百年光影 一代風流
影視大亨邵逸夫爵士逝世，帶走了中國電影史的滄桑百年。
邵逸夫家族早年在上海經營電影生意，幾乎與中國電影之父黎民偉同步齊名。邵爵士的兄長邵醉翁創立的「天一」公司，一早就確定市場路線，認定電影是供大眾娛樂的商品。天一公司製作的電影，以武俠和神怪題材為主。尤其《火燒紅蓮寺》片集，更開創武俠片先河。上海是電影文藝基地，三十年代為共產黨影響滲透，攝製了許多「揭露資本主義半殖民地上海陰暗面」的產品，邵氏的前身「天一」，堅持商業第一，「教育人民群眾」第二，與上海的文藝主流不同。此一強烈的市場意識，不但造就了邵爵士成為商業奇才，而且後來上海六大公司聯營壟斷，年輕的邵逸夫隻身到南洋開拓新市場，更令邵爵士晉身為國際影業聞人。
邵氏公司對中國電影的貢獻，是一九四九年大陸變色，中國電影香火中斷，邵爵士從上海和南洋轉戰香港，在殖民地的泥土，為中國電影的命脈生機另行接枝。跟隨邵氏來香港的還有一批京滬知識分子編劇家和導演，由於大批大陸難民湧來香港，國語片有了市場，邵氏電影公司承接了中國電影文藝的香火，在香港復興黃梅戲，一齣《梁山伯與祝英台》，無論音樂、美工、唱功皆臻上乘。還有許多以家庭倫理為主題的溫情小品。中國導演岳楓、陶秦、李翰祥，託庇了邵氏這棵大樹，當毛澤東把所謂「帝王將相、才子佳人」在大陸一概打為「毒草」，邵逸夫爵士當了一位勤懇的園丁，把中國電影灌溉成林。
其間經歷了許多挑戰和變故。南洋世家陸運濤也來香港成立「電懋」，對邵氏形成競爭。一九六四年，陸運濤在台灣墜機身故，邵爵士的運氣好，差點也搭上了同一班機。導演李翰祥和張徹都先後出走，自己當起老闆，但電影生意難做，文人經商，先後失敗，只有嘉禾的鄒文懷先生成功。更見邵逸夫爵士的眼光和韌力。
我無緣認識這位影業巨子，只是一名小觀眾。我很小的時候，在左派學校讀書。左派的報紙時時大罵邵氏的出品色情加暴力、荼毒青少年，左派學校嚴禁學生看邵氏的電影，只准看「愛國」的長城和鳳凰產品。我看的第一齣邵氏電影是張徹的《拳擊》，很驚訝電影竟然可以這樣子拍、明快的剪接、躍動的鏡頭、邵氏的出品為我開了眼界。以後李翰祥的風月系列，更是中國北方民間文化的一座寶庫。然後是《瀛台泣血》和《傾國傾城》，一個活潑、優雅而古老的中國在邵氏的銀幕上重生了。邵氏的產品，七十年代轉型，改以粵語為主，雖然一度也「很黃很暴力」，但都反映社會現實，觀眾只要心智成熟，一點也沒有問題，記錄了香港「百花齊放」的十年歲月。邵逸夫爵士真是一位商業奇才，眼光準、腦筋轉得快，除了放走了一位李小龍，在深圳河以南的殖民地，在殖民地以外的台灣和南洋，邵逸夫爵士贏得了整個世界。
華語電影無數人才，不論台前幕後，幾乎都跟邵爵士的事業有一點淵源，都是邵氏這棵大樹的種子。當年的邵氏，在香港扎根成長，因為香港是全球華人社會最自由的地方。大陸正在鬧「文革」，台灣戒嚴，華語電影在香港之外，不是政治宣傳的工具，就是在審查之下，不准這樣，不許那樣，了無生氣，奄奄一息。只有邵氏的電影自由自在，對人性中的情慾、暴力、貪婪、仇恨，一切直話直說。邵爵士非常了解華人社會的教育程度和修養水準，絕不玩弄深奧清高，每一齣戲都為華人市場的需求計算精確，今日看來，許多備受道學家抨擊的產品，即使拳頭和枕頭，貴在坦率和真樸，比起今日許多華語片，一點也不失色，而且成為香港人趣味的社會紀錄。
邵爵士逝世，評論這位傑出的華人，應該由追隨過他的人來憶述，邵先生締造的時代，是二十世紀一個動盪的百年，邵爵士經歷了戰火連天、餓殍遍地的憂患，一生都富貴長壽，而且對名利看得淡，真是三生修來的洪福。
上一代中國的事業家，蘇浙水清木秀，都富有君子的修養和胸襟，一點也不囂霸驕狂。邵爵士曾自述風流，但絕不下流，他帶走了的豈止是中國電影的長卷，更是百年香火和一代風流。
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