義不容情導讀的八卦，YOUTUBE和Yahoo名人娛樂都在討論

【 義不容情導讀＃17 】

導讀倒數最後四篇。

經過連續幾集苦無寸進，周四（27/12）深夜重播的第45集《義不容情》，終於在第四節Hooker再次迎來高潮。劇情講到經已淪為通緝犯的丁有康（溫兆倫飾），為了搵錢「着草」離港，竟然突襲義妹陳少玲（何嘉麗飾）的家！由於這亦是李華（周海媚飾）慘遇空難後靜養之處，當時她日常生活皆由中國大陸來港的看護吳姑娘（曾慧雲飾）照料，加上陳少玲的兒子非仔和外婆方紅（陳麗斯飾），以及收到Call機短訊趕來探望李華的丁有健（黃日華飾），可謂新仇舊恨一筆清，多難聽的說話，多難看的舉動，丁有康都做了。...
See More

【 義不容情導讀＃20 ── 最終回 】

實在太忙太累，所以要等到《義不容情》播畢後一星期，才有時間寫這篇「劇終導讀」。其實早在第十九篇〈倪楚君孰生孰死〉在專頁發布的那天，「快樂的」的版主Dickson已向我說笑：「會唔會有第二十篇？唔會單丁得十九篇呱，好似怪怪哋咁。」我隨即回答：「會，第二十篇係總結！」之不過，事隔七天，要看的讀者大概應該都看了，都知道大結局是怎箇一回事，還需要總結？思量數天，我覺得可以探討的，就是去到2019年，亦即《義不容情》首播30年後 ── 此劇於1989年4月3日首播 —— 香港的電視業界還有沒有能力、膽色去創作一套劇情如此癲喪如此去到盡的劇集呢？深明自己只是門外漢，要找答案，就要直接向業界中人提問。

於是乎，我向一位本地知名電視編劇討教，這位仁兄向來以大膽創新聞名，對方利用WhatsApp直截了當地解答：「韋家輝嘅劇，放喺今日嘅內地，應該算係『三觀不正』，太悲慘、太負面，應該過唔到審批，出唔到街。」「三觀不正」是指世界觀、價值觀和人生觀，「好似好人冇好報啦，咁樣係渲染宿命、悲劇主義，即係睇完唔會積極面對人生，唔會發奮...
Continue Reading

【 義不容情導讀＃17 】

導讀倒數最後四篇。

經過連續幾集苦無寸進，周四（27/12）深夜重播的第45集《義不容情》，終於在第四節Hooker再次迎來高潮。劇情講到經已淪為通緝犯的丁有康（溫兆倫飾），為了搵錢「着草」離港，竟然突襲義妹陳少玲（何嘉麗飾）的家！由於這亦是李華（周海媚飾）慘遇空難後靜養之處，當時她日常生活皆由中國大陸來港的看護吳姑娘（曾慧雲飾）照料，加上陳少玲的兒子非仔和外婆方紅（陳麗斯飾），以及收到Call機短訊趕來探望李華的丁有健（黃日華飾），可謂新仇舊恨一筆清，多難聽的說話，多難看的舉動，丁有康都做了。

目標為本，素來是丁有康的性格特點，也是其走入魔道的其一關鍵，為了要錢，他在短時間內脅持少玲、非仔、吳姑娘，但最精彩一段，始終是他與親阿哥丁有健的對話。走投無路的丁有康，去到此時此刻，依舊語帶挑釁道：「你帶咁多錢出街做咩？你而家賺到錢喇，威風啦！」、「我殺死人又點樣？雲姨係我殺嘅，咁又點？唔可能唔發達㗎！我所做嘅一切係為咁乜嘢？想我坐監？！No Way！」如此妄自尊大，如此不知廉恥，其實是丁有康的最後吼叫，就算無路可逃了，作個惡狀也好。

這場戲，乍看是群戲，其實是溫兆倫的個人表演。單是這一幕教人咬牙切齒的演出，放諸今天的標準，已經可以毫無懸念地勇奪視帝，因為他將港劇裏的奸角演繹帶到一個嶄新境界。就由1980年代說起，從那時開始，去到2018年，有多少個在港劇中的大奸角，是演繹得令你深刻難忘？《天地男兒》（1996）的徐家立（羅嘉良飾）、《大時代》（1992）的丁蟹（鄭少秋飾），然後就要數《義》的丁有康，如果以此作為標準，《天地豪情》（1998）的甘量宏（張家輝飾）已是「不及格」了，因為20年前的張家輝演繹時，奸的味道太着跡，像額頭鑿住「我係奸人」，還不夠，更要用力擠壓眉頭眼壓去令觀眾信服。但這些問題，當年都沒有在秋官、撈家以及溫兆倫身上找到，他們在劇中，其實是入戲到骨髓，他們清楚掌握角色性格之餘，亦深明奸可以有不同程度，不同變化。

