《扮工鬥室》好地地打份工,點會諗到暗藏殺機?(試閱三)
「有命過到呢一關?架叔你到底嗡乜嘢……」
「企喺度有啲危險,」架叔打斷我,「你跟我過嚟先。」
架叔行去會議室大台嘅另一邊然後踎低,見我冇反應先突個頭出嚟講:「過嚟呀!」
雖然我真係好想離開呢度,但對方話晒係我直屬上司,為咗未來嘅錢途打算都係照做比較好。
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「架叔,既然連燈都熄埋,唔係應該走人比較好?」我行埋佢旁邊踎低之後問:「點解要玩到好似捉伊因咁呢?」
「我都話太遲囉,你係咪真係撞聾㗎?」架叔脾氣越嚟越差,「用你個死人耳聽清楚,再過一陣外面就會有事發生……我哋就靜靜地避喺度,等件事過就得。」
「係咩事?」我心諗,唔會真係發生兇殺案咁邪嘛?
「次次都唔同花臣,所以我都唔肯定……」架叔再抬起頭盯住門口,「但幾乎每次都會有『怪物』出現。」
「怪物?」聽到呢度終於超出我接受範圍,「架叔,如果你真係輸波嘅話……唔怕老實講喎,我會耐心咁聽……」
「你就輸,美斯尋晚幫我贏咗差唔多係你半份糧呀!」架叔反駁我。
「贏咁多頭先飲茶你都唔肯請咁孤寒?」講到一半我突然恍然大悟,「哦,我明喇……肯定又係你哋成班同事夾埋玩我,就好似啱啱Me姐咁……呀!?」
架叔用力扑咗我一下頭。
「邊個得閒夾埋玩你?何況……根本冇人知你條友會突然返轉頭搵耳筒!」
「你咁講又有道理……」
「唔好再廢話喇,我知道一時三刻要你接受呢個世界有怪物係好難……但假如一陣真係咁唔好彩見到,然後隻怪物又行入嚟會議室嘅話……」
架叔講到呢度指向會議室窗邊,呢刻因為俾窗簾遮住所以望唔到街外嘅情況。
「我哋夾手夾腳推佢落街?」我問。
「唔係,係我哋要跳出去。」
「痴線㗎?」我激動到彈起身,「跳出去,呢度成十四樓喎!?」
「殊!」架叔用力拉返我落嚟,「你洗唔洗嗌得咁大聲……」佢講到呢度突然望返門口,「弊喇。」
就喺佢講完一瞬間,忽然有股陰氣喺走廊方向傳入嚟……接住,有把低沉嘅男聲喺度「餓……餓……餓……」咁叫,仲要一步一步咁靠近會議室。
說時遲那時快,下一秒已經有個身影出現喺門口,粗獷而肥胖嘅身軀幾乎完美擋住外面嘅紅色提示燈,我仲依稀睇到佢只係著住短褲,上身露出好似米芝蓮人咁嘅車軚腰……而最詭異嘅,係佢口裡面不斷噴出白色嘅氣體,就好似口裡面含住幾粒乾冰咁樣。
雖然成個畫面望落好嘔心,但點睇對方最多都只係露體狂……點睇都未去到怪物嘅程度?
