如果可以,很希望你讀完這則貼文。
下個月12號,我成為職業講師就12年了(之前業餘一年)。回頭看第一版講義,第一個感覺是:這個人連這種東西也敢拿出來教?
第二個感覺是,很感謝「那個人」當時那樣就敢拿出來。沒有那個起點,就沒有現在的我。我更慶幸自己有持續精進,對得起當年那個開始。
十三年前我第一堂公開班,七個小時一個人收2,500,扣掉場租、便當,感覺做公益多一些。
出發點是什麼呢?是我好像掌握一套創意寫作的方法,想要分享出去,也許能幫上一些朋友,如此簡單。
後來成為企業講師,持續開公開班,會一直想,什麼才是有效的學習?怎樣才能幫助人家真的學會?
他在課堂看起來很行,回到家一樣行嗎?還是打回原形?
我自問,我有真的上了一天的哪門課,就真的會那個技能,人生從此改變嗎?答案是沒有。
那麼,我是怎麼學會一門本事的?大學時,我是怎麼學會微積分的?
老師上課,我認真聽,回家認真思考做習題,然後期末90幾分。
我在滾石唱片,又怎麼學會寫文案的?
我出去外面上課,認真聽,回到公司,幫自己企劃的唱片寫文案,賣不好就準備打包回家吃自己......
我是這樣學會的。
也就是說,如果不持續在生活中練習,你不可能真正掌握一門技藝。
那麼,眾多的預錄線上課,也不過就是有趣的知識新聞。激動的實體課,也不過就是短天期夏令營。
什麼課都跟,還是過不好這一生。
還有更多人,更需要透過學習改變,但一想到多數老師都在台北,費用又那麼貴.......算了,不學也不會死。
他們本來可以投注時間,在某個領域發光,最後卻在韓劇跟電動,把時間花光。
如果你是講師,看到這些現實,怎麼辦?
過去兩年,我都在想這些,做很多嘗試。我一直在想,有沒有一種課.......
是時間拉長,有期間約定(錯過會心痛),有很多練習,老師會理我、給我回饋,有同學互相切磋(靠,寫出這種也太神了吧),有小組競賽拿獎品......
有實體課那麼high的刺激,但沒有實課那麼高的費用,在哪都能聽課,穿睡衣聽也可以,錯過可以重聽......
這就是我過去兩年,一直在做的直播線上課。
今年在台灣,我推出升級版,已經完整帶完一梯【創意王】、【故事王】。
我們每個禮拜一禮拜四晚上直播課,一小時,結束後要交作業。我每次都要改四、五十份作業。
容我這麼說,我真的是看著他們,從毛毛蟲變蝴蝶。
他們一開始是覺得老師可以,再來發現同學好神,最後發現自己竟然也很有一套。
他們已經知道,要幫產品說故事要用哪些招(形容海鮮粥澎湃:東海龍宮,搬到我家碗公)。他們也能看著一個產品,就告訴你這產品的2.0、3.0可以是什麼。
我想要說的是,我真的找到一套很有效的學習方式。
我真的很希望,信得過我的朋友,能夠來跟我一起,走一遍這種學習方式。
你會很訝異,出社會後,我們還可以這樣學會一門技藝,還可以交到一群互相支持的朋友,還可以真的落實在生活中(我們12/14要辦創意提案大賽)。
12/19,第二梯【商業故事王】直播線上課,為期一個月,沒有貴杉杉(實體課一半不到的費用),你在哪都可以上(課程說明:http://bit.ly/2Kx2gwR )。
如果你覺得我這篇寫得很用力,那是因為我想要你明白:
透過這種方式,你真的能學會說故事,學會寫文案,學會想創意。
同時也有7部Youtube影片,追蹤數超過14萬的網紅三個麻瓜,也在其Youtube影片中提到,麻瓜們實現小時候夢想的一天,真是太感動惹! 馮友薇老師本人真的太幽默太親切了啦! 三個麻瓜的Facebook可以抽老師的線上課程喔! 快去抽起來 👉 https://www.facebook.com/664864707293973/posts/983887818724992/?vh=e&d=n -...
