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✨2016 hit FM百首單曲票選✨
第一頁：
💧Erika 劉艾立🙆🏻 +👑小宇👑《當一個天使的憂愁》
☀️Lion 獅子合唱團☀️《LION》、《最後的請求》
✨蕭敬騰 Jam Hsiao✨《一次幸福的機會》
第二頁：
蕭敬騰《袖手旁觀》、《矜持》
http://www.hitoradio.com/2016mysong/HitoVote/
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在這樣一個變動的時代中，我如何可能偽裝來娛樂你？
──六○年代民謠天后瓊拜雅（Joan Baez）
戴立忍在中國「被下架」的新聞傳來時，我正在重讀張鐵志先生的書《時代的噪音》。兩種聲音疊放在一起，頓覺恍如隔世。
瓊拜雅的話宛如她的歌聲，溫柔又有力地在風中迴盪：歌曲不是用來娛樂的；而是能讓人歡笑、哭泣和憤怒；能讓人認識這個世界的真實殘酷；讓人願意起身奮鬥。
奮鬥是為了什麼？為了理想和信念？為了被壓迫而反抗？還是為了求生存？
戴立忍導演多年來關心公共議題、參與許多社會運動，他用行動實踐理念、用藝術表達信念。這樣一個有理想、有信念的導演，為什麼在中國被撤換的隔天，自動發出三千字的「悔過書」，全面檢視自己的過去向中共交心？這是「被認錯」還是「主動認錯」？無論被動或主動，都讓人不勝欷歔。
台灣影視圈為了在中國謀生，一個接一個向中國「下跪磕頭」。這種事件接連發生，對台灣而言絕對是重大警訊。警訊背後透露兩個深層的隱憂：一則是，台灣藝人嚴重欠缺「捍衛尊嚴和信念的反抗精神」；一則是，台灣影視環境的萎縮惡化，讓相關從業者為了生存或發展而赴中，甚至必要時也會「賣國求榮」。
相較台灣藝人的薄弱反抗意志，我必須談談西方搖滾先驅的反抗精神。
西方搖滾反抗精神
搖滾巨星天團U2主唱波諾說：「如果搖滾樂不敢質問大的問題，那還是搖滾樂嗎？…做為一個搖滾樂團，你必須抓住時代精神，並且必須介入。」
三十多年來，U2和波諾始終熱心參與世界各國的戰爭與和平、人權、環境和貧窮議題。一九八八年，他們到智利開演唱會，以歌曲〈消失者的母親〉聲援在皮諾契獨裁時代被綁架、被逮捕和被殺害者的母親們。他們也到波蘭為團結工聯推動的民主革命助陣；到非洲關心愛滋病和貧窮；到尼加拉瓜和薩爾多瓦關切內戰受害人民；為「國際特赦組織」舉辦巡迴演唱會，幫其招募數萬會員，也透過群眾力量拯救不少政治犯。
西方搖滾巨星天團從喬希爾（Joe Hill）、狄倫（Bob Dylan）、瓊拜雅（Joan Baez）、約翰藍儂（John Lennon）到佩蒂史密斯（Patti Smith）和U2等，都有一個共同特色：濃厚的人道主義、堅持社會正義和價值信念，而且他們想用音樂的力量參與社會改革，讓世界更美好。
這就是介入社會、介入政治、關懷弱勢的真正的搖滾反抗精神。香港歌手何韻詩說：「歌手頂多只是職業，我真正珍惜的是，做一個香港人的身分。」這種肯定自我價值的認同信念，恐怕才是台灣藝人該深切反思的。
不過，丟給影視圈去處理反抗極權或委屈求生，似乎也呈現我們社會的另一種無情。加害者極權中國不該被嚴厲譴責嗎？眼睜睜看著影視環境的惡化，讓藝人為謀生而紛紛向中國磕頭，我們只能袖手旁觀，然後痛罵而已嗎？難道政府不能積極有所作為？
南韓的他山之石
看看南韓怎麼做吧。林子強教授的研究指出，金大中當選總統後，隨即於一九九八年提出「文化立國」方針，以文化產業、數位內容及影音多媒體產業為主軸，政府整合文化觀光部、產業資源部、資訊通訊部等跨部會力量，為振興文化產業展開佈局。二○○一年成立「文化產業振興院」，從資金、平台與海外拓銷三方面著手進行。
在影視產業方面，成立「電影振興委員會」主導政策、培育人才和國內外行銷等；並以稅制獎勵遊說大企業如三星、大宇等投資影視工業，讓龐大資金到位，增強製作實力，強化影視產業的品質和競爭力。南韓電視連續劇《冬季戀歌》和《大長今》，更在日本、台灣和美國屢創收視佳績。
南韓把影視產業當作一種文化戰略，在世界形成一股不容忽視的「韓流」，不僅成功帶動本土影視的興盛，也帶動文化觀光的加值（《大長今》讓濟州島風華再現、《冬季戀歌》讓南怡島成為戀人度假勝地），以及國家品牌的另類光輝。
