【我的爸爸不是我的爸爸,那我他是誰?】
生下兒女並一路扶養他們長大的生父,竟然可能不是「父親」嗎?
讓我們用這個故事告訴你。
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🚄生活再苦,也都不能沒有你
高雄的海港邊,海風吹著潮濕的舊衣服,在霉味的廢棄建築裡住著李武雄與他的女兒妹仔。
李武雄是一個無照的潛水員,平常的工作就是從岸邊幫忙釣魚蟹,雖然很苦收入也不高,但可以過著勉強溫飽的日子。
至少,父女相依為命,親子之間的陪伴,勝過一切的苦難。
直到某一天,隨著自遠方傳來的機車引擎聲,警察帶來公文,也將兩人的命運帶進未知的漩渦。
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🚄生下了你,卻成不了你的父親
原來,妹仔是李武雄與他的前女友張明秀所生,張女卻在生下女兒後就不知去向,他也一直沒有向當地的戶政事務所申報戶口。
直到簽收公文的那天,妹仔已經 7 歲,卻沒有上小學受教育。為了讓妹仔上小學,他依照公文前往戶政事務所,這才發現張女早在生下妹仔前,就已經有了丈夫。
李武雄雖然是妹仔的生父,但在法律上,妹仔屬於張女和她丈夫的婚生子女,再加上他沒有監護權,戶政機關只能依法回絕李武雄的申報。
法律並非李武雄的專業,他只知道自己申報無門。在朋友建議之下,他騎機車連夜北上,到台北尋找立法委員,也在立委助理的幫助下獲得警政署戶政司組長的承諾。
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🚄他是我的女兒,有這麼難嗎?
滿心歡喜的他回到高雄,以為事情就要落幕,沒想到從專員的口中,李武雄得知自己與妹仔生活在一起可能有法律問題,深怕被拆散的他再度北上,焦急地尋找當初答應解決事情的立委及組長,卻連他們的面都見不到。
李武雄落寞地走在台北街頭,又被總統府前的警察當作是可疑分子帶走,本來要送給委員和組長的水果也被當成炸藥全部翻檢、破敗不堪。
絕望的他最後抱著妹仔跨上天橋圍欄,作勢要帶著女兒一起尋短,跳入車陣中。
相信這驚悚的一幕,你我在網路上一定都看過。
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🚄我心所向,只是牽著你的手,一起回家
悲劇最後並沒有發生,而喊著「社會不公」的李武雄被眾人制服。混亂中,妹仔在他的眼前被抱走,他也因為涉嫌妨害自由被逮捕,後來被羈押在台北看守所。李武雄無力對抗終將到來的分離,而這一分隔,就是兩年。
被釋放後,每當有空,他就趁著小學的放學時間坐在校門口附近,試圖在人群中尋找妹仔的下落,就這樣一家接著一家,找遍高雄的小學。
他也曾向社會局、兒福中心甚至總統府求助,即使如此,不僅未曾見過妹仔一面,也不知道她過得好不好。
直到社會局主動聯絡上李武雄時,已經是妹仔準備升上小學三年級的那年。也是在那時他才知道,自從分離之後,即使換過一個又一個的寄養家庭,妹仔也不曾打開過自己封閉的心靈。
這是戴立忍導演電影《不能沒有你》的故事劇情,在電影的最後,李武雄與妹仔重逢,留下圓滿的結局。
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🚄法律,到底發生什麼問題?
這部電影以真實事件改編,雖然與現實發生的有些差距,但也點出了法律不完美的地方。
然而,為什麼法律會讓父女之間的關係變這麼複雜呢?到底發生什麼事?
明天,我們來看一下。
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#法律白話文運動 #法律列車 #台北 #台北車站 #不能沒有你 #戴立忍 #女兒 #爸爸 #法律
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過507的網紅林家賢,也在其Youtube影片中提到,為了體會詞的意思我有認真看完第一集 不過只看第一集還是get不到,我只能從我的“感覺資料庫”搜尋類似的去套入,到整個歌錄完我都還不知道我套入的是哪一個檔案,一直到今天要po,我走在去趕課的路上,我本來只想打“想見你很重要,所以要說三次”,下課~ 後來我走著走著~我走到那裡面~(突然唱起來😆 突然浮...
