別人很難從我們這拿走什麼
幾個孩子跟我討論寶可夢的進度(目前29等,圖鑑開了139隻),其中一個孩子很認真地說:「我應該快要超過你了!」
他23等,聽說他叔叔也用同一個帳號,幫他一起練。我說:「要超過我,很有可能喔!」
我的心情平靜,思考保持彈性,開放各種可能性。他叔叔聽說常常白天練,他剛好晚上回家接著練。我沒他那麼勤勞,不過,從23等要到29等,還是一段不短的距離。所以他可能超越我,也可能做不到,我沒什麼慾望一定要比他強,所以不是那麼在意,對我不是那麼重要。
另一個孩子,因為輸給了我一次,回家狂練Wii的網球。下一次來,我剛好也打得不太順手,他就把我打敗了。他在言語上揶揄我,我感覺有點尷尬,淡淡地笑回去。情緒就只到這裡,互動繼續。
輸贏真的對我的影響不大,我也不覺得,因為我輸了,孩子們就會看不起我。對我來說,人與人之間的互動,除了互相爭鬥,還有相互理解與分享,以及協調合作。我把當時我自己真實的狀態表現出來就好,然後,孩子們跟我長久相處,我的價值觀、對人際的看法,以及對於互動的經營,自然而然影響著他們,讓他們的視野更廣闊,認知更有彈性,情緒也因此更能涵容…
我聽一位媽媽說,她先生用比較傳統的方式,教導孩子,他很在意孩子要有男孩子的樣子。所以她先生很喜歡跟孩子比賽,教導孩子獲勝的技巧,要孩子追求勝利,但是又盡可能不讓孩子贏過他,必要的時候會留一手。孩子贏過他,他還會不高興。
爸爸對於兒子來說,那種既是模仿的對象,又是競爭者的感覺,在她先生跟孩子之間的互動,非常明顯。不過,我們常常忘了,男孩子也是一個人,他先知道怎麼做人,進一步再來談怎麼做男孩子,先後有別。
就像是,我們也常忘了,我們懂得獨立生活是基本,然後才來談進入關係,扮演各種角色,或者承擔工作。假如,一個人全心投入工作,沒有注意好好生活,那麼,長久來說,生活上的困境也會影響工作,甚至困境大到沒辦法工作。
性別只是角色之一,扮演男性或女性的方式,也不只一種。我們實在沒有必要,把每一種角色最刻板的劇本拿出來演,對著他人宣示我們捍衛傳統,來贏得一些自尊。
自尊有很大一部分,來自自重。我們自己建設好了,在心理上,別人很難從我們這拿走什麼。我們生命的厚度夠厚,我們經歷了許多事,也對自己有種種的認識,那麼,輸贏變得只在淺層,是輸是贏,也不見得能破壞我跟孩子之間的連結。反而是我對輸贏有過激的反應,這個狀態,更可能影響我跟孩子之間的關係。
像是孩子雖然贏了我,可是他最近對於遊戲實況很有興趣,也希望學習影片剪輯的技巧。我花了一些時間研究舞秋風、阿神…,也開始對年輕人的遊戲文化有多一點認識,我也覺得蠻好玩。那麼,我在這個部分跟孩子的分享,討論其他的影片剪輯軟體,給孩子的鼓勵,照樣可以建立比較正向的連結。
用另外一種方式來說,跟另一個人建立關係,好像連一條線一樣。那我要跟另一個人有更深厚的情感,就要試著多連幾條線,在這幾條線上,我都能產生互動,那關係就不會那麼脆弱。
可是,萬一我互動的方式很單一,或者我本身的深度不夠,只能連上一條或少數幾條線。那線斷了,互動就卡住了,然後其他方式又接不上。
用我們一般更熟悉的講法,我們想要遇到好情人,我們自己要先成為值得擁有好情人的情人。我們想要有好兒子,我們得要成為懂得欣賞好兒子、能幫助兒子成為好兒子的家長。
如果我們本身很膚淺,脾氣也不好,又自我中心。那對方也不是傻蛋,對方也懂得找更好的人,建立他們心目中理想的關係。像家人這種不太好跑掉的關係,就只能建立比較脆弱的連結,因為我們也不懂得維繫,我們也沒有其他的部分,可以吸引對方靠近。
自己沒成長,關係也難成長。祝福您!
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ps. 最近因為安卓系統的寶可夢雷達失效了,不少寶友感嘆,少了一個跟孩子建立關係的管道。不過,管道可以開發,我們也可以學習新事物,體會新感受,自然有機會,找到另外的管道,陪伴孩子一起成長。像是,偶爾看一下遊戲實況,從舞秋風最近到義大利抓吸盤魔偶的影片開始,也不錯!
