《花甲男孩轉大人》裡有三個角色對我來說是非常重要的存在，無論是對於故事本身，或是整個台灣連續劇執行面，都具有相當的重量。
第一當然是蔡振南的鄭光輝，各國連續劇中當然都充滿了各式各樣令人印象深刻的老爸，但鄭光輝的台詞與形象設定，大幅地縮短了戲劇格式與在地觀眾生活的距離。
在鄭光輝的表演，或者應該說，在鄭光輝的日常作息裡，他灑滿了各種這世代長輩所經歷的真實與縮影，他的每一句用字遣詞，那種愛吵愛鬧愛抱怨愛狡辯、遇到重大劫變卻總是異常看開、不在乎吃虧冤枉的個性，幾近滿足我們對於社會長者的部分觀察與理解。極度疏離，卻又極度渴望透過家庭的凝聚達成一切的美夢。
上述這些你所拿他沒轍，不知該怎麼救的長者性格，多半都可以映照出台灣傳統家庭的問題與渴望。我認為由鄭光輝所帶領出來的這份真實感，是《花甲男孩轉大人》中無可取代的寶藏。
第二個角色，也是我全劇最喜歡的角色，是阮安妮飾演的外籍看護阿春。就台灣的黃金檔連續劇來說，這樣的角色已經夠難得看見，而在《花甲男孩轉大人》這戲裡，阿春的角色不僅吃重，更影響整個家族的情緒流動。在很多場景和對白中，也非常明確地指出，阿春相較於其他的家屬們，更有資格被稱之為繁星一姐的家人。
我非常喜歡本劇用這樣的角度，去解釋一個家庭與家人的構成，在台灣擁有阿春的家庭多如繁星，但要像繁星家這樣解釋阿春這般存在的家族，絕對是稀奇少有。在理解對方的工作內容前，首先先理解對方身為一個人的所在，這觀念在《花甲男孩轉大人》中被完整地拉拔出來，相信不會有觀眾不喜歡阿春這個角色，對我來說也是劇組用心良苦之處。
最後一個角色當然是鄭花明，這種甘草角色不管在家庭劇或是喜劇或是各種類型劇中，幾乎都是必備款。但要像《花甲男孩轉大人》一樣，用這麼大的篇幅，這麼多的設定，這麼深厚的情感鋪陳去連結一個甘草型配角鄭花明，我想這就需要非常大的決心。
很多電影或音樂錄影帶，喜歡拍攝那種諧星或搞笑藝人在幕後生活的辛酸與苦痛，這種反差通常很動人揪心，而鄭花明的吸引人之處大略也是在此。
我們一般追劇都很需要這種甘草型角色，當氣氛乾掉或主線太痛苦的時候，就非常希望他們可以趕快出場救一下，但只有非常少數的觀眾或製作團隊，會試圖去想像，這些甘草型角色他們背後的所背負的一大片花園，當他們用盡生命氣力去襯托著主線的時候，有誰曾經想過他們也擁有著自己的主線呢？
你可能不太常想到，但至少《花甲男孩轉大人》的製作團隊想到了。
