藍 骷髏 暗 網的八卦，PTT和Yahoo名人娛樂都在討論

［沒有狂歡的自由］

香港骨子裡有一種娛樂至死的基因。前中共領導人鄧小平曾經說過一句話，用來安撫擔心1997回歸的香港人，他說，香港資本主義生活模式不變，可以「馬照跑，舞照跳」。意思是說，香港仍可以是糜爛的銷金窩，繼續夜夜笙歌。

夜生活，在香港有核心的意義，在夜總會裡，談生意，男歡女愛，道德放一邊，搵錢至上我們笑貧不笑娼；夜總會式娛樂，流行文化衍生出一種市井活力，歡樂今宵，嘻嘻哈哈，墮落的鴉片式麻醉式地輕鬆一下讓人暫忍現實生活的不如意，嘻笑怒罵的諷刺娛樂，卻讓社會的不滿找到宣洩的出口。

以前，香港人樂於膚淺，一窩蜂以消費或娛樂發洩不滿，殖民地在1967年暴動後，搞新潮舞會給年輕人，讓他們在樂與怒中麻醉自己，不會上街示威，不去想政治議題。

香港在過去幾個月，想鬆一鬆也越來越難，大型活動接二連三被取消。大受歡迎的海洋公園萬聖節活動，因為其中一個表演劇場節目涉及內容被政治審查，醞釀員工大罷工，竟然在萬聖節入場人數最高那一天，宣佈閉園休息。有生意也不做，政治因素干擾下，香港這個號稱最自由市場，一次又一次做出違反經濟學常理的決定。

連續4個多月的反修例示威，昨晚遇上一年一度的萬聖節。在中環蘭桂坊，地標式的旅遊點，每年萬聖節晚上，中外人士扮鬼扮馬狂歡派對舉行至深夜，怎知，昨晚又再一次遇上「非官方式宵禁」。

進出蘭桂芳的鐵路站，宣佈在最旺場時段的晚上九時關站。在蘭桂坊擺攤檔售賣煙仔瓶裝水已七旬的梅姐，見證蘭桂坊興衰，她記得，1993年大除夕在蘭桂坊斜路上，因人多擠逼人踩人而引致20多人死亡。她說，那天她看不到事件，因為她的攤檔在外圍。

見證過大時代興衰的梅姐，昨晚檔攤一反常態，晚上8時許她就決定收檔，以往遇上節日定必經營至深宵：「我住港島東，港鐵停開，若果打到來，地面也沒巴士，不知如何回家。」

七十多歲的她，語氣裡沒有驚怕，小時候連六七暴動也遇過，「萬聖節，最好睇是扮鬼扮馬，看誰人用最少的錢，扮得最恐怖就為之好。」昨晚不少市民以諷刺時弊的造型出現，有人扮被水炮車射得全身藍色的市民，也有人戴上中港領導人的面具，也有九龍區的示威者把整個太子站套在頭上。

梅姐收檔後，人潮漸多。7時，蘭桂坊的氣氛平靜，蘭桂坊自己聘請了大批穿白恤衫的保安，保安聽到我說：「記者多過酒客」，忍不住笑。他們同意，若不是蘭桂坊大老闆盛智文和政府關係密切，警方在蘭桂坊的行為，應該更為失控。

蘭桂坊得到的「禮遇」，就是讓大批防暴警察在8時進場，站在最當眼的十字路口位置，他們最初穿着全副裝備，刻意不戴上頭盔（以減少威脅感？），但有不少警員還是戴上金屬製的口罩，那個口罩設計頗有荷里活連環殺手造形的味道。

晚上8時，以香港夜場的時間表來說，派對還未開始，一大班防暴警駐紥在派對大門，群眾非常憤怒，大家寧可不入酒吧喝酒，圍着防暴警察叫罵。有戴着紅色隱形眼鏡，瞳孔像流血一樣的男子用英語罵道：「你破壞了派對的氣氛！這天是萬聖節！」

昨日有一些畫面充滿荒誕感，由於近日在採訪現場看到不少頭破血流的畫面，看到一臉血痕的女士，瞪着眼跟警察口角，霋眼看下去，分不清那些血是真還是假，要多看幾眼，才分得清那是化粧顏料，但罵警察那種憤恨的眼神，卻偽裝不了。

政府早前推出蒙面法，在萬聖節成為了最諷刺的一條鬼法例。整條街的人，不是戴面具就是把臉畫成花臉貓，有防線的警員用低質素的擴音器大嗌（不知為何警察使用的咪高鋒永遠都是聽不到的）：「前排戴面罩的黑衣人，你除下面罩！」引來全場百人起哄回罵：「廢話！除你媽的！」。

8時半，據現場指揮官所說，由於港島其他地區的遊行人士，正準備來到中環，警方決定封鎖整個蘭桂坊，不准市民進入。有戴了骷髏頭面罩的父子，多啦A夢等造型人士，失望地在防線外徘徊。群眾大嗌：「開路！」「光復老蘭！我要飲酒！」