「餓……餓……我好肚餓……」
我同架叔趁住「肥佬」轉身望過嚟嘅時候即刻縮返埋個頭。
「肉……如果有肉食就好……」
架叔輕輕力拍一拍我,再指向窗邊,示意我要準備好隨時要跳出去。我當然打死都唔肯,堅決咁搖搖頭……之後我哋一直盯住紅燈投射出嚟嘅巨大影子。慶幸嘅係,「肥佬」最後冇入到嚟,呆咗一陣就沿住走廊行返出去主辦公室嘅位置。
「餓……餓……好餓……」
「而家係咪即係冇事?」我細細聲問,心裡面依然懷疑緊成件事嘅真偽。
「睇你個表情好似仲係覺得我玩你。」架叔一眼睇穿我,嘆咗口氣之後起身行埋去窗邊,「你過嚟,我俾個有力證據你睇。」
我半信半疑咁行過去,盡可能都唔靠太近,以免架叔突然發癲推我落街。見我企低之後,架叔慢慢拉開窗簾……
有一瞬間,我仲以為自己睇錯……因為見到嘅並唔係對面大廈,而係同我而家身處嘅會議室一模一樣嘅房間。我有諗過係玻璃反射,但架叔馬上打開其中一扇窗,然後毫不猶豫就跨過去。
「你而家信喇?」架叔企喺另一邊同我講:「公司之所以規定員工每晚五點要收工……係因為每晚到咗六點六分六秒,公司就會有機會變成一個異空間。」
「咁……」我慢慢行近窗邊望清楚,對面嘅會議室真係好似倒轉過嚟嘅複製品一樣,「既然咁危險,點解架叔你仲會留喺度?」
「因為冇得揀囉。」架叔又嘆咗口氣,「只要嚟過呢度一次就會受到詛咒,假如公司變成異空間之後唔喺十四分鐘之內趕返嚟……就會有好嚴重嘅後果。」
「即係死?」
「慘過死。」架叔認真咁講:「你過嚟先再問喇,記住仲未安全㗎。」
我猶豫咗兩秒,正想行動之際……居然感到腳底好似黐立立咁。而且,唔單止地板,連窗框都係一樣,掂完縮手仲可以拉出一條黐手嘅嘔心黏液……
「架叔……你係咪趁我唔為意嗰陣偷偷吐咗啖口水?」我問,但只係見到架叔瞪大雙眼望住我身後。
「唔係……係隻怪物搞出嚟!」架叔大嗌。
我轉身望過去,估唔到隻「肥佬」居然中途折返,再一次企喺走廊外面……下一秒,佢突然發咗癲一樣向住我直衝過嚟,結果一嘢撞埋會議室大台。但佢睇落一啲都唔覺得痛,仲開始沿住會議室台爬過嚟……
「仲睇!?」架叔兩手捉住我手臂,「過嚟呀!」
今次我冇猶豫,亦都唔理啲黏液有幾核突即刻爬過去。一落地個「肥佬」已經撞到埋嚟,近距離一望……可以見到佢雙眼暴凸,嘴巴一開一合除咗白煙仲有液體不斷吐出嚟……
「走喇,跑到外面應該就有人幫手!」架叔拉起我。
「幫手?」我抱住疑惑跟住佢跑,去到門口之際回頭一望,見到個「肥佬」已經過咗嚟,再一次起跑然後撞埋會議室大台。
「餓……好肚餓……」
「你行錯啦……呢邊係左右掉轉!」跑到出走廊,架叔提醒我。
「係喎!?」我即刻反應過嚟轉返左邊跑(原本左邊係通去戰略部、右邊係主辦公室)。
「前面有人嘅話千祈唔好搞錯呀!」架叔邊跑邊大嗌,唔知係同緊邊個講嘢,「我哋有兩個人!」
跑咗幾秒後,我同架叔終於跑出走廊,隨即發現左右兩邊分別都有人貼埋牆邊埋伏──其中一個係厭世臉同事士巴拿,至於另一個就係今朝見過嘅阿和……
除此之外……
「停呀!」
前方突然有把熟悉嘅聲音叫我停落嚟,我差少少就剎唔切制直撞埋去(事後好後悔竟然剎得切),望過去……居然係Me姐,佢呢刻一手拎住旋轉椅嘅金屬椅腳,仲可以見到係改裝過嚟,上面加滿咗鋒利嘅刀片……
「咸濕仔……估唔到咁快就見返你。」Me姐笑住講,然後將目光放返去走廊嗰邊。
呢刻,「肥佬」已經行出走廊……一場大戰感覺無可避免。
如果你問我對於「肥佬」呢隻怪物嘅睇法──嘔心係當然,而且感覺仲好似著名射擊遊戲《Left 4 Dead》裡面識得自爆嘅怪物Boomer。估唔到,現實居然會有一班人敢去對抗呢隻核突怪……
「架叔,你帶佢去後面避一避先……以防萬一。」
「收到。」架叔聽完即刻拉住我退後幾步。
既然Me姐在場……唔通所謂嘅「戰略部」,存在目的就係為咗對付異空間嘅怪物?
