oscar 1984的八卦，Yahoo名人娛樂都在討論

Westbrook又替自己在大三元之路上寫下新紀錄，全場無任何投失球完成大三元。

今天面對七六人，Westbrook三節打卡下班，全場18分11籃板14助攻。

而很有意思，Westbrook今天出手精簡，打得非常沉穩，甚至一個三分球都沒有出手，這是相當罕見的事情，這也導致他全場投籃6投6中、罰球6罰6中，拿下一個無任何失球的大三元。

這記錄本身沒有什麼意義，但就是Westbrook自己大三元之路上的一個里程碑，因為聯盟從有完善統計數據開始(1984年)，未曾有無失手投籃的大三元演出。

過去Draymond Green曾兩度差點完成這項記錄，但就是差罰球投不進，而2000年時期，當年魔術苦力悍將Bo Outlaw曾經有機會完成，可是一樣差在罰球不準。

這場也是Westbrook第35次大三元，離傳奇的Oscar Robertson的41場記錄還差6場，而比賽剩下11場而已，到底能不能追平，甚至超越？其實難度還是不小，隨著上兩場沒大三元，整個追跑的路線又更拉長了。

但勝利才是最重要最甜美的！Westbrook這一場比賽大三元，是本季他大三元模式的第29勝，這已經追平Oscar Robertson的單季大三元勝利場數，也是歷史最高記錄。

而沒意外，Westbrook能成為歷史上大三元=贏球的聯盟代言人。

.
.

🏀我的Instagram
➡ http://instagram.com/hbkmamba
✏️ HBK

SỰ PHÁ VỠ TÍNH NAM TRONG CALL ME BY YOUR NAME

Xuyên suốt lịch sử điện ảnh, dòng phim chủ lưu Hollywood đã mô tả tính nam theo các quy ước cụ thể được thiết lập bởi xã hội, đồng thời chính sự mô tả trong phim ảnh lại góp phần duy trì các quy ước này. Như Mackinnon (2003) lập luận, các bộ phim như Coming Home (Ashby, 1978) hay The Terminator (Cameron, 1984) mang tới một tính nam chắc chắn có liên kết chủ yếu với dị tính. Đặc điểm này rất quan trọng, vì một lần nữa nó chứng minh rằng phim ảnh có liên kết với thông điệp chính trị, và trong vài năm gần đây, dị tính đã định định hình cách chúng ta hiểu về tính nam, và chuyển những khuôn mẫu nữ tính thông thường sang các đặc tính đồng tính. Những khuôn mẫu này là chủ đề thảo luận trong các nghiên cứu học thuật gần đây. Ví dụ như Tasker (1993) đưa ra giả thuyết là các nghiên cứu về phim ảnh hiện đang tập trung vào tính nữ và việc xây dựng hình ảnh phụ nữ, và do đó không tiếp cận được hình tượng “male hero”. Trong khi đó, Call Me by Your Name (Guadagnino, 2017) đã giới thiệu câu chuyện tình yêu giữa Elio (Timothée Chalamet) và Oliver (Armie Hammer) vào những năm 80 ở miền bắc Italia, và cái cách mà tính nam được mô tả trong bộ phim được đề cử Oscar này đã thu hút sự chú ý của nhiều nhà phê bình, vì nó đã cải biến khuôn mẫu tính nam mà xã hội vẫn thường hiểu.