比如徐家立，他奸到喪盡天良，但還有一點點良知，雖綁架方巧蓉（陳松伶飾），卻留一綫，將她困在棺材裏卻擺放一條喉管穿過泥土讓她呼吸。又如丁蟹，他精彩在不覺得自己奸，而是無視社會道德標準，他「OLGG」的深信自己所做的事都是出於愛，都是「完全正確」。至於丁有康，則是「漸進式變奸」，記得第一次誤殺倪俊傑（劉錫明飾）時他的驚恐反應嗎？記得他將趙加敏（邵美琪飾）推出火車時裝作受害者的表情嗎？記得他在馬來西亞郊野勒斃雲姨（蘇杏璇飾）的兇狠樣子嗎？記得他要脅馮美欣（商天娥飾）要拿500萬「分手費」時的得戚衰相嗎？

隨時月轉變，丁有康在幕前呈現出不同眼神，由青澀、閃縮、害怕，到狡猾、不可一世，去到第45集，他兩眼不再閃縮，而是「理直氣壯」，終極成魔，這種角色性格轉變，於1989年之前，大概只有麗的經典《變色龍》（1978）裏的賀昇以及《浮生六劫》（1980）裏的趙振鵬（兩者皆由劉志榮飾）可以媲美，但劉志榮當年演奸，又流於表面（即演得沒有說服力，其功架跟父親劉克宣相差太遠），溫兆倫今次在《義》劇演出，比《大時代》還早三年。為何韋家輝要找《城市故事》的乖乖仔演大奸角，早前他在《神探大戰》慶功受訪時這樣解釋：「嗰時溫兆倫都好少做反派，佢做《城市故事》呀，都係靚仔、乖乖仔咁，我會覺得佢其實都做到令人恨之入骨嘅角色。我好怕揾一個人做反派，但做到擠眉弄眼，其實唔需要，好多時人世間見到嘅壞壞哋嘅人，嗰樣係好嘅，係正人君子，但佢嘅行為係邪惡嘅。」留意，溫兆倫於1986年首拍劇，在《義》劇前演出機會不算多，而飾演丁有康時（1988年拍攝），他只得24歲！

（29122018）

#游大東 #游大東影視筆記 #義不容情導讀 #義不容情 #丁有康 #溫兆倫 #韋家輝 #港劇 韋家輝．一個編劇的誕生 金成 葉一知

主持人：陳鳳馨
來賓：台灣大學經濟學系專任副教授 馮勃翰
主題：遠流出版《匱乏經濟學：為什麼擁有的老是比想要的少？面對匱乏感最強烈的時刻，你該如何做聰明抉擇？》
節目時間：週一至週五 07:00-09:00am
本集播出日期：2020.11.13

#News98 #陳鳳馨 #Scarcity

在豐裕的物質之海，人類卻因匱乏而窒息。面對匱乏感最強烈的時刻，你該如何做聰明抉擇？

在消費主義的邏輯下，供給被無限擴大，需求也被無限擴大，但是個人的資源並沒有相應提高，人的「匱乏感」因而大幅提昇。為了生產，人被無情地驅策，不斷提高產能；為了消費，人要賺更多的錢，去滿足需求與慾望。

人為何總在最後期限之前才把事情完成？貧困為何讓人難以脫身？組織企業為何陷入四處救火的困境？為錢發愁的人為何較難控制衝動？孤單的人為何不容易交到朋友？這些問題看似毫不相關，但是在背後，作者看到同樣的原因：人的生產力與消費力不斷受到剝削。換言之，人不斷處於匱乏之中。

匱乏不僅是一種現象與狀況，久而久之，它會改變心理機制，使得人進入「匱乏模式」，而以錯誤的方式回應，陷入惡性循環。

#行為經濟學 是認知心理學與經濟學的新領域，探討人在什麼認知之下做了什麼決定，不管是在臉書上按了「讚」，還是決定購買（或不買）某個東西，都有心理學的基礎，也有經濟學的意義。《匱乏經濟學》以行為經濟學的最新研究、令人印象深刻的有趣案例，提供了理解的新方式，也告訴個人與組織要如何管理匱乏。

更多 #財經起床號 專題影音：https://bit.ly/2QvBR55


-----
訂閱【豐富】YouTube頻道：https://www.youtube.com/c/豐富
按讚【豐富】FB：https://www.facebook.com/RicherChannel

▍九八新聞台@大台北地區 FM98.1
▍官網：http://www.news98.com.tw
▍粉絲團：https://www.facebook.com/News98
▍線上收聽：https://pse.is/R5W29
▍APP下載
　• APP Store：https://news98.page.link/apps
　• Google Play：https://news98.page.link/play
▍YouTube頻道：https://www.youtube.com/user/News98radio
▍Podcast
　• Himalaya：https://www.himalaya.com/news98channel
　• Apple Podcast：https://goo.gl/Y8dd5F
　• SoundCloud：https://soundcloud.com/news98