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其實這次最開心的是，
看到這位頂尖的鋼琴家、鼓手、音樂人，
X Japan 的 Yoshiki 。
竟然從遙遠的高中回憶裡走出來，在我們面前演奏了。
Thanx for visiting me at the #Music station! Pic with #flumpool and
#Mayday五月天 and #Yoshiki ! #WeAreX 〜！
＃Mステ の時 #フランプール と #メイデイ のメンバーのみんなが楽屋を訪ねに来てくれた！
這應該真的是從玩團的開始就沒想過會有可能的一天吧
站在Music Station的舞台，然後和傳奇的X-Japan鼓手Yoshiki以及曾經是Puffy製作人的奧田民生排排坐著訪問.....
五月天 阿信：
Today,
Mayday in "Music Station" Live ！ : )
https://twitter.com/ashin945
從結婚時的2000年到現在的2020年，一個二十年，當年震驚全日本（應該是全亞洲）的姐弟戀，經歷了各種風雨，在現在公佈了這張照片，這到底算不算可貴的事情。
2000年的十二年前，當年剛從秋元康的愛抖露實驗教室小貓俱樂部出來的No.38──叛逆的工藤靜香，唱著中島美雪為她寫的〈mugo・ん…色っぽい〉拿下各種排行榜第一時，另一位以SMAP出道時，還沒有開啟日劇盛世的木村拓哉，還是在光GENJI背後伴舞的溜冰少年，那是1988年，但十二年後，一切都不一樣了。不管什麼事情，他們永遠都是日本演藝圈的焦點，大女兒跟同學聊天的對話，會被八卦雜誌拿來大書特書；她陪女兒出國工作被拍到老態，八卦雜誌會大大的寫上「崩壞」。
從木村拓哉在演唱會宣佈自己要結婚時的2000年開始，在這二十年間，她蟬聯文春「最討人厭的女人」榜首一連數年，這樣的第一，簡直比秋元康另一個愛抖露傳奇教室AKB48的總選舉第一名還要更威風。愛抖露的第一，會隨著曝光率而改變而消退，但她不管做了什麼好事或善事，「跟木村拓哉結婚」就是有史以來最討厭，絕對要炎上一輩子的事情。可她淡然處之，照顧老公、兩個女兒、狗狗，經營自己的副業，悠然自得，好像不在乎外來的那些風波。
別人好奇，日本演藝圈的頂峰──木村拓哉為什麼要選擇她，但她何須要其他人來選擇，女王無論身處何處，都是自己世界的女王。這樣的堅定，一如木村拓哉在SMAP的分崩離析時，他是選擇要堅定留下的那一個，就算被他人言語，他還是選擇做好自己的事情。
可是大家都比較愛日劇天王的螢幕CP吧，《戀愛世代》的松隆子，《長假》的山口智子，當時所有的一舉一動一顰一笑，像是互傳情意，螢幕上的愛情放在螢幕外感覺也是濃烈的。但前幾年在松隆子難得與木村拓哉同台約會的節目裡，他們的感覺與其說是CP，倒不如說是在同一班看起來很登對的高材生們，大家老是拱著說是班對「在一起~在一起~」，但也不好意思拒絕，可因為常互動太熟識對方，反而是君子之交，成了不錯的朋友。而2018年來客串《BG終極保鑣》的山口智子，那看起來又像是懷念當年稍稍萌動的情愫，那樣青澀的青春是很美的，可是那已經過去了。
在二十年前在avex創下傳說的濱崎步，把自己過去演藝圈情事寫成自傳、拍成日劇。倘若木村工藤之戀拍成連續劇，照凱文貝肯的The Six Degrees來看，這其實連貫了日本九零年代大半演藝圈的各種人物──從《東京仙履奇緣》的唐澤壽明，可以串到1997年四崩五裂的X JAPAN裡的YOSHIKI，所有的八卦串連在一起，這簡直就是大河劇規格啊。
時間總是走的比我們想像中的快，但過去的種種八卦，總有一天還會隨著時間終會消逝。木村拓哉公佈了2000年時拍的照片，二十年前、二十年後的八卦會過去，但留在照片裡頭的愛情是不會因此消亡的。二十年前EMI的另一個傳奇宇多田光的出道曲是〈Time will tell〉，是的，時間是會說話的。
21作目。
「紅」を家にあったゴミでまた叩いてみた(パワーアップ版)
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今回はリクエストが多かった紅を叩かせていただきました。ツカレマシタ。
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Apr 20, 2019 - Explore Nic Sosa's board "x japan yoshiki" on Pinterest. See more ideas about japan, visual kei, jrock. ... <看更多>