「肉……肉呀!」
「肥佬」發出一聲咆哮之後即刻向前衝。一聽到腳步聲,守喺走廊外面嘅士巴拿同阿和即刻有所動作,同時間舉起手上嘅粗鐵鏈……睇嚟目標係想躀低隻「肥佬」。難怪頭先架叔跑緊嗰陣要提醒佢哋,唔係躀低嘅就會係我哋。
問題係,隻「肥佬」會唔會咁易就中招?既然講到明係怪物,一定有返咁上下能力,隨時用蠻力就可以撞爛條鏈……
「餓……餓……嗚啊!?」
碰!
但事實卻係一啲都唔意外,「肥佬」完全注意唔到條鐵鏈亦都撞唔爛,結果一嘢躀到然後成個人大字型咁瞓落地。因為有返咁上下重量,結果搞到成個地板震咗一下。
「嗚……」
「阿佑仔。」架叔拍一拍我肩膀,「隻怪物睇嚟只係E級……今次算你好彩。」
「E cup?」我有一秒以為佢講緊胸圍size,但情況咁嚴肅應該唔係……換句話說,應該指隻怪物嘅可怕程度?
「嗚……」
「肥佬」正準備撐起身,但士巴拿反應非常迅速……即刻拎起一把開山刀一嘢劈斷佢左邊腳,乾脆到見到都覺得痛。
「大姐……之後靠妳啦!」佢大嗌。
就喺下一刻,Me姐開始慢慢行過去,呢種彷彿天不怕地不怕嘅背影,睇落真係不禁令人著迷……
「嗚……」『肥佬』抬起頭從下而上望住Me姐,彷彿變態佬一樣,「係腳……係白滑嘅腳……」
「呢隻怪物令我諗起以前公司某個同事……佢真係黑人憎到爆。」說罷,Me姐即刻舉起手上嘅改裝椅腳,再用力狠狠一下扑落去。
啪!
「嗚啊!」
「恃住自己係老細嘅親戚,一直喺度遊手好閑!」講完,接住又係另一下重擊。
啪!
「嗚……」
「叫佢做少少嘢都可以拖成個星期……結果鑊就係其他同事孭!」
啪!
「啊……」
「倒瀉成罐可樂仲可以扮唔知……搞到第二朝成地都係螞蟻!」
啪!
「仲有佢掂過嘅滑鼠鍵盤全部都係黐立立,諗返都想作嘔呀!」
啪!
「佢仲要夠膽喺公司播咸片……個女優仲要同新嚟女同事差唔多樣……諗起都想你死呀!」
啪!
啪!
啪!
啪!
啪!
我哋幾個就係咁企定定睇住Me姐瘋狂發洩。雖然最初係真心覺得Me姐好型好有魅力,但到佢打到「肥佬」皮肉分離甚至見埋頭殼腦漿(其實打到中途佢已經唔識郁),然後黑色嘅血濺到佢一腳都係……呢種感覺慢慢俾嘔心感所取代。
「架叔……嘔……」我終於睇唔到落去了,「我過去旁邊嘔一嘔先。」
「渣㗎……唔好行太遠,小心隨時有另一隻怪物。」
「唔唔。」我掩住口點點頭,然後快步行到迷你垃圾桶旁邊踎低,一下作嘔感即刻由胃湧上嚟,「嘔……咳……嘔……咳咳!」
嘔到咁上下,突然有人遞咗包紙巾過嚟。
「多謝……」我望過去,面前係一個長住日式惡鬼臉嘅『人』,「嘩!?」
「哈哈哈哈……」見我嚇一大跳,呢個『人』即刻抱腹大笑起嚟,笑到咁上下先將臉上嘅面具除落嚟,「果然新人係最好玩。」
戴住面具嚇我嘅係一位及肩位髮嘅少女……年紀睇落應該同我差唔多,即係廿五六歲左右。
「忍耐多陣啦。」少女望過去Me姐嗰邊,叉住腰講:「睇嚟應該冇其他怪物……今轉應該好快就完結。」
我一邊抹嘴一邊企返起身,呢刻「肥佬」嘅上半身已經變到血肉模糊(好彩燈光唔夠睇得唔清楚,唔係又準備再嘔多次)。Me姐用腳確認多次對方真係死咗之後,轉身望住我哋呢邊講:
