今天上午我到桃園,參加日前敬鵬電子工廠大火中殉職的六位打火兄弟公祭,看著打火兄弟的家屬,尤其是那幾位小朋友,上台領受父親的獎章,眼淚就一直在眼眶裡打轉。今天在台灣的每一個人的生活安定,都建立在警消同仁們的血汗付出之上。
每一條生命,都是一個家庭百分之百的損失,而且是永遠的損失。我們悼念英雄的最好方式,就是幫他們照顧遺孤。在省府期間,因為義消的損失,我們成立了義警義消的照顧基金,如有傷亡意外,這個基金會照顧遺屬家庭,並扶助遺孤子女就學,直到大學畢業。
這是一場血的教訓,必須徹底研究改進。我們不能今天公祭,明天忘記;不能只會要長官辭職下台,卻沒有具體的改進措施,防止下次重複錯誤。
坐在公祭現場,聽著他們的故事,我寫下了四點感想:
一、從高雄氣爆到這次電子廠大火,顯示台灣的消防隊普遍缺乏應對化學災變的裝備、知識、與技能。台灣唯一足以應對電子廠複雜藥劑等級化學災變或大火的消防隊,是聯電成立的竹科與南科私人消防隊,支援範圍無法及於全台。鄭文燦縣長說,光桃園就有1萬7千家工廠,而現代製造業使用的化學藥劑愈來愈多樣,已非地方政府或縣市消防單位所能應付。因此,中央政府應該統籌檢討,改進各地消防隊應付化學災變的能力,給予適當的裝備、訓練、及支援系統,改善消防單位處理化學災變的能力。
二、中央應召集各縣市政府、工業園區、消防單位,修改法規,蒐集並管理各工廠的平面圖、藥劑放置圖,與各類細節配置圖,最好能電腦化,搭配各類通訊與監測系統,讓現場指揮官能儘快掌握狀況與情報。
三、各城市高樓愈來愈多,因此,除了工廠,高樓消防能力也應加強。
四. 對於殉職或因公傷殘的警消,與來支援的義警義消,政府不能只發一筆錢了事,甚至還斤斤計較,只支援半數子女教育費用(獎學金)。政府應該全力照顧殉職及傷殘的警消家庭與遺孤,全數支援其教育費用,直至大學畢業。親民黨團已在立法院,提出相關的修法提案。
不讓打火兄弟再出這種遺憾,才是我們這個政府,這個社會,應該一起努力的事。增加警消現職與退休福利,讓警消待遇與福利比照軍職,也應該是整個社會,帶著感恩的心,一起促成的工作。血的教訓,要能促成大步的改進,才對得起這些逝去的打火兄弟。
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過60萬的網紅飲食男女,也在其Youtube影片中提到,道具師傅就好像造物者般,生來追求像真,能讓天馬行空的設計平面圖,透過一雙巧手把製作品栩栩如生立體地呈現人前。可是無論是舞台,廣告還是電影,道具組永遠都是不起眼的一群。 走進自稱「道具佬」阿平工作室,看似雜亂無章的工作枱上放滿各式各樣的工具及物料。阿平用鉛筆快速在原稿紙上畫出煎釀三寶的雛型,隨手拈來...
竹 女 平面圖 在 鄭弘儀 Facebook 八卦
「我是從這份報告裡面知道父親的眼睛是褐色的。」
2020年初,鄭南榕之女鄭竹梅向促轉會提出申請,希望能參加「 #監控類檔案開放閱覽之當事人意見調查計畫」,並於七月底到會閱覽 #鄭南榕及自由時代系列週刊 的監控檔案──過往只能從他人口中碰觸父親的身影的她,這一次看到的是檔案裡的父親。
這批由情治機關製作的檔案中,除了鄭南榕的個人資訊與動態言行外,還有各種評價。或說其剛愎自用,或說他有理想且細膩,甚至提到他除了週三改稿後會睡在雜誌社外,其他日子必定下班陪女兒…。充滿矛盾的評價,乃至與經驗不符的資訊,真真假假無法分辨,讓鄭竹梅時而困惑時而無助,感到茫然且荒謬。
置於眼前的檔案 #起於1983年、 終於 #鄭南榕基金會籌備處成立,長達7年, #檔案量超過5000頁。這些紙頁裡,收著的不只有9歲的鄭竹梅最後看到的父親,還有鄭南榕尚未成為公眾人物前的兵役、學籍資料與自傳。綿密而龐雜的程度,也令她難以置信。
除了鄭南榕本人,這份檔案還擴及其家屬、同事和人際往來,以及 #每天都會經過的咖啡店照片、#電話通聯紀錄,甚至是 #雜誌社平面圖、 #鑰匙、 #雜誌社傳真機廠牌,也都紀錄其中。鄭竹梅在觀看檔案過程,幾度驚訝落淚,直言如同置身於「 楚門的世界」中,但也冷靜地對檔案開放應用提出看法,認為開放的同時,也要提供檔案判讀的準備與教育:
