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#輕軌二階，正式復工！

這是高雄很重要的事情，所以文章有點長，也歡迎幫我們分享出去。

首先，我還是要再次的感謝所有市民朋友，在捷運輕軌路網的興建過程裡面，提供我們很多寶貴的意見，大家共同關心高雄的未來。
大家對於捷運輕軌成圓的相關問題，像哪裡可以做得更好？可以讓我們交通更便利？可以讓我們的用路人能夠更安全？我也不斷要求我們市府團隊所有的同仁，必須針對這些問題，用最嚴謹的態度，用更好的方案、優化的路型，逐一解決。

同時也必須通過客觀科學的證據，讓整個在路網興建的過程，跟社會對話、能夠獲得人民的信賴。
我也相信，輕軌復工的決定是健全高雄捷運路網非常重要的基礎，輕軌成圓的過程，未來也會再搭配著我們捷運黃線，以及捷運紅線的延伸線。
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高雄未來，不管是串聯國際海空的港口、或者是國內台鐵高鐵相關交通建設的優勢，將會帶動我們高雄未來100年的發展，奠定堅實的基礎。

過去我們捷運紅線橘線其實當時在規劃興建的時間，其實不會差台北太多，因為拖，把問題放在那裡不解決，直到謝長廷擔任市長之後，宣布捷運紅線橘線全面動工，才開啟了我們所有整個捷運交通路網的興建。
這件事情告訴我們，拖！放在那裡，問題不會解決，要更積極地來面對問題、來解決問題，才能讓人民的交通，讓人民的生活更好，這個才是一個負責任政府應該有的態度，所以基於3項理由，我在這裡宣布捷運即刻復工，不能再繼續拖延。

1⃣第一個理由，高雄捷運路網的成形，攸關我們產業轉型跟城市的競爭力的提升，刻不容緩。
2⃣第二個理由，大眾運輸結合公共設施，這個是市民的基本權利。包括學生也可用來通勤上學，帶來便利又安全的交通服務。
3⃣第三個理由，這個爭議已經又拖過2年，但經過各項的科學的證據跟民意的調查，不論是高雄市全體的市民，或者我們用田野調查、再加上電話的民調，輕軌延線的居民超過7成認為輕軌應該是多數市民的期待。

此次優化部份，除美術館沿線路型北移至大順路，也增加很多停車位，並在包括高雄高工興建停車場在內，總共增加了大概3千個停車位左右，以全面性解決大順路沿線整個停車問題。

我也相信包括整個電腦的Vissim的動態模擬，經過科學證據、客觀的大數據分析，呈現了不同優化路型的驗證的一個結果。
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我想各位都知道說我們高雄市曾經接受新北市的委託經營新北市的淡北捷運。在我們停工的這兩年，新北市已經完成兩條輕軌，另外也有三條的輕軌路線陸續在興建，之前綠山線已經通車，下個禮拜藍海線也即將通車，在年底安坑線也即將通車。
過去新北市政府來委託我們經營新北輕軌的營運，現在新北已經超越高雄！

輕軌不能一拖再拖，不能繼續完全迴避問題。我們也非常謝謝在野黨議員提出不同質疑，很多的質疑，在今天、在這２個月內，市府不斷透過各種優型方案，一個方案不行、再試另一方案，用各種不同方案，再經過科學評估，達到輕軌成圓的美夢。
所以我必須告訴大家現在不是怨天尤人的時候，而是迎頭趕上。

所以從今天開始，我宣布 #輕軌即刻動工。

我們要謝謝所有我們捷運沿線很多市民朋友的體諒，也要謝謝我們所有市府團隊同仁在這兩個月裡面，針對這些問題一項一項的來解決，推動整個捷運路網的成形。

這個對於城市來講是綠色交通未來的發展非常重要的關鍵，讓我們的城市朝向綠色交通目標邁進！再次感謝大家。
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<影片>高雄環狀輕軌捷運建設(第二階段)美術館路及大順路段交通環境優化模擬影片

台北市未來的選情出現嚴峻變化。

韓國瑜參選桃園市長基本底定，柯文哲原期盼與韓國瑜共同合作參選台北市長的夢碎，目前屬意女性副手出來參選，國民黨推出年輕人選，民進黨最強戰將卻仍未表達願意投入選戰。

台北市坐擁行政、經濟、交通等多項資源之最，也是台灣首都，一直是兵家必爭之地，過去2014年民進黨與柯文哲合作取下台北市長寶座，但2018年柯文哲野心已露，目標放在自己的人馬與政黨籌組，最終以些微之差擊敗丁守中，成功連任台北市長。