Các nghiên cứu cho thấy sự phân biệt giới tính đã trở nên tinh vi và kín đáo hơn (Benokraitis & Feagin, 1999). “Sự phân biệt giới tính tinh vi” này khiến các nhà xã hội học quan ngại bởi nó không được chú ý và thường xuyên xuất hiện do thiếu hiểu biết. Swim và Mallet (2004) củng cố lập luận này: "Ngôn ngữ mang tính kỳ thị giới chính là ví dụ của sự phân biệt giới tính tinh vi, bao gồm những phát biểu ủng hộ và duy trì sự khác biệt về địa vị giữa nữ giới và nam giới". Điều này được áp dụng cho các quy ước xã hội về sự nam tính và mô tả của nó trên truyền thông, cũng như củng cố sự khẳng định về bất bình đẳng giới tính. Các khuôn mẫu liên quan đến nam giới hiện nay được mô tả không chỉ trên truyền thông mà còn trong toàn xã hội. Chúng được tạo ra bởi xã hội rồi phản ánh trong truyền thông, ngược lại, được duy trì trên truyền thông rồi lan tỏa vào xã hội. Thông qua các nghiên cứu gần đây, nam giới có nhiều khả năng bị tai nạn xe hơi vì 71% tại nạn xe hơi là do nam giới gây ra trong năm 2014 (NHTSA, 2014), hoặc rối loạn sử dụng rượu với 12,4% đàn ông trưởng thành và chỉ 4,9% phụ nữ trưởng thành (American Psychiatric Association 2013). Rối loạn sử dụng rượu và tại nạn xe hơi được chỉ ra trong báo cáo Manago (2017), do các khuôn mẫu tính nam tồn tại trên truyền thông, giống như việc chấp nhận rủi ro, gây hấn hoặc tự lực. Mặc dù vậy, Hollywood dường như đang dẫn đầu trong việc tiếp cận sự nam tính, bằng việc chỉ ra cho khán giả một “tính nam mới” với những bộ phim như Boyhood (Linklater, 2014) hay Call Me by Your Name.

📌 Elio là phản đề của khuôn mẫu tính nam. Cậu nhóc 17 tuổi chơi piano và guitar, thành thạo tiếng Ý, Pháp, Anh, thảo luận về văn học và lịch sử cổ đại, và xuất hiện như một nhân vật được yêu thương và quan tâm. Những đặc điểm của cậu hoàn toàn đối lập với quy ước nam tính được xã hội thiết lập. Cậu ta không được miêu tả với khả năng tự kiểm soát, với sức mạnh, ý chí cũng như lòng can đảm, mà được mô tả là một người giàu đam mê, dễ tổn thương, nhưng cởi mở khi thể hiện cảm xúc và nỗi sợ. Elio khám phá giới tính của mình xuyên suốt bộ phim bằng cách "vô hại" với những người xung quanh cậu ấy, đồng thời tập trung vào Oliver và những cảm xúc của anh ta. Mặc dù cậu có vẻ bất cần – ví dụ, cảnh ở bãi cỏ, Elio nắm lấy đũng quần của Oliver như cách nổi loạn và táo bạo dẫn dắt Oliver trong tình huống này – có những khoảnh khắc trong phim mà cảm xúc của cậu xung đột với thực tế và rồi vỡ oà – một ví dụ trực quan, cảnh quả đào, lúc Elio thủ dâm với một quả đào và nghĩ về những gì mình đã làm, cậu bật khóc khi nhận thức được ý nghĩa xã hội trong hành động đó. Timothée Chalamet củng cố lập luận trên bằng cách đề cập đến mong muốn được tác động nhiều hơn đến xã hội và có thể truyền cảm hứng cho những bạn nam trẻ tuổi hướng đến một “sự nam tính mới”. Thật thú vị khi nó cho thấy không chỉ các đạo diễn muốn tham gia vào quá trình thay đổi, mà cả các diễn viên, họ muốn đóng những vai đa dạng, với tính nam không phải là hình tượng lý tưởng nữa. Nhận xét của Mosse (1996, P.6), “Các lý tưởng có thể áp lên hình thể con người dễ dàng nhất thông qua việc "vật hóa"* vẻ đẹp." có thể dùng để bàn về trường hợp của Elio. Cậu ấy không được mô tả như một ai đó cơ bắp mà là một chàng trai gầy gò và không hoàn hảo. Elio không hề bị vật hóa, điều này mang đến cho khán giả một cái nhìn gần gũi hơn về cuộc sống của cậu ấy, đến mọi thứ mà cậu ấy thực sự là. Bạn diễn của cậu, Oliver, chỉ ra một dạng vẻ đẹp khác, nó khiến tương tác giữa hai nhân vật trở nên hiệu quả.