不能沒有你 劇情 在 張哲生 Facebook 八卦
記錄片《我們的那時此刻》描寫從一代強人到一般百姓,從政府到民間,每個人都有屬於自己的電影故事與回憶。這不是一部無聊的歷史紀錄或者報導影片,除了眾多的名導、巨星現身說法,分享當年的奇聞趣事、創新革命之外,更加入了屬於民眾的回憶與感動;不論是離鄉背井的女工如何藉由觀看愛情電影寄託情感,還是血氣方剛的少男,受愛國電影影響,立志報效國家,他們為了電影又哭又笑,原來爺奶、爸媽的年代也和現在的年輕人一樣,為「只有我們自己能決定自己的樣子」而感動。這是獻給台灣觀眾的一封用情至深的電影情書,讓你回憶、感受電影跨越世代的魔力。
【導演楊力州的話】
我們從來都不知道,少女時代的媽媽在看什麼電影、那些年的爸爸在唱什麼歌;同樣的,我們也可能不知道,我們的下一代在看什麼電影、唱什麼歌,但是透過電影《我們的那時此刻》,經由台灣過去五十年來,許許多多經典的電影與歌曲彼此理解,這該是多麼美好的一件事!
《我們的那時此刻》在金馬國際影展放映時,有觀眾一看到開頭的國歌片段,就情不自禁地站了起來,隨後又發現不對,急忙坐下,在現場零星的笑聲中,你可以很清楚地看到,這些人是從哪個時代走過來的。等到了片尾「美麗島」歌聲響起時,又有另一批人一邊跟著唱一邊哭,你也可以看到,這些人身上的時代痕跡。
我拍紀錄片這麼多年,每一次都會帶我的父母到戲院去看,看著螢幕微光映照著他們的臉龐,那時我就在想,如果有一天,能拍一部讓他們看了會很開心,從頭到尾話說個不停的紀錄片該有多好。今天,《我們的那時此刻》可以讓我陪著他們,重回到過去的青春時代,讓他們一邊看電影並唱著歌,一邊對我回憶著「你知道嗎?我們那個時候…」
也有許多電影圈的朋友,看完之後,不約而同告訴我:「力州,看了這部電影,讓我重新回想起,我當初為什麼會這麼喜歡電影!」他們都是優秀的人才,只是在多年重複的瑣事中失去了熱情,我很驚奇《我們的那時此刻》,竟然有魔力帶著他們回到了起點,找回了遺忘的初衷。
我想,電影與歌曲都一樣,都是時光機吧。當畫面亮起,當旋律響起,我們很自然地,就會被帶回到往日,美好的往日裡。
我想,很多年來,我們一直太急著往前跑,太久沒有停下來了。
這一次,讓我們一起在電影院裡,肩並肩坐下來,一起搭上《我們的那時此刻》這部巨大的時光機。讓我們一起回到過去,仔細地看看彼此,看看我們一起走過的那段路吧。
【幕後花絮】
金馬五十那年,當時擔任文化部長的龍應台找上導演楊力州,希望他可以在這個歷史的當下,拍一部與金馬獎五十年發展歷史相關的紀錄片。經過一年的努力,四處約訪、拍攝,談妥影片、歌曲版權之後,楊力州終於完成了這部被他形容為「從影以來卡司陣容最堅強」的紀錄片,也順利地在金馬五一那年的金馬影展上播放完畢,獲得滿場觀眾一致好評。
事情本該到此結束。
按照原來的發展,接下來《那時此刻》應該會被收了起來,偶而在某些場合拿出來放映,或者沒有。但楊力州決心要改變這部電影的命運,他希望能讓更多觀眾看到真正屬於我們的「那時此刻」,那就讓這部關於「電影」的電影在電影院放映吧。
楊力州總是在《我們的那時此刻》的試映結束時,對著滿場感動淚流的觀眾說:「這部電影是拍給您們看的!謝謝你們!」,這是一部「高舉影迷價值」的電影。「我們總是談論著明星、編劇、導演,但是卻忘記了,如果沒有熱愛電影的這些影迷,所有東西都不存在了。影迷也是電影很重要的一部份。」
從金馬影展版,到如今的院線版,從《那時此刻》到《我們的那時此刻》。如今的《我們的那時此刻》,已經完完全全是一部和影迷站在一起,為影迷而拍的紀錄片。
統統亮出來,保證嚇死你!紀錄片史上最強大卡司名單