但未來台北市長三黨的布局為何？

國民黨最先做出準備，目前內部傳出將由蔣萬安代表出征，依靠年輕立委，英俊帥氣的外型出征，試圖依循過去馬英九路線，讓國民黨重回高峰，根據目前民調指出，超過半數的偏藍支持者仍屬意蔣，看中他的專業與形象，認為能夠帶領台北，且過去蔣家的血統更是令傳統支持者相當看好。

但帶職參選這件事情本質就是扣分，加上血統疑雲在選舉期間又會拿出來大吵特吵，立委期間的發言與政績也會被放大檢視，即使他本人參選勝率極高，但個性不大願意競爭，參選更像是被黨內大老推派出來，但如果國民黨重新奪回台北市長，加上新北市侯友宜的連任氣勢相當旺，國民黨在北部勢力仍相當深厚。

而民眾黨柯文哲屬意的副手女性人選，不出意外的就是黃珊珊？

不，那個已經沒用了。

過去高雄市長補選，民眾黨最早推派人選為蔡璧如，當時還是為此將戶籍遷到蔡宜芳家中，但後來被內部自己人給勸退，畢竟民眾黨在高雄從未深耕，也並未與地方做過密切配合與協調，最終才決定與親民黨合作，徵招吳益政參選，最終拿到4%的歷史新低記錄，4%正式成為民眾黨最敏感的數字。

中間還曾發生一段故事。

高雄市長補選期間，空軍不斷對外放話，在臉書與PTT八卦版中營造吳坐二望一的假象，讓柯粉同溫層通通相信會打一場勝仗，這也連帶空軍這群人相當看不起陸軍的志工們，在網路上百般嘲諷，但沒過多久，就發現即使柯文哲下高雄輔選，現場人仍相當冷清。

這時民眾黨想到了蔡宜芳的父親 - 鹽埕區中原里里長，希望一同動員讓現場不至於如此冷清，但惹得蔡宜芳的父親大為光火，一來是當時蔡宜芳事件時，內部的網軍竟然大量的攻擊與惡鬥，明明蔡宜芳是受害者，民眾黨空軍卻講得一副她是民眾黨衰敗的原因。

除此之外，她的父親本身是民進黨籍，而蔡宜芳黨籍也被停權，於情於理都不該幫這個忙，最終結果看到的就是空軍自爽，陸軍辛苦作戰現場卻冷冷清清，至於民眾黨內部的人如何用選舉來賺錢，這會等到適合的時間再慢慢跟大家說。

如果吳益政這場仗打得漂亮，與黃珊珊的合作就會繼續，但如今成績如此慘澹，與親民黨的合作也正式宣告破局，而韓國瑜也婉拒的合作協議，最終民眾黨得要自己推派的女性副手人選是？

蔡璧如。

事實上蔡璧如在黨內的影響力，遠比一般人的想像還要高，蔡柯兩人的派系不斷內鬥，這也造成了陸軍空軍不同派系也時常在鬥爭，關係到錢，關係到權，關係到名，兩派各不相讓，這也是為何柯文哲會推他妻子陳珮琪出來的原因。

精神領袖只是虛名，只是讓宗教化的民眾黨能夠團結一致，背後原因還是經濟命脈由自己「內人」掌握，至於成效如何，就有待時間的證明。

噢對了，這次民眾黨的一堆網路蟑螂通通躲起來了，最可憐的就是一開始被起底的蘇，我的一貫原則就是誰幫他說話與護航，我就通通把資料都掀出來，現在連最後一個幫他說話的林阿金都暫時先退出空軍，躲在家裡小小的超商內，導致蘇在黨內既被排擠，在外又面臨龐大的壓力。

這麼喜歡幼女，你還以為你是孫中山？

我還在等看誰跳出來，接下來我又有誰可以談了，至於有一個香港籍自稱公司高管，卻查不到公司任何資料，唯一的關鍵字放入Google卻是都與詐騙有連結的人，說要來告我，我不知道他能告我甚麼，我期待著民眾黨被法院認證。

告老師喔？ㄎㄎ

民進黨過去只有陳水扁成功挑戰過一任台北市長，後來與柯文哲合作奪下一任，之後沒有任何成功的紀錄，這也是為何即使民進黨在地方扎根已深，有許多候選人有心參選卻無力挑戰，選民結構上的組成，就讓民進黨相當難以克服。

這次台北市長參選唯一的機會，就是現任的衛服部長陳時中。

陳時中透過這次防疫指揮行動，不只擁有全國最高的滿意度，知名度也可說是全國之冠，加上之前每日說明疫情記者會，更讓這張臉成為台灣人民安心放心的保證，依照他與民進黨中央的關係連結，加上幕僚團隊，如果成功參選並當選，必能複製2014年的柯文哲。

但唯一的問題是...

