【#翔小說 我大便會穿越蟲洞！】
前言：
疫情至今大半年了，不能飛的日子不知還會持續多久，由一個旅遊blogger，變成健身、甜品blogger，自問兩方面都是剛起步而不是專家，不想假裝甚麼達人，只能止於「開心Share」。當然我可以繼續無限loop舊遊記、重寫以前的景點資訊，但又可以維持多久呢？寫了又不能去，對自己和讀者都是一種折磨。
任何事都需要一個契機，很久之前已經很想嘗試寫小說，現在似乎是一個轉型的好時機。花了一點時間構思這個故事，將自己的遊歷結合一點科幻、一點瘋狂、一點想像，用一個全新的方式跟讀者分享我眼中的世界。
最初的概念只是單元式的小故事，但一直寫一直寫就失控了，自己筆下的世界向未知的方向擴張，但創作就是這麼一回事，當作者賦予角色生命，故事發展就一不定是作者能完全掌控了。
當然，突然由寫真實遊記轉型寫虛構小說，無論作者或讀者都需要時間適應。這個故事算是試水溫，會不會寫下去、構思中的其他故事會不會連載，就看讀者的反應了。喜歡的話，花半秒Like、留言或Share，是對創作最大的支持。
準備好的話，請扣緊安全帶，因為我們將要穿越蟲洞，進入一個全新的世界⋯⋯
（1）為什麼要奪去我每天最享受的大便時間！
「蟲洞，又稱愛因斯坦-羅森橋，是宇宙中可能存在的連接兩個不同時空的狹窄隧道。蟲洞是1916年奧地利物理學家路德維希·弗萊姆首次提出的概念，1930年代由愛因斯坦及納森·羅森在研究引力場方程時假設黑洞與白洞透過蟲洞連接，認為透過蟲洞可以做瞬時間的空間轉移或者做時間旅行。迄今為止，科學家們還沒有觀察到蟲洞存在的證據，一般認為這是由於很難和黑洞相區別。」
一看就知道是維基百科抄出來的，這種奇形怪狀的物理理論，在我這種文科生眼中就是「如果你有四根鉛筆，我有七個蘋果，那麼屋頂上可以放幾個煎饼？答案：紫色，因為外星人不戴帽子。」──每一個字都看得懂，組合起來就變了火星文。
理論我看不懂，但在科幻穿越劇泛濫的年代，誰會不知道蟲洞是甚麼？《星際啟示錄》中人類穿越位於土星的蟲洞尋找新家園、《復仇者聯盟》中讓雷神來到地球的彩虹橋亦是蟲洞的一種。
簡單而言，就是連接空間的捷徑，省下不少交通時間和錢的隨意門。
如果現實中的蟲洞都像電影那麼帥就好了。
就算不是光芒萬丈的彩虹橋、至少也要像個連光也逃不掉的巨大黑洞！不然是穿過一道門進入別人的肛門也很有娛樂性！
為什麼！？
為什麼我穿越蟲洞要在大便的時候！
偏偏是大便的時候！
即使洗澡或打手槍都有機會讓另一半看到，就只有大便，即使房中只有最最最親密的人，都會把門關上。人生中最私密、最個人的時間，就是每天的大便！
我最享受的個人時間！
為什麼要奪去我每天最享受的大便時間！
這是我第一次穿越蟲洞的經過──
我的名字叫劉言，好啦不要笑了，每次介紹自己的名字都會被取笑，然後就會被取花名「Comment」，畢竟29年前老爸的精蟲進入老媽子宮的時候，「留言」還不是一個常用的詞、還沒有「Comment」的意思，所以我也不太介意被稱為Comment，比滿街都是的Peter和Johnny特別得多。
我是一個自由身演員，主要演舞台劇，但主角從來不是我，我演的都是一些既重要又不重要的配角，例如懸疑劇中被殺掉的第一人、愛情劇中暗戀女主角的兵、宮廷劇中替奸妃做走狗的公公等等，偶然也會接拍電影做臨時演員。那種你在街上遇見會覺得很眼熟，但說不出名字的面孔，就是我。
想紅嗎？想做主角嗎？一點都不想。這只是我的工作，讀書的時候跟朋友去玩玩，一做就十年。我清楚自己的位置，賺到錢就好。
由於是自由身，有工作時總是排得滿滿的，由早到晚都要排練、演出，如果是電影更經常要通宵拍攝，早已習慣了這種生活。