相較於南韓，我國政府長久以來輕忽本土影視產業，任其自生自滅，甚至只以「親國民黨」做為保護對象或資源給配的審核標準。加上馬英九執政時傾中姿態毫不掩飾，藝人一個個前往中國磕頭就不足為奇了。
在地全球化的文化戰略
因此，蔡英文政府必須有新作為，除了政經改革，文化戰略的擘畫更是刻不容緩。從南韓經驗清楚看到，全球化必須從在地化做起，「在地全球化」才是重新壯大台灣的根本之道，從文化經略到產業振興都是。我們必須讓在地文化風華再現，全力振興文化影視產業，讓台灣藝人和民眾重新找回信心，看見自己土地和文化的光榮；重新創造自己的傳奇故事，認同自己的身分和存在價值。
一個強壯而文明的國家，必須從文化奠基開始。找到自我存在的尊嚴和價值，才能找到明確堅定的國家認同。
樂評家張鐵志說得好：「自我放棄覺醒的權利，才是一切集權主義的溫床。」戴立忍的悲歌，忍者的悲歌，不僅是反抗或求生，更是失根的文化哀鳴啊！
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袖手旁觀主唱 在 [新聞]瑪莎自薦音樂總監先知瑪莉拒當五月天第二- 精華區MayDay 的八卦
一個比五月天更早接受英國BBC訪問的樂團；一個讓五月天貝斯手瑪莎聽到後驚豔不已、
四處跟朋友打聽電話，就算被當成詐騙也要聯繫上的樂團；一個讓瑪莎毫不吝嗇地讚譽，
在他們身上「看見了未來與希望」的樂團，他們，就是先知瑪莉！
先知瑪莉（Mary See the Future），由主唱Josh、貝斯手Fish、鼓手Eric以及吉他手
Roger組成，曲風以英式搖滾融合古典樂。2011年推出首張專輯《Yes, I Am》即入圍金曲
獎「最佳樂團」；2013年推出第二張專輯《My Fake True Love》，在博客來與誠品音樂
館雙周銷售前3名，創下台灣獨立樂團新紀錄。
感動瑪莎致電合作
《My Fake True Love》是先知瑪莉睽違2年後的新作品，專輯延續他們帶點憂鬱的英式搖
滾，以「愛」為主題描繪愛情百態與虛實，其中主打歌〈Cheer〉是惟一發行過EP仍收錄
新專輯的歌，最主要的原因是，音樂總監瑪莎私心希望這首歌能再次收錄。
「那段時間，我總是被這首歌感動，是一種慌亂和無助之後，你終於看見某道微弱光芒的
撫慰和希望。」瑪莎說，即使是低成本的獨立製作，他們的才華仍然瑕不掩瑜。〈Cheer
〉是瑪莎認識先知瑪莉以及被他們感動的開始，所以為了重新錄製這首歌，瑪莎還自告奮
勇和他們一起進錄音室並兼任製作人。
回想和瑪莎結下的不解之緣，Eric說：「我們是2012年認識，瑪莎好像滿喜歡我們的，所
以就透過朋友要到我們的電話。」不過，若接到有人打來說「你好，我是五月天瑪莎」，
難道不會覺得是詐騙集團？Eric笑說：「瑪莎就是很怕像詐騙，所以有先請朋友打過招呼
！」
約出來見面後，他們告訴瑪莎目前正在籌備新專輯，瑪莎說，如果可以，他也想幫忙，因
此雙方都很期待會做出什麼樣的作品。瑪莎也不遺餘力地提供機會給先知瑪莉，先選出〈
Yes I Do〉讓劉若英重唱，也讓他們參與專輯《親愛的路人》製作，並在同年邀他們登上
小巨蛋犀利趴，擔任劉若英伴奏樂隊。
總監笑稱袖手旁觀
Roger說：「其實從錄完〈Yes I Do〉後，我們就一直保持聯繫，他也知道我們要錄新作
品，所以都會問現在進度怎麼樣？需要幫忙要開口說。」但Josh說，其實也不知道要瑪莎
幫什麼，因為先知瑪莉還是在僅有的能力範圍內做自己的事。
瑪莎表示：「雖然掛名音樂總監，但是在這張專輯誕生的過程中，所有的歌曲全由先知瑪
莉自己錄音編曲製作完成。我這個音樂總監的工作，其實就是袖手旁觀地看著他們音樂才
華的展露，適時地給他們打氣或打屁，等到過幾個禮拜，就能聽見他們令人驚豔的新作，
這是讓我打從心裡覺得興奮且榮幸的事。」
被瑪莎如此看重，先知瑪莉會以成為「第二個五月天」為目標嗎？4人異口同聲地笑說：
「台灣只需要一個五月天！」Fish解釋，就像我們已經有一個羅志祥，為什麼還要有一個
很像羅志祥，但音樂或跳舞還沒有比他好的人呢？4個大男生率性做自己，不愧是讓瑪莎
「看見未來與希望」的樂團！
https://www.chinatimes.com/newspapers/20140613001180-260603
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