【克林姆與羅丹的世紀相遇】
羅丹的《吻》（The Kiss，1882）之纏綿細膩已成經典，背景畫作為克林姆《貝多芬壁緣飾板》（Beethoven Frieze，1902）三聯作之一，依據貝多芬為德國詩人席勒詩作（1785年創作，1803年修改）所譜的D小調第九號交響曲《歡樂頌》（德文：Ode an die Freude）啟發而來，中心寓意便是〝藝術與愛〞。畫面右側擁吻男女代表〝擁抱全世界的永恆之吻〞，後方天使們正合唱著《歡樂頌》，象徵以詩和藝術引領人們超脫俗世種種罪惡與恐懼，而尋得純粹喜悅和幸福。
《貝多芬壁緣飾板》上的《吻》再對照前方羅丹的《吻》，是否也讓你聯想到克林姆黃金時期巔峰之作《吻》（The Kiss，1907-08）？
1902年的維也納，克林姆與羅丹於分離派第14次展覽『貝多芬特展』相遇，僅只一次，卻意義非凡。『貝多芬特展』開幕當天，當時的維也納歌劇院總監~指揮家兼作曲家馬勒（Gustav Mahler，1860 ∼ 1911）也在現場指揮銅管樂隊演出改編後的貝九部份章節。
如若馬勒在音樂表現上的革新作為與前瞻見識，此時克林姆帶領維也納分離派（Secession）脫離傳統走向現代，羅丹也已開創現代雕塑創造嶄新的一頁。兩人對寓言故事、素描、女體、肖像與表面肌理處理皆興趣濃厚；兩者作品也同時傳達，從歡愉、著迷至痛苦折磨等不同層次的感性經驗。
在那個新舊更迭騷動不安，一次大戰即將引爆的世紀末，克林姆、羅丹與馬勒出色的才華與勇氣，在現代藝術發展史上，正如破曉晨曦般燦然動人。
新年第一天，以兩位藝術巨匠的世紀相遇，獻上最誠摯心意，祝福大家有個美麗豐富的一年。
圖片來源 : Junie Wang
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貝多芬第九號交響曲創作背景 在 [心得] 貝多芬第九號交響曲的歷史- 看板EVA - 批踢踢實業坊 的八卦
※ [本文轉錄自 Evangelion 看板]
作者: tarantella (愛爾登) 看板: Evangelion
標題: [心得] 貝多芬第九號交響曲的歷史
時間: Thu Jan 20 21:23:35 2005
這次我寫有關貝多芬第九號交響曲的相關歷史，有興趣的人可以看一看。
參考資料：古典音樂意外史（石井宏作，竹口唯譯。）
貝多芬的「第九號交響曲」，是他根據以前所寫的草稿當中，經過十一年歲月改寫創作的
巨作。
雖然這一部是經點的絕世佳作，可惜因為當時的貴族大都不是哈義大利，就是哈法國，所
以這首交響曲從首演開始，就註定走向悲劇。
那時候貝多芬所居住的維也納（他是德國人，後來從二十歲開始就搬到奧地利，直到老死
為止。），其貴族大部分喜歡的是輕鬆的義大利歌劇，對於貝多芬這種充滿嚴肅的音樂，
不是聽不懂，不難就是不太想去聆聽。
而貝多芬似乎瞭解貴族真正喜歡的音樂類型，可是因為他討厭這種充滿輕浮、幼稚的肥皂
歌劇（別懷疑，當時的義大利歌劇，大部分都如同台灣難看的偶像劇或鄉土劇。），因此
儘管他知道沒有很多人會想聽他的作品，可是他依然要把這首搬到舞台演出。
起初他選德國柏林，來作為他首演的地點，但是經由老歌迷的強力支持下，「第九號交響
曲」依然於西元1824年五月七日，在維也納凱輪特納特爾劇院首演。
當天首演的曲目，除「第九號交響曲」，還外加兩首曲目—「獻給劇院」序曲和「莊嚴彌
撒」。
指揮由烏姆拉烏夫擔任，但是貝多芬自己也堅持非要站在舞台，擔任「總監督」（其實就
是想擔任指揮，可是這時他已經全聾，根本不適合上台演奏。），使得樂師和合唱團在看
指揮者演奏演唱時，都會看到這位巨匠再做一些奇怪的動作，影響整個樂團的進度。
為了改善這種狀況，烏姆拉烏夫把貝多芬站到他旁邊，藉由眼睛的視覺，好讓貝多芬至少
可以跟從指揮的手勢，一起指揮樂團演奏曲目。
而當「第九號交響曲」正是結束時，觀眾拍起五次的掌聲，可是貝多芬因為耳朵聽不到聲
音，以致於他依然繼續在樂團面前比劃手勢，幸好有位女唱員好心提醒他後，貝多芬才轉
向至觀眾面前，接受觀眾的掌聲。
雖然表演非常成功，可是收入卻非常的慘澹，根據他徒弟—辛德勒的結算，那天首演的收
入，只有四百七十盾（換算成新台幣，約八、九十萬元而已。），這讓充滿期待的巨匠，
聽到這項驚人的消息，差點要暈倒在床上。
雖然「第九號交響曲」在首演時，票房非常悽慘，可是自他過世以後，這首交響曲卻意外
地變成古典演奏會上的熱門音樂，每年不定時地在全球各地的劇院，一次又一次的演奏著
，而台灣921地震過後，也把這首交響曲當作是振奮人心的曲目。
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