「海兒,係咪剩係得佢?」
「嗯。」旁邊嘅少女點頭回應:「樓上樓下都見唔到其他怪物。」
「咁就好……喂,阿York。」Me姐確認完之後望向我,「一陣返到現實世界……樓下酒吧等,架叔你記住拉埋佢嚟。」
「係嘅係嘅……等我唔飲得酒喎,費時老婆罵。」架叔回應。
就喺下一刻,辦公室嘅紅燈同一時間熄滅,現場瞬間變得一遍漆黑。
「以後多多指教啦。」接住,我聽到海兒笑住講呢句。
等到燈光全部著返之後,我注意到自己又返番去會議室裡面,而企喺我旁邊嘅人又重新變成架叔……呢個位置,就同最初熄燈嗰陣係一模一樣。
「今晚完咗喇,」架叔拍一拍我背脊,「行喇,我哋落去酒吧霸定位……費時Me姐一陣黑我臉。」
*
場景一轉,我同架叔已經坐咗喺酒吧等。大約十五分鐘之後,終於見到Me姐推門入嚟,而跟喺佢後面嘅只有海兒、阿和同士巴拿三個人。
「其他人呢?」架叔問。
「佢哋話嚟到都係齋坐……所以返去好過,成班都冇責任心。」Me姐邊坐低邊抱怨。
「Me姐,妳係咪照舊?」海兒問道,應該係想幫佢嗌酒,「阿和你呢,想飲咩?」
「是但就得。」阿和客氣咁點點頭,海兒聽完就行開去酒吧台嗰立邊。
「唔廢話直接入正題喇……」Me姐再一次蹺腿,我注意到佢雙腳已經冇晒血跡,「枝針我剩係準備咗俾阿和,應該要等下個禮拜先可以攞多枝新嘅。」
「下個禮拜……」架叔皺起眉頭,「咁唯有祈求之後幾日都冇事發生啦。」
頭先等緊嘅時候架叔有簡單解釋過──辦公室變成異空間呢件事雖然每個工作天都會發生,但真係出現「怪物事件」嘅機率其實唔高,平均一個星期只係出現一次,所以照計應該唔會咁不幸一個禮拜連中兩次。
「枝針到底係咩一回事?」至於枝針,架叔就一直話要等Me姐解釋。
「枝針係一個保險措施。」Me姐解釋:「入到異空間嘅人……如果喺冇打過針嘅情況下俾怪物殺死或者因為其他特殊情況而死,咁佢嘅『存在』就會永遠消失。」
「吓?」我意外,「存在……即係咩意思?」
「字面意思。」Me姐轉用冷冰冰嘅語氣講:「冇人會記得你嘅存在、包括你嘅名、同你有關嘅經歷同資訊通通都會消失……連你嘅愛人、朋友甚至家人都唔會記得返你。唯一嘅例外,就係我哋呢班去過異空間但又仲生存緊嘅人。」
「但……咁嘅話實在太誇張啦掛?呢種事現實真係有可能會發生咩?」
「唔係可能……而係確確實實發生咗。」Me姐靠埋梳化抬起頭望,「或者……喺我哋唔清楚嘅情況下,已經有好多人因為咁消失咗。」
「咁……如果打咗針呢?」我望向阿和,「咁係咪代表死咗都冇問題?」
「唔係,只係好少少。」Me姐轉過頭望向落地窗外面,「阿York,你望下外面……」
呢刻因為係放工時間,所以不斷有途中喺外面行過。佢哋大多都一臉倦容,帶住疲憊嘅身軀無力咁走……
「如果打過針先死……就會徹徹底底咁變成一個行屍走肉嘅人,再冇夢想、再冇目標、再冇衝勁……只係為咗生存而生存,彷彿一個有固定規律嘅機械人咁,最後碌碌無為咁過完一生。」
聽到呢度,我不禁沉默了……但其實諗深一層,其實現實有好多人咪都係咁?
