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#預祝 #孤味 #勇奪金馬獎
#得獎就來台南辦桌慶賀
金馬獎頒獎典禮今晚就要登場，以台南在地故事為主軸的《孤味》入圍金馬六項提名。
十一月二日，市府特別舉辦了《孤味》特映會。那一天，我們與許承傑導演相約「得獎就回台南辦桌慶賀」，導演說「好」。我們預祝《孤味》今晚拿下金馬獎項，並期待慶功宴的到來。
你還沒進電影院看《孤味》嗎？偉哲要大推，大家可以買票進場，支持這部優質電影。
這部電影，市府補助180萬元，有七成場景都在台南取景，安平魚市場、四草大橋、崇明路、台南火車站、府城食府、安平鄉土文化館、鹿耳門天后宮、漁光島、橋頭海灘公園、慶中街巷弄、321藝術聚落⋯⋯如果您是台南人，看完能認出哪些呢？如果你是外縣市的朋友，看完就來逛台南吧！不只有美景，導演更說了：「古都連日照色調都更溫暖。」 ＃我台南我驕傲
✅延伸閱讀1
取景台南的理由
https://reurl.cc/Kjzlpy
✅延伸閱讀2
《孤味》金馬6項入圍！
徐若瑄首部監製電影
https://reurl.cc/LdxlM3
【1965年的台語明星陳淑芳】#陳淑芳 #金馬獎 #影后 #臺灣電影 #孤味 #親愛的房客 #影后是怎麼練成的
2020年11月21日金馬獎頒獎典禮
最佳女主角由入行六十三年的陳淑芳以「孤味」奪下，她也是金馬獎典禮史上第一位同屆拿影后又奪女配角（親愛的房客）的演員，當她二度走上台領獎，全場起立歡呼。
拿著獎座，流下眼淚，她說：
「八十幾歲還拿這麼重的獎座，但是重歸重，我還是要抱得緊緊的！」
恭喜陳淑芳榮獲殊榮，謝謝您為我們帶來如此精彩的藝術。
我們從資料庫中找出報紙新聞，
瑞芳人的她，是當年台語片圈的要角，
演台視連續劇，20多歲就演老太婆，
她說演技鍛鍊訣竅，是善於觀察，
就如同影人姚鳳磐於文中所說
「這位天份聰睿的女性，
必可從真和美的人生裡，突出鮮美的火花。」
一起來看影后是怎麼練成的。
見報圖說：電影及電視雙棲女星陳淑芳應日本富士公司之邀赴東京拍攝電視片，已於昨(二十八)日乘西北班機返台
圖片來源：聯合報
照片日期：1965/11/28
攝影記者：王萬武
#進電影院看孤味 #哭溼三條手巾
#報時光UDNtime
歷史新聞
【1971-10-11/聯合報/07版】
陳淑芳 與老太婆結九年緣
【記者陳長華】卅歲的陳淑芳，已經演了九年老媽媽。她覺得愈演愈有趣。
陳淑芳說，她對老角色不感到厭倦。
沒有皺紋，也找不到白髮，螢光幕下的陳淑芳，披著長髮，兩顆大眼睛，閃閃有神。
談起演戲，這位演技派女星，微笑著，沉醉在回憶裡。
她是台視元老演員之一。在最初開播的二、三年裡，她演少女，也演老太婆，後來，演老太婆成了她的專長。
演老媽媽需要特別的「學問」嗎？
陳淑芳搖搖頭。她說，她一直靠「觀察」幫助自己。每當身旁有個老太婆路過，她總會情不自禁地多看她幾眼，看看她怎麼走路，怎麼瞇著眼睛看東西。
現在，她演成名了，從路上經過，認識她的老太太都會悄悄「瞄」她幾眼，這時候，陳淑芳便可大大方方地「觀察」這位老太太的舉止了。
「五、六年前，我演老太婆，總是提心弔膽，深怕唸台辭時，一不小心出現小姐聲音；現在，演熟了，再演小姐時，反而露出老太婆口氣。」
在播出中的閩南語連續劇「西北雨」裡，陳淑芳從廿三歲少婦，一直演到五十多歲。從迢迢千里尋夫，到含莘茹苦扶養兒女長成，她再次發揮精鍊的演技。
陳淑芳畢業於國立藝專。在校期間，曾參加話劇公演，和王豪、夷光等人，演出「漢宮春秋」、「貂蟬」、「秋海棠」。
纖瘦的陳淑芳，扮演兇巴巴的老太太，也扮演和藹可親的老太太；她兇得狠，良善時也教人心折。
陳淑芳有個兒子，今年七歲。
不少觀眾喜歡知道她的家庭生活，最近外邊也有許多關於她「婚變」的傳言。
