今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）
致我們終將逝去的青春小說 在 [心得] 多年後再回味致我們終將腐朽的青春- 看板YuanChuang 的八卦
文名:致我們終將腐朽的青春 (原名)
致我們終將逝去的青春 (出版名)
作者:辛夷塢
網址:https://www.4yt.net/content.aspx?WritingID=21949
完成狀態:已完結
是否為VIP:否
文案／簡介:
青春爭與韶光共不朽！？終將逝去於是永恆！
愛得渴望，愛得癡狂，愛得奮不顧身，或許都不若被愛傷得椎心刺骨那般迷人，因為
痛楚所以銘刻於心。
18歲的鄭微，揮別了清朗卻如謎般的林靜；遇見了冷冽卻如火般的陳孝正，他們帶她
看盡愛情，也帶她踏過哀愁。
青春可愛的天之驕女鄭微，懷著雀躍的心情離家準備迎接大學新鮮人的生活，最重要
的是，她終於可以成為林靜的女朋友了，不再是那個整天纏著他的鄰居小女孩，而是決心
愛著他的女人。滿心的期待在知道林靜遠走美國的消息之後，痛哭一場的鄭微擦乾眼淚發
揮勇往直前的本色，宣誓要過一個無悔的青春。
而在母豬賽貂蟬的工科大學中，開朗美少女鄭微雖然炙手可熱，但她並不急著談戀愛，直
到遇到那個讓她首次感受到何謂濃烈痛恨的那個人。
與優等生陳孝正火爆的初見面似乎預言著一段永誌難忘的愛戀，而他冷淡高傲的態度一再
挑動著鄭微任性又我行我素的本性，在一次又一次針鋒相對的衝突之中，在那雙深不見底
的黑眸底下，鄭微突然發現自己竟無法忍受他那輕蔑與漠然的冷冽目光，一向忠於自我的
鄭微決定釐清自己真正的感覺，她要讓陳孝正這輩子不是慶幸遇見她；就是後悔惹上她。
多年之後，陳孝正與林靜同時出現在鄭微面前，而經過現實社會的洗鍊，三個人已非
往昔的面貌，始終不變的是一顆悸動的心。年輕時的為愛而活，在此時此刻卻沾染了太多
的情非得已與無可奈何，於是，鄭微發現自己遺落的竟是「勇氣」這兩個字。
青春的美好，青春的狂妄，青春的感傷，青春的悔恨......在那個你我都難以忘懷的
純真年代！
心得:
第一次讀這本書大概是小五還是小六的時候了，結局已經記不清楚，最近一直出
現閱讀的書單上，想說再看一遍也無妨，沒想到再看一遍，竟然有這麼深的感觸。(大概
是因為第一次看的時候年紀還太小，什麼都不懂吧)
「看完了，總覺得有很深沉的惆悵，鄭微最終沒能夠跟她最愛的在一起，即使她
最愛的也最愛她，他們仍舊沒能在一起。」我說。
朋友很困惑地說了，為什麼是彼此的最愛卻沒能在一起呢？實話說，我是解釋不
上原因的，他們歷經了太多，我突然想起五月天《盛夏光年》中的一句歌詞：長大難道是
人必經的潰爛。是了，時間終究殘忍，讓人長大成熟，卻也讓許多人丟失了年輕氣盛時的
無所畏懼。
林靜在鄭微剛要開始揮霍青春的時候離開她，而陳孝正正走入她的人生，然後在
鄭微青春甫結束時也離開了她。鄭微的長大，是用這些人給她的傷痛換來的，從這個角度
來說，他們倆對她來說其實都不是最好，但是上哪裡找最好的人呢？只有在最好的時機出
現的人。所以林靜時隔七年之後回到了鄭微身邊，即使有過很多次的猶豫，很多次的軟弱
，他最後還是用最強勢的方法努力讓鄭微正視他對她的感情，不怕失敗。
我很多次在想，陳孝正就是輸在了這個義無反顧，他和林靜一樣有過很多次猶豫
，很多次軟弱，痛到了極限的時候，才發現為了鄭微，他也可以什麼都不要，只可惜這個
義無反顧來的太晚，林靜和他都背負著自己母親的痛和壓力，但他就是可惜的太晚才發現
他可以為了她，不管不顧。我想起他對鄭微說過他的人生一直是安排好的，容不下一點行
差步錯。本來一直以為，他的誤差是讓鄭微進入他的人生，但其實出了差錯的是，讓鄭微
離開他的人生，也許打一開始，為了個模型和鄭微焦急的這一步，就注定他的人生有了誤
差，離開不了卻也承受不起。
我其實打心底是希望鄭微最後能和陳孝正在一起的，畢竟終究還是彼此最愛的人
，我一直在想假設那晚鄭微聽了陳孝正解釋他和歐陽婧的關係，是不是結局就能不一樣，
那時候她還沒有全然接受林靜，在青春給過她的傷痛之中，她還沒有做好心理準備跟抉擇
。但是沒有，錯過的就只能錯過，我想起林靜的父親和鄭微的母親，是彼此錯過的初戀，
縱使彼此都想挽回，尤其是鄭微的母親不想再這樣和一個個性不合的男人繼續將就過一輩
子，但她和林介州終究還是錯過了彼此的一輩子，傷人，卻也最現實。
我想起這個故事裡，我最捨不得的角色──阮莞，她真的是一個好女孩，不任性
、不驕縱，永遠都傻著包容別人，努力讓自己堅強，但也許就是這樣的不依賴，讓她吃了
很多苦頭，縱使阮莞一直如最初一樣愛趙世永，但他太懦弱，甚至阮莞為他失去了生命也
沒回頭看她一眼，鄭微的嗤之以鼻像是傳到我心裡，阮莞啊，為了這樣的人，妳值得嗎？
吳江匆匆趕來的時候，阮莞早已斷了氣，鄭微丟下幾句嘲諷走了之後，他除了驚愕之外是
否也痛了？我想是有的，他對她應該是有愛的，只是沒辦法跟年少輕狂的時候一樣拋下一
切去愛，只是親情更勝於愛情，得知死訊的那個瞬間的驚痛，可能已經是他對她的全部。
這本書中沒有一個人物深得我心，卻每一個人物都生動，像是這些角色不是被創
造出來的，而是真真切切生活在身邊的人，因為現實也是這樣的，沒有絕對好的人，或多
或少都做過瘋狂的或是悔不當初的事，然後你用將來的人生付出代價去償還。
就是這麼簡單的一個道理，閱畢卻是滿心的惆悵繾綣，好像掙脫不了這個憂傷的
囹圄，我們也都是這樣，開心的時候就在眾人面前開懷大笑，難過的時候就找個能安心地
臂彎
痛哭一場，縱使有很多無能為力，但我們也只能這樣一直或喜或悲的享受著生活吧。
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的話其實滿推薦重溫XDD
※ 編輯: keong (223.138.139.61), 12/06/2017 09:29:37
不討厭她，因為我覺得她就像是身邊的人一樣，偶爾任性博取注意這樣哈哈 可能更無腦
的也看多了，不會特別討厭她XDD
※ 編輯: keong (223.138.139.61), 12/06/2017 12:31:06
謝板主耐心更正QQ!!
，只是有點張狂吧哈哈，後來人也長大了，小飛龍只能活在沒有後顧之憂的少年。倒是女
主在林靜跟陳孝正之間定不下來的時候滿討厭她的，彼此之間都在互相傷害，很煩XD
※ 編輯: keong (223.138.139.61), 12/06/2017 15:02:47
※ 編輯: keong (223.138.139.61), 12/06/2017 15:05:59
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