「既然係咁危險……點解你哋仲要敢用條命去博?」
「有好多原因呀。」回答我嘅係拎住酒返嚟嘅海兒,「有人係單純為咗錢、有人係為咗樂趣……」
佢講到呢度望向士巴拿。
「有人係係為咗擺脫呢一切……」
佢望向架叔。
「有人係想保護其他無辜嘅人……」
佢望向阿和。
「最後就係Me姐咁……」
我同海兒同一時間望向Me姐……呢刻佢優雅咁飲緊手中嘅Margarita。
「為咗……徹徹底底消滅呢個異空間。」
(待續)
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boomer意思 在 蕭詒徽 Facebook 八卦
是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話:「天津人以本地女子為榮,聽見被休,會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
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訪問前潘和我有志一同,都不想對著宥儀再複述那些頭銜了,什麼富比世 30 under 30,什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文,什麼旅居紐約藝術家,這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人,而是其他人的自卑。為此,我們決定前往宜蘭而非攝影棚,那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住,訪問沒人讀,是讀者不成材。本來是這樣想的。
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每個星期一編輯部有場小會,春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下,文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的,小江走在愛人住處邊的田埂上,身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套,紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照,但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
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但想到她開著車,載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次,也是這樣自己開一台車,從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲,同時鬱期低迷,我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞:一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假,自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
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那時,宥儀在臉書轉了相關新聞,說了些什麼我忘記了,只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭,其實也不只,有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
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不成材的是我。不敢再托大,辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事,還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好,只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前,心想小江回台這陣子連做十幾場訪問,一定很累很無聊,準備了幾組心理測驗,把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊,望見對岸一隻動物,那是什麼?她說是一隻灰色兔子。
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「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險,我有準備別的,她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
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「以前,剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
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「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳,在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
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「嗯!嗯!!」我們對看,心有感應。
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沒告訴她我每次做這個心理測驗,遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶,湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思?其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天,為自己土法煉鋼地努力最後一次,亦是為戒:天津人以本地女子為榮,天津女子的好接不住,可也要好好讓別人懂得才行。
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—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠,一個人。走著走著,妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得,那個立方體有多大呢?
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—— John Yuyi:大概,長寬高都三、四公尺左右吧?
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當我告訴她,這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小,她哦了一聲,接著問:但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧?
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十分鐘前,她開著向男友借的車,載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋,說這次回台灣,閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說,一邊把車子髒話般地停在橋上,「這邊就是這樣,車子停這裡不會有人管,很隨性的。走吧!」
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我分不清南北,她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向,說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過,江宥儀是在北投長大的,自我認同也是台北女生,從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人,卻沒想到因為疫情,從去年三月回來到此刻,是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
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「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了,回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
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她熱愛自駕,在紐約時車用租的,一個人可以往南開到華盛頓。回台灣,她總是開母親的 Wish,不過今天剛好家裡要用車,只好開口和男友借。談童年,她最早的記憶是怕生,說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲,開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭,哭到放學母親來把她接走。不得已,母親只好把她交給外公外婆帶。
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來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離,外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守,外公出門的時候她爬上鐵窗,盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
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外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上,看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠,在窗台上留下糞便。外公會叫:不要躺在這裡,菩薩要騎馬回來了,妳擋到路了。這次回台北辦個展,一半時間在宜蘭,另一半就在這棟北投老家,廟依舊在,只是成了江宥儀的工作室,蝙蝠也已經不再來了。
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早在創作以前,她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」,想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際,入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻,但又提起成名後有次出差到巴賽隆納,工作方提供的飯店房間無比高級,夜裡她卻焦慮地抓著被子,不敢待在床上,把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
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「我覺得我們家的人都是快樂冠軍,一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商,在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後,有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年,她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰,決定逃走,又一個人租車、頭也不回地開,開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
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「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言,是個很好的藉口。在紐約,很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦,右手也用力往左手打三下,BPM 180,這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」,本來也內化成她的節奏了。
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「回台灣選擇待宜蘭,可能也是因為這樣吧,很遠離城市,溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得,盡可能減少各種接觸的時候,自己離自己比較近一點。」
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—— 又繼續向前走近,妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢?
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—— John Yuyi:金屬,上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
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—— 在立方體旁邊,放著一道梯子。妳覺得,那是一道什麼樣的梯子?多長,有多少階?它和立方體的距離大概是多少呢?
