史匹堡的電影「雷霆戰駒」,以第一次世界大戰的索姆戰爭為背景。此一戰役是史上少有的大屠殺。當時通訊落後,英軍每小時陣亡過千,消息傳不回來,而且帝國的傲慢心理,總以為英軍能在前線,是無敵之師。
二十世紀初是一個偏激的時代,但充滿激情和希望。這個時期,愛恩斯坦的相對論面世,電影重新定義了戲劇,藝術又有超現實和達達主義,一切都充滿瘋狂。以當年的大氣候來看,這陣禽流感全球肆虐,沙皇因為親自西征,疏於防範家賊,列寧有可乘之機,發動所謂無產階級革命,攻打冬宮。沙皇雖然前線打勝,回國卻成為階下囚,遭到列寧屠殺。第一次世界大戰對中國人的影響,由此而刻骨銘心。沒有在薩拉熱窩街頭那幾陣冷槍,不會有中共之面世。本來梵爾賽條約沒有把德國逼向死角,還不至於有希特拉,但由於戰況慘烈,英法都向德國割喉,將德國煤礦最豐富的土地割掉,又要逼德國賠巨款。希特拉在第一次世界大戰誤中毒氣彈,如果死掉了,以後也一了百了,偏偏活了下來,回到巴伐利亞,發表狂烈而廉價的愛國民族主義演說,將德國帶上軍國主義之路。
沒有第一次世界大戰,你和我今日不會在香港這個地方結下文字之緣。一切是如此之奇妙,冥冥中有安排。
今年 7 月 1 日英國將舉行索姆河戰役 100 周年紀念,事隔百年,今天英國人 10 個有 4 個沒聽說過這場戰役。歷史學家兼電影製作人 Peter Barton 翻查德軍舊檔案,發現德軍間諜在英軍發動進攻之前,已成功搜集到詳細的作戰情報。
有關這場戰役的慘敗,過去一直怪罪指揮官的無能與錯判,導致英軍白白送死,Barton 發現另有內情……
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達達主義定義 在 無影無蹤 Facebook 八卦
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(二):費里尼重新「發現」龐克教母〉
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在《鬼迷茱麗葉 Juliet of the Spirits》(1965)之中,深怕丈夫外遇的茱麗葉塔在友人引薦之下與高深莫測的靈媒皮姬瑪相見。無論是現在抑或當時,影迷多半不知飾演皮姬瑪的娃雷斯卡. 基爾特(Valeska Gert)為何許人物。事實上,此人來頭可不小。有學者認為,她是龐克文化的奠基者。
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娃雷斯卡. 基爾特出身於德國柏林的猶太家庭,九歲就開始學習舞蹈,但她自小就表現出對規範的厭惡,並未打算遵循傳統的舞蹈系統。在一戰期間,她加入了柏林的舞團,創作「革命諷刺舞蹈」。 基爾特試圖將自己對達達主義與表現主義的理解融入舞蹈之中,特立獨行的她,很快在德國藝術圈成名。
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在二〇年代初期,基爾特在柏林劇院演出了她此生也最具挑釁意味的行為藝術作品《暫停 Pause》。她在過程中全然靜默,站在台上一動也不動,以此映射出現代社會紊亂的生活步伐。同一時期,她還曾經因為跳了一支「性高潮舞」而惹得觀眾報警。在一百年前,她就在台上表演手淫、交媾與性高潮。其帶有怪誕、嘲諷與種種激進態度的舞蹈演出,使她廣受矚目。不過沒有人知道怎麼定義她。
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據說基爾特曾親自向布萊希特(Bertolt Brecht)討教,何謂「史詩劇場」(Epic theatre)時,布萊希特對她說:「正是妳現在在做的事。」基爾特堪稱是第一個為德國現代舞輸入革命性美學意義的舞者,將藝術形式推向社會批判的領域。她尤其喜歡扮演社會邊緣人,諸如妓女、皮條客等角色。
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二〇年代中後期,她開始轉而出演電影為主,曾與葛麗泰.嘉寶(Greta Garbo)同台演出。但隨著納粹對猶太人的迫害, 基爾特於德國再也無容身之處,納粹批評她是「不自然、不愛國、不具德國性」,宣傳部長戈培爾(Joseph Goebbels)直指她「墮落」。
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1938年,基爾特以難民的身分移居美國,她原有機會以演員身分在好萊塢立足,只是當她成為名導劉別謙(Ernst Lubitsch)的座上賓時,卻很不客氣地批評他的演員「活像明信片裡的人,一點也不像真人」。想當然耳,她失去了機會。後來她開始擔任餐廳雜工,偶爾也兼任裸體模特兒。雖然一度曾經在紐約試圖重起爐灶,卻也因為其舞蹈作品對猶太文化的諷刺性,而遭到其他德國移民排擠,而美國人更是完全不了解她的前衛作品。
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1941年,她在紐約開設了集結文人雅士的「乞丐酒吧」,傑克遜.波拉克(Jackson Pollock)和田納西.威廉斯(Tennessee Williams)還曾經當過她的員工。戰後,基爾特重回歐洲,在柏林開設了一間舞廳。但已經幾乎沒有人記得她年少時在舞台上的榮光。直到六〇年代中期,遠在義大利的費里尼(Federico Fellini)重新「發現」了她。
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年過七旬的娃雷斯卡. 基爾特因為這部《鬼迷茱麗葉》而重回公眾視野。她受邀登上當時德國最流行的脫口秀,其古怪的妝容與幽默感讓她成為媒體寵兒。法斯賓達(Rainer Werner Fassbinder)隨即邀請她出演電視劇集《八小時不是一日1+2 Eight Hours Don't Make a Day》(1972),施隆多夫(Volker Schlöndorff)還為他拍攝了一部傳記紀錄片。
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娃雷斯卡. 基爾特的龐克式形象(當時該概念尚未具體成形)隨著電視的播送對當時的年輕人深具影響力,後世許多龐克歌手都將之視為榜樣。甚至當她在1978年過世時,有不少年輕龐克都寫信向她致意。雖然很難說沒有基爾特的存在就不會有龐克運動的興起,但至少許多信仰龐克的年輕人都在她身上看到了「龐克的原型」────其帶有著粗獷、怪誕的活力,挑戰社會體制的精神,以及充滿戰鬥力的生活觀。
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娃雷斯卡. 基爾特的知名度在2010年起隨著有關她的主題藝術展問世,而再次獲得探討。即便就現在的眼光來看,她的演出依然難以明確定義。可以確定的是,如果沒有費里尼的慧眼邀約,基爾特很可能從此被埋沒於歷史洪流之中。
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https://www.youtube.com/watch?v=zstW612rn-U
娃雷斯卡. 基爾特的演出片段
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延伸閱讀:
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(一):費里尼寫給庫柏力克的一則電報〉
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2596827237086670
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(三):費里尼與米老鼠)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2632848743484519
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(四):1954年威尼斯影展的一場傳奇互毆,費里尼與維斯康提的十年冤仇)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2637980079638052
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(五):費里尼與安東尼奧尼與大麻)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2640439472725446
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(六):費里尼到底拿了幾座奧斯卡獎?)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2656947251074668
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(七):費里尼喜歡什麼、討厭什麼)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2664392776996782
〈2020金馬經典影展:費里尼100系列小典故(八):《生活的甜蜜》裡的「海怪」影射的是惡名昭彰的義大利疑案?)
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/2672611029508290
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(圖為娃雷斯卡. 基爾特。)
#費里尼100 #費里尼 #金馬經典影展 #ValeskaGert
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