想真正來談談《光影華爾滋》，以及放在書中的前三篇文章，是寫過無數回的《愛在黎明破曉時》、《愛在日落巴黎時》、《愛在午夜希臘時》。簡介、書封、無數宣傳上印著大大的影評人三個字，雖然不否認自己向著這個身分努力，但還是要稍加解釋，於我而言，我未曾期許自己寫出一本影評文集。因此，亞妮的序文很敏銳，她形容這是「電影之外的新生創作」，尤其全書的起點「愛在三部曲」。
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剛開始準備書稿時，原本無異於後面其他篇，以這三部電影為主題寫些觀影時的觸動，後來決定重新構思，將更私密、更個人的事物藏入其中，這本書很多片段無法單以電影本身來解讀，就如《她們》裡喬馬區終於找到寫作的動力 —— 為某人而寫。當真實人生與虛構光影交會時，相信透過書寫，還能創造出再深一點點的連結。其實可以不回望，不緬懷，不念舊的，卻仍時時刻刻自我提醒，要記得曾經執意追逐海市蜃樓的那一面。若選擇一個人物相比擬，或許會是《千年女優》的千代子，我們都知道自己並非那麼偉大、崇高、堅定、不被現實動搖的人，甚至只有受自私、幼稚、利益驅動的初衷才開始啟程，一路上搖搖欲墜，任由生存左右，唯有緊握這道虛幻光芒，才不至於摸黑前行的漫漫長路上迷失方向。
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日出，日落，出現，消失，皆為時間流逝的痕跡，在彼此身上，在空白歲月，處處留下生命的軌跡，人們唯一拿得出來與其抗衡的武器就是情感，而悲傷的是，那並非恆久不變。伊森霍克也說，愛並非恆久不變，然，因愛而生的故事、音樂、文字、電影、藝術則凌駕了人性。
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在重新構思的過程中，真正換了一個角度，這本書不應僅止於分析電影，重點也許是在第一本書之於我的價值、被賦予的意義，因此可以說，書中所選的電影就象徵斷代史，大步橫亙了我近年來的生活縮影。
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無從否認，此書還很生澀，亦存在相當多缺點與進步空間，但看到有人評價《光影華爾滋》看不見作者的真實想法或感受，我想傳達的是，一頁一頁裡未曾刪去的就是赤裸與坦承，希望透過這本書，恆久保留那個不願遺忘的自己。至於，到大家手中後，能讀懂多少，能察覺多少，就取決於讀者了。
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另外，再提一次此書的勘誤，目錄第一幕不想擁抱我的人，第三篇〈偶遇的必然 —— 愛在午夜巴黎時〉，多數人都知道，正確片名應為「愛在午夜希臘時」，同樣的錯誤也發生於第 28 頁的篇章名，不好意思，若再版也會趕緊修正，感謝包容與支持。
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▍《光影華爾滋》
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