📌 Như đã đề cập trước đó, Oliver ban đầu được giới thiệu như một hình ảnh thu nhỏ của kiểu đàn ông khuôn mẫu. Từ cách anh nói chuyện với Elio – như ‘Later’ hoặc ‘Buddy’ – đến cách anh hành xử, luôn kiểm soát tình huống trong mọi lúc. Anh ấy được mô tả như một người “Mỹ”, nhưng theo tiến trình của phim, chúng ta thấy Oliver bắt đầu thay đổi và phát triển tình cảm dành cho Elio theo những cách rất khác với Elio. Oliver hiểu rõ cách nhìn nhận của xã hội với hành động của mình, nên anh cố gắng che giấu bản thân, một lần nữa cho thấy sự nam tính độc hại đại diện cho Hollywood dòng chính. Đồng thời, tông giọng của anh ở đầu phim nặng hơn, nghe khá xa cách và ra vẻ đại nam nhân. Khi Elio chơi Capricco BWW 992 (Bach, n.d), Oliver đề nghị chơi nó theo giai điệu gốc, vì Elio đã thay đổi nhịp độ bản nhạc. Elio nhỏ giọng phản ứng lại, dường như đã khiến anh bắt đầu thay đổi tông giọng của mình. Theo một cách nào đó, Elio đã giải phóng Oliver khỏi kiểu cách đại nam nhân. Mosse (1996) chỉ ra “Khuôn mẫu có nghĩa là nam giới hoặc nữ giới đều có những đặc tính thống nhất, mỗi người không được xem xét như một cá nhân, mà như một loại hình”. Oliver và Elio là hai người đàn ông, nhưng họ được mô tả theo những cách khác nhau và độc đáo khiến họ chính là họ, không đơn thuần đây là đàn ông hay phụ nữ, mà là về bản chất của riêng họ. Trong mối quan hệ này, việc thoát khỏi khuôn mẫu đóng vai trò quan trọng để đưa khán giả đến với thế giới của bộ phim, khi Elio và Oliver được xem như những cá nhân, thay vì đơn giản là hai người nam. Khán giả xây dựng một mối liên kết với các nhân vật qua việc làm quen với họ, mà không hề có một ý tưởng định sẵn nào cả.

📌 Sau sự phát triển nhân vật, phải đề cập đến trải nghiệm tình dục xuyên suốt bộ phim và cách nó lật đổ sự nam tính rập khuôn. Cảnh làm tình của Elio với Marzia được quay với cỡ rộng và bố cục khuôn hình khá khác thường, hơi khó nhận ra khi nó bắt đầu xuất hiện. Cách làm đặc biệt này gây ra sự mất kết nối giữa cả hai, điều không thường diễn ra trong các cảnh phim tương tự. Elio muốn dùng những trải nghiệm đó để tăng lòng tự tôn, khác với bản tính thật, cậu cố gắng dẫn dắt hành động và tuân theo các quy ước văn hóa truyền thống. Ngược lại hoàn toàn, trải nghiệm ái dục cùng với Oliver được thể hiện cực kỳ tinh tế, tạo ra sự thân mật đến mức khán giả cảm thấy ngại ngùng khi chứng kiến họ. Sự gần gũi ở các cảnh quay là vừa đủ, vì những rung căng tình ái đã được xây dựng ở các ở những cảnh trước đó và chứa đựng cả tính dục và sự mê đắm của hai nhân vật. Việc theo đuổi Oliver của Elio khó hơn nhiều so với Marzia, tình yêu của họ thay đổi và nảy nở khi họ không quan tâm đến định kiến văn hóa. Call Me by Your Name tự hỏi động lực của khuôn mẫu quan hệ nam nữ - nơi mà đàn ông thống trị và phụ nữ bị khuất phục – sẽ như thế nào trong một mối quan hệ đồng giới. Trong nhiều cảnh phim, chúng ta có thể thấy họ mong muốn mình bị chế ngự – trái ngược với vai trò mẫu mực của nam giới – nhưng đồng thời họ lại muốn thống trị, và ham muốn đồng tính khiến họ tung hứng với cả hai vai trò trên. Wiliams (2018) chỉ ra rằng ‘Tình dục trong phim ảnh rất đa chiều: Nó có thể khơi dậy, mê hoặc, ghê tởm, nhàm chán, hoặc kích động’. Trong trường hợp của Call Me by Your Name, nó một lần nữa thể hiện khuynh hướng của bộ phim là không chỉ phá vỡ mà còn chơi với những khuôn mẫu nam tính. Nó cho khán giả thấy những cách khác nhau mà Elio và Oliver đi qua những mẫu hình tính dục và nam tính.