x japan yoshiki 在 [閒聊] 關於Yoshiki打天下的一點想法- 看板X-Japan - 批踢踢 ... 的八卦
這次Yoshiki排了歐洲的電影宣傳行程，雖然沒開演唱會，最後卻在途中病倒，
取消了冰島的上映宣傳。雖然這個行程還沒跑完，不過我覺得也差不多是時候，
可以來整理一下我對他想要打入歐美圈的一些觀感了。
這次歐洲的宣傳行程，目的應該是藉由他出席首映，然後經由媒體報導爭取當地
曝光度，希望能讓X JAPAN的名字能更廣泛地接觸到一般大眾，進而吸引到更多
歌迷。不過我個人認為，其實X的歌迷應該大部分都不是因為宣傳行程才跑出來
的。從以前開始，會聽到X的人大概部分是喜歡日本動漫畫，另一部分是喜歡日
劇或日本流行/搖滾音樂，才進而接觸到X的歌，而會不會成為歌迷，則是在於跟
X的歌共鳴的程度。有些人共鳴的是YOSHIKI的心靈創傷，有些人共鳴的是HIDE的
多采多姿，金屬樂迷會對演奏帶來的爽度有共鳴，流行樂迷會對琅琅上口的抒情
曲有共鳴。從我跑世巡時問當地歌迷是怎麼會知道X，和這次電影宣傳行程中拍
到一些歌迷的發言，感覺上也沒有逸出這樣的範疇。
電影會這麼努力宣傳，應該是他希望藉由電影讓人多一些認識X的機會，但台港
這種地方，大家本來對日本文化就很熟悉，也許不是歌迷，也會有點興趣為了知
道他們的故事而看電影。但是歐美呢？
我自己是個芭蕾舞迷，看芭蕾的歷史比聽X還要更長，不過它只是個興趣，不像X
曾經是我的心靈支柱，所以我對芭蕾投入的程度並沒有像對X這麼深。台灣一年
約有一兩次公演，邀請世界各國的首席舞者來跳，但永遠都沒有滿座過，我要問
有沒有誰要一起去看，親朋好友都搖頭說不用，只有舞蹈教室會有一些同學會去
看（還不是每個都會）。知名芭蕾舞團的全幕公演基本上都是賠錢在做，已經降
到兩三年可能都辦不了一次。其他就算有二流舞團肯來，我也不會推薦人去看。
歐美的話，重要的公演早早票就被搶光光，電影院還會直播某些場次，芭蕾舞者
是為人所憧憬的藝術家，偉大的舞者可能還沒三十歲就已經被拍紀錄片了。但是
你們叫得出幾個名字呢？當然他們的偉大，不會因為你們知不知道或叫不叫得出
名字而改變。我舉這個例子，應該大家就很容易想像，在一般的歐美人腦海中，
X JAPAN這個字眼跳出來的時候，會是個什麼樣的情況。
芭蕾舞者平時的生活都在排練和表演之間循環，海外公演可能會開個記者會，少
數人有做品牌代言，或是幫名牌作廣告，以台灣來說，一般人不知道很正常。但
是你若本來對芭蕾不特別有興趣，就算有去看雲門，會因為有誰代言了品牌，誰
開了記者會，就買票去看芭蕾嗎？假設有個外國舞星，他希望到台灣表演時，起
碼會去看雲門的都會考慮去看他，你們覺得他要深入人心到什麼程度，才能得到
這樣的結果呢？（事實上台灣有主辦已經做了十年國際舞星的公演，但票房一直
沒有明顯的起色，他們對這個問題也非常的苦惱。不過舞者們應該對所謂海外市
場並沒有任何執著，就盡他們本分領演出費而已。）
我一直覺得X的歌迷可以大分為本命飯、日搖飯（包括日音和洋樂）和醬油飯（
對不起）三種，本命飯是X對個人的人生有特別、無可取代的意義，日搖飯是他
們的音樂剛好符合你的喜好和要求但不是你的唯一、醬油飯則是喜歡音樂、X不
一定是自己的菜或茶，但會為了朝聖而買票看演唱會的人。本命飯是發生什麼事
都不會跑的那群人，但還是要日搖飯和醬油飯夠多，大的場子才撐的起來。由
2010年以來的各國演唱會，以及這次歐洲宣傳的情況看來，各地的本命飯人數有
強化的趨勢，但要靠紀錄片來拉攏醬油飯，我是不怎麼樂觀，畢竟東方相對於西
方來說，文化傳播上還是居於劣勢。
宣傳這種事，你不能說它沒有效果，但耗費的人力物力時間，是否能換取合理的
效益，我只能打個大大的問號（反正就X嘛），要靠Q＆A之類的機會營造無可取
代的意義，人數也非常有限。出新歌的問題是：出了要是當地公司覺得你份量不
夠，或沒興趣的話，也不會幫你行銷（看看原聲帶在台灣的待遇…）。但是不出，
就沒有更多的資源去爭取中間的日搖飯。更殘酷的是，如果出了也沒辦法爭取到
太多新的日搖飯，那最後恐怕也只能長嘆一聲「At least I tried everything」
（事實上我覺得他似乎也已經有所體認…）。但不先把專輯完成發出來，只會讓
苦苦等待的歌迷們覺得自己的信任不斷被背叛，這十年來，到底說了多少次今秋
與來春呢？
復活也滿十年了，趕快把專輯完成，放出來用音樂直接說服大家來聽演唱會吧！
所有的數字都是虛幻，人家聽你的歌不是為了你歌有上排行榜而聽，也不會是為
了你有給什麼福利才聽的。
#如果DE樣還在的話
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