記者整晚也和防線警察對峙，最初段，我旁邊有一位拿照相機的男人不斷和一名男警聊天，那男警站在一個死角，顯得很悶，有一搭沒一搭地回話：「我們工時很長，一天工作十五小時，戴面罩，沒辦法，怕起底（被追蹤身份，進而自己及家人被騷擾）。」那個男人把握機會，不斷告訴男警，記者不是壞人，囑咐對方別惡意對待記者。

對話還有一點可能，因為早段警察還未穿上裝備，未戴上頭盔，在場的副指揮官還裸臉說一些安撫的話：「我知道你們很不快樂，很憤怒，我是聽到的。我們不是來清場，只是告訴你們將有其他遊行人士加入，安全有風險。」群眾不受落，噓聲回應。

我不禁想，那種溫柔，和平日的暴烈，那個才是真實？8時半，警方宣佈封鎖蘭桂坊，所有防暴警察戴上頭盔，拿起圓盾，對話變成不可能，一切就又回到敵我分明狀態。警察一個不順氣，便用粗口回罵，向記者直噴胡椒，衝上前制服他們看不順眼的人，才是「常態」。

如果昨晚的萬聖節一夜，是讓民眾偶爾來一次脫離平日自我的Cosplay派對，透過裝扮來一次角色扮演。那末香港警察本身，應該是全港最大型的Cosplay群體之一。拿相機的男人跟警員說：「每次衝突，就像兩邊打架。」我補充：「不，不同的，這一邊有槍。」我指着男警身上掛着的長槍，男警不語。

防暴警察的墨綠色制服（俗稱韓國仔，來自韓國鎮壓年代的警察衣着），速龍那套只看到眼睛的全黑制服，配備的武器，每一次他們拿上手，穿戴上身，把警員的人性一點一滴挪走。有指揮官向報章承認：「警員蒙面後，做事就更過火。」加上沒有警員編號，外人難以識別身份。

有警員跟我討論過，「有些同事還知道，政府在利用我們處理政治問題，有些人會按章工作，不想之後成為犧牲品，但有一些則上哂頭（頭昏腦脹），做事過火。」我一句總結：「假戲真做。」

如此這般，晚上10時半，聚集的人群，在皇后大道中被驅趕，全副武裝的防暴警，天地任我行般在中上環疾走，他們大力地使用警棍毃打長盾，製造聲勢，他們用腳大力踢地上的路障（不過是一些垃圾埇和竹枝），不斷向空無一人的街道上放催淚彈，他們的呼喊聲、催淚彈殼掉落地下的金屬聲，槍聲在街頭的迴盪聲，是萬聖節劇目裡最恐怖的聲效，只不過香港人已經習以為常，我們已經不再需要海洋公園的藝人羅蘭扮鬼嚇我們，因為每日都在上演哈佬喂（Halloween的港式翻譯）。

有些超現實畫面是這樣的，防暴警在大馬路上疾走，行人路上還有戴着面具的遊人，像幽靈般飄過，敢經過又不太敢張望。一個頭罩大白鯊面具的男人，回頭一望，有一刻分不清，究竟這天的萬聖節派對，來參加的是小市民，還是百計防暴警。

有人以大熱電影Joker打扮到來，這位20歲電腦網頁設計師阿Ben告訴我，他花了好幾天找尋造型的化粧品和戲服，這天他在蘭桂坊成為焦點，不少人找他拍照留念。在運動之中，他偶爾參與，但站得不太前，他說，這晚乘港鐵到中環，在港鐵站內碰到防暴警察：「我不敢正眼望他們，我不知道他們有沒有看着我。」香港人，這晚未能盡興，娛樂自己，竟也滿心虛怯。

只是想放蕩一晚，只是想輕鬆一宵，這樣卑微的權利，已經被政權的伸延輾壓粉碎。看着防暴警呼嘯而過，有一位站在中環暗黑街頭，穿着萬聖節圖案長黑袍的中年女士，眼淚鼻水因為催淚彈而流得一臉也是。

她站在街角，用怨恨的眼神望着警察，說了一句很有味兒，語帶雙關的廣東話：「邊有得玩？畀佢地玩哂啦！」意思是，這個晚上根本沒有狂歡的可能，警察已經為所欲為了。

［沒有狂歡的自由］

香港骨子裡有一種娛樂至死的基因。前中共領導人鄧小平曾經說過一句話，用來安撫擔心1997回歸的香港人，他說，香港資本主義生活模式不變，可以「馬照跑，舞照跳」。意思是說，香港仍可以是糜爛的銷金窩，繼續夜夜笙歌。

夜生活，在香港有核心的意義，在夜總會裡，談生意，男歡女愛，道德放一邊，搵錢至上我們笑貧不笑娼；夜總會式娛樂，流行文化衍生出一種市井活力，歡樂今宵，嘻嘻哈哈，墮落的鴉片式麻醉式地輕鬆一下讓人暫忍現實生活的不如意，嘻笑怒罵的諷刺娛樂，卻讓社會的不滿找到宣洩的出口。

