裡不斷努力，讓所有孩子觀察這些訊息蘊含的意義，觀察發生過的事。因為想瞭解他們是誰，就得瞭解我們的過往，瞭解他們祖父母的過往，以及當他們移民到這裡時這個國家是什麼模樣。美國是個移民國家，至少目前還是。因此對我來說，這意味著我們都得訴說屬於我們的故事。我們有太多故事可以訴說。如果可行，跟父母和祖父母聊聊，詢問他們的故事。我向你們保證，如同我對我孩子的保證，你不會感到無聊。這就是為何我經常拍攝以真實事件為背景的電影。我回顧歷史並非為了說教，這只是附加價值。我回顧歷史是因為過去充滿曾經被傳述的偉大故事，英雄與惡棍並非文學的構想，而是一切歷史的核心。
同樣地，這就是傾聽內心低語十分重要的原因，這也是驅使林肯和辛德勒做出正確道德選擇的原因。在你的「角色定義時刻」，別讓道德因便利和權宜而搖擺。堅持自我需要很大的勇氣，而勇氣需要許多支持。如果你有幸擁有跟我父母一樣的雙親，我將母親視為我的幸運符。12歲時，父親給了我一台攝影機，這項工具使我有機會瞭解這個世界。我十分感激父親的禮物，我也十分感激他來到哈佛，就在那裡。我父親今年99歲，這代表他只比懷德納圖書館年輕1歲，但他不像懷德納圖書館一樣經過翻修。老爸，你身後有位女士也是99歲，演講後我幫你介紹，好嗎？但聽著，如果家人並非總是支持你，你仍有後援。在《風雲人物》劇終前－你們記得這部電影嗎？天使Clarence在書上寫下這句話:「有朋友的人不會是失敗者。」我希望你們堅持在哈佛建立的友誼，我希望你們在朋友當中找到你願意共享人生的人。我想你們當中或許有人不以為然，但我不會對此辯解。
我談過直覺的重要性，以及為何沒有比直覺更值得追隨的聲音，這是指在你遇見一生的摯愛之前，這正是我與Kate相識和結婚時的感受，這成為我生命中最重要的「角色定義時刻」。愛、支持、勇氣、直覺，這一切都是英雄的裝備，但英雄還需要一件東西:英雄需要用來征服的惡棍。你們十分幸運，這個世界充滿怪物。種族歧視、同性戀恐懼、種族仇恨、階級仇恨、政治仇恨與宗教仇恨。年幼時，我曾因身為猶太人而遭受霸凌。這令人沮喪，但相較於我父母和祖父母曾經的遭遇，這還算溫和。因為我們真的相信反猶太主義逐漸式微，但我們錯了。過去兩年間，將近兩萬名猶太人離開歐洲尋找更好的生存之地。今年初，歐巴馬總統陳述這個可悲的事實時，我在以色列大使館。他說:「我們必須面對反猶太主義在全球各地興起的事實，我們不能否認這個事實。」我正視這個事實的渴望驅使我於1994年成立大屠殺真相基金會，從那時起，我們採訪了63個國家53000名大屠殺倖存者與目擊者，錄製所有人的證詞影片。現在我們正收集來自盧旺達、柬埔寨、亞美尼亞及南京大屠殺的證詞。因為我們永遠不能忘記這些難以置信的暴行，這種暴行層出不窮，此刻這些暴行正在發生。因此我們不僅質疑:「這些仇恨何時停止？」也質疑:「它因何而起？」
我不需要告訴一群紅襪隊球迷人類崇尚部落文化，但除了為主隊加油之外，部落文化有更加陰暗的一面。由於本能，也許甚至基因使然，我們將世界分為「我們」和「他們」。因此亟待解決的問題是:我們如何共同尋找所謂的「我們」？我們該怎麼做？仍有許多尚未完成的工作，有時我覺得這項工作根本不曾開始。不僅是反猶太主義興起，伊斯蘭恐懼也逐漸興起。因為受歧視者沒有區別，無論是穆斯林、猶太人、邊境州的弱勢族群或LGBT（女同、男同、雙性戀、跨性別者）族群，均源於仇恨。對我而言，我想對你們亦然，解決更多仇恨唯一的方法就是更多人性。我們必須用好奇代替恐懼，「我們」和「他們」，我們必須藉由彼此的聯繫來尋找「我們」，相信我們是同一個部落的成員，對每一個靈魂發揮同理心，即使是耶魯人。我兒子是耶魯畢業生，謝謝。
但確保這種同理心不僅是你的感受，讓它成為你採取行動的動力。這意味著參與投票、和平抗議、為無法發聲者或發聲卻遭忽視者挺身而出。如果是為了服務他人，請盡可能讓良知大聲疾呼。談到為他人服務的行為典範，你必須看看如好萊塢背景般的紀念教堂。它的南牆上掛著哈佛校友的名字，Faust校長之前提過，他們是在第二次世界大戰中犧牲的哈佛學生和教職員。總共697條逝去的生命，他們曾經走過我們現在所站的地方。1945年末，在這間教堂舉行的禮拜儀式上，哈佛校長James Conant，Faust校長之前也提過，向這些勇敢的人致敬，呼籲哈佛人「發揚他們的豐功偉業」。70年後，這句話仍然適用。因為他們的犧牲並非一個世代能償還的債務，每一代都應有所回饋。如同我們永遠不能忘記那些暴行，我們永遠不能忘記那些為自由而戰的人。因此當你離開校園、邁向世界，請繼續「發揚他們的豐功偉業」。或像《搶救雷恩大兵》中米勒上尉所說的：「別辜負大家。」