引用電影畫面:王哥柳哥遊台灣(一九五八)、舊情綿綿(一九六二)、街頭巷尾(一九六三,金馬獎最佳童星)蚵女(一九六三)、養鴨人家(一九六五,金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角、最佳彩色攝影)、一個女工的故事(一九七九,金馬獎最佳女配角)、心有千千結(一九七三)、彩雲飛(一九七三)、我是一片雲(一九七七)、英烈千秋(一九七四,金馬獎最佳發揚民族精神獎)、吾土吾民(一九七五,金馬獎最佳劇情片、最佳編劇)、八百壯士(一九七六)、筧橋英烈傳(一九七七,金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳彩色影片攝影、最佳剪輯、最佳錄音)、梅花(一九七六,金馬獎最佳劇情片、最佳編劇、最佳彩色攝影、最佳錄音、最佳非歌劇影片音樂)、卻上心頭(一九八一)、香蕉天堂(一九八九,金馬獎最佳男配角)、成功嶺上(一九七九,金馬獎優等劇情片)、汪洋中的一條船(一九七八,金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角、最佳編劇、最佳攝影、演技優良特別獎)、小城故事(一九七九,金馬獎最佳劇情片、最佳女主角、最佳同行、最佳原著劇本、)、錯誤的第一步(一九七九)、女性的復仇(一九八一)、光陰的故事(一九八二)、小畢的故事(一九八三,金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳改編劇本)、看海的日子(一九八三,金馬獎最佳女主角)、兒子的大玩偶(一九八三)、戀戀風塵(一九八六)、恐怖份子(一九八六,金馬獎最佳劇情片)、童年往事(一九八五,最佳女配角)、搭錯車(一九八三,金馬獎最佳男主角、最佳原作電影音樂、最佳電影插曲、最佳錄音)、稻草人(一九八七,金馬獎最佳劇情片、最佳原著劇本)、悲情城市(一九八九,金馬獎最佳導演、最佳男主角)、牯嶺街少年殺人事件(一九九一,金馬獎最佳劇情片、最佳原作劇本)、無言的山丘(一九九二,金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳原著劇本、最佳美術設計、最佳造形設計、觀眾票選獎)、好男好女(一九九五,金馬獎最佳導演、最佳改編劇本、最佳錄音)、青少年哪咋(一九九二,金馬獎最佳電影配樂)、熱帶魚(一九九五,金馬獎最佳女配角、最佳原著劇本)、甜蜜蜜(一九九七,金馬獎最佳劇情片、最佳女主角)、香港製造(一九九七,最佳原著劇本)、推手(一九九一,金馬獎最佳男主角、最佳女配角)、臥虎藏龍(二〇〇〇,金馬獎最佳劇情片、最佳剪輯、最佳原創電影音樂、最佳音效、最佳動作指導、最佳視覺特效)、美麗時光(二〇〇二,金馬獎最佳劇情片)、雙瞳(二〇〇二)、奇蹟的夏天(二〇〇六,金馬獎最佳紀錄片)、南方澳海洋記事、翻滾吧男孩(二〇〇五,金馬獎最佳紀錄片)、街舞狂潮(二〇一〇,金馬獎最佳紀錄片)、跳舞時代(二〇〇三,金馬獎最佳紀錄片)、看見台灣(二〇一三,金馬獎最佳紀錄片)、海角七號(二〇〇八,金馬獎最佳男配角、最佳原創電影音樂)、不能沒有你(二〇〇九,金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳原著劇本、年度台灣傑出電影)、女朋友男朋友(二〇一二,金馬獎最佳女主角)
出現明星:伊利莎白泰勒、劉德華、沈殿霞、成龍、林青霞、張曼玉、周潤發、梅艷芳、李玟、陳奕迅、戴立忍、桂綸鎂、唐寶雲、陳秋霞、秦祥林、張艾嘉、柯俊雄、秦漢、劉文正、呂琇菱、林鳳嬌、鍾鎮濤、楊惠珊、石安妮、陸小芬、梁朝偉、黎明、劉瑞琪、黃品源、澎恰恰、舒淇、姜文、李康生、文英、郎雄、章子怡、楊紫瓊、劉若英、梁家輝、張孝全、鳳小岳、蔣光超…
訪談人物:聞天祥、小野、黃建業、虞戡平、魏德聖、關錦鵬、陳果、戴立忍、陳玉勳、張永正、沈振宇、謝孟起、李光爵、張碧雲、李行、張艾嘉、姚登元、侯孝賢、陳國富、陳可辛、黃渤、桂綸鎂、趙薇、塗翔文、王童、焦雄屏、李安、柯俊雄、成龍、姜文、凌波、陳秋霞、秦祥林
以上保守估計:金馬獎八十四座,影帝影后超過十人以上。
【版本演變】
曾經在金馬五一看過《我們的那時此刻》(當時原名為《那時此刻》)的觀眾,可能會發現,現在的版本跟當時的影片內容有些出入。最早的金馬五一版,由於是專門為金馬獎所拍攝,因此影片中有大量的金馬獎演進史,不過這些內容,在院線版中都看不到,將永遠成為「金馬五一影展限定版」。而在《我們的那時此刻》院線版裡,究竟有哪些不一樣的全新內容?