以前，香港人樂於膚淺，一窩蜂以消費或娛樂發洩不滿，殖民地在1967年暴動後，搞新潮舞會給年輕人，讓他們在樂與怒中麻醉自己，不會上街示威，不去想政治議題。

香港在過去幾個月，想鬆一鬆也越來越難，大型活動接二連三被取消。大受歡迎的海洋公園萬聖節活動，因為其中一個表演劇場節目涉及內容被政治審查，醞釀員工大罷工，竟然在萬聖節入場人數最高那一天，宣佈閉園休息。有生意也不做，政治因素干擾下，香港這個號稱最自由市場，一次又一次做出違反經濟學常理的決定。

連續4個多月的反修例示威，昨晚遇上一年一度的萬聖節。在中環蘭桂坊，地標式的旅遊點，每年萬聖節晚上，中外人士扮鬼扮馬狂歡派對舉行至深夜，怎知，昨晚又再一次遇上「非官方式宵禁」。

進出蘭桂芳的鐵路站，宣佈在最旺場時段的晚上九時關站。在蘭桂坊擺攤檔售賣煙仔瓶裝水已七旬的梅姐，見證蘭桂坊興衰，她記得，1993年大除夕在蘭桂坊斜路上，因人多擠逼人踩人而引致20多人死亡。她說，那天她看不到事件，因為她的攤檔在外圍。

見證過大時代興衰的梅姐，昨晚檔攤一反常態，晚上8時許她就決定收檔，以往遇上節日定必經營至深宵：「我住港島東，港鐵停開，若果打到來，地面也沒巴士，不知如何回家。」

七十多歲的她，語氣裡沒有驚怕，小時候連六七暴動也遇過，「萬聖節，最好睇是扮鬼扮馬，看誰人用最少的錢，扮得最恐怖就為之好。」昨晚不少市民以諷刺時弊的造型出現，有人扮被水炮車射得全身藍色的市民，也有人戴上中港領導人的面具，也有九龍區的示威者把整個太子站套在頭上。

梅姐收檔後，人潮漸多。7時，蘭桂坊的氣氛平靜，蘭桂坊自己聘請了大批穿白恤衫的保安，保安聽到我說：「記者多過酒客」，忍不住笑。他們同意，若不是蘭桂坊大老闆盛智文和政府關係密切，警方在蘭桂坊的行為，應該更為失控。

蘭桂坊得到的「禮遇」，就是讓大批防暴警察在8時進場，站在最當眼的十字路口位置，他們最初穿着全副裝備，刻意不戴上頭盔（以減少威脅感？），但有不少警員還是戴上金屬製的口罩，那個口罩設計頗有荷里活連環殺手造形的味道。

晚上8時，以香港夜場的時間表來說，派對還未開始，一大班防暴警駐紥在派對大門，群眾非常憤怒，大家寧可不入酒吧喝酒，圍着防暴警察叫罵。有戴着紅色隱形眼鏡，瞳孔像流血一樣的男子用英語罵道：「你破壞了派對的氣氛！這天是萬聖節！」

昨日有一些畫面充滿荒誕感，由於近日在採訪現場看到不少頭破血流的畫面，看到一臉血痕的女士，瞪着眼跟警察口角，霋眼看下去，分不清那些血是真還是假，要多看幾眼，才分得清那是化粧顏料，但罵警察那種憤恨的眼神，卻偽裝不了。

政府早前推出蒙面法，在萬聖節成為了最諷刺的一條鬼法例。整條街的人，不是戴面具就是把臉畫成花臉貓，有防線的警員用低質素的擴音器大嗌（不知為何警察使用的咪高鋒永遠都是聽不到的）：「前排戴面罩的黑衣人，你除下面罩！」引來全場百人起哄回罵：「廢話！除你媽的！」。

8時半，據現場指揮官所說，由於港島其他地區的遊行人士，正準備來到中環，警方決定封鎖整個蘭桂坊，不准市民進入。有戴了骷髏頭面罩的父子，多啦A夢等造型人士，失望地在防線外徘徊。群眾大嗌：「開路！」「光復老蘭！我要飲酒！」

記者整晚也和防線警察對峙，最初段，我旁邊有一位拿照相機的男人不斷和一名男警聊天，那男警站在一個死角，顯得很悶，有一搭沒一搭地回話：「我們工時很長，一天工作十五小時，戴面罩，沒辦法，怕起底（被追蹤身份，進而自己及家人被騷擾）。」那個男人把握機會，不斷告訴男警，記者不是壞人，囑咐對方別惡意對待記者。

對話還有一點可能，因為早段警察還未穿上裝備，未戴上頭盔，在場的副指揮官還裸臉說一些安撫的話：「我知道你們很不快樂，很憤怒，我是聽到的。我們不是來清場，只是告訴你們將有其他遊行人士加入，安全有風險。」群眾不受落，噓聲回應。