請保持聯繫，千萬別忽視眼神交流。這或許並非你想從一位媒體創作者口中聽到的建議，但我們花在低頭看手機的時間勝於接觸彼此的目光。因此－抱歉，讓我們從現在開始，請現場所有人找個對象進行目光接觸。學生、校友，Faust校長也要。所有人都轉向你不認識或不熟悉的人，也許是站在你身後的人，也許是你前面幾排的人。眼神接觸即可，僅此而已。你所感受到的是我們共同的人性，參雜一些社交不適感。但如果你們今天什麼都沒記住，我希望你們記住這個與人接觸的時刻。我希望過去四年中你們經歷許多這樣的時刻，因為你們今天即將展開人生道路，成為下一代的支柱。我在電影中想像過許多可能的未來，但你們將決定真正的未來，我希望其中充滿正義與和平。最後，我希望你們都能擁有真正的好萊塢式美滿結局。我希望你們跑贏暴龍、抓到罪犯。
為了你們的父母，也許你們偶爾該像E.T.一樣:回家！謝謝。
世界大戰電影結局 在 [影評] 世界大戰War of the Worlds (2005) - 精華區movie 的八卦
(有結局)
世界大戰 War of the Worlds (2005)
my opinion : ★★☆
老實說，這部電影是我今年最想看的作品，在我看完後甚至有一種悵然若失
的感覺，不知道接下來要期待什麼片子了，前半年支持我度過無聊日子的期
待都在剛剛的兩個小時中漸漸消逝。要我說上好看或難看還真難判斷，我個
人一直很著迷於世界末毀滅預言之類的題材所帶來的恐懼感，數年的「星際
終結者」、「星戰毀滅者」、「彗星撞地球」或是最近的「明天過後」等等
作品，儘管各有優劣、批評，但這些作品卻可以讓我看上好幾次都不會厭煩。
這次由史蒂芬史匹伯執導，湯姆克魯斯主演，改編自著名科幻小說的
「世界大戰」，讓我有一種似乎是「末日」預言之集大成的作品，我期待看
到的當然是時下最先進的科技，加上史匹伯擅於掌握觀眾喜好的功力後，會
再次帶給我面臨世界末日時，最無助、恐慌的臨場感。而，等到我看完後，
帳然的感覺不只來自於期望完成，也來自於對電影本身的缺憾的失落。
電影一開始描寫阿湯哥飾演的起重機操縱員在週末假日，暫時照顧前妻托付
給他的親生兒子和女兒。然後天空產生異像，打雷、狂風肆虐，阿湯哥跟著
湊熱鬧到大街上一探究竟，之後怪異的殺人機器從地底下鑽初開始破壞接到
和發射死光線。到這裡為止，以及之後橋墩被破壞的部分（最初預告片中出
現過的）幾乎是完全符合我的期待，我滿意極了，尤其阿湯哥在街道上逃命
之時，那種死光線從身旁射過的場景，一副就是那種自己處於死亡邊緣的感
覺。然後阿湯哥帶著家人，開著路邊別人停的車子一路要前往波士頓確認前
妻的安全。此時我的感想是：不管逃到哪邊都死定了吧？怎麼逃都沒辦法反
抗外星人的攻擊，我也不可能期待阿湯哥突然變身成超級賽亞人用神力摧毀
機器人，同時我也納悶怎麼路上沒有其他的機器人，外星人為何先選擇阿湯
哥住的地方開始攻擊。這也是本片最引人爭議的地方，到底外星人的目的為
何？外星人進攻地球的戰略又是如何部署？這一切詳情都不明，我不認為這
樣不適當，充滿想像空間也許可以加深恐懼感，但是若在進攻的策略上，或
是手段及目的上產生了嚴重的缺失或原始化就有點糟糕了。有讓駕駛員乘著
雷光進入地底下的傳輸技術，為何要讓機器先埋在底下？先進的技術代表武
器威力強大，又何必死光一束一束地攻擊單體人類？這樣不是很沒效率？難
道這是在享受屠殺之感？更別提影片後頭為何竟然又放棄死光線改用觸手抓
人？
電影中段以至於後頭的劇情都是描寫阿湯哥到處逃命，我對這點沒有什麼意
見，畢竟如果主角太奮勇地抵抗外星人反而會失去那種恐懼感，會為觀眾帶
來太多勇氣的舉動還是省了吧。在逃命的過程中，主要描寫的就是這個失婚
老爸跟兒女的互動，大兒子處於一種年輕的叛逆期，對於這個看似沒路用的
老爸諸多不滿，而女兒對阿湯哥的感覺也差不多，她仰賴哥哥更甚於老爸。
