研習成員不同，課程討論範圍與開外掛程度也不同，常常讓我覺得很有趣。
台灣學生一向對海頓較不熟悉，昨晚備課時順便翻了翻海頓的譜，覺得有趣極了（結果今天上課忘了講），不自覺心中大喊，#大家怎麼可以看不懂海頓～～ 海頓的幽默與樂趣難道在大家心裡只能成為「聽說」嗎？
你在求學時期，常被說 #古典彈的不像古典、#巴哈彈的不像巴哈、蕭邦很不蕭邦嗎？被教授說的當下，腦袋是否不自覺閃過「那...巴哈是怎樣」、「怎樣才叫做彈的像古典...?」
其實還是有許多眉角的☺️，今天在課間我們聊了點古典與巴洛克、浪漫樂派基本結構與聲響（觸鍵、踏板）上的主要差別，再談了莫札特與海頓的風格差異。
畢竟，要建立「辨別」能力，往往還是得來自於「比較」。
雖說海頓奏鳴曲有三冊，莫札特有兩冊，但台灣科班學生要彈到海頓的機會相對來說很少，以至於對海頓的認識不多；莫札特常常又是很小的時候彈，導致後來也忘了。雖然進國高中音樂班，大部分學校會要求第一年期末考自選曲必須為古典樂派，但多數人都彈貝多芬。
#海頓奏鳴曲前兩冊，其實非常、非常適合坊間小孩彈，從小奏鳴曲接到奏鳴曲，許多時候海頓奏鳴曲是適合承接的，尤其適合不愛練琴的小孩，因為曲子比較短。然而有個最大的問題是，老師必須要懂得講解，不然很容易陷入「＃很無聊、＃不知道在彈什麼」，以及平時是否幫學生建立「處理節奏」的習慣。
蕭邦莫札特相對「好像」比較簡單，比較讓人「有感」，其實是在於「旋律好跟」，例如蕭邦夜曲，其音色控制與藝術性其實難到爆炸，但因為本身旋律極其優美，所以不論彈奏者或聽者，往往只要跟著主旋律，其他就算亂彈，至少覺得（以為）自己聽的懂，畢竟有東西可跟；莫札特旋律線條長，相比於海頓，也顯得容易跟，彈奏者不見得是真的懂，但陶冶身心自我陶醉是沒問題的。
巴哈、海頓，及所有古典時期的慢板，多數人遇到的最大問題，其實還是來自於分句，傳統上無意識八分音符斷奏、沒分清楚句子節拍就彈裝飾音及所有連斷，這些都容易讓樂句七零八落，難以簡單陳述句子。
當然還有觸鍵上，音質必須整齊、平均、乾淨（蔡老師常講的：影響深遠轉手指😂），踏板的使用也需要非常小心，練習時不踩踏板也是必需的。
大家彈莫札特、貝多芬時，會聽哪個鋼琴家彈？（我的學生必聽Fazil Say的莫札特）
📍【培養愛樂者】📍
教學時通常會希望能培養學生認識鋼琴家，現在孩子資源多，上Youtube一搜即滿滿音樂可聽，但他們遇到的最大問題是，#即便聽過也忘了這人是誰，亦 #無法分辨誰是名家、#誰是路人甲。
通常我的方式是：要求學生練某首曲子時，在譜上空白處寫下聽的三位鋼琴家名字，並且勾出最喜歡誰彈的。然後我會告訴他，哪幾個名字你必須記住，哪幾個是路人甲我也沒聽過。
久而久之，他們會開始認識誰是席夫，誰是巴倫波因、誰是阿格麗希、誰是趙成珍，否則永遠會是「那個有點老老的頭禿禿的外國男的」。就算上一首曲子早就聽過同一鋼琴家彈的，也忘了，因為反正都是「外國男的」。
聽多了同一位鋼琴家彈，就會開始知道此鋼琴家的彈奏風格，從分辨風格中找到樂趣。
📍【莫札特奏鳴曲】📍
當學生練莫札特奏鳴曲時，我會建議他們去聽莫札特的鋼琴協奏曲，隨便挑幾首聽，有可能看莫札特歌劇的話，也看一點。
我自己開始對莫札特有感，來自於在美國曼哈頓音樂院念書時，鋼琴作品研究的課間裡，老師口沫橫飛的講著莫札特協奏曲裡鋼琴與樂團間如何的對話，當時我覺得很新鮮、有趣極了，原來可以這樣看音樂！
不過，與其說老師講的內容有趣極了，不如說我記得的是老師口沫橫飛講述的畫面、是老師對音樂的熱情。因為老師課堂上講什麼我早忘了，但老師敘述音樂的模樣我印象深刻。🥰
對古典音樂不熟的人來說，協奏曲是一個非常好入門的形式。希望學生接觸歌劇，是因為莫札特的音樂往往脫離不了戲劇，歌劇性格在鋼琴作品裡出現很正常，只將莫札特與「甜美，恬靜」畫上等號，稍嫌狹隘。
至於海頓，我的啟發也來自於幾個故事，有機會再說更多，我的專輯裡可是有收錄一首海頓呢～😎（竊笑）