那是一套連續公演一星期的舞台劇演出的最後一天，我和一眾工作人員通宵慶功，所有人都醉得亂七八糟，已經忘了最後是誰把我抬上的士、我又是怎樣爬到床上。總之，我醒來的時候已是下午3點，身上還穿著昨晚的衣服，沾滿酒氣和嘔吐物的味道，噁心死了。我從床上掙扎爬起來，頭痛得要命。扶著牆壁走到廁所，雖然是一個人住，但還是習慣性地把門關上。我脫下褲子坐在馬桶上，有如滚滾長江東逝水般撒了一泡沒完沒了的尿，然後就蘊釀情緒──
開始大便。
醉酒過後的大便通常特別順暢，那種不太乾、不太濕、滑過肛門時剛剛好的軟硬度和質感，將宿醉和頭痛一併帶走，真是爽死了。
這是我每天最享受的時間。
一趟順暢的大便一般不用花太久，幸福的時間轉眼就來到尾聲，我輕輕用力，將最後一條屎推出去，那醉人的溫熱感滑出體外，忍不住輕輕呻吟了一聲。
「噗通」
屎掉進水裡。
突然，全身彷彿被電流擊中猛烈震盪，有一股強大的吸力由馬桶洞口拉扯著我⋯⋯
是沖廁的漩渦嗎？但我還未按沖廁啊！沖廁的感覺也不是這樣吧？
一切發生得太快，我還未來得及大叫，已被馬桶吸了進去！不是整個人塞進水裏，感覺比較像，突如其來的強大重力，將我整個人由屁眼開始扯碎，一直碎一直碎到指尖，再被吸進馬桶的旋渦裡⋯⋯
張開眼睛，滿額冷汗的我仍舊坐在馬桶上，頭有點暈、胃裡有東西在翻滾、有點想吐，我是宿醉到有幻覺了嗎？
等等，怎麼這裡那麼窄？
馬桶兩邊只有半尺空間，坐在馬桶上伸出手就可以碰到兩邊的牆，不，這不是牆，是木板！面前約兩尺外有一度簡陋的木門，還是上下不密封的。很熟悉的場景，卻絕不是我家裡的廁所⋯⋯
是廁格！是公廁的廁格！
我究竟是甚麼時候來了公廁？這是哪裡的公廁？我有醉得那麼厲害，完全斷了片嗎？
不！不可能，幾秒之前我絕對是在家裡的廁所中！屁眼還殘留著最後那條屎的溫熱感。
我站起來看看馬桶，那最後一條屎安然躺在水中，但就只有一條。
馬桶的外觀也跟家裡的完全不同，是黑色塑膠、好像用點力坐下去都會坐爆的那種軟膠廁板，廁板還有一邊螺絲鬆脫，我站起來一刻即歪向了一邊。
心跳很急，但我出奇地冷靜，該做的還是要做。幸好這殘破的廁格中還是有廁紙，我清潔過後沖了廁，就打開廁格的門。
一個很典型的公廁，面前就是鏡和洗手台，到處都濕濕的、但也不算太髒，只是彌漫著一陣屎味（可能是我自己製造的）和尿騷味，大概是屋邨商場廁所的感覺。三格廁格的旁邊有幾個小便斗──幸好這是男廁。
我沒有打自己、沒有問「我是不是在造夢？」，因為所有感官都太真實、太清楚，這絕對不是夢境。
我知道，這是穿越。
我是因為某種原因、被某種力量帶到這裡來。
近年穿越時空的劇集和電影太多了，《想見你》、《2月29》、還有Netflix的《Dark》，作為一個演員對這種劇情不會陌生。
鏡中的我仍然是我，仍然穿著那件有酒氣和嘔吐味的T恤和短褲。我是整個人穿越，而不是《想見你》那種意識穿越。
那，首先要搞清楚自己身在何處、在甚麼時代。
我輕按仍在猛烈跳動的心臟、深呼吸了一口屎味的空氣，冷靜下來才能好好解決問題。
我打開公厠的門到外面去。
這是一個空間頗寬闊的大廳，地上舖著土黃色的地氈，滿佈鞋印和污漬彷彿從來沒清潔過，靠牆的兩邊放著一個又一個大型玻璃箱，裡面有的是骨頭、有的是滿身長毛、既像人又像猴子的生物標本。
一看就知道──這裡是博物館。
博物館人不太多，我身處的大廳約有十多人，令我驚訝的是──他們全是黑人。
我究竟在哪裡？
我戰戰兢兢走向兩個年輕女遊人，她們正在跟一副猿人的骨骼合照。
「Hello，你好。」我用英文跟她們打招呼。
「啊！來得正好，可以幫我們拍照嗎？」她們露出雪白得發亮的牙齒，用帶口音的英文問我，同時熱情地遞上手機。
我還來不及問問題，她們已在那骨骼展品旁邊比了個V，準備好拍照姿勢。我拿起她的手機，屏幕上是其中一位女孩子的自拍照，還有日期和時間⋯⋯
2017/9/16 10:16am
我輕呼一口氣，雖然時間改變了，但至少還是同一天，我沒有穿越到莫名其妙的時代。