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—— John Yuyi:就一般那種在裝潢的時候會看到的,很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊,感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
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她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去,至交只有三、四個,稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們:敏感,糾結,內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類,「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情,都可以用我和我媽的關係來解釋。」
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立方體的材質暗示性格的質地,而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上,江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身:受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭,方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此,雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行,看看世界。一直到高中,江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術,有點像是安親,不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
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江宥儀的事情是畫畫。在那裡,她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品,照著描,喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約,江宥儀最經典的那頭藍髮的藍,也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
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進實踐念服裝設計,是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅,有底子,有錢,在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師,那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她,該怎麽做才可以變得像她一樣?老師回答:「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
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在系上,很多事情顯得理所當然,例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀,因為身高夠,常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己,她是在那時才開始適應。
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「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受,不再拘泥於定義上的道德,相信性感、淫蕩或不體面,跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早,掌鏡的都是朋友,拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業,她又找了其他畫室去作人體素描模特,漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
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她說,她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界,讓妳不知道很多事情,到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明,但到了某個時間點,真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
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江宥儀開始使用 Tumblr 的時候,那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台,不過也已經具有延續至今的特徵:不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫,藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」,讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見,沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性,開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方,不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態:「那時就覺得台灣真的太小了,很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注,但不是這樣的關注。」
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往後,當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳,總會說:其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
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想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家,是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世,同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓,樓梯都是魚腥味,做案子時和道具們一起睡覺,「也幸好我是市井小民,能屈能伸,平常住這樣的房子,出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙,不卑不亢地。」
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再回頭來看爸媽,不再是兒時哭著怕別離的眼神,難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候,真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代,腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國,不用送我們去學才藝,但他們決定要做。這件事情那麼平庸,他們也好平庸,可是好偉大。」
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她說,爸媽直到人過中年,仍想為這個世界做點事情,希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說,是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
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—— 現在,有一團烏雲在空中。妳覺得,它離妳的立方體多遠呢?
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—— John Yuyi:一抬頭,忽然發現它已經很近了,就快要襲來,這樣的距離。
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—— 它是一團什麼樣的烏雲?規模大嗎?
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—— John Yuyi:滿大,會帶來暴雨的規模。
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在紐約走紅之後,她大事見盡,諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因:被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年,她把頭髮染黑了,象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩,結果從日本回紐約四個月後,疫情下回到台灣,如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安,在宜蘭常套件運動衣就出門覓食,沒工作的時候也不帶妝。偶爾,男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅,還會問:「妳幹嘛啊?」
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除了到河堤散步,她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位,看到旁邊陌生一家人有兩個小孩,還慷慨起來,把獎品分給他們。