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淺情人不知線上看 在 洪仲清臨床心理師 Facebook 八卦
自尊有很大一部分,來自自重。我們自己建設好了,在心理上,別人很難從我們這拿走什麼。我們生命的厚度夠深厚,我們經歷了許多事,也對自己有種種的認識,那麼,關係中的輸贏變得只在淺層,重點在陪伴與理解。
跟另一個人建立關係,好像連一條線一樣。那我們要跟另一個人有更深厚的情感,就要試著多連幾條線,在這幾條線上,我們都能產生互動,那關係就不會那麼脆弱。
可是,萬一我們互動的方式很呆板,或者我們本身的深度不夠,只能連上一條或少數幾條脆弱的線。那線斷了,互動就卡住了,然後其他方式又接不上。
(譬如,當一個家長,只會說教,不太會跟孩子玩。那麼,就少了一種維持關係的重要方式了。)
用我們一般更熟悉的講法,我們想要遇到好情人,我們自己要先成為值得擁有好情人的情人。我們想要有好兒子,我們得要成為懂得欣賞好兒子、能幫助兒子成為好兒子的家長。
大部分人希望對方成為我們理想中的人,而我們自己只需要坐享其成。
如果我們本身很膚淺,脾氣也不好,又自我中心。那對方也不是傻蛋,對方也懂得找更好的人,建立他們心目中理想的關係。
(其實人與人之間,會相互模仿或影響。如果只想靠對方來提升自己,換一個方向想,那就是自己會扯對方後腿囉?!)
一個人愛不愛自己,其實相處一段時間,不難看出來。自憐自艾對某些特殊的人會有吸引力,不過難長久,縱然剛開始有樂趣,也容易被吸乾。
如果我們內在很空洞,或者習慣自我批判、自我貶低,即使家人這種比較難跑掉的關係,還是只能建立比較脆弱的連結。因為我們沒有東西可以拿來跟人維繫關係,更別說能吸引對方主動靠近。
(譬如,金錢可以是一種讓人願意靠近的「東西」。然而,即使沒有金錢,個性也能吸引人。像是,一個人能堅強面對磨難,這會讓人很想跟他學習。)
自己沒成長,關係也難成長。
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ps. 長久的關係常要用一段又一段來算,譬如,有沒有孩子,可以是婚姻的分界點。有人就沒辦法適應有了孩子之後的婚姻,所以逐漸被邊緣化,或者淡出關係。
pps. 其實閱讀很重要,如果講來講去都是那一套,那對談會慢慢變得無聊。可是,有多少成人,真的重視閱讀呢?
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淺情人不知線上看 在 AP 潘宇謙 Youtube 的評價
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Music Video of Anson Poon performing 一個獨唱的理由 A single's single
《一個獨唱的理由》數位線上收聽
♬ KKBOX:https://goo.gl/R1mPHW
♬ JOOX:https://goo.gl/DpkyUC
♬ MOOV:https://goo.gl/AmZ9vB
♬ MusicOne:https://goo.gl/7L2iZM
「一個人不一定代表孤單,
寂寞不一定代表一個人」
一個人食飯、一個人逛街、一個人唱KTV……「一個人」不論做什麼都總是被社會冠以不同的
負面詞彙,甚至被人們定型為「毒」、沒有朋友、自閉,因為獨自一人就像是不完整的個體,別人總是對此投以異樣的眼光。然而為什麼沒有人會覺得「一個人」是勇敢,是值得佩服的呢?其實每個人偶爾都需要個人的空間,在獨自一人時就是重新找回自己的時刻,就像是把散落
一地的碎片,重新組合一次,整理好便可重新再出發。
用音樂拯救自己 用音樂填滿自己的心靈
愛唱歌的人何其多,成功出道的卻寥寥。潘宇謙AP作為被選中的「幸運兒」,看起來順風順水,其實他除積極參與各類唱歌比賽外,亦認真做過不少demo寄給唱片公司,Anson認為「唯有不斷的準備,在機會來臨時才可把握的住」。除音樂路上的發展,Anson亦在2017年初嘗戲劇表演,其在網劇《反黑》中飾演Teddy仔一角,與多位前輩合作,了解到更多如何調動情緒藉以幫助歌唱上的技巧,也讓很多原本不認識潘伯仲的人透過「Teddy仔」從而認識到他的音樂。
Anson自2016年出道至今共推出3首單曲,但音樂的路上總有批評的聲音,然而各人有各人的聲音,何必為那些反對你的感到悶悶不樂,當你感到孤立無助之際,何不給予自己一個獨唱的理由,拿起咪高風享受用音樂填滿自己的心靈的片刻,「獨唱著 開心 傷心 孤單的勇敢/這世界何來 可得每段押韻」。正正因為這種心態,公司特意找來吳國敬作曲,林寶填詞,並由Rubberband李兆偉編曲監製,為Anson創作出《一個獨唱的理由》。
歌曲中描述了人做任何事都習慣需要一個伴,但不知從何時起,比起和他人一起行動,更喜歡獨自一個。然而卻因太在意別人的目光,一直無法離開群體活動,讓自己無法進步,唯有離開這樣的舒適圈,才能真正克服心中的恐懼,好好打理重新出發。
同時《一個獨唱的理由》亦告訴大家如果能克服別人給予異樣眼光的恐懼,那就更有勇氣去追尋更獨立的自己,或許就會遇到不一樣的經歷。
一個獨唱的理由
曲: 吳國敬
詞: 林寶
編: 李偉@Rubberband
監: 李偉@Rubberband
沒哪個慰問 我鬆不了的眉頭
沒哪個勸喻 我應該放手
大節日 歡欣可有發售
燈飾鋪滿大樓合奏
萬句喧嘩中 多少 單身戰鬥
讓我去信任 我可興奮的緣由
為每個際遇 徹底的顫抖
換禮物 悲喜都要接受
假使快樂略嫌未夠
就靠一支咪 間接 吻吻傷口
獨唱著 開心 傷心 孤單的勇敢
面對著 高音 低音 反覆的氣溫
趁在無人 呼吸中質問
這世界何來 可得 每段 押韻
讓我去慶幸 記憶經過的人流
共哪個決裂 哪刻開了口
沒秘密 須於心裡滯留
聲嘶 哭笑 自憐 內咎
就算不得體 叫喊 哪顧可否
獨唱著 開心 傷心 孤單的勇敢
面對著 高音 低音 反覆的氣溫
趁在無人 呼吸中質問
這世界何來 可得 每段 押韻
獨唱著 開心 傷心 孤單的勇敢
自製著 經典 膚淺 稱身的氣氛
有沒旁人 聽得出不幸
我也會忘形 安撫 每段 教訓
教訓我 從來 這種 節目 殘忍
淺情人不知線上看 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的評價
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─────
☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