「如果涉及社會公益的部分,甚至是有助於揭露以前體制的不公平,那我覺得是可以公開。但無論如何,我覺得公開一定會造成社會渲染,這是不可避免的,我們要做的是如何做好準備、去承接它,因為你不可能是沒有經歷過衝突,再走到和解。 」
身為鄭南榕之女,鄭竹梅的名字不免也出現在檔案裡。看了這些檔案後,她可以理解,某些長輩為何不願面對這段損害信任與懷疑人性的過去,因此於最後表示有些事情必須是更年輕的人來承擔──
「有時候不是當事人,而是後面的人來做這些事情,所以教育就變得非常重要。」
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🔍 #監控類檔案相關當事人閱覽計畫
監控類檔案內含大量政府以侵害個人隱私之手段所為之記錄,針對檔案開放後所造成的效應與影響,本會認為需在還原歷史真相與保護個人隱私之間進行平衡適當處理。
檔案是政府文件,只從特定視角出發,尚需要檔案中不同身分的當事人們來補足歷史樣貌,才能盡可能趨近真相,讓我們了解監控系統的運作樣態與造成的影響。
因此,促轉會於去年5月啟動「監控類檔案開放閱覽之當事人意見調查計畫」,接受申請,期能透過相關當事人來協助驗證檔案內容,並收集其對檔案開放應用的態度,作為後續政策規劃參考。
由於許多檔案當事人已經凋零,為了了解監控類檔案開放應用之各方意見,若檔案當事人死亡時,本會亦接受其配偶或法定繼承人之申請,同意其參與此計畫,以蒐集其對檔案應用開放的態度與看法。
#不是自己寫的日記
📽《不是自己寫的日記》:1970年代校園監控紀錄片� http://yt1.piee.pw/VB7CL
📽《反白》http://yt1.piee.pw/UZ2J9
📋「監控類檔案相關當事人閱覽計畫:李喬」http://yt1.piee.pw/UHDRL
📋「監控類檔案相關當事人閱覽計畫:林俊義」:http://yt1.piee.pw/U65QF
📖 不是自己寫的日記:從八零年代的校園監控談起 https://pse.is/U8LRJ
📖 解嚴後仍遭監控的鄭南榕 https://pse.is/TZNGS
竹 女 平面圖 在 對我說髒話 Facebook 八卦
同事陳虹瑾的報導,讀完非常震動。周先生四十二歲的人生三個爸爸三段人生等於有四十年都被偷走了。
「許多年以後,周子飛在餐廳打工,瞥見廚房餿水桶裡翻動著的白白的蛆,忽然想起童年的菜色。他頓悟了:原來,人類世界裡,是沒人拿蛆作為食物的。又過了許多年,42 歲的周子飛坐在我們面前,腦中閃過這些畫面,他忽然有點納悶:「一般小孩吃蛆,是不是會有什麼病?是不是會死掉?」他又問,「後來我想想,ㄟ,我有吃蛆。那為什麼我到現在,還是一個健康(的人)?」
1980 年初,育有 11 名子女、住在新竹縣五峰鄉的泰雅族原住民周瑞霖以新台幣 5 萬元的「售價」,將 9 歲的次子周文星賣給山下的榮民張雄作為養子,周文星從此改名張文星。數月後,張文星自行翻開屋頂瓦片,逃離「新爸爸」家;張雄不甘,再上山,趁周瑞霖夫婦農忙,抱走年僅 2 歲的周子飛「抵債」。也許是怕周子飛逃跑,張雄將 2 歲兒關起來,這場囚錮,長達 6 年之久。
1986 年 3 月,周瑞霖、15 歲的張文星終於帶著警方前來張雄家,救出周子飛。一同被救出的,還有張雄買來、囚禁多年的妻子郭關關。眾人這才發現,郭關關、張雄與周子飛,三人皆無法言語--郭關關是瘖啞人士且患有精神疾病,張雄則疑因戰爭或疾病傷了聲帶,導致又聾又啞;本該是學齡兒童的周子飛時年 8 歲,不聾不啞且聲帶正常,卻嗚咽咿啞,長年被囚且無人對話,完全無法使用語言。
人不像人鬼不像鬼,都是後來學會的詞句。周子飛腦中的畫面大抵如此,他在紙上畫出被擄走的那6年,草草幾筆勾勒出一幅囚室平面圖,「這個門,這是床...廁所在這邊...,」張雄的屋內僅有一室一廳,周子飛和養母郭關關長年被鎖在房內,門上有一小洞,「他老婆(郭關關)舌頭就一直吐來吐去,整天在那個小洞上,看看看。」周子飛有樣學樣,挨在門上往小洞裡看,「有車啊,有人啊,有陽光啊。」