新內容一:「永遠不回頭」經典大復活
「可以在大銀幕上,再一次看到張雨生、王傑、邰正宵、東方快車合唱團,多興奮啊!」一九八九年暑假檔賣座強片《七匹狼》電影主題曲「永遠不回頭」,至今仍是許多影迷、歌迷朗朗上口的經典名曲。連身為《英烈千秋》愛國電影世代的楊力州,都對這首歌念念不忘。他趁著重新剪接的機會,特別請到《七匹狼》導演朱延平,回顧光輝歲月,同時更談妥版權,讓當年電影中的熱血片段,重新復活!
新內容二:好美好美的你!
一九七三年拍攝的瓊瑤文藝愛情經典電影《彩雲飛》,由甄珍、鄧光榮主演,唯美浪漫的故事情節、如詩如畫的影像設計,以及纏綿悱惻的淒美對白,奠定了往後迷倒千萬少男少女的「瓊瑤式」風格,男女主角在沙灘上奔跑追逐更是同類電影不可缺少的必備場面。甄珍與鄧光榮在海邊互訴情衷的大段對白尤其是經典中的經典,「好美好美的海,好美好美的天,好美好美的你!」在院線版當中,將會以原貌呈現,大家可以重溫那甜膩到令人起雞皮疙疸,而如今看起來親切又溫馨的美好時光。
新內容三:台灣史上第一件銀行搶案
發生在一九八一年的李師科搶案,是全台灣第一件銀行搶案,當時震驚整個社會。李師科當時戴著假髮、帽子,拿著手槍,跳上銀行櫃台,大喊「錢是國家的,命是自己的」的驚悚歷史畫面,相信許多人難以忘懷。這段難得一見的珍貴鏡頭,也將出現在院線版《我們的那時此刻》當中,為八十年代的社會變遷,留下一個無解的註腳。
新內容四:永遠讓「他」成為歷史的一部份吧
二〇一三年七月,苗栗縣長劉政鴻拆除張藥房,剷除結穗飽滿的稻田,讓人民家破人亡,引發新一波抗議高峰,也是從這個時候開始,「大埔案」成為二十一世紀台灣社會土地正義的重要指標。楊力州說,「我非常榮幸,能夠親自讓劉政鴻的惡行在電影裡永遠成為歷史的一部份。」
不能沒有你 劇情 在 無影無蹤 Facebook 八卦
【2020金馬獎總評(劇情長片+導演):有情人終成眷屬】
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【最佳劇情長片】
《日子》
《消失的情人節》
《同學麥娜絲》
《親愛的房客》
《手捲煙》
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【最佳導演】
蔡明亮《日子》
陳玉勳《消失的情人節》
鄭有傑《親愛的房客》
陳果《墮胎師》
黃信堯《同學麥娜絲》
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自2013年起,在時任評審團主席李安倡議之下,金馬獎的最後評選都是從最佳劇情長片開始討論,下一個就是討論最佳導演誰屬。過去20年,最佳劇情長片和最佳導演指重合過五次,分別是《色,戒》、《投名狀》、《不能沒有你》、《刺客聶隱娘》與《陽光普照》,不是作品本身太強,就是當年所遭遇到的對手難以相提並論。在作品都在伯仲之間、各有呼聲的情況下,劇情長片選出來之後,導演獎很容易會頒發給前一輪討論的第二名。
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依照這個邏輯來看,今年雖然有入選柏林影展主競賽的《日子》掛頭牌,但蔡明亮導演的極簡敘事本來就會引發正反兩極的議論,喜歡的人極喜歡、討厭的人極討厭,當年他以《郊遊》(2013)角逐最佳劇情片失利,就是一票之差輸給《爸媽不在家》(2013)。說明即便是大師也未必所有人就直接買單,每個人還是各有盤算與堅持。
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回歸到投票制度上,如果今年沒有太大改變,應是採取多輪絕對多數制(Exhaustive ballot),意思即每一輪投票會淘汰掉最少票數的作品,而最少票數作品的支持者在下一輪,就會將票投給其它電影。照這個制度來看,也許大家便可以試著去揣測,最可能在第一輪被刷掉的電影是什麼,而支持這部電影的人下一輪會投給誰呢?