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#教師研習 #古典專題 #古典觸鍵與聲音 #莫札特奏鳴曲
誰是路人甲 在 [無雷] 《我是路人甲》看不清的演員路- 看板movie 的八卦
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橫飄青年少女，又幾萬人的演員夢
北漂南漂，在中國因沿海一線大城有著許多工作機會，有許多在偏遠和鄉村的年輕人為了
夢想而往大城市發展，北漂青年即是、深圳三和大神也同是，都是在尋找個機會，而「橫
飄」也是如此。《我是路人甲》劇情電影是敘述橫飄青年的人生和夢想，以前往中國最大
影視拍攝地「橫店影視城」的小人物故事為主題，描述懷有明星夢前往這邊發展的青年們
，在追求夢想時限時的殘酷與在逆境和群演的路人角色中求生存的悲歡戲。全片以在橫店
的素人演員主演，沒有大明星沒有領銜主演的演員，而在之後《我是路人甲》電影發酵後
的幕後演員真實故事也讓人看見懷抱演出卻非科班出生各路人士的悲喜日常。
想當藝人或是電影演員在大螢幕還是電視上頭演出，這是許多人的夢想與令人憧憬的職業
。而今在網路世代雖然有著網紅和名人，可以自行製作陽春但有趣的影片來讓人知道自己
，不用只透過影視節目也可行，但參與演出和大型製做，還是一個讓許多人憧憬的一件事
情，世界是如此，在地廣人雜的中國更是這樣，每參與一次演出就代表自己有機會可以演
上更多的戲，即使到今也有不少年輕男女，懷抱夢想從中國各處走向「橫店」求出一個演
員夢。
《我是路人甲》是部在近年來買取小說漫畫改編和大製作大場面逆向而行的電影故事，不
只演出裡沒有一個演員是大牌或知名演員，並且在拍攝的故事也取材於真實橫店生活的男
女小群演的人生故事。這部影片在撥映時也受到香港與中國各地的演員支持與發表影評文
章，讓電影逐漸受人關注。電影中演出少年少女離鄉背景的漂泊感和對於現實壓破夢想殞
落，始內心逐漸對於「演戲」的初衷失望和崩壞，堅持與放棄之間要怎麼衡量？是整部電
影的核心。
雖然電影《我是路人甲》定義為一場素人的喜劇片，但卻著時的讓同樣對著時代懷抱夢想
的年輕人看見這個新世代現實的殘酷性。不只是「橫店影視城」的橫飄群演們，在中國各
處大城飄走的偏鄉子女或都外農民工都有一樣的感觸。而在高度自由的台灣與商業繁碌的
香港，地小人多，競爭激烈的全球化這樣的感觸更是如此，堅持與努力必定會成功的好聽
話，在這全然競爭的時代已經不適用了，大家都想要成功，而說穿真正能成功的人又有多
少？
在《我是路人甲》電影的發酵後，中國多了許多關於「橫飄」的新聞與報導，也有許多獨
立紀錄片導演以這為題材拍攝紀錄電影，描寫過去與現在橫飄青年的日常與群演和特約演
員的生活。不得不說來到橫店當臨演固然是種手段，就像台灣許多零時演員的經紀公司和
電視台發通告一樣，當個背景或路人甚至殭屍等等不重要確又必須有的人物。《我是路人
甲》講出大方向，一位位未成名演員的大綱簡歷，而後續的紀錄片則是更深入挖掘電影中
看不到的那些更不美好與看不見底的百元生活。
換個觀念，我們再看這群臨演與特約演員，就如同台灣社會下派遣和臨時工，他們有許多
工作是可替換或是非專業，看似可取代但如真的沒人群演這電影能夠成立嗎？或則大明星
與藝人們願意演出一位路過的路人甲嗎？既然沒有了他們就不能成就一部戲與電影，那何
能說這群人不重要呢。香港知名導演與演員藝人周星馳所演的自傳式電影《喜劇之王》正
也透過電影來敘述在這個時代下本來就是一個小人物難出頭，一個在明星後代和富商推捧
子女形象所衍生出來的演藝世界，而橫店幾千個想爭取演出的中國男女，又有多久才會再
出現個演出《天下無賊》和《人在囧途》的王寶強。
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