拍完照將手機還了給她們，她們熱情地道謝後就轉身繼續去看其他展品了。
我呆看著她們的背影，「我在哪裡？」這個蠢得要死的問題，到了唇邊還是問不出口。
看看玻璃箱裡的骨骼，是一個直立的人猿，但只有四、五歲小孩子的高度，旁邊有個牌寫著一個名字──「Lucy」。
Lucy⋯⋯？
好像突然想起了甚麼，心裡隨即毛毛的。
叫Lucy的猿人，我在維基百科中有看過。
不是吧⋯⋯？
我急步走向大廳的盡頭，轉了幾個彎，越跑越快、心跳再一次加速。拜託，這不是真的。
終於找到出口，門外有一條十幾級的階梯，我幾乎用仆的跑了下去。
我背對著博物館，深吸了一口氣，慢慢回頭看。
「National Museum of Ethiopia」
埃塞俄比亞國家博物館*
我在埃塞俄比亞！非洲的埃塞俄比亞！！！
（待續）
*翔小說世界
埃塞俄比亞國家博物館，位於埃塞俄比亞首都Addis Ababa，最著名的展品是一具南方古猿的骨骼化石「Lucy」。Lucy生活於320萬年前的非洲，腦容量和頭蓋骨均近似猿猴，卻能像人類般直立走路，被古人類學家認為是人類的遠古祖先。
**想我繼續寫故事的話，花半秒Like、留言或Share，是對創作最大的支持，謝謝！
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遠的要命的愛情維基 在 [好雷]《黛安娜》，其實是娜歐蜜- 精華區movie 的八卦
這幾年看那些風格化樣板化的名人傳記電影如最近的《危機解密》和去年的
《鐵娘子》，真是受夠了，總是有一個萬眾矚目的絕代女星或男星，以非常
符號化甚至漫畫化的方式抽取出該歷史名人的搶眼小特色，然後用這些簡化
的特色來演出一個單面的樣板人物，居然還被全球媒體與影迷們讚譽「栩栩
如生」、「就像真的柴契爾夫人一樣」、「演起亞桑傑維妙維肖」，因而不
論該片是好評還是負評，這些把有血有肉的本尊給樣板化成為漫畫角色的絕
代女星或男星，還是賺滿鈔票、影迷痴狂、萬眾擁戴。
對，我就是在說鄉民最愛的「梅姨」梅莉史翠普這個機器人把柴契爾夫人的
一生演成冷血無情鐵桿保守主義大鬧劇（是不是真的這麼誇張，我不知道，
一定要去找其他面相說法），我就是在說迷歌迷妹奉為天人的「BC」班迺迪
克這個男機器人把亞桑傑演成一個自大自私我行我素的童年創傷狂人。
這樣子抽離幾個搶眼元素就來大肆發揮貫串全片的演技，說好聽是簡化沒深
度抓不到角色的多面相，但只要帶點陰謀論地想想就不難看出：這種簡化演
法就是電影的目的，因為這些電影都是政令宣導電影，要透過一往無前犧牲
家庭的柴契爾夫人包裝一片赤誠的新保守主義（來挺現行英國刪減文化教育
福利預算的保守黨政策、以及正摩拳擦掌巡航福克蘭的新爭端），也要透過
塑造自大狂妄不計手段的亞桑傑來醜化維基解密（以挺可憐的、為了世界著
想的美國政界軍方情報圈，甚至進而把正崛起的第五權搶過來）。
當政令宣導的陰謀如此昭然若揭時，沒辦法，電影就是這樣講熱血單面故事
，演員就是這樣抽離搶眼符號盡情發揮來簡化複雜的本尊。相較之下，三年
前的《王者之聲：宣戰時刻》就自然多了，沒有時下正準備靠這部片宣導的
政令，沒有哪個政府或企業想哄騙民眾買單的陰謀，因此柯林佛斯可以不用
侷限在喬治六世的任何表面形象（光臉型就比修葛蘭差多了），而只要從根
基開始打造一個「口吃畏縮但鼓起勇氣身擔重任的國王」就好了，是哪個國
家哪個國王甚至就算是在虛構的遠得要命王國，也是一次精采充滿人性的演
出，像不像本尊根本不重要。
而九年前的《帝國毀滅》由 Bruno Ganz 老爺爺出演希特勒，則巧妙地將兩
者結合在一起，希特勒的招牌造型與動作尤其是講話的神態，從一開始就令
人驚艷地精準掌握，只是 Ganz 爺並不像梅姨與 BC 就這樣停留在拿歷史人