📌 Cuối cùng, thật thú vị khi nghiên cứu nhân vật người cha trong Call Me by Your Name. Giáo sư Perlman (Micheal Stuhlbarg) có bài phát biểu an ủi Elio khi Oliver trở về nhà vào cuối bộ phim. Đoạn thoại này được thể hiện với một ngữ điệu tự nhiên đặc biệt lý thú đối với kiểu độc thoại văn học, tóm tắt mối quan hệ Elio có với cha mẹ mình. Rất hiếm khi các phim LGBT mô tả các bậc phụ huynh có mối quan hệ thuận hoà như vậy với con, điều này cho phép Elio khám phá giới tính của mình trong khi vẫn dễ dàng chấp nhận những lựa chọn trong cuộc đời. Nó như kiểu một động lực gia đình êm dịu cho phép khán giả hiểu được hành trình tuổi mới lớn của Elio. Những bộ phim như Brokeback Mountain (Lee, 2005) hay Boys Don’t Cry (Peirce, 1995)* mô tả sự tồn tại của những nhân vật LGBT trong một xã hội cố gắng làm họ biến mất. Trong khi những bộ phim như trên rất quan trọng đối với các chương trình nghị sự về LGBT, vì chúng tưởng nhớ và giúp cho khán giả nhớ đến sự áp bức của cộng đồng LGBT, những phim mới ra mắt gần đây như Moonlight (Jenkins, 2016) hay Call Me by Your Name thì lại tiến thêm một bước nữa bằng việc tái lập những khả thể khác ngoài những cách đấu tranh cũ. Trong những năm gần đây, việc mô tả các bậc phụ huynh tốt trong những tác phẩm LGBT giúp chỉ ra cách những cha mẹ dị tính có thể chấp nhận con cái đồng tính, vì xã hội vẫn đang học cách để chấp nhận cũng như học cách thể hiện nó. Giáo sư Perlman đã biến đổi cương vị một người cha khuôn mẫu, - thường gắn liền với năng lực thể chất, tình dục, sự thống trị và xâm lược (Feasey, 2008)-, bằng cách ông cho mọi người thấy tình yêu thương, tấm lòng hào phóng và sự quan tâm. Trong sách của Stella Bruzzi (2005), cô cho rằng những hoài niệm là phương tiện để lý tưởng hóa một người cha thông thường, tương quan với lập luận của cô về việc các bộ phim chủ yếu miêu tả người cha qua đôi mắt của một đứa trẻ. Điều này, Bruzzi viết:

“Một trong những lý do ta thiếu những hình mẫu người cha có thể nhận diện được là vì các ông bố trong phim Hollywood hiếm khi tâm sự về cảm xúc của họ hay cách họ làm cha (thực tế, ghìm nén cảm xúc là đặc trưng phổ biến của người cha Hollywood truyền thống). Thành ra, vai trò người cha thường được nhận biết rõ rệt hơn khi ông ta bị đẩy vào tình huống đòi hỏi phải có những cuộc chuyện trò thường xuyên, như trường hợp người cha đơn thân hay thay thế. "

Đây là một nhận xét có thể được áp dụng một cách hữu ích cho tính nam khuôn mẫu và cả cương vị làm cha. Thật thú vị khi hiểu cách làm cha trong Call Me by Your Name đã bổ sung một tầng sâu khác trong sự phát triển bản thân của Elio.