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有了旅外種種成就加持,江宥儀在台灣依然吃得開,工作上有各方藝術家接洽合作,更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間,江宥儀台北宜蘭兩頭跑,和我們見面的前一天工作到凌晨三四點,早上六點才就寢。
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「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了,」她澄清,「以前光是去洛杉磯也會嚇到,看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下,結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
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烏雲的位置和形狀,是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA,她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力,讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人,都聚集在那裡,不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格,我是台灣人所以很明白,但我沒辦法因應各地改變我的標準,因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致,要花一點工夫。」
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踏進《目不見睫》展場,最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠,以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛,盯著觀展者小心翼翼放下足踝,又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒,將近半噸重,要一批一批搬上位在八樓的展場。
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另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉,尺寸也不小,難以在老家或宜蘭住處組裝,江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art,在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後,印成四公尺長的布料,上頭的藍色頭髮/睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕,也因為一切費工費時,延後了兩天。
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開展那天,她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方,指著石頭上安裝的固態硬碟:「注意這裡!這是我的巧思喔。想要拍照的人,可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
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過去,她的作品的形式多是攝影,在照片中被攝者很常是江宥儀自己(的身體)。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來,無論是〈那一葉,我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變,是轉換環境的結果:
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「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己,在資源有限的情況下,只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後,她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現,它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋:「我每天都會看 IG 上 tag 我的人,很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人,寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘,真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
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一樣是忙碌,但質地不同了。「在紐約,過得好像有一把槍指著妳。但現在,我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累,至少是自己可以控制的。」無意之間,她在作品中也更加游刃有餘,將體驗的空間讓給觀者。
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環境鬆開了她,她鬆開了作品。雖然仍是擔憂,作品裡卻多了一份從容。
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—— 現在,妳走進了一座森林。步行一段,妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢?請用三個形容詞形容牠。
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—— John Yuyi:我遇到豹。無害的,眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性,但這隻外表看起來友善和萌,牠內心也很害怕。
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在台灣,和自己一起工作的團隊,有些是在紐約認識的,她喚她們「妹妹」(讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙)。妹妹們年紀比江宥儀更小,受紐約環境的洗禮,能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
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「她們眼中那種充滿好奇心的目光,還有積極表現自己的神情,每次看到都覺得,啊我正在吸取她們的日月精華。」
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「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態,但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
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雖這麽說,這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西,對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」,但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今,江宥儀覺得直播這件事已經飽和,再做感覺俗了。
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私下,她依然是她,活潑仍舊,只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX,有時停完車,她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前,我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪,「宜蘭好便宜喔,一首二十?台北一首要三十。」投下硬幣,她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
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後來她才告訴我,在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵,也沒有她專擅的轉印貼紙素材,這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼,江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣,必須在淡水舊家隔離十四天,她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼!我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
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前年六月,江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品,她聯想到當時的風格,請母親購買了一大批硬體零件,在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品,結合家中物品和旅外的自己,誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
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「你這一題,我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對?」我說不是,她說沒差,反正大學時她的回答不一樣,「我那時回答的是,我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
