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一直下雨，幫我製作紫米粒的師傅說最近不出攤，不爆米，所以同學們的成品跟贈品材料包會延後到下周三前才寄出，有買課程但是忘記去填寫資料的同學，記得一定要去填資料。
最近有其他老師詢問，疫情讓他不確定自己該走什麼路線? 該專心的販售商品？還是轉型去教學？還是做線上課程？
所謂時間花在哪裡，成就就在哪裡，但是這三者之間，或是任兩者之間，其實並不互相違背。
自己並不喜歡製作商品，所以我的重心都是實體課程，現在不能出去上實體課程，平常就有在直播的我，很順勢的無縫轉接到線上課程。製作商品，就是偶爾拿來滿足粉絲願望用的。
好不容易來了一些疫苗，印度變種又來了，三級警戒不知道何時是個頭? 即使解封降級，又可能因為來了新的變種再昇級。
這一年來全世界疫情，商業模式開始大幅的改變，我詢問了幾個有在百貨設櫃的朋友，都是回覆我實體店面的生意剩下不到三成，但是網路大幅成長，因為之前就已經有預備在虛擬通路上投注心力，所以疫情爆發以後網路成長的業績稍微彌補了實體通路衰退的業績，雖然不至於賺錢，但至少持平沒有虧錢。
從前沒有投注心力在網路區塊的人，為了生存也開始慢慢轉型。可以看看台中72年老店沁園春，在疫情開始後做了線上訂餐系統app，雖然慢，但是沒關係，總是一個開始。
這幾天看Youtuber美食公道伯試吃米其林便當，當中有幾句話說得非常中肯。「米其林餐廳們如果把便宜的便當不要當做救命的稻草，而當做行銷的手段，做出CP值高的便當，讓一般平時不會去米其林消費的消費者體驗米其林餐點，那麼疫情過後，這些消費者就很可能轉換變成餐廳新的顧客。」
想賺錢，就得迎合時代改變。
有的人說做線上拋頭露面，酸我們做線上課程的老師，現在自己還不是做得樂呵樂呵，鈔票大把大把賺，做線上還是做實體，其實沒有侷限，一個營利事業最終目的就是賺錢，沒有什麼面子問題。
苦口婆心，趕快開始做網路行銷及自媒體經營，料理鼠王裡面說的，別人會依你的來歷來給你設定框架，切莫理會；唯有缺乏熱情的人才會畫地自限。
#大概有一百多個同學許願要買蛋黃酥
#所以跟家人討論過後
#衡量我的體力跟時間
#今年只在七月初開一團
#八月底出貨
#如果還沒申請加入「跟著吱滋買」的同學趕快去申請
#錯過不要來找我哭求
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WWDC 2019：生財器具才是最扎實的買賣
你說是不是。
之前有冰友問說，誰會買一支超過1千鎂的手機啊？我說，啊，網紅會。因為這群人可能是靠手機當創作工具賺錢的。手機對網紅們來說，定義是值得投資的「生財工具」。
當然，對普通「死老百姓」消費者來說，一支手機就是「一支手機」。
當一般消費者的追逐新品已經到了頂點，當每個人手上都有了一支手機，接下來還能幹嘛？當然就是「專業使用者」的發展與需求。不同階段的創作者，從專業創作者，到一般用手機創作的網紅，都可以找到需要的蘋果產品，而且致力成為「創作者工具中的精品」。這是我看到的主旋律。
今年WWDC，對我來說簡直是「生財器具大會」，因為我看到了好多好多的，久違的老工具的身影，卻是帶著新面孔回到主舞台：像是令人懷念的工作站電腦，好多年沒有站上舞台的FCP，當然手機iOS13 也是重要的東西，因為裡頭也有重要的生財器具：攝影與修圖工具。
「創作者」是WWDC的要角
這一點，或許各位同道冰友看法不盡相同，但是若論大會篇幅來說，我個人認為是這樣的吧。
誰會不停追逐器材與規格？當然就是專業使用者（Pro Users）囉。當我看到久違了的工作站級桌機重出江湖，真是令人滿頭驚嘆號。這突然間讓我想起十多年前，用G5工作站剪紀錄片的時光。加上看到已經好久沒有聽過的 Final Cut Pro 又重登舞台，流暢支援4K剪輯，主流剪輯軟體Adobe，Avid等後端擴充一應俱全，頂級規格真是讓我整個醒過來。