物耍猴戲的層次，而隨著電影進展：躊躇滿志卻大勢已去的一代梟雄怎麼面
對這一切、怎麼面對他的偏見、他針愛的事物、他過不去的結、他身遭的人
們。因為《帝國毀滅》也不是政令宣導片（反納粹政令宣導片這幾十年來早
就數以千計了），也是要刻劃人的故事，這樣一個梟雄末日的故事發生在哪
裡都是一個可以精采發揮的題材，是不是或像不像希特勒並不重要。
同樣是 Oliver Hirschbiegel，九年前《帝國毀滅》得到全球好評（其實德
國內評價也很多爭議），九年後的《黛安娜》卻得到幾乎一面倒的負評（但
我們聽到的評價幾乎都來自英美媒體，而也有不少其他國家有好評）。這種
歷史人物片的評價好不好，往往相當複雜且情緒化，有人很堅持你要拍出「
正史」史實，有人很堅持你要拍出符合期待的好或壞形象，有人很堅持你要
拍出維妙維肖與本尊相似度九十分以上的主角，有人很堅持你要把傳奇一生
都拍完... 說穿了這些評論各自都有政治立場，各自都有烘炒媒體與政治效
應的盤算甚至陰謀，這些影評（甚至任何影評）可以看，但是看看就好，不
需要盲目隨之起舞而喪失自己的價值觀與審美品味。
--
今年《黛安娜》就這樣在萬眾矚目下上映了，結果大失所望，所有英國媒體
清一色負評，所有前王室員工與相關人士一律貶低，甚至「影史上最爛電影
」這樣的誇張言論都有。看到這樣極端且有系統的詆毀，就知道事情一定沒
這麼簡單，更增加了我的好奇心想要親自看看一探究竟。
本片採取類似《帝國毀滅》和《黛妃與女王》以單一事件勾勒主角的策略，
而不像《鐵娘子》妄圖用一部片給一個角色回顧一生蓋棺論定。本片的素材
來源也不是正史，沒有官方認定與背書、沒有足夠的史料與客觀證據支撐、
甚至這段野史根本就不是廣大英國王室粉絲心目中所期待的傳說故事，而完
全是以黛安娜多方友人傳出的留言婓語等「八卦」構成的。當然，基本教義
派傳記電影影迷都會批評「這是八卦」「這是假的」「這不是真正的黛安娜
」，這個我們只能一笑置之了，因為無論用什麼樣的素材與媒材來呈現，都
絕不可能是「真的」黛安娜，就算是某些官方通過的「正史」還不一樣是官
方版本拿來催眠群眾的「八卦」？
更有意義的問題可能是：這樣一部黛安娜的八卦電影，是否呈現了哪些黛安
娜的新面向供我們進一步認識她或思考她？又是否能夠提出一些廣大觀眾們
能夠感同身受甚至進一步思考的普世人生議題？
就認識黛安娜這個面向來講，先表面地看娜歐蜜華茲的演技，其實除了髮型
與服裝還有那一場「三個人有點擠」的專訪外，其實她一點都不像我們在媒
體上見到過的黛安娜，臉型不像姿態不像口音也不像，這也許是許多人要罵
這部片時可以詬病的地方，不過我反而認為：娜歐蜜沒有刻意要重現一個刻
版印象的黛妃，才是真正的表演，因為她只是在用自己的方式詮釋一個貴族
女性，一個受到許多貴族枷鎖也願意盡貴族義務，但同時也想要在夾縫中好
好發揮自我勇敢去愛的輕熟女。
只要把娜歐蜜的演出當成在演一個無名的貴族女子，而暫時拋開我們對黛安
娜的成見，其實這就是一段非常精采的演出了，我們可以看這個女子如何身
處重圍的禁宮中，她的一舉一動如何受到上流社會（皇室）與身遭保鏢管家
們的凝視，她平日虛與委蛇之餘也不忘記留下一點點真誠笑容與每個人說一
兩句話，但她最想要的還是一般平民都能享受的真實生活。而本片框出來的
這一個小小戀愛主題，就是這個真實生活最赤裸裸也血淋淋的一個縮影：她
要談場單純的戀愛，無論有多少困難、枷鎖、凝視，她都要想盡各種辦法，
下定決心不畏艱難地去愛。
本片與其他名人傳記電影最大的不同，就在於：它只想講一個極端狀態下的
人性故事，這是你我每一個草民都有的情感與奮鬥，只是這個貴族女子的奮
鬥特別艱難也特別需要瞻前顧後而已。當其他所有名人傳記電影幾乎都要夾
帶一些政治訊息時，只有《黛安娜》這部片只要講一個感情故事而已，它不