Sau khi xem xét kỹ những cách khác nhau mà Call Me by Your Name đã xử sự với tính nam rập khuôn - như phát triển nhân vật hay lựa chọn khung hình -, rõ ràng đây là những lựa chọn mang tính nghệ thuật, thậm chí cả chính trị, để lật đổ các quy ước mà vẫn khiến chúng phù hợp với câu chuyện. Sự lật đổ quy ước này khiến Elio trở thành nhân vật khán giả thấy có liên hệ sâu sắc, như ta đã nói ở trên, với sự lúng túng và nhạy cảm là một phần của con người cậu. Mặt khác, Oliver ban đầu được mô tả là một người đàn ông khuôn mẫu, nhưng bằng cách đi sâu vào nhân vật, khán giả cũng có thể đồng cảm với anh khi anh thể hiện một giai đoạn mà nhiều người đàn ông phải trải qua trong cuộc đời, khám phá bản chất của mình bằng cách tránh xa những lý tưởng và quy ước. Mối quan hệ giữa Elio và Oliver đóng góp vào ý tưởng lãng mạng của Guadagnino nhằm tạo thêm một hình ảnh mới mẻ cho sự nam tính, và những cảnh dục tình là cực kỳ quan trọng để hiểu hành động của họ xuyên suốt bộ phim. Call Me by Your Name, Moonlight hay King Cobra (Kelly, 2016) tránh xa tính nam rập khuôn nhằm cho phép khán giả hiểu được những cách tiếp cận khác nhau đối với các nhân vật nam, cho thấy rằng tính nam là một cấu trúc xã hội, và bằng cách phá vỡ nó, chúng sẽ giúp cho ngành công nghiệp phim ảnh này tiếp tục tiến lên phía trước. Điều thú vị là phần lớn các phim phá vỡ sự nam tính bằng cách tạo ra các nhân vật đối lập với những quy ước thì là phim LGBT. Sự phản ánh này tạo ra các tranh luận rằng có phải các đặc điểm nữ tính truyền thống vẫn đang bị gán sang các đặc tính đồng tính, hoặc liệu rằng nó đang có tác động đến sự dị tính để mở ra sự tranh luận về việc phá hủy tính nam khuôn mẫu hay không.

* nhắc đến bộ phim ngắn năm 1995 cũng của Kimberly Peirce chứ không phải bản phim 1999 mang về tượng Oscar nữ chính cho Hilary Swank

** Bài gốc sử dụng cụm từ re-image – Mình nghĩ là bạn ấy sử dụng thuật ngữ mà chúng ta hay gặp trong khi sử dụng máy tính.

* từ gốc là "objectification", có nhiều nghĩa, trong nghĩa xã hội học là việc đối xử với con người như thể họ là công cụ, đồ vật hay hàng hóa vô tri, ví dụ phổ biến là "objectification of woman" trong quảng cáo hay các phương tiện truyền thông.

Tài liệu tham khảo:

ALBERTI, J. (2013) Masculinity in the Contemporary Romantic Comedy: Gender As Genre. New York: Routledge.

ANSCHUTZ, D. , BAAREN, R. , ENGELS, R. , KOORDEMAN, R. (2011) 'Effects of alcohol portrayals in movies on actual alcohol consumption: an observational experimental study', Addiction, 106(3), p. 547.

BRUZZI, S. (2013) Men's Cinema: Masculinity and Mise-en-Scene in Hollywood. Edinburgh: Edinburgh University Press.

BRUZZI, S. (2005) Bringing Up Daddy: Fatherhood and Masculinity in Postwar Hollywood. London: BFI.

COHAN, S. and HARK, I. (eds.) (1995) Screening the male: exploring masculinities in Hollywood cinema. London: Routledge.

FEASEY, R. (2008) Masculinity and Popular Television. Edinburgh: Edinburgh University Press.

GERVAIS, S.J. and VESCIO, T.K., 2012. The Effect of Patronizing Behavior and Control on Men and Women's Performance in Stereotypically Masculine Domains. Sex Roles, 66(7-8), pp. 479-491.

GIACCARDI, S., WARD, L. M., SEABROOK, R.C., MANAGO, A. and LIPPMAN, J.R., 2017. Media Use and Men’s Risk Behaviors: Examining the Role of Masculinity Ideology. Sex Roles, 77(9-10), pp. 581-592.

GIACCARDI, S., WARD, L.M., SEABROOK, R.C., MANAGO, A. and LIPPMAN, J.R., 2016. Media and Modern Manhood: Testing Associations Between Media Consumption and Young Men's Acceptance of Traditional Gender Ideologies. Sex Roles, 75(3-4), pp. 151-163.

HAMAD, H. (2013) Postfeminism and Paternity in Contemporary US Film: Framing Fatherhood. London: Routledge.

HARRINGTON, J. (2018) Queer Desire and Performative Masculinity in ‘Call Me By Your Name’. Available at: https://mediumcom/@JustineHarrington/call-me-by-your-name-is-the-metoo-antidote-i-didn-t-know-i-needed-65c3a4cb0e3f (Accessed: 10 December 2018).

HELSBY, W. (2005) ‘Representation and Theories’. In Understanding Representation. London: BFI, pp. 3-25.