好好玩4K，是時候了。隨著影視產業硬體綁規格、規格綁內容，台灣雖然現在才剛剛完成HD，台灣去年才剛開始有了第一個「全4K電視台」狼谷電競，但其實，全球內容產業已經都在做4K了，不要說在Youtube，Netflix也都可以看到4K內容，甚至連「8K」都已經有了成熟的實驗品，只是等待適合的通路上架。
至於GarageBand，也不再是普通的「陽春作曲機」。音樂創作軟體Logic 更可以擴至1000個音軌，是影音創作者的生猛武器。搭配Final Cut Pro，那個十年前的專業音樂與電影創作者的精品感又回來了。
蘋果電腦再度回到十年前連結影視產業的老套路。個人看法，這是漂亮的一招，因為「消費機」畢竟只是高級玩具。當每個人手上都擁有超過一部手機，穿透率幾乎已經到達天花板；加上過去一年來，各種包裝精美的消費級電子產品（手機、筆電、平板）變不出新把戲，同時換機率下滑，電子大廠已經找不到讓粉絲們不斷掏錢的理由。我們心裡都有數，這事總會走到一個極限。
但誰會一直不斷升級換機呢？當然只有「生財器具」值得這樣做，因為那不叫「消費」，那是「投資」。我記得十年前，一組蘋果 G5工作站大約20萬左右，那是許多影視製作者的夢幻逸品。當大夥兒坐下來喝酒吃菜，大家開口閉口講的，都是「你用什麼機種」，「你配什麼套件」，「你剪什麼規格」。十年後的今天，我想這情況還是一樣的。影視產業，除了吃創意，最後比的還是軍火。
今年一組全新的蘋果工作站大約12000鎂，這包括桌機 5999鎂，一台可支援 6K Retina工作站螢幕將近5000鎂，以及周邊套件將近約1000鎂。總價折合約台幣38萬，可以說貴。但如果它的效能與配套服務，依舊能像十年前那樣達到「影視工作站等級的LV」，那帶來的爽度，就是「一點也不貴」。
試著想想，一組工作站電腦大約等於10支頂規iPhone的價錢。而它背後的價值，是一整個扎扎實實的內容製作產業圈。
「網紅世代」的影響力：這兩位是誰
今年WWDC找來兩位美妝KOL來介紹Memoji，似乎讓許多技術迷感到不解。「那兩個妹是誰啊？」「蘋果是瘋了嗎找來兩個什麼美妝網紅？」「蘋果淪落啊淪落～」許多美國的開發者聊天室裡面充滿一片問號問號。
但如果想清楚Memoji的來處，就一點也不覺得意外。
Memoji的創作方式，其實有多個部分很像是社群平台Snapchat的變體。當然，用蘋果創作的Memoji也可以在很多地方用到。這種有高度社群平台特徵的風口產品，當然就是屬於網紅世代的話語權。
Desi Perkins 和 Patrick Starr是兩位美國著名的美妝圈網紅。兩位也都是YouTuber。Starr擁有近440萬訂閱者。Perkins則擁有超過328萬名訂閱者。她們每一則影片都有數十萬的觀看次數。這類頂級網紅，當然也很匹配頂規iPhone這類精品軍火。
美妝網紅，也是最經常運用手機拍照打卡發IG的專業人士。理論上，他們正是iOS內建攝影、補光、修圖等功能最佳示範者。他們現在甚至可以更方便的用內建功能做影片剪輯。
擋人財路的個資大戰
今年從Facebook，Google到Apple，每一家都提到了「個資安全」。但我個人覺得Apple提出的方案最有擋人財路的效果，但可能會受到果粉的歡迎。
回顧整個使用者流程，個資流出的第一步就是必須在使用某服務時登入。姓名與email就是我們交出的第一批個資。當然，現在許多app或是各類平台，都會接受大家使用Facebook登入，因為與Facebook串接API的廠商，可以獲取到部分使用者登入時交出的個資，像是電郵。
Apple提出的是：如果你是以蘋果帳號登入（sign in with apple），過程中，它會自動隨機生成一組虛擬電郵帳號，使用者可以選擇使用什麼樣的隨機地址去登入該App，因為最終都會自動對應回正確蘋果帳號。
我可以想像，這個功能推出後，受害最深的恐怕就是使用串接社群平台 API 收集使用者資料的公司。但其實「收集資料」是行銷工作中重要的一環，因為這就是所謂的「LEAD」（名單）。所以我估計，願意接受給蘋果登入（sign in with apple）的app或服務應該不多，因為這等於是收不到lead。在數位市場中，收集名單與每名單成本（CPL）是一件很重要的事情。這樣的話，如果拿不到名單，很多行銷公司就沒辦法向金主交帳，行銷工作就玩不下去了。