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那天晚上韓劇線上看 在 侯文詠 Houwenyong Facebook 八卦
今天要推薦4/30在Netflix上架的影集「誰是被害者」。不排斥驚悚、犯罪這些題材的話,這部影集只要一開始看,就無法停下來。對我來說,觀影的經驗很特別,感覺上是繼這幾年精彩的台片像是「麻醉風暴」「花甲少年」、「我們與惡的距離」、「俗女養成記」、「想見你」之後,一個新的驚艷,也是台灣影集懸疑推理這樣的類型劇,一個新的里程碑。
因為之前搶先看了試映,所以很有把握跟大家這樣說。
…………………………………………………………………
一、
COVID-19期間,跟大家一樣,待在家裡,K了許多影集。這個世界很劇烈地在變動著,這件事,從K劇就不難感受。過去,K劇要守在電視機前面一天一天、或一個禮拜一個禮拜等,現在變成了一次可以通宵達旦看個過癮,不但如此,不管在電視、筆電、手機上,隨時隨地都可看。
我曾把喜歡看書(看電影)的人比喻成賭徒。雖然看了不少書,不少電影,但看到爛電影、爛書的成分多。儘管輸多贏少,但因為曾經看過喜歡的書、戲劇,有過大贏的感覺,就像賭徒一樣,無時不刻都期待走進賭場。
大學時代沒白天沒晚上地看電影。當時,輸多贏少,不像現在這個OTT時代,在網頁上點來點去,只要找到喜歡的第一集(第二集),通常,後續的率額不至於太離譜。
因為贏的機率高,因此,賭徒就變多了。在我看來,這是K劇會變成流行的主要原因之一。時勢所趨,聚會,線上群組,總聽得見這樣的話題,某某劇看到第幾集了?或者某某好帥,某某某好可惡……一旦沒跟上,難免就有社交孤兒的嫌疑。這件事,在我過去是影癡、影迷的時代,是從來不曾出現的。(像我這種一年看三百多部電影的人,這種話題談多了,基本上,就和把自己隔離成社交孤兒沒什麼兩樣。)
這種充滿世界各國、五花八門的影片可以挑選的場合,從前,只有在一年一度的「國際影展」有這樣的機會。每年國際影展開始賣票,為了看到場次有限的名片,就得徹夜排隊去買票。從青島東路一路蜿蜒到喜來登飯店(當時叫來來)的隊伍,都是熱血的年輕人。一整個晚上,聊電影、抱吉他唱歌的,影展都還沒開始,嘉年華會的氣氛已經沸沸揚揚。
像現在這樣天天有的「線上」國際影展固然很過癮,但有影展就有比較,有比較就有高下。特別最近的Netflix又開始推出了熱門「排行榜」。這種天天都有的賽事,排行榜前十名,十之八九都是韓劇,那種感覺,就開始有點怪怪的……怪怪倒不是說韓劇不好,反倒是,人家真的很厲害。看到人家很厲害,問題就來了。我們自己的戲劇呢,哪一天才能也這麼厲害?
當然,也可以安慰自己說,排行榜不能代表品質啊。但話又說回來,排行榜某個程度代表了收入,收入某個程度也代表了影視工業的體質。
不像電腦的產業鏈,美國蘋果賣得好,台灣的製造業、員工、股民多少雨露均霑。但影視產業這件事啊很不一樣,別人很好,我們能分到的羹,真的很少啊。
二、
因為有當過製作人以及公視董事的經驗,常被問到,為什麼台灣的電影(或電視劇),拍的沒有人家好。不就是創作嗎?光是天馬行空地的想故事,怎麼會輸別人呢?
當下聽到這樣的問題,第一個反應總是很想否認。我們啊,很厲害的作品也有啊。這話固然沒錯,整體來說,跟幾個影視大國(影視大國,不一定是大國噢。)比較,的確有一段不小的差距。
為什麼會這樣呢?用個最簡單易懂的比喻,以一萬元的規格製造的筆電,在性能上,要和五萬元的規格做出來的筆電比較,性能上要勝出,機會就很小。
過去我在當「危險心靈」的製作人時,一集的成本大約就是一百多萬元(還是因為公視支持)。或許因為收視群大小不同,大陸劇的成本基本上是二、三百萬人民幣起跳。這些相對偏低的成本,攤成各種花費,就變成沒錢做場景、請不起高知名度的演員、編劇(當然,前提是好的編劇),導演……
有人問,藝術無國界啊,只要是好的作品,台灣人在美國、在韓國、在大陸拍,有什麼關係?李安拍的不就是美國片嗎?一樣是台灣之光啊,不是嗎?
從藝術的角度,這說法當然無可厚非。但從另一個角度來說,當大量的人才被其他國家、地區化整為零地吸收之後,原本他們可能在台灣拍出來的當地的題材、故事,就會大量減少。惡性循環的結果,當地影視變成慘業,更糟糕的是,我們的下一代崇拜別國的明星,以別國的歌曲為流行、以說別國的語言為風雅、對他國的歷史、地理的理解遠超過對本土的理解……這個一點一滴地失去的在地的認同以及價值的事實,大概是這個趨勢,最可怕的地方。
可怕歸可怕,儘管無能為力但是日子還是得過去下,這種事我們見多了,不是嗎?反正人少嘛,市場小,有什麼辦法呢?