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我說,這一題的答案指的是他人眼中的妳,她一聽笑了,說準欸。
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「其實我內心還是那隻兔子,只是外面披上了一層豹,為了保護自己。在外面的時候,不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實,只是如她仰慕的大學老師曾說的:慢慢就變成這樣了。
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車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓,「以前這邊沒有帝寶,是田。我小時候光是走到田的那一邊,就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶,鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎?我也是離開宜蘭之後才知道,這是宜蘭特有的 thing 欸!跟喜互惠一樣。」喜互惠?那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來,依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門,要說風大,有比新竹大嗎?
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老家正在出售,離開前她狡黠地從信件口偷看,卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開,看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭,說:「原來上個月已經賣掉了,家裡沒跟我說。」
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原來老家已經不是老家了。有些事情,出去再回來才曉得。發動車子引擎,她送我們回車站,「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人,每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想,這明明就是阿公家的天氣啊?」打方向盤轉出巷子,「但這次回來我懂了。」
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披著豹皮的兔子,專訪江宥儀 John Yuyi:
不讓別人發覺恐懼,是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
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視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
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江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
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地點_ TAO ART(台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓)
展期_ 2021.1.9(Sat.) - 2021.2.20(Sat.)
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00
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除了大家關注的 A組美國法國第一戰之外,稍早的另一場 B組預賽澳洲以 84:67擊敗奈及利亞。兩隊都是在熱身賽擊敗過美國隊的隊伍,澳洲雖然近 20年以來都擁有不錯的 NBA球員,澳洲自己也擁有高水準的的職業聯盟 NBL,國家隊在國際賽的成績也不錯,但是從來沒有在奧運拿過獎牌。奈及利亞則是在前湖人騎士教練 Mike Brown的帶領下,招募到非常不錯的年輕球員,成為第一隻在國際賽場(包括熱身賽)擊敗美國隊的非洲隊伍。澳洲 Patty Mills 25分,Ingles、D. Exum各 11分,奈及利亞效力於熱火的中鋒 Achiuwa 10分,效力於灰狼的 Okogie 11分。除了擊敗美國的法國以外,澳洲、 Luka帶領的斯洛伐尼亞跟老將雲集的西班牙,都是除了美國以外值得關注的金牌熱門。另外在聽英文轉播的時候會聽到澳洲隊被稱為 The Boomers,Boomer是公袋鼠在澳洲的俚語,所以澳洲的男子籃球國家代表隊也被稱為 The Boomers,跟美國稱二戰後出生的世代為 boomers是不一樣的意思。
觀看奧運層級的 FIBA的比賽的確跟現在的 NBA有很大的不同,就像法國隊 Fournier在今天擊敗美國之後說的「他們每個人的個人能力都比較禮害,但是我們是一隻比較好的隊伍。」,因為吹判尺度容許較多肢體碰撞,對區域防守沒有限制,較短的三分線跟較小的球場這些因素,除了美國隊之外,其他在奧運有出賽的隊伍在進攻上都用更多的 set plays,注重弱邊的掩護配合,跟不斷的跑動空切、開後門,原因有可能是因為較小的球場跟對防守區域沒有限制,第二線或第三線的幫忙防守可以來的比 NBA更快,這種情況下就需要弱邊的掩護跑動跟不斷的空切來轉移防守者的注意力,讓持球進攻的人能找到出手的空間或可以傳球的空擋,這跟 NBA近年越來越流行的 5-out,或者讓主要持球者打兩人擋拆製造局部優勢的哲學非常不同。在 NBA更常看到的是在三分線外埋伏的射手在持球者發動攻勢的時候,不空切或移動以免「干擾」持球者的進攻路線或者把防守者帶近持球者(也跟 NBA有限制的區域防守有關)。小人物自己以喜愛觀看籃球運動甚至喜歡打籃球的角度來看,奧運的比賽的確比 NBA的比賽有更多更接近不管是我們台灣的各層級比賽甚至自己打藍球可以借鏡或者理解的概念。
#Olympics
#小人物上籃
#thelittleguylayup
boomer意思 在 translation Youtube 的評價
#'93年にカプコンが発売したアクション作品であり、ロックマンのSFCに於ける新シリーズ第一作目。初代作と違い、近未来のロボットが"自らの意思"を持ち反乱を起こしてしまうという、哀愁を漂わせつつも硬派なストーリーで描いている。
エリアクリアの状況如何で変化するギミック、ライフ最大値を上げるアイテム"ライフアップ"の導入、体に装着する"強化パーツ"が追加、通常弾の溜め撃ちが可能、そして本作を不朽の名作たらしめた「壁蹴り」と「ダッシュ」の導入等の変更点がある。
BGMは山本氏を中心とした複数の作曲家が担当、ロック調で統一された楽曲群は近未来を背景にロボットバトルを華々しく彩るが、EDは物悲しく、エックスの救われることのない心境を表している。
本作は国内で47万本、海外を含めると約116万本の売上を記録していて、Xシリーズの最高記録を樹立した。
作曲:竹原裕子さん、山本節生氏、友澤眞氏、岩井由紀さん、堀山俊彦氏
Year: 1993.12.17(J),1993.12.20(U),1994.01.01(EU)
Manufacture: capcom
Hardware: spc700
computer: super famicom
composer: Yuko Takehara,Setsuo Yamamoto,Makoto Tomozawa,Yuki Iwai,Toshihiko Horiyama
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00:00 01.Capcom Logo (カプコンロゴ)
00:04 02.Title (タイトル)
00:31 03.Pass Word (パスワード)
01:55 04.Opening Stage (オープニングステージ)
03:34 05.Vava 1 (ヴァヴァ 1/元イレギュラーハンター)
03:59 06.Vava 2 (ヴァヴァ 2)
05:02 07.Zero (ゼロ/特A級ハンター)
05:43 08.Demo (デモ)
06:54 09.Stage Select 1 (ステージセレクト 1)
07:51 10.Stage Start (ステージスタート)
07:59 11.Launcher Octopuld Stage (深海の武装将軍 ランチャー・オクトパルド)
09:49 12.Icy Penguigo Stage (雪原の皇帝 アイシー・ペンギーゴ)
11:21 13.Burnin' Noumander Stage (灼熱のオイルタンク バーニン・ナウマンダー)
13:20 14.Boomer Kuwanger Stage (時空の斬鉄鬼 ブーメル・クワンガー)
15:36 15.Sting Chameleao Stage (幽林の妖撃手 スティング・カメリーオ)
16:50 16.Spark Mandriller Stage (豪速拳の雷王 スパーク・マンドリラー)
18:38 17.Storm Eagleed Stage (天空の貴公子 ストーム・イーグリード)
19:52 18.Armored Armadillo Stage (鋼鉄の甲弾闘士 アーマー・アルマージ)
21:52 19.Boss 1 (ボス 1)
22:13 20.Boss 2 (ボス 2)
23:23 21.Stage Clear (ステージクリア)
23:32 22.Get a Weapon (武器入手)
23:57 23.Stage Select 2 (ステージセレクト 2)
24:41 24.Sigma Stage 1 (シグマステージ 1)
26:54 25.Sigma Stage 2 (シグマステージ 2)
29:06 26.Sigma Stage 3 (シグマステージ 3)
30:55 27.Sigma Stage 4 (シグマステージ 4)
31:42 28.Sigma 1st (シグマ第1形態)
32:25 29.Sigma Rebirth (シグマ復活)
32:34 30.Sigma 2nd (シグマ最終形態)
34:31 31.Dr.Right (ライト博士)
35:10 32.Ending (エンディング)
36:59 33.Cast Roll (キャストロール)
38:56 34.Staff Roll (スタッフロール)
40:46 35.Test Track (テストトラック)
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