但這件事，不願意，就代表能拒絕嗎？恐怕不行喔。有同道冰友補充提醒說，Apple在6月3日的新聞稿（App Store Review Guidelines ）指出說：上架的app，如果有使用第三方（如Facebook）登入之類的機制，就必須同時提供Apple登入功能。
（Sign In with Apple will be available for beta testing this summer. It will be required as an option for users in apps that support third-party sign-in when it is commercially available later this year.）
換句話說，除非是根本不打算在Apple App Store 上架，不做果粉生意，不然遇到Apple這招，也得低頭。
好吧。講到這裡，我突然想起很多年前，聽著江湖同業抱怨G5與FCP曾經被蘋果團隊放生的往事。那時候很多人傷心的陸續轉用其他的系統，像是Adobe Premier。至於我呢，反正也沒剪太多東西，於是繼續在這裡癡癡的用蘋果筆電的FCP剪影片，用GarageBand做些小音樂。所以說，啊我真是個果粉無誤。
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喵燈熱話 西醫 VS 另類療法 AV女優嘆：月入太少
【日本AV產業崩壞】海外「無碼片」流竄 女優收入少全盛期85%
文｜方凱昱
在探究拍攝場次與片酬的關係之前，必須先瞭解AV產業的生態。
1981年日本推出第一支AV至今，市場上1年有2萬部作品發行。早期片商們為了規範影片製作，自行組成同業審查團體「日本影帶倫理協會」，要求「第三點」必須經過馬賽克處理，所以性愛場面大多是「疑似」演出，也就是虛擬動作，並非來真的。例如飯島愛在著作《柏拉圖式性愛》就曾透露，當年她的作品，幾乎都是造假演出。
但後來出現越來越多不加入組織的獨立片商，遊走違法邊緣，大搞「薄碼」（薄上馬賽克）、「本番」（真槍實彈演出），甚至說服人氣女優演出，使得AV產業的秩序逐漸瓦解。尤其片子流到海外，就不受日本審查限制，「無碼片」開始流竄，影片內容也越來越大膽，以滿足觀眾的胃口。
這樣的狀況在2001年來到巔峰，當時堪稱是AV產業的黃金盛世，除了成人影帶，便利商店販售附有DVD的成人雜誌也賣得很好，拍攝企劃案至少是現在的倍數以上，造就了「企劃單體女優」熱潮。
AV女優大致分為「單體」「企劃單體」以及「企劃」三種級別。「單體女優」是專屬特定片商、以偶像手法包裝掛名主演的女優，姿色通常是萬中之選，因為演出單價高，拍片量有所限制。「企劃單體女優」沒有固定簽約，可以接演任何片商的片子，酬勞雖不如單體女優，卻有不少靠著薄利多銷，名氣勝過單體女優的人。至於「企劃女優」，大多演出一些偷拍、大鍋炒的主題，因為是多人合演通常不掛名，有時甚至臉部被打馬賽克，多半是兼差性質。
AV女優收入 比全盛期少85%
通常AV女優一個工作天，會進行「兩場本番、一場疑似」的拍攝，演出費用基本上也以此做計算。如果是「企劃單體」，一天酬勞約25萬到40萬日圓，一般「企劃」則是12萬到18萬日圓左右，但業界通常會根據「本番」次數多寡殺價，不會真的付滿。比如會跟女優要求「只拍一場『本番』，希望能算半價」；若是較低階的「企劃女優」，片酬可能只有3萬到5萬日圓程度。
對照全盛時期的AV產業，同樣是「企劃單體女優」，現在的演出機會，只有2001年的一半，儘管拍足「兩場本番、一場疑似」的作品變少，但演出內容的「勞動密度」，絕對是現在高出許多，依然被凹半價，估算平均月收減少了85%。
參考資料：東洋經濟、週刊實話、產經新聞
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