HOLMLUND, C. (2002) Impossible Bodies: Femininity and Masculinity at the Movies. London: Routledge.

MACKINNON, K (2003) Representing Men: Maleness and Masculinity in the Media. London: Arnold.

MOSSE, G. (1998) The Image of Man: The Creation of Modern Masculinity. Oxford: Oxford University Press.

NAYAK, A. (2013) Gender, Youth and Culture: Young Masculinities and Femininities. 2nd edn. Basingstoke: Palgrave Macmillan.

PEBERDY, D. (2011) Masculinity and Film Performance: Male Angst in Contemporary American Cinema. Basingstoke: Palgrave Macmillan.

STYLES, H. (2018) 'Timothée Chalamet in conversation with Harry Styles', i-D Magazine, 354 (Winter 2018), pp. 92-105.

SWIM, J.K., MALLETT, R. and STANGOR, C., 2004. Understanding Subtle Sexism: Detection and Use of Sexist Language. Sex Roles, 51(3-4), pp. 117-128.

Phim tham khảo

Boys Don't Cry (1999) [Film] Directed by Kimberly PEIRCE. United States: Fox Searchlight Pictures.

Brokeback Mountain (2005) [Film] Directed by Ang LEE .United States: Focus Features.

Call Me By Your Name (2017) [Film] Directed by Luca GUADAGNINO. United States: Sony Pictures Classics.

Coming Home (1978) [Film] Directed by Hal ASHBY. United States: United Artists.

King Cobra (2016) Directed by Justin KELLY [Film]. United States: IFC Midnight.

Moonlight (2016) [Film] Directed by Barry JENKINS. United States: A24.

The Terminator (1985) [Film] Directed by James CAMERON. United States: Orion Pictures.

Bài viết là một bài luận trong chương trình học của một sinh viên người Anh được dịch lại bởi Timothée Chalamet Vietnam - Nhà Tim nằm ở Việt Nam.

TÀI TỬ JEFF BRIDGES XÁC NHẬN MẮC UNG THƯ MÁU

Trên mạng xã hội Twitter, nam diễn viên 71 tuổi Jeff Bridges đã lên tiếng xác nhận ông mới phát hiện mình bị ung thư máu.

Ông viết: "Dù đây là một căn bệnh nghiêm trọng, nhưng tôi cảm thấy may mắn vì có đội ngũ bác sĩ tuyệt vời bên cạnh. Tôi đang bắt đầu được điều trị và sẽ cập nhật tình hình với các bạn qua mạng xã hội.

Tôi vô cùng biết ơn những lời động viên, lời chúc sức khỏe và những lời cầu nguyện từ gia đình, bạn bè, và các khán giả".

Jeff Bridges từng đoạt một Giải Oscar cho nam diễn viên chính xuất sắc nhất trong Crazy Heart (2009), đồng thời kiếm được đề cử Oscar trong The Last Picture Show (1971), Thunderbolt and Lightfoot (1974), Starman (1984), The Contender (2000), True Grit (2010) và Hell or High Water (2016).

Ngoài ra, ông từng tham gia một số phim bom tấn như The Big Lebowski (1998), Iron Man (2008) và Tron: Legacy (2010).

-----------------------------------
🔥 FOLLOW/LIÊN HỆ CHÚNG MÌNH TẠI 🔥
📍WEBSITE ĐỈNH ► https://phephim.vn/
📍YOUTUBE CHẤT ► http://youtube.com/c/phephim
📍GROUP NHỘN NHỊP ► https://www.facebook.com/groups/18821...
📍INSTAGRAM ► @phe.team & @phephim.official
📍EMAIL ► contact@pheteam.vn

Phê Phim News: AQUAMAN ĐẠT KỶ LỤC PHÒNG VÉ | Đạo diễn GLASS hé lộ về phim

Chào mừng các bạn đến với Phê Phim News, nơi mà mình nói về những tin tức thú vị nhất trong thế giới điện ảnh tuần vừa rồi. Video hôm nay ngày 25/12 sẽ có những nội dung chính như sau:
______