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以今年來看,明顯在各個面向都不盡成熟的《手捲煙》最可能在第一輪被刷掉,它的存在比較像是對香港電影的一個鼓勵,沒有入圍最佳導演但卻獲得最佳劇情長片的案例就金馬獎的歷史來看本來極為少見。至於支持《手捲煙》的評審的票會游到哪裡去,還真的說不準。因為《日子》、《消失的情人節》、《同學麥娜絲》與《親愛的房客》應該都各自存在一些支持者。
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可能會有一批評審主張《日子》的敘事實驗走在最前端;或許會有評審主張《消失的情人節》的故事不落俗套,開創奇幻愛情新局;《同學麥娜絲》對時代下中年大叔的犀利觀察與整體製作的齊全度也許也有評審買單;就連明顯存在盲點的《親愛的房客》,相信也會有評審強調它是如何彰顯了時代精神。
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不過《日子》作為四部作品唯一的「異數」,意即跟大家都長得不一樣,感覺不見得會太快被否決。影視獎項的評審到最後就是「抓漏」的過程,每部作品都差不多好,大家就會去提出哪部作品哪一點做得不夠好,試圖把它拉下去。曾問過往年金馬評審一些秘辛,得到的回覆是,最後討論的可能甚至只是一個鏡頭的一個細節而已。
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以這種情況看來,《消失的情人節》、《同學麥娜絲》與《親愛的房客》如此「典型」的劇情片,經過放大檢視,缺點其實難以遁形。反而《日子》是蔡導自己的小宇宙,你只可能不喜歡,但卻很難主張它哪裡沒拍好(這跟它當年以《郊遊》走到最後一輪的狀況相近)。經過幾輪投票與權衡的結果,《日子》有可能會不斷地被推到最後,與某部已經被檢視到「千瘡百孔」的劇情長片對決。
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以防有人問我那為什麼《日子》在台北電影獎沒有拿下最佳劇情長片,在此先行回答,我想那也是因為台北電影獎雖然沒有明說,但給獎方向仍然比較鼓勵新銳,趨向更產業化的結果,《返校》(2019)突圍也是意料之中。但金馬獎的邏輯是絕對不同。
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而我個人認為會挺進最後一輪與《日子》對決的,比較可能是《消失的情人節》。雖然這麼說會讓各位影迷產生質疑,但其實評審到最後未必會就片論片,尤其大多評審還是以台灣人為主,多半看過鄭有傑、陳玉勳與黃信堯過去的作品,雖然未必會說出來,但大家心裡都有一把尺,知道這個導演這次的發揮到了什麼程度。究竟是端出了生涯最佳,還是交出差強人意之作。
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陳玉勳以《熱帶魚》(1994)廣受褒獎,第二部作品《愛情來了》(1997)雖然影評頗佳,但票房奇慘,致使得他黯然離開電影圈。在國片市場再有起色之後,他以《總舖師》(2013)回歸,接著又端出了製作規模更大的《健忘村》(2017),影迷很容易察覺這些作品與他過去的創作尖峰期明顯有很大落差。直到《消失的情人節》問世,大家才彷彿看見了更多陳玉勳本色,他在喜劇調性的整合以及一些奇幻巧思的點綴都獲得很好的展現。雖然仍有缺點,但這真的是一個迷人的故事。
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在這樣的背景底下,會有評審會想把票投給《消失的情人節》是完全不難理解。畢竟鄭有傑這次的作品未處在最佳狀態,而黃信堯大玩後設、凸顯自己存在的特色在《大佛普拉斯》(2017)已經玩過,評審未必感受驚喜,還可能會覺得有點反感。
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屆時相信最佳劇情長片與導演獎應該會分家,如果是《日子》擒下最佳劇情長片,那導演獎應該榮歸陳玉勳。相反的話,要是《消失的情人節》獲得最佳劇情長片,那導演獎殊榮應該就會由蔡明亮奪得。