我不禁想，那種溫柔，和平日的暴烈，那個才是真實？8時半，警方宣佈封鎖蘭桂坊，所有防暴警察戴上頭盔，拿起圓盾，對話變成不可能，一切就又回到敵我分明狀態。警察一個不順氣，便用粗口回罵，向記者直噴胡椒，衝上前制服他們看不順眼的人，才是「常態」。

如果昨晚的萬聖節一夜，是讓民眾偶爾來一次脫離平日自我的Cosplay派對，透過裝扮來一次角色扮演。那末香港警察本身，應該是全港最大型的Cosplay群體之一。拿相機的男人跟警員說：「每次衝突，就像兩邊打架。」我補充：「不，不同的，這一邊有槍。」我指着男警身上掛着的長槍，男警不語。

防暴警察的墨綠色制服（俗稱韓國仔，來自韓國鎮壓年代的警察衣着），速龍那套只看到眼睛的全黑制服，配備的武器，每一次他們拿上手，穿戴上身，把警員的人性一點一滴挪走。有指揮官向報章承認：「警員蒙面後，做事就更過火。」加上沒有警員編號，外人難以識別身份。

有警員跟我討論過，「有些同事還知道，政府在利用我們處理政治問題，有些人會按章工作，不想之後成為犧牲品，但有一些則上哂頭（頭昏腦脹），做事過火。」我一句總結：「假戲真做。」

如此這般，晚上10時半，聚集的人群，在皇后大道中被驅趕，全副武裝的防暴警，天地任我行般在中上環疾走，他們大力地使用警棍毃打長盾，製造聲勢，他們用腳大力踢地上的路障（不過是一些垃圾埇和竹枝），不斷向空無一人的街道上放催淚彈，他們的呼喊聲、催淚彈殼掉落地下的金屬聲，槍聲在街頭的迴盪聲，是萬聖節劇目裡最恐怖的聲效，只不過香港人已經習以為常，我們已經不再需要海洋公園的藝人羅蘭扮鬼嚇我們，因為每日都在上演哈佬喂（Halloween的港式翻譯）。

有些超現實畫面是這樣的，防暴警在大馬路上疾走，行人路上還有戴着面具的遊人，像幽靈般飄過，敢經過又不太敢張望。一個頭罩大白鯊面具的男人，回頭一望，有一刻分不清，究竟這天的萬聖節派對，來參加的是小市民，還是百計防暴警。

有人以大熱電影Joker打扮到來，這位20歲電腦網頁設計師阿Ben告訴我，他花了好幾天找尋造型的化粧品和戲服，這天他在蘭桂坊成為焦點，不少人找他拍照留念。在運動之中，他偶爾參與，但站得不太前，他說，這晚乘港鐵到中環，在港鐵站內碰到防暴警察：「我不敢正眼望他們，我不知道他們有沒有看着我。」香港人，這晚未能盡興，娛樂自己，竟也滿心虛怯。

只是想放蕩一晚，只是想輕鬆一宵，這樣卑微的權利，已經被政權的伸延輾壓粉碎。看着防暴警呼嘯而過，有一位站在中環暗黑街頭，穿着萬聖節圖案長黑袍的中年女士，眼淚鼻水因為催淚彈而流得一臉也是。