1. Update về Bad Boy for Lif3
-https://variety.com/2018/film/news/bad-boys-sequel-vanessa-hudgens-alexander-ludwig-charles-melton-1203086336/
-https://deadline.com/2018/12/bad-boys-for-life-jacob-scipio-paola-nunez-sony-sequel-1202523860/
-http://thathashtagshow.com/2018/05/07/exclusive-new-story-details-for-bad-boys-for-life/
______

2. Danh sách rút gọn một số hạng mục Oscars 2019
-https://www.oscars.org/oscars/91st-oscars-shortlists
-Link phim hoạt hình ngắn xuất sắc nhất: https://faroutmagazine.co.uk/oscars-2019-the-academy-announces-shortlist-for-best-original-score/
______

Điểm tin
-Tòa án New York bác bỏ đơn kháng cáo của Harvey Weinstein
https://www.hollywoodreporter.com/thr-esq/harvey-weinstein-motion-dismiss-assault-case-rejected-by-judge-1171018
-Sao 2 phần gốc Hellboy react trailer phần mới
https://www.instagram.com/p/BrmLvr9Fcn4/?utm_source=ig_embed
https://www.instagram.com/p/Brni_h6HLWl/?utm_source=ig_embed
-Phim Monster Hunter chính thức đóng máy
https://www.instagram.com/p/BrmZzKMgARU/?utm_source=ig_embed
-Wonder Woman 1984 chính thức đóng máy
https://www.instagram.com/p/BrvQoyHlVN1/?utm_source=ig_embed
-Star Wars tập 9 sẽ lấy bối cảnh 1 năm sau tập 8
https://www.metaflix.com/movie-news/2018/12/23/star-wars-episode-9-takes-place-one-year-after-the-last-jedi
______

3. Phim GLASS sẽ không giống TRAILER
-https://www.cinemablend.com/news/2463999/m-night-shyamalan-says-glass-isnt-the-movie-the-trailers-make-it-seem-like-it-will-be
-https://www.denofgeek.com/uk/movies/62125/glass-interview-m-night-shyamalan-talks-unbreakable-trilogy

Doanh thu
-Bắc Mỹ: https://www.boxofficemojo.com/weekend/chart/?yr=2018&wknd=51&p=.htm
-Việt Nam: https://boxofficevietnam.com/#1543824640456-16ae0ab0-64e8

Aquaman đạt kỷ lục:
-https://www.forbes.com/sites/simonthompson/2018/12/23/aquaman-flounders-where-its-opening-weekend-box-office-ranks-in-the-dceu/#bf2d11a50f3f
-https://screenrant.com/aquaman-box-office-record-china/

#PhêPhimNews #Số32

Phê Phim News: LEO DICAPRIO TRẢ OSCAR!? | DISNEY BỘI THU 2018 | Doanh thu phim CAO nhờ PHỤ NỮ?

Chào mừng các bạn đến với Phê Phim News, nơi mà mình nói về những tin tức thú vị nhất trong thế giới điện ảnh tuần vừa rồi. Video hôm nay ngày 11/12 sẽ có những nội dung chính như sau:
______

1. Disney đạt kỷ lục doanh thu năm 2018
-https://www.boxofficemojo.com/studio/chart/?yr=&view=company&view2=allmovies&studio=buenavista.htm&sort=open&order=DESC&p=.htm
-https://variety.com/2018/film/box-office/disney-box-office-2018-1203085934/
-https://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?view2=worldwide&yr=2018&p=.htm
______

2. Phụ nữ là bí quyết để phim có doanh thu cao
-https://shift7.com/media-research
-https://en.wikipedia.org/wiki/Megan_Smith
______

Điểm tin
Scott Derrickson quay trở lại với Doctor Stranger phần tiếp theo
https://www.hollywoodreporter.com/heat-vision/doctor-strange-2-scott-derrickson-returning-direct-1168156

Cặp đôi đạo diễn ‘Avengers: Endgame’ tiết lộ về nhân vật khó đưa lên màn ảnh nhất
https://www.businessinsider.com/avengers-endgame-on-what-superheroes-are-hardest-to-adapt-for-movie-2018-12

TV Show về Star Wars đón nhận dàn diễn viên mới
https://www.indiewire.com/2018/12/the-mandalorian-cast-werner-herzog-giancarlo-esposito-1202027553/

True Detective Season 3 hé lộ trailer mới
https://www.youtube.com/watch?v=RZP6t1FmVO8
______