沒有語言的世界裡,周子飛的影像記憶鮮明得驚人。他尤其記得淋漓的紅,鮮豔而濕潤。那通常是血。郭關關與周子飛一同被囚,與其說是母子,不如稱他們室友或獄友。他說養母天天對外張望,「每天眼睛一睜開,就看到不會說話的媽媽...,她不會跟我玩,反而我玩她。」他曾放置尖銳棍子於養母座位,導致養母坐下流血。小周子飛頑皮,「東跑西跑,有次叩(撞)到頭,我那個疤在這邊...」他摸摸額頭,說異物當時直接嵌入肉裡。
白色是另一道明亮的顏色,那通常是食物的顏色。張雄有時會買來一袋白色液體,許多年後,周子飛推測那是豆漿。有時,張雄端來粥狀物或液固體混合物,「後來猜,應該是讓我吃餿水。餿水裡面有肥肉和蛆,蛆在稀飯裡面滾動啊...蛆都吃下去啊,我每次都吃好幾隻,」他一邊作勢攪拌空氣,模擬蛆隻在粥裡靈活翻騰。他又發現,肚子痛時,拉出來的白白的東西和粥裡的東西一樣,都會動,覺得好玩,對於蠕動的白色物體,從不覺得害怕。
但周子飛怕極了另一樣白色物體:肥肉。張雄常讓他吃肥肉,「肥肉很肥,我吐出來,還要吞回去。」為何要吞?「我不知道。那時候我意識到,肥肉就是噁心。我吃到肥肉,吐出來...又再吃。(不吃的話)好像張雄...感覺會打人。」
平淡的日子裡偶有怪事。夜裏,年幼的周子飛有時被吵醒,見眠床震動,又見養父母未著衣物,「張雄光頭,又不穿衣服,突然脫光光,變成好像怪物、外星人。」有一回,他玩心一起,踢了張雄一腳。
養父偶爾打養母,養母又偶爾打周子飛。「他老婆會打我,就是用捶的,如果我又把她弄流血,她會很生氣。」下手重嗎?會不會痛?「不知道。」害怕挨打嗎?「也不會啊,」他大笑,「我連頭破掉流血,都不會感覺痛了...」
竹 女 平面圖 在 飲食男女 Youtube 的評價
道具師傅就好像造物者般,生來追求像真,能讓天馬行空的設計平面圖,透過一雙巧手把製作品栩栩如生立體地呈現人前。可是無論是舞台,廣告還是電影,道具組永遠都是不起眼的一群。
走進自稱「道具佬」阿平工作室,看似雜亂無章的工作枱上放滿各式各樣的工具及物料。阿平用鉛筆快速在原稿紙上畫出煎釀三寶的雛型,隨手拈來材料,就動手用鎅刀手起刀落,熟練地切割回力膠。
做道具最基本的要求是具備很強的觀察能力,要了解不同物料的應用,甚至乎掌握不同的技術方法去製成一件道具。例如海綿在塗上臭膠後,更方便用塑膠彩上色從而做出不同質感的表皮。而回力膠除了其可塑性極高,可隨意切割出不同形狀外,更吸引的是它夠輕巧,成為阿平最常用的道具物料之一。同時阿平會從日常生活中取材,不斷嘗試,發掘不同物料的可用之處,例如兩枝筷子黏在一起就可以模仿竹籤了。
阿平道做道具經常要面對不同的挑戰,包括被要求以蔗渣價錢做出燒鵝味道。因此如何節省成本,做出最好的製成品,是他其中一個任務。特別在製作人形大公仔(mascot)時,盡量選用輕巧的物料,內在與外在的結構設計不同機關使大公仔更靈活之餘,也要設計不同的唞氣位讓演員著得更舒服。
這位道具師不止為人作嫁衣裳。在工作枱後的牆上掛着一對中式酒樓婚宴常見的龍鳳,這對龍鳳像真度高,眼部位置更可着燈,它們是阿平為朋友的婚照所製作的道具。他也曾親自為太太製作最愛的憤怒鳥作為兩人婚照的道具。做道具師最大的滿足感是作品能夠滿足他人的需要外,自己又能保留創作及設計的樂趣。
除了對做道具感興趣,他還有一個漫畫的夢。從工作室的牆上四處貼滿他畫的動漫,到玻璃櫃上整齊展示着收藏的模型,可見他對漫畫的熱誠。小小的工作室近門口位,有一個半製成的一比一彈珠人模型。原來阿平閒來會自製動漫模型,當作練習的同時,也在滿足個人的興趣。阿平一邊翻閱以前最愛的漫畫畫稿,一邊細說着雖然他的漫畫家夢沒有成真,可是畫畫這個興趣卻幫助他製作道具時更得心應手。
道具師默默在鎂光燈後刻苦地工作,他們的一雙巧手往往為道具注入生命。一件道具看似微不足道,事實上它們為故事注入靈魂,幫助觀眾更投入故事當中。
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地址:新蒲崗大有街14號萬星工業大廈9樓63室
電話:9342 2542
採訪:周莉齡
攝影:陳漢良
剪接:梁曉彤
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