她站在街角，用怨恨的眼神望着警察，說了一句很有味兒，語帶雙關的廣東話：「邊有得玩？畀佢地玩哂啦！」意思是，這個晚上根本沒有狂歡的可能，警察已經為所欲為了。

從去年到今年，台灣已經相對幸福許多了，而今猶如不定時炸彈的疫情再度升溫，相信這次我們可以再度守住，也能夠一起度過這個難關。雖然金穗影展取消相當遺憾，還是要呼籲大家配合政府政策，做好防疫措施，盡量保守行事，這時候就要老套地說，當世界不得不慢下來的時候，消磨時光的最佳休閒娛樂，當然莫屬挑一部電影，選一本好書，重新尋找自己與外界的平衡。因此，不免俗要來推薦近期的入手書單，這次不但有五月選書《聊天記錄》，有自己的書《光影華爾滋》，同時還在美麗的華山 青鳥 Bleu&Book 策劃了神秘特陳與延伸選書，之後再來詳細介紹，也歡迎大家假日可以隨意前往參觀。
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那我們首先來看，已單獨介紹過的每月一書莎莉魯尼《#聊天記錄》，我們還有一場相關講座「《聊天紀錄》新書分享會 ── 當我們聊天時我們在聊什麼」（https://fb.me/e/1mtGnWCvm），歡迎事先報名，若疫情有任何影響也會另行通知。講述 21 歲的女大學生法蘭希絲，熱愛詩和寫作。某次，她和前女友玻碧，因為一場詩歌朗誦會，意外結識藝文圈小有名氣的女作家梅麗莎和她的演員丈夫尼克，一對年輕人自此踏進一個有豪宅、派對和度假別墅的布爾喬亞世界，她們深受新朋友吸引，雙方妙語如珠，無話不談。在他們聊天的過程，一段複雜的四人關係逐漸開展。向來膽怯、不擅長表達情感的法蘭希絲，與尼克愈走愈近，這樣的親密關係迫使她面對自己前所未有的脆弱。小說處理現代人隨時可能面臨的情感難題 —— 渴望一段親密關係，卻又擺脫不掉焦慮感。莎莉魯尼是心理描寫的高手，探討人如何與他人建立人際關係，又藉此來定義自我。兩個人之間的關係，是一個人與世界連結的開端。有真心朋友，又煩又享受。這部刻劃愛與友誼的精彩小說，語言清澈直白，無疑是為新一代年輕女性而寫，一方面對性愛和創作充滿自信，敏感且好強的內心卻又受困於肉眼看不到的柵欄。《聊天紀錄》對人的觀察更為聰慧，魯尼筆下能言善辯的人物或許沒能表達脆弱的自我，她卻用獨有的聲音替他們發聲。
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其次，還是稍微提一下介紹過非常多遍的《#光影華爾滋》，這裡就不用太多篇幅贅述。關於三十場燈亮之後的內心獨白，寫給耽溺於幻象中的癡迷靈魂，這是影評人 Kristin 第一本電影文集，是她對電影的情感日記，也是影中人物亟欲表達的無聲之聲。她以如手術刀般鋒利的文筆，剖析一幕幕幽微的意在言外；再用溫暖、寬容的文字，接住每一個情之所至的受傷靈魂 ── 那是影中人，同時也是午夜夢迴的我們。
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接下來是考慮五月選書時也斟酌過的兩本小說，一本為繼帕慕克之後土耳其最受全球注目的當代作家艾莉芙夏法克《#倒數10分又38秒》。出生在凡城的萊拉天真無邪，不明白為什麼阿姨說她才是自己的母親；不明白為什麼家裡不許有任何西方世界的東西；不明白叔叔一再爬上自己的床，父親卻要她假裝沒這件事。終於有一天，她逃離那個家，投奔所有對現實不滿的人都會來到的、充滿夢想的城市：伊斯坦堡。但伊斯坦堡卻沒有善待她。為變性飽受折磨仍意志堅定的娜蘭、靦腆內向卻為萊拉打開一扇窗的席南、被賣到伊斯坦堡當妓女的黑人潔米拉、會咖啡占卜的侏儒甄娜、因家暴而出逃的修美拉，這五個朋友和萊拉一樣，是繁華伊斯坦堡裡的邊緣人，在世人唾棄的眼神中成為彼此可靠的肩膀，攜手為萊拉奮力搏鬥。這是一部極其動人、令人著迷的作品，以獨特的結構、非凡的人設、暢快的節奏，精準捕捉現代土耳其的多樣性。作者曾說伊斯坦堡是一座流動的城市，她不緬懷過去，而是與這城市的此刻一同呼吸。
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另一本為幾日前推薦的 Kiley Reid 一鳴驚人文壇處女作《#什麼荒謬年代》，本著「人之常情」與「人人立意良善」的各種角度鋪陳，以年輕黑人女子艾美拉為核心，尚未覓得人生方向的她，現階段先為一個小有名氣的白人家庭錢伯連夫妻擔任保母。而這個故事的導火線發生在一日深夜，由於錢伯連家中有些臨時狀況，太太不得以臨時於保母下班後，請她回來將孩子暫時帶至附近超市。一名衣著火辣的黑人與一名白人小女孩在超市高調熱舞，引發不少關注，路人指指點點，警衛趨前介入，情勢一度陷入緊繃。直到錢伯連先生聽聞消息趕至現場，才讓此場擦槍走火的紛爭落幕，而艾美拉也結識了一旁拿起手機全程錄影的年輕白人男性凱利。面對這一場風暴，艾美拉只希望能息事寧人，錢伯連太太畏懼落人口舌成為種族歧視的幫兇，主動表示善意並積極展現自己的關愛，而目擊一切的凱利則在追求艾美拉之餘，也小心翼翼地處理膚色造就出的鴻溝。深怕一不小心，自己就成為網路公審以及輿論撻伐的對象。此書便以此三位人物為核心，Kiley Reid 以小說家最擅長的方式，舉重若輕戳破政治正確所粉飾的曖昧性，透過略帶諷刺意味的通俗情節發展，巧妙翻轉各種隔閡與權力關係隱隱作祟下，是如何從根本滲透且處處影響現代人的感情、交友、成長、親子與家庭日常生活。