3. LEONARDO DICAPRIO PHẢI TRẢ LẠI TƯỢNG VÀNG OSCAR
-https://www.nytimes.com/2018/12/09/arts/jho-low-1mdb-assets-piano.html
-https://www.msn.com/en-us/entertainment/celebrity/leonardo-dicaprio-ordered-to-return-oscar-statue/ar-BBQPoLP?li=BBqfP3n
-https://en.wikipedia.org/wiki/Jho_Low
-https://vtv.vn/van-hoa-giai-tri/leonardo-dicaprio-phai-tra-lai-tuong-vang-oscar-20181213093605232.htm


#PhêPhimNews #Số29

Iverson, Nuggets Defeat Sonics; Karl Notches 800th Win

George Karl couldn't have drawn up his 800th win any better - playing short-handed, making up plays on the fly in timeouts, inclement weather outside.
This was his kind of game. That's why the Nuggets coach was all smiles after getting his milestone victory in Denver's 112-98 win over the Seattle SuperSonics - his former team - on Thursday night.
Karl was handed a Denver jersey with No. 800 on it along with the game ball after beating the Sonics to become only the 12th coach in NBA history to reach the 800-win mark.
"Tonight's game was fun because I thought from the minute they went on the court they thought they were going to win the game,'' said Karl, who's 800-555 in 19 seasons. "Coach (Dean) Smith told me a long time ago that if you can't accept that players win and coaches lose, then don't get into coaching. You can be the greatest coach in the world, but if you don't have players, you aren't going to win in the NBA.''
Karl has a superstar in Allen Iverson, who finished with 44 points and 10 assists. Iverson had his highest-scoring game since being acquired by Denver in a trade with Philadelphia on Dec. 19. His season high is 46 against Chicago on Nov. 24.
"He's good,'' Karl said. "He's better than I thought and I thought he was (darn) good.''
After coming out of the lineup with 1:04 remaining, Iverson and Karl had a brief conversation and then a quick hug.
"To be a part of something like that is something to cherish,'' Iverson said. "It was an honor to help him get that win.''
Nothing the Sonics did worked against Iverson. He's now scored 40 or more points in 77 career games, which ties Oscar Robertson for fourth in NBA history.
"He was something,'' Seattle coach Bob Hill said.
Karl doesn't take any added satisfaction that the win came against a Seattle team that ran him off after the 1997-98 season. Karl said he no longer has any bitterness toward the franchise he helped lead to the NBA finals in 1996.
"This win against Seattle is special because Seattle was a big part of my career,'' Karl said.
He even improvised a couple of times during the game, making up plays and watching them work to perfection.
"This team just thinks it's going to win even being undermanned,'' he said.
Karl's first win was Nov. 15, 1984, against Atlanta when he was coaching Cleveland. He'd started the season 0-9 and never thought he'd reach this type of accomplishment.
"When I first started, I thought 250 (games) would be great,'' he said. "I thought 250 and you'd retire into a college job and coach into the sunset.''
Earl Boykins added 24 points, and Reggie Evans had a season-high 18 rebounds for the Nuggets.
Damien Wilkins matched his career high with 26 points, and Luke Ridnour finished with 16 points for the Sonics.
"We just wanted to get out of here tonight,'' Wilkins said.
Both teams did. Another major snowstorm blanketed Denver on Thursday and the Nuggets and Sonics both made dashes for the airport after the game to get out of town for their road games Friday night. The Nuggets will play in Oklahoma City, and Seattle will travel to Minnesota.
Seattle star Ray Allen didn't make the trip to Denver after his fiancee gave birth to a boy Wednesday, but may rejoin the team Friday night in Minnesota. Allen has been bothered by a right ankle injury that's kept him out of three of the last five games.
Denver's Marcus Camby missed his third straight game with a fractured right finger on his shooting hand. With Nene out as well with a right knee injury, the Nuggets gave Jamal Sampson his third career start. He finished with seven points and nine rebounds.
Denver used its fourth different lineup in four games since Carmelo Anthony and J.R. Smith were suspended for their roles in a brawl against the New York Knicks on Dec. 16. Denver is 3-1 without Anthony and Smith.
"There's not a whole bunch of pressure,'' Iverson said of being short-handed. "I just feel like all of us are going to have to do it together. It's going to be a team effort.''