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而這次以《墮胎師》角逐最佳導演的陳果,其實能入圍就已經極為勉強,這部作品雖然表現了香港現下的沉鬱處境,但呈現太過粗糙,比較像是對海外導演以及大師導演的保障名額。往年金馬獎都有這種習性,明明該導演不在最佳狀態,同一屆明明也有更值得入圍的好片,卻基於其它考量而將他們選入,過去四年的案例分別是杜琪峯《三人行》、許鞍華《明月幾時有》、姜文《邪不壓正》與張作驥《那個我最親愛的陌生人》。況且金馬獎史上從未有過一部作品在沒有入圍最佳劇情長片的情況下獲得最佳導演,因此《墮胎師》獲獎也幾乎沒有可能。
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這篇比較偏向制度面的討論,如果要看我個人對五部劇情長片更細節的優劣討論,請見:影爆點/翁煌德:港片孤軍奮戰 國產四強鬥陣搶金馬。https://www.ctwant.com/article/85682
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【2020金馬獎的19個如果】
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不能沒有你 劇情 在 林家賢 Youtube 的評價
為了體會詞的意思我有認真看完第一集
不過只看第一集還是get不到,我只能從我的“感覺資料庫”搜尋類似的去套入,到整個歌錄完我都還不知道我套入的是哪一個檔案,一直到今天要po,我走在去趕課的路上,我本來只想打“想見你很重要,所以要說三次”,下課~
後來我走著走著~我走到那裡面~(突然唱起來😆
突然浮上來那個感覺檔案的檔案名稱“不能沒有你”
這部到今年好像剛好十年,那時候我在當兵,突然上級來了一個規定,要看完這部電影。
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而且是一部得獎電影,我的反骨是從骨子裡的那種(反骨男孩應該要邀我加入的~啊!我不是男孩了😭),得獎電影我預想:一定是拍的畫面很精緻、劇情通順、結局大家拍手叫好、跳著快樂步走去丟爆米花的紙盒、然後離開電影院的那種
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你們知道當兵的時候如果已經一堆任務要完成,突然叫你做一個娛樂的事,而且是一定要,那是多麼XX的事
那天我拿著每一週要擦一次的槍,每週要寫一次的當兵日記,還有一顆不想看電影的心坐下
這個檔案“不能沒有你,附註:最深的想念”就這樣匆匆的存檔。
#八三夭 #想見你想見你想見你 #想見你 #吉他翻唱
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來到都市打拼的原住民,很多人定居在河岸邊,一段時間後,好不容易建立的家園卻因為是違建,被迫拆遷,這些新聞事件打動了電影「不能沒有你」的編劇--陳文彬,這一次他當起導演,拍攝電影「靈魂的旅程」,探討現代原住民文化跟土地的互動。
靈魂的旅程是一個古泰雅靈魂誤入現代社會,和泰雅族人對話的故事,在一次違建拆除的過程中,泰雅人達袞懷著歉意進到部落,卻意外昏迷。臥床的達袞和祖靈BUDA展開一連串的對話,歌手尤勞尤幹說,詮釋祖靈,壓力很大,但電影裡頭有部分橋段,重現了他在夢中與祖靈的對話。
導演陳文彬,在繼「不能沒有你」之後,首次執導劇情長片,長期參與社運,對都市原住民議題投注很多的關注,不過導演說,身為一個漢人導演,拍攝原住民的故事題材,語言、文化的差異,衝突不斷,尤其像一般拍電影每天的流程表,在原住民社會都不適用。
導演說,他利用了緩慢詩意的方式,來敘說一段不同族群間相互包容的故事,希望透過這部電影,讓所有人能了解原住民族對待自然和土地的態度。記者陳姝君彭耀祖台北報導。"