這裡我該說是選角錯誤嗎？因為阿湯哥實在太帥了，實在很難感到他這角色
個性的缺點所在，事實上雷是一個不守時（「我以為是八點半？」）、少紀
律（冰箱李只有調味料）又有些幼稚（跟他兒子玩球到一半發脾氣）的大人。
故事的進行上導演極力的去描述這個老爸是多麼重視自己的子女兒捨身保護
她們，雖然在我眼裡並無太大不妥之處，因為這本來就是科幻災難商業片，
不是什麼「他不笨，他是我爸爸」之類的文藝劇情片，史匹柏在此處所作的
刻畫上尚且及格，比較感人的一段大概就是阿湯哥在唱睡前歌曲那段。而大
兒子毅然從軍那段其實有些尷尬，一介平民憑什麼參與這場戰役，不在於其
心可不可取，而是有什麼能力，讓一個沒受過訓練的平民上場對抗外星人，
除非你是超級賽亞人。如果是我，我的心情大概是要死也死在對抗之中，而
不是沒意義的被死光掃成灰塵。
外星人從頭到尾幾乎就只有那幾種進攻武器，三腳的機器人，這讓我非非非常
失望。在電影進行到渡輪那裡都還在能忍受的範圍，但是之後都沒有更新奇
的招式或機器出現實在讓人失去耐心，中後段提姆羅賓斯的出現還算是小高
潮，不過我本來以為他會將故事的環境背景引領到另一個格局，結果竟侷限
發展在一間地下室，玩著「侏儸紀公園」曾有過的躲貓貓。我不否認這段蠻
引人入勝、十足繃緊觀眾神經啦。不過我沒想到的是這竟然已經是戲末最大
的高潮了，別跟我說後來阿湯哥砍斷機器人一隻腳、被吸進去放了顆手榴彈
那裡是高潮～～不過看來它的確是，我也很納悶為何阿湯哥炸了一架機器人
後，其他機器人沒有任何要報仇的反應，阿湯哥莫名地又順利的逃過一劫，
然後畫面直接跳到電影的最後結局段落。
好突然，不是嗎？阿湯哥順利地到達波士頓，路上發現血色植物乾涸枯了，
路上民兵說機器人突然不動了，阿湯哥也發現鳥都可以接近機器人了，於是
軍隊知道防護罩消失了。哇喔，星際終結者花了好大的功夫才攻進敵人本陣
注射病毒，這部電影裡外星人一感染病毒就自動解除防護罩了，我唯一能想
到的解釋是也許那機器人的結構是採取生化科技的技術，它以人類為動力時
也感染到身上的病毒。電影最後旁白解釋的原因雖說不是不合理（說是合理
也不太恰當，應該說是可以感受到作者想想表達的意念，畢竟都闡明說外星
人已經監控地球好久了，沒理由不知道地球的污染程度....），但來的太過
突然也沒有幫整場電影斷斷續續的災難作了一個大總結。電影將焦點都放在
一家人的逃難而非政府與外星人對抗的場景不能說糟糕，這也許是大家失望
的主因，我相信史匹柏也是刻意不想拍的像是星際終結者般，但不能以穿插
的方式描述一下地球其他地方發生的事件嗎？在其他同類型電影中，除了主
角群之外，也會適當的拍攝一些非關主角的地方、人事遭受毀滅的場景。讓
觀眾知道全地球遭受了莫大的毀滅不也是提升恐懼的方法之一。
我看很多影評和網友的意見都指出了史匹柏太忠於小說原著，小說畢竟是百
年前的產物，不做任何修改地搬上螢幕一定有不適宜之處。現在很多科技技
術也是百年前想像不到的，舉例說，那個探索觸手，竟然只有最原始的攝影
功能，連個熱感應探測都沒有，縱容主角一群人四處逃竄。而另外地球的武
器技術竟也只停留在二戰時期的武器，核子彈呢？原子彈呢？至少來個核子
大爆破特效為結局增色一下吧，然後發現連核子武器都沒用後，失望之餘才
發現人類已經大逆轉反敗為勝，吊一下觀眾胃口有何不可？我其實還蠻喜歡
這片前半段的聲光效果，只是在後半段的漸弱之餘，很多我原先忽略的缺點
都一一浮現在心頭了。而最讓我受不了的就是最後「史匹柏式」的圓滿大結
局，人類沒有全滅就算了，竟然前妻一家人活的好好的待在家裡，連逃都不
用逃。更別提那個去危險的戰場上從軍，卻反而比老爸更早到家的大兒子羅
比了。
題外話：
類似的逃難末日情景，我在望月峰太郎的漫畫中’末日’感受更深....不過
世界大戰中的機器人啟動時的噪音也很屌，讓我聯想到伊藤潤二的漫畫....
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[映畫狂]
https://mypaper5.ttimes.com.tw/user/pacino0828/index.html
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