他本人完全沒有參選的意願，經過黨內府內的多位大老輪番遊說，最終結果仍是失敗，陳時中也清楚表明，現在台灣的防疫行動仍未結束，如果現在就在思考未來要不要參選，勢必影響到防疫的專心度，一旦有所差錯，台灣辛苦累積的防疫成果可能就毀於一旦。

哇...我當時聽到都哭了，明明代表民進黨參選台北市長，即使輸了對他未來發展也極有幫助，更有機會成為黨內的明星與大老，但他卻只希望專注在眼前，做好現在該做的工作。

這讓我想到柯文哲過去曾說的一句話 :「台灣社會的悲哀，就是每天都在想選舉」那講這句話的柯文哲在哪裡呢？正在忙著今天的區長選舉，到底民眾黨會創下23場連敗的紀錄，還是能夠成功在原住民的支持下成功奪得一勝呢？

ㄎㄎ

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【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。

2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

第三十一部影片，太少人來，就不打地點，有興趣的自己做功課
拍攝於2020.04.18

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看這個地方至少4年了，一直沒有前往，原因是資訊太少，不好評估風險。幾年過去了，資訊一樣稀少，除此之外，地形也變了，原本的瀑布上卡了一塊大石頭，不見了；本來沒有深潭的，出現了。趁著雨季還沒到來，鼓起勇氣，做好安全評估，走一趟吧！

單程5K，前3K山坡車路，有鐵門，會關，有人在管，踢45分鐘到工寮，約再15分鐘下溪床到達匯流口，再40分鐘到達第一深潭(含休息)。

第一深潭到瀑布來回1小時15分鐘，在第二深潭花很久時間，後來疊羅漢上去。

帶好救生衣，頭盔，繩子等裝備確保安全，大家平安。

串燒好吃，CP值高，往返恆春墾丁都會想到它XD！

瀑布每年都不一樣，山裡的狀況也每年都不一樣，出發前記得做好功課。
離開時要帶走垃圾，最好可以帶袋子幫忙撿垃圾。

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硬漢會所：https://goo.gl/maps/p5EauhfvvFxR7tzU8

＃Taiwan#imyeahhi＃waterfall＃瀑布＃烙野孩

第四十一部影片，屏東縣霧台鄉霧台瀑布全攻略
拍攝於2020.06.26

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這次端午連假，很怕遇到人擠人的狀況，我們找了一個不用走太久，但有機會在連假包場的瀑布-霧台瀑布。

這是一個很美麗的瀑布，約有50米高，分成兩層，整個山壁環繞270度，剩餘一側視野開闊，非常美麗，水裡有30公分大魚成群，很可愛。

從霧大聯絡道路，走到瀑布30分鐘～1個小時，最後一段路要陡下，本次前往有護繩可以拉，不算好走，建議要穿著裝備。

祝大家快快樂樂出門，平平安安回家！

瀑布每年都不一樣，山裡的狀況也每年都不一樣，出發前記得做好功課。

離開時要帶走垃圾，最好可以帶袋子幫忙撿垃圾。

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霧大聯絡道路2K：https://goo.gl/maps/MTibhe8ZYbJfKvEb9

#Taiwan#imyeahhi#waterfall#屏東#Pingtung
#霧台瀑布＃wutai

#MyWay冒險 #ECLIPSECROSS #操控自如的安全感 #日蝕 #SAWC #MITSUBISHIMOTORS

第二十四部影片，紅香溫泉公共浴室全攻略
拍攝於2020.03.13

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南投縣仁愛鄉紅香溫泉公共浴室，開車可達，到達紅香部落路線一般有三種：

1.由霧社轉進力行產業道路(本片)，道路雖寬但多碎裂
2.由翠峰派出所下切至力行產業道路，道路窄落差大，但平整
3.由福壽山端進入力行產業道路

這次有幸駕駛Mitsubishi/三菱Eclipse Cross(日蝕)挑戰力行產業道路，部分路段高低不平、施工、泥巴地都有，開四驅車型安心沒問題，過霧社後約1個小時到達。

回程行駛國道用跟車系統，對疲勞感有很大的幫助，高速行駛中減少分心帶來的安全問題。

預約試乘連結： https://bremen.tw/7AyWiY
品牌粉專連結：https://www.facebook.com/5230.tw/

溫泉浴室分男女湯，泉溫高，有冷水可調大小，好調溫。無廁所，要去附近借，無插座哦！

離開時要帶走垃圾，最好可以帶袋子幫忙撿垃圾。

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🅿紅香溫泉公共浴室：https://goo.gl/maps/7RXfFsgogfnXeUcRA

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