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再者，也相當想拜讀 Zadie Smith 的《#搖擺時代》，故事一開始，是「我」難堪地被老闆遣送回家鄉倫敦。外人或許很羨慕「我」：我的母親是個靠自學取得學位、為了服務同胞選上議員的優秀黑人女性；我的老闆是世界巨星，身為充滿熱情與天分的歌手，我跟著她搭乘私人飛機跑遍全世界，幫她打理各種事務，包括在西非蓋一間給當地女孩的小學，也在這間小學，我跟我老闆同時愛上了一個耀眼的男老師，最後導致「我」做出了完全失去理性的行為。回到倫敦，我曾經的閨蜜，一個充滿天賦的舞者，如今生活淹沒在孩子與尿布之中，儘管我的母親想幫助她，她卻指責我的母親沒有盡她的議員之力給她最好的協助。如今我回來了，她嘲笑我：現在，大家都知道你的真面目了。我的真面目是什麼？或許我一直就是那個愛跳舞但舞步拙劣的小女孩，跟著這世界卻跟不上。還有這本 1939 年的經典《#鹿苑長春》，這是一本關於成長之痛，也是關於父子之愛的不朽名著。小男孩裘弟和他的爸媽，還有兩隻獵犬，住在原始灌木叢林中的小木屋。離他們最近的鄰居，住在六公里外。潘尼自己從小營養不良加勞動過度，成年後長得瘦弱矮小。他為了補償自己不曾有過的童年，幾近寵溺地守護著兒子裘弟。故事描述了男孩蛻變成大人的關鍵一年。作者以她深愛的十九世紀末美國南方原始灌木林為最美麗的背景，將男孩的蛻變，與大自然天地不仁的運行法則，細膩地交織成這個動人的故事。當小鹿在男孩槍口下斷氣，飢餓、死亡、人性的殘酷等現實蜂擁而至。男孩和父親都在心碎中認清了成長的本質。
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備受矚目的還有《#榆樹下的骷髏》，愛爾蘭犯罪小說女王、《神秘森林》作者塔娜法蘭琪全新作品，故事敘述托比在愛爾蘭郊外的家族舊宅「常春藤屋」度過大半童年，有年紀相仿的堂哥里昂和堂妹蘇珊娜相伴，探險、嬉戲、談天的時光無憂無慮，在那裡，他總是相信自己是個幸運的人，不管遇到任何麻煩都能化險為夷。但是，離鄉已久、邁向而立之年的托比，再度回到常春藤屋時，卻已不再受到幸運的眷顧，托比和蘇珊娜與里昂重新聚首，準備陪伴當年悉心照顧堂兄妹三人的慈祥伯伯雨果最後一程，同時期待在親情的溫暖中休養生息、重新出發。不料，蘇珊娜帶來的兩個孩子在老屋庭院玩耍時，竟從一棵榆樹的樹洞裡挖出一個骷髏頭。警方前來調查、挖遍房屋周邊找出完整屍骨，發現這具屍體是堂兄妹三人的高中同學多明尼克，距今約十年前死於勒殺。同學間的霸凌傳聞、失竊的庭院鑰匙、匿名的惡作劇信件等，在警方窮追不捨的質問下，十年前托比待在常春藤屋最後一個暑假的諸多插曲，都成了凶殺案的隱約線索。但即使是在同一時間地點、經歷同樣一連串事件的血親，也無法看穿深埋於彼此內心的記憶與祕密；托比過去引以為豪、深深感恩的「幸運」，或許不是機緣巧合的天意，而是一道讓他難以辨清周遭人、事、物真實面貌的障眼法。
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另一本翻譯作品《#從零開始：一段從失去中，重新找到家與愛的旅程》是回憶錄，也是一個觸動靈魂，論及悲傷探索、飲食書寫與跨文化的愛情故事。作者滕碧洛克在佛羅倫斯的街上與來自西西里的廚師薩羅一見鍾情，但西西里家庭的傳統並不接受一位非裔美國女人成為媳婦，即使是女演員也不例外。薩羅與家人關係決裂，毅然決然搬到洛杉磯與洛克結婚。他們擁有各自的事業、深厚的友情，熱愛自己的生活，並領養了女兒佐拉。終於，他們與薩羅的家人和好，薩羅卻面臨了消耗夢想與生命的癌症。丈夫過世之後，洛克帶著女兒回到西西里島的奶奶家度過三個夏天，在奶奶的餐桌上找到慰藉與滋養，在純樸的鄉村找到不變的傳統與智慧，在旅程中體會對死去丈夫的憤怒、不捨、思念及無法抹滅的愛情。在西西里島，每個故事的開頭都離不開婚姻或死亡，而洛克的故事兩者兼具。