這樣的邏輯說不通的地方在於,如果真的這樣,台灣也不會有這麼多電子業、電腦的上市公司,更不會有這麼多全球的隱形冠軍公司出現了,不是嗎?
也有人說,那是因為手機、筆電、電子零件可以賣給全世界啊,但是影片影集只能賣給台灣看,市場天生就小,沒辦法。這個邏輯更說不通了。如果台灣做的影視只能賣給台灣看,那麼韓國的影視為什麼可以賣給全世界呢?
因為人家就做得比我們好嘛,又有人說。話又說回來,既然人家能做好,為什麼我們不行呢?就拿韓國來說,三星固然很厲害,我們的台積電也一樣不遜色啊,不是嗎?如果產業能做到,為什麼戲劇不能呢?
(繼續自問自答)因為人家基礎深厚嘛。這也有道理。但基礎怎麼變深厚的呢?當然也是一步一步來的。如果因為基礎深厚,因此就無法追趕,那麼過去,日本的影視也比韓國更進步啊,這幾年,為什麼漸漸落後了呢?
那天在蔡瀾的專欄上讀到,原來韓國在九零年代不會拍武打片,還苦哈哈地跑帶香港去學習觀摩。也不過是二十多年的光景,青出於藍更勝于藍,已經變成了難以否認的事實。
三、
因此影視這種事啊,就像俗語說的:將相本無種,男兒當自強。
當然,將相之所以變成將相,也需要有時勢、環境的因緣際會。
從因緣際會的角度來看,有幾件事,正在發生。首先,就是政府以及文化部大力支持公共電視,願意用較高的經費,支持戲劇。過去,在公共電視長期的支持下,培養了許多年輕的創作者以及工作人員。這幾年來,政府以及文化部撥出了更多的經費(電視電影、旗艦計劃的影集,更是高達500萬、1500萬的經費委製。)這樣的經費,使得我們的影視作品(雖然還是很少數),有機會站在比較好的基礎以及規模上,與國際上的作品做比較。
再來,就是網路科技的改變,OTT的興起(就是Netflix、Apple TV、catchplay、my video這類的平台)。OTT平台為了爭取眼球(以及台灣市場),願意花更高的經費採購優質影片。這樣的趨勢,使得台灣更多的影視製作公司,願意投資更高的成本。這樣的成本,也讓許多優秀的導演、演員、編劇、工作人員更有願意留在台灣製作戲劇。
但錢多作品一定就好嗎?當然是不一定。
但從過去幾年,台灣拍出來叫好叫座的作品,花甲少年、麻醉風暴、我們與惡的距離、俗女養成記、想見你……大家一定會有一種感覺,讓我們停不下來一直追的台劇,好像越來越多。一點點的資源溢注,就能看到成長的產業,的確是讓人充滿想像力。
嗯。儘管過去曾經許多次,大家喊著國片復興,但美夢並沒有真的實現。同樣的,黑暗的隧道一閃而過的光,也未必代表那就是盡頭。但這次台劇的一點新氣象,背後產經、科技的改變,的確是過去不曾出現的。
四
言歸正傳。推薦大家看「誰是被害者」,卻寫了這麼多連自己都沒想到的事情。或許,這正是這幾年看著台劇不斷進步背後,最真實的心情。
(什麼時候才看到排行榜,甚至亞洲、全世界的排行榜上充滿台劇呢?)
怎麼讓台劇不斷進步,變成我們驕傲的文化、產業實在是一件不容易的事。這個事的完成,當然,需要因緣際會,以及很多人的付出。因此,創作者固然要努力,但別忘了,更重要的,是觀眾的喜愛與熱情。
這部戲有非常認真的製作團隊以及誠懇的態度。聽起來像是廣告的話就不多說。是不是停不下來就等大家自己去映證了。
https://www.youtube.com/watch?v=5j1K_5qt0Ug
那天晚上韓劇線上看 在 三個麻瓜 Youtube 的評價
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那天晚上韓劇線上看 在 朱綺綺 Youtube 的評價
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我男友就是標準的痘痘肌 這組就非常適合他
我只有確定當天會熱到大出汗時才會在出門前使用 晚上還是會使用比較滋潤的產品
所以影片裡用這組控油妝前保養搭配霧面底妝的時候 雖然一整天不太出油 但的確是會看得出來水分不足
所以我還是比較喜歡將妝前保養換成更保濕滋潤的 不只妝效好更多也會更貼更持妝
以上是對乾性肌女孩的建議
混合或油性肌使用這組應該就可以達到不錯的油水平衡
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所以乾性肌女孩我會推薦他們家的保濕款妝前組
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今天探討主題就是李吳的默契史!
到底有多好玩?看了就知道囉~
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