「我不想隱瞞任何事情。過去，我曾走錯路，現在我清醒了。我沒正式結婚，不能稱『婚變』；但有孩子是事實。」陳淑芳最近離開交往十一年的男友；可是她不諱言這件事情。
十一年來，她飽嚐酸、甜、苦、辣滋味。十一年生活如戲，而她經常在電視劇中扮演自己。陳淑芳說，這就是她演哭戲能在三秒鐘內流淚的原因。
陳淑芳說，將來她也許會結婚－－如果有人愛她，也能容納她的七歲兒子。
她一點也不悲觀。她和螢光幕上所扮演的堅強老太太，一樣地堅強。
【1959-07-30/聯合報/06版】
陳淑芳秀外慧中
【姚鳳磐】她有「台灣才女」之稱，能演，能編，還做過副導演。
在台語明星中，陳淑芳氣質頗佳，她始終保持端莊的風度，待人接物，落落大力，有閨秀氣，因此深受一般朋友的敬愛。
陳淑芳曾肄業國立藝術學校，後因父親病故輟學，乃投身台語片圈。她是個孝順的女兒，對母親和兄弟孝悌，也是個富有內在美的少女，對朋友講道義，尤其能做到：「善與人交，久而敬之」，所以在圈子裡她人緣最好，許多製片人每逢籌拍新片，就想起陳淑芳。
陳淑芳可貴的是會演戲，而且內涵豐富，一直有「台灣才女」之稱，她不但能演，而且能編，也做過副導演
這位「才女」是瑞芳人，她無論賺多少錢，都「涓滴歸家，自己生活過得很清苦，從來不添置名貴的衣著，但正由於她的樸實，益發顯出她清麗的外型和純美的心地。
她踏上銀幕，是基於一種理想，和一般以做明星為出風頭或賺錢的想法不同。她認為電影是一種表現真和美的藝術，真是生活的反應，美是藝術的昇華，生性悲天憫人的她，為了滿足在追求生命意義和尋找完美人生的理想，發現了屬於電影的真理，她時常說：「當明星實是件苦事，不想笑的時候要妳笑，不想笑的時候要妳哭，可是這種最折自己性格的表現，卻能替別人帶來美的感應和快樂，因為任何一個藝術從業者，最主要的是犧牲。」陳淑芳就是抱著犧牲精神，在銀色的園地裡耕耘。
陳淑芳從「十年命運」起，到最近完成的「午夜槍聲」，在演技方面的確有進步，但她在銀幕所表現的，一如她在私生活裡所表現的，那就是隨著時間的進展，對人生逐漸有深刻的了解，如假以時間，這位天份聰睿的女性，必可從真和美的人生裡，突出鮮美的火花。
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
#孤味回來台南啦
#阿嬤發蝦捲我發紙巾
#下個目標破兩億票房
阿嬤說，拍了孤味 Little Big Women後，感覺台南就像她的娘家。
今天非常歡迎《孤味》國民阿嬤陳淑芳Chen Shu-Fang、許承傑導演和陳郁佳製片一起回溫暖的娘家。除了發蝦捲，偉哲也邀請他們到 府城食府正宗台南料理 一同餐敘、慶祝。
今天錯過的朋友沒關係，等票房破兩億一定要再邀劇組回來娘家，趕快一拉十、十拉百進電影院支持！
粉絲敲碗想看續集，偉哲也承諾，若《孤味》要拍續集，市府一定全力幫忙，台南隨時歡迎你們！
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進電影院看孤味 在 [討論] 孤味票房爆了- 看板movie - 批踢踢實業坊 的八卦
各大威秀下午場次賣到第一排 第二排，
中南部也爆棚，
看來破億 ，應該拿到了
今年會破億的國片，
太棒了
大家快帶家人刷喲
可是場次也比鬼滅少 也沒imax,
單日票房應該不會超過鬼滅
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.136.34.104 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1606019851.A.422.html
※ 編輯: yslimit (114.136.34.104 臺灣), 11/22/2020 12:38:24
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