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此批書單中唯二兩本日本作品，先來看芥川獎史上最年輕得主紀錄保持人綿矢莉莎《#掌心裡的京都》，以家鄉京都為舞台背景，因為離開過、思念過、眷戀過，更知道所謂的京都人一切習性怪癖，所謂的京都獨樹一格的地域風情。自從母親宣布從主婦身分退休，奧澤家三姊妹開始輪值做晚餐。有時精心燉煮牛肉燴飯，有時隨興做路邊攤口味炒麵，有時各自吃便利商店買來的微波晚餐。三個女孩熱鬧共享同一張餐桌，咀嚼的卻是三種不同的生活滋味。所謂的「京都人」，一旦動了離開的念頭，內心都隱約知道，終有一天，還是會被這個群山捧在掌心般的奇妙城市召喚回來。無論是二十歲的青澀徬徨，或是三十歲的故作勇敢，春天的鴨川波光、夏日的祇園祭、秋色裡的紅葉、冬季積雪的渡月橋，四季流轉之中，古都的一景一物都靜靜擁抱著三姊妹。以及上個月被推薦的《#片斷人間：貓、酒店公關與乘夜行巴士私奔的女子，關於孤獨與相遇的社會學》，隱身於日本社會的沖繩人、部落民與在日朝鮮人、遺忘於陽光下的黑幫小嘍囉、酒店公關與易妝者、不斷送盆栽的老奶奶、頭上穿洞的泥巴小貓、乘夜行巴士私奔的女子…… 社會學家與他們實際相遇，撿拾理論也無法分析的片斷人間。岸政彦是一位專長生活史的社會學家，也是一名入圍芥川獎的小說家。他以社會學之眼看書、看電影、閱讀人生百態，並以文學之心，寫下那些散落於日常的「無意義」，寫下那樣的片斷所集結而成的這個世界，以及在這個世界上的我們，正與某個誰所產生的某種連結。
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這次有大半都是華文作品，特別想先拜讀的有徐振輔的《#馴羊記》，徐振輔以兩條不同時空的故事主線，輔以藏戲《文成公主》故事，將西藏七世紀、二十世紀和當代的重要歷史場景摺疊在一起，讓所有的事件突破時間的限制、羅列眼前，赫然看清一般人認為佛光普照的青藏高原，其實從未平靜。歷經漢代的文化移植，文革席捲，造林停牧，藏人不只命如蜉蝣，原初天性與生活也早已歷劫數次，隨波逐流。從當代旅者的視角看見藏地的生物萬象，彷如西藏博物誌，岩羊、鼠兔、雪豹、禿鷲等繫起草原生態的自然平衡，同時也從環境史地理學角度寫羊群流行病現象，拉出礦業汙染、草原鼠災、農牧衝突等環境議題，反映西藏正面臨的情感認同與經濟發展衝突。整部小說語境優美，哲思與隱喻精妙，融合生態、地理、戲劇、建築、遊記等多種元素，將西藏的人文風景、牧民文化、藏人天性描摹得細緻入微，除了展現出作者深厚學養與田調豐富經驗，更處處可見對土地與人文的深情關照。在悼亡的哀惋中，《馴羊記》讓人們看見歷史如何在這片憂傷的高原上重複搬演，以及人民所面對的困境。
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其次為甘耀明《#成為真正的人》，是台灣文壇首部以 1945 年「三叉山事件」史實為基底，是台灣少見的空難加上山難，柔情繾綣又波瀾壯闊地述說：一個被緘封化灰燼、無人知曉的灼人愛戀，那是一部懺情、表白、告解之書；一段驚心動魄的高山救援，那是一個與天、與地、與時間拚博的艱困任務。海拔 3000多公尺的惡地高山，颱風肆虐、尖銳冰雹轟炸、失溫使人瘋魔，救援隊命懸一線，人人逼近獸。哈魯牧特是救援隊的唯一倖存者，經歷欲望漩渦與內在糾葛絞纏，當他從人間地獄返回，身上背負多名幽靈的他，攜回的是身為一個人的價值。當然還有期待已久的黃崇凱新作《#新寶島》，2024 年 5 月 20 日，臺灣新任總統宣誓就職，正式開啟史上第一位原住民總統的新紀元。慶典般的氣氛才稍稍褪去，跨入二十一日午夜時分，由於不知名的原因，臺灣與古巴兩座島嶼的住民發生了大交換：兩千三百萬臺灣人在鄰近美國的古巴島上醒來，眼前是陌生的加勒比海。一千一百萬古巴人則來到臺灣島，隔著海峽與中國相望。兩國人民互換到相隔一萬四千五百多公里的陌生島嶼，劇烈擾動國際地緣政治的秩序，也瞬間改變兩個島國的命運。在時空的層疊開展下，小說多線並置，以訪談、書評、讀書會紀錄、重層虛構等形式複調演繹，消融既定疆界。小說時而從近未來迂迴邁向新世界，時而從新大陸通往繁複存在的可能歷史，也一再叩問當下：臺灣意味著什麼？