要鼓動群眾相信媒體或譴責媒體、它不要群眾支持福利工黨或支持減支保守
黨、它不要群眾支持皇室或支持共和（所以本片對英國皇室的鏡頭幾乎是零
，只有機場裡給兩個小王子一個遠遠鏡頭），這只是一個非常單純的愛情故
事罷了。
以一個愛情故事的奮鬥與掙扎為主題，娜歐蜜華茲需要詮釋的就是這麼一個
有血有肉的人，而不是一個符號化漫畫化的刻板印象黛安娜，這就是本片遠
遠勝過《鐵娘子》和《危機解密》這些譁眾取寵二流電影的地方，因為電影
的主角真正保住了她在故事中的 integrity，真正保留了一個有人性的完整
人格。
最終，這位貴族女子儘管自己毫無畏懼地為了愛情翻越一山又一山，那位愛
著她本人的巴基斯坦醫生卻無法鼓起勇氣接受她身上的包袱。貴族女子心灰
意冷下終究走上了極端，用違背自己心意的方法（這很有爭議，不過這就是
電影採納的設定，姑且相信它）鋌而走險。這是許許多多在愛情中絕望無助
的少男少女們都會發生的極端悲劇，這個貴族女子雖然已經三十好幾，在自
由戀愛的國度裡仍然是個少女呀！
本片可貴之處就在於：導演與製作團隊能夠捕捉黛安娜王妃的種種斷簡殘編
，然後選擇其中對他們有意義的場景們串連出一個他們想說的愛情故事，而
且的確是令人感同身受又唏噓不已的平凡愛情。至於這些事情是真是假、是
史實還是八卦，都不用太在意，因為一個黛妃本來就可能有多種故事，也包
括王室與媒體甚至大眾都想要抹去的故事，而這個故事能不能給我們一般人
們在人生的任一階段有所共鳴與啟發，才是本片的價值。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 118.168.64.229
※ 編輯: mysmalllamb 來自: 118.168.64.229 (12/11 12:49)
與保守黨推行這些政策的語言，不難發現鐵娘子處處在美化這些價值並簡化相關決策過程
，把許多強勢政策包裝成「為了美好價值一往無前」而避談背後的陰謀與利益計算。
，而是根本就認為沒有人能抓到這個角色的「真實」，因為這些角色都是建構起來的。有
的名人角色是靠打造角色的完整人格，有的是靠捕捉小動作這種透過該人物生前在媒體上
或在所謂「名人傳記」呈現的「刻板印象」，兩者不一定要相斥，梅姨也一定有本事演出
前者，但她在這部片裡選擇了後者。
這樣的演技精準地配上電影「政令宣導」的意圖，就是我稱為「機器人」般的高超演技。
評一樣，這都是他們演「技」超群，但這樣的演技我個人認為對該電影的負面表現居功闕
偉。
有影評通通都把梅姨（還有危機解密的 BC ）的表現切割開來，把責任都給編導卻獨尊梅
姨（獨尊 BC ），卻忽略了主角的表現和整體電影製作根本就是一體不可切割，同樣不公
平，我的不公平只是反方向而已，而且比起來我這種邊緣聲音簡直細不可聞。
憑什麼，這些演員用他們的演技把一部製作完整精緻但如你所說「敘述和立場」都非常可
議甚至充滿陰謀的電影支撐出來後，該電影要遭受一面負評之餘，這些身為共犯結構一部
分的大牌演員們可以置身事外而有權無責？為什麼眼光犀利的全球影評與影迷們可以這樣
為把他們切割開來護航？演員表現本來就是與編導密不可分的整體敘事策略之一環，要我
說難聽一點就是四個字：為虎作倀。
我其實承認她演得非常精準而到位，精準地塑造一個簡化樣板化漫畫化的主角，藉由把角
色人格扁平化，作為單面相政令宣導電影的整體包裝之一環，催眠觀眾對當權者政策買單
就是了別多思考。這樣子稱職的共犯，絕對要超群的演技派巨星才能擔綱。
※ 編輯: mysmalllamb 來自: 118.167.100.169 (12/13 04:04)
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