────
上一集我們談到,羅娜把堂姊玻莉留在家裡,一家四口出門家庭旅行;
旅途回程中,羅娜一路提心吊膽,始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近,答案即將揭曉,恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰,
驅使她在心中展開和上帝的協商,一場討價還價,一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想:該拿什麼來換呢?
小孩嗎?她的老公布壬登?
還是,她自己?但她隨即又領悟,對了,
「也許在這樣一種情況,由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾,在無知於是什麼的情況下。」
結果羅娜好容易捱到到了家,撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對,玻莉沒自殺;
而且來諾意外來訪(對,就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾),
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑,
看來如此愉快,情事正在醞釀,幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟:
對啊,那就是,那就是上帝自她懷中取去的代價啊!
代價就是她和來諾之間的小祕密,隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後,伴隨著她對先生布壬登的微小不滿,
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴,深埋其中;
她的美貌將再無用處,不會再有韻事,不會再有追求,不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕;
在未來,在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡,不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼,她的失落,
她的幸福與不幸福,她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒(四歲的伊莉莎白)的聲音,隔著窗戶,隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫:
伊莉莎白又叫了:「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾,一個接一個,叫她,取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華,他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲,對討價還價還是新手。
對,週日下午,天光晴好;
她如此年輕,風華正茂,
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析:
這收尾極端恐怖:許多年後──「這發生在很久以前」,
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來,若無其事地暗示時間已過了很久;
「那時她才二十四歲」──
也許,她現在已六十四歲,或七十四歲,或八十四歲,
數十年光陰飛逝,沉重至幾乎若無其事;
「這發生在很久以前」,就那麼一句話一個句點嘎然而止,
無解釋,無延伸,這是真正的舉重若輕。
許多年後,當不再年輕的羅娜回想起這一切,
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手;一切已然太遲。
這是〈柱和樑〉,孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上,也唯有把時空尺度拉大,
才能真正對一個人的生命進行結算,不是嗎?
放棄一輩子所有的風流韻事,你感覺如何?
你覺得可惜嗎?但有穩當可靠的家庭生活不好嗎?
那算是幸福還是不幸呢?
那其實既幸福又不幸福,對吧?
然後伊格言說,他額外想到的是,
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢?他這樣寫:
2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年,幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活,日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型,她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中,喜悅與悲傷,快樂與無奈,滿足與遺憾;那是常態。
在生命的長流中,或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈,輕得不值一提,
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時,上帝不曾允諾她什麼,或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時,她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
淺情人不知線上看 在 《淺情人不知》主題曲- JERIC陳傑瑞【偷偷看你C U in my ... 的八卦
#JERIC #陳傑瑞 #浅情人不知. 《淺情人不知》主題曲- JERIC陳傑瑞【偷偷看你C U in my dream】Official Video (Tou Tou Kan Ni) MV Jeric T 片頭曲OST ... ... <看更多>
淺情人不知線上看 在 淺情人不知- 陸劇 - PttPlay線上看 的八卦
淺情人不知 劇情:|完結|都市情感治愈偶像劇《淺情人不知》 根據人氣作家師小札同名小說改編導演:蔡聰代表作:《想看你微笑》《翻身姐妹. ... <看更多>