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再者是《黑日》作者韓麗珠的《#半蝕》，2020 年疫情與政治改變了香港，也改變了世界。許多地方日常中斷，進入一種「半蝕」的狀態。外在的世界變得不安全 —— 或因為病毒，或因為政治。人們發現，原本以為如陽光普照、無處不在的安全和自由，現在突然蝕去，人類正在進入一種新的生存狀態。韓麗珠以她敏於內省，富同理心的思索，諦觀這半蝕的宇宙。她從反觀自我寫起，也見證城市改變。當世界處在半蝕或明或暗的變動之中，她既向內也向外探測，感知個體與共同體的邊界，看見善與惡、生與死，彼此交織的羅網，城市的毀滅其實也是重生。《半蝕》從香港這個現場出發，實際上是一本寫給全世界、給經歷當下流轉變幻之人的書。還有中國作家余華睽違八年的長篇小說《#文城》，全書共二個部分，上部述說林祥福離鄉背井去尋找一座有名無實之城，他來到一個名叫溪鎮的地方，在那裡他歷經了時代的亂世、匪猖狂綁票、軍閥襲擾、槍彈流於民間。下部倒敘林祥福生命中最重要的人物紀小美一生的經歷，她在命運潮浪裡的選擇、在時代紛雜裡的幸與不幸，動人肺腑。此書探索人生、命運、時代，余華以底層視角，關注一般人「活著」的壯美故事，從不同角度講述林祥福、紀小美，以及出現在兩人生命中相濡以沫的人們，他們的愛恨悲歡、顛沛流離，繼而引爆的時代之殤，作者用時而細膩、時而鋒利的筆觸，有時更流露獨特的黑色幽默，勾勒出一部荒誕悲愴的命運史詩。
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當然還有華文詩作《#你是我最艱難的信仰：凌性傑詩文選》，收錄 1991 到 2021 的作品中精選五十首詩，十八篇散文，從十七歲的少作，到絕版的夢幻詩作，更有從未收錄的全新創作。內容分為五卷，亦是凌性傑寫作長期關注的五大面向。卷一「你是我最艱難的信仰」是愛的理由充滿。卷二「寂靜之光」思索生命難題與課題。卷三「希望或失望的淚水」多選自首部詩集《解釋學的春天》，以動物眼光觀看世界。卷四「關起來的時間」作品多半來自生活觸發。卷五「一個人守著文明的道理」是思索確切，文明的道理。新作則散落於各卷之中。凌性傑說：「書名中的那個『你』是多義性的，可能是不同人物，或我私心指涉的誰，也或許不存在現實世界，是我信仰的神或其他，甚至一種概念，詩與美，或對文字的想像。真正艱難的，其實是『相信』。」
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壓軸兩本是電影相關，一為《#溫德斯談藝術：塞尚的畫素與觀看藝術家的眼光》，備受推崇的導演文溫德斯談論不同領域藝術家，在這些文章中他表達了對於影響、塑造和啟發了他關於創作概念的藝術家們的觀察和反思。這些藝術家的作品深深影響了溫德斯，啟發了他的創作靈感。他嘗試透過書寫來尋找，他通過試圖理解藝術家們的個人觀點來找到這巨大問題的答案，並且在這個過程中，以文字來釐清思緒，並透過書寫來發掘這些藝術家眼中的視野。他的文字體現了詩意，而這也是他電影與攝影作品的一大特徵。
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最後為已經介紹過的《#羊男的迷宮》延伸小說，奧菲麗亞覺得她的心像是一個空蕩蕩的盒子，裡面只剩下傷痛引發的回聲。最疼愛她的父親死了，母親再婚，而對象正是那個像「狼」一樣的男人。他把嗜血當成本領，把暴戾當作魄力，奧菲麗亞痛恨他，連帶也痛恨狼的孩子 ── 母親肚子裡那個即將出生的「弟弟」。大多時候，奧菲麗亞會逃到童話故事裡，故事往往比大人假裝的世界更真實，而且只有書本會談論大人不希望小孩問的問題：生與死，善與惡，還有生命中其他重要的事。大概因為如此，那一晚當精靈造訪時，奧菲麗亞沒有任何猶豫，就跟著她走入黑夜，走進迷宮，走到「那個東西」的身邊。他有五分像人，五分像羊，藍色的眼睛像偷來的天空碎片，皮膚則像乾裂的樹皮。他是山，是森林，是大地，而有人叫他「羊男」。羊男告訴奧菲麗亞，是月亮生下了她，她是一名公主，而地下王國才是她真正的家。羊男奉國王之命，要為奧菲麗亞開啟回家的大門。然而在那之前，她必須完成三項任務，唯有誠信、勇敢與無邪之人，才能通過試煉。地上的世界讓人心碎，地下的世界傳來聲聲召喚。奧菲麗亞又怎麼會知道，邪惡很少立即現出真面目，起初往往只是一句耳語、一個眼神、一次背叛。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）

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如何有效使用小皮卡，對抗各種不同地面單位，例如對抗野蠻人與精銳也滿人甚至野豬，實測中，小皮卡擺右邊擺左邊，結果大不相同，小皮卡的傷害雖高但攻速慢，利用箭塔的輔助，將能把殘血單位快速一網打盡，有些結果連我自己試了都有點驚訝！失之毫米差之千里，來直接看影片並且把小皮卡放入你的卡牌中吧！

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