自從好萊塢(Hollywood)成為美國電影工業的代名詞開始,其他各國電影工業也出現各種「萊塢」之說,包括印度「寶萊塢」(Bollywood)、巴基斯坦「洛萊塢」(Lollywood)、奈及利亞「奈萊塢」(Nollywood)等。
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2017年,法國紀錄片導演索妮雅.珂蘭倫(Sonia Kronlund)在坎城影展的平行單元「導演雙週」推出了她的首部紀錄長片,隆重向世人介紹了一個過去不為世人所知的新「萊塢」──沒萊塢。純粹就是「Nothing」,意味著此地沒有電影工業,什麼資源也沒有──歡迎來到阿富汗。
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《沒萊塢天王》(Nothingwood ,2017)帶領觀眾來到了這個位於西亞的山之國,此地給世人的第一印象往往盡是戰火與貧窮,幾乎是第三世界的代名詞。其實阿富汗也曾有過承平時期,但隨著王室在1973年遭受罷黜,該國便陷入無止盡的政治紛亂與戰爭威脅,先是蘇聯入侵引發的九年戰爭,又因信奉伊斯蘭基本教義派組織塔利班崛起,使該國長年淪為人權煉獄。
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在此背景底下,一位天王誕生了,他名為沙林.珊辛(Salim Shaheen)。在本片的開場,一群阿富汗男人簇擁著這個福態的男子,他像是在市場叫賣似的高聲詢問眾人想不想觀賞他的電影,全場一陣歡呼。緊接著,電影開始放映,所有男人舉目望向銀幕,無不聚精會神。而這個鏡頭基本上交代了本片的兩個母題,一是電影的力量,二是不存在的女性。
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顯然,放映中的電影品質之拙劣,完全可被直接歸類進B級片的範疇。可見身兼男主角的沙林.珊辛在劇中裝模作樣的......
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.影評全文詳見本期《放映週報》
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=2140
【金馬】《沒萊塢天王》——電影沙漠中的大夢想家
金馬影展 TGHFF 安可電影 Encore Film
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(圖為《沒萊塢天王》。)
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Culture Trip,也在其Youtube影片中提到,Watch the full series of Beyond Hollywood here: https://beyondhollywood.culturetrip.com/?utm_source=youtube&utm_medium=social&utm_campaign=video_pakis...
lollywood 在 無影無蹤 Facebook 八卦
自從好萊塢(Hollywood)成為美國電影工業的代名詞開始,其他各國電影工業也出現各種「萊塢」之說,包括印度「寶萊塢」(Bollywood)、巴基斯坦「洛萊塢」(Lollywood)、奈及利亞「奈萊塢」(Nollywood)等。
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2017年,法國紀錄片導演索妮雅.珂蘭倫(Sonia Kronlund)在坎城影展的平行單元「導演雙週」推出了她的首部紀錄長片,隆重向世人介紹了一個過去不為世人所知的新「萊塢」──沒萊塢。純粹就是「Nothing」,意味著此地沒有電影工業,什麼資源也沒有──歡迎來到阿富汗。
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《沒萊塢天王》(Nothingwood ,2017)帶領觀眾來到了這個位於西亞的山之國,此地給世人的第一印象往往盡是戰火與貧窮,幾乎是第三世界的代名詞。其實阿富汗也曾有過承平時期,但隨著王室在1973年遭受罷黜,該國便陷入無止盡的政治紛亂與戰爭威脅,先是蘇聯入侵引發的九年戰爭,又因信奉伊斯蘭基本教義派組織塔利班崛起,使該國長年淪為人權煉獄。
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在此背景底下,一位天王誕生了,他名為沙林.珊辛(Salim Shaheen)。在本片的開場,一群阿富汗男人簇擁著這個福態的男子,他像是在市場叫賣似的高聲詢問眾人想不想觀賞他的電影,全場一陣歡呼。緊接著,電影開始放映,所有男人舉目望向銀幕,無不聚精會神。而這個鏡頭基本上交代了本片的兩個母題,一是電影的力量,二是不存在的女性。
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顯然,放映中的電影品質之拙劣,完全可被直接歸類進B級片的範疇。可見身兼男主角的沙林.珊辛在劇中裝模作樣的......
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.影評全文詳見本期《放映週報》
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=2140
【金馬】《沒萊塢天王》——電影沙漠中的大夢想家
金馬影展 TGHFF 安可電影 Encore Film
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(圖為《沒萊塢天王》。)
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雖然好萊塢主宰了台灣人的電影視野,不過,有些人傾向看自己國家生產的電影。印度人喜歡寶萊塢電影(Bollywood);奈及利亞人喜歡看奈萊塢電影(Nollywood);巴基斯坦也有羅萊塢電影(Lollywood)。
以下幾個數據很有趣,也能稍微模擬出世界電影工業的樣貌:
●● 2014前五大票房(全球364億,是所有門票售出之總價):
美國+加拿大:104
中國:48(國片票房59)
日本:20(國片票房58.3%)
法國:18(國片票房33.3%)
英國:17(國片票房22.2%)
印度:17
顯然,在中國與日本,還是以國內生產的電影消費為主。每個中華人民共和國的國民,每上兩次戲院,就有一次是看國片。
●● 2013前五大電影售票總數(賣出的電影票總張數,因為各國門票售價不同,所以售票總數是另一種電影工業指標)
印度:91.64 億
美國+加拿大:13.64 億
中國:6.12 億
法國:2.08 億
墨西哥:1.97 億
印度在2015年,有12.7億人。所以如果一年有91.64億的票賣出,表示平均一人每年進戲院7.2次。比率很高,因為扣掉小小孩跟老人,年輕人與中年人至少進戲院10次。也就是幾乎每個月都會看一次電影。而且,大部分是看寶萊塢的電影。
中華人民共和國人口13.6億,平均每人買票進電影院2.22次。年輕人與中年人可能平均4次,其中一半以上是看國片(59%)。想想在這樣的意識建立之下,會產生什麼樣的國民精神。這應該會是很有趣的研究。
●●電影的年產量(生產的電影數量)
寶萊塢(印度):1255
奈萊塢(奈及利亞):997
好萊塢(美國):819
中國:584
日本:441
有了以上這些數字,應該就能明白為什麼,奈萊塢會是世界第二大電影工業產地了。
文章中提到的 Wole Soyinka,是第一位得到諾貝爾文學獎的非洲黑人。關於這位偉大作家的紀錄片,也就是文中提到的 Ake,就在今年春天發行。這是一部關於二十世紀初期,英國還在奈及利亞殖民的故事,有戰爭、文化、傳統的各種衝擊,都醞釀索因卡這位作家的生命養分。
數字資料來源:https://en.wikipedia.org/wiki/Film_industry
http://world.yam.com/post.php?id=1752
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