【明天出卷一】卷二寫作能力最後提示
整體提示
1. 小心判斷文體。不要單憑題目的位置而斷定文體,Q1不一定是記敘,Q2不一定是論說;如題目有「試談談你的看法」、「你同意嗎」、「說明如何XX」等句子,應以論說文體創作。
2. 記得要剔試題編號方格,尤其在加紙後要填寫試題編號及貼上電腦條碼,否則考試完結後舉手填寫,是需要寫REPORT。
3. 如果題目給予開首段落/句子,要你續寫,穩陣起見,最好在文章開頭寫上。
4. 須跟從人名規定,不要自己亂作名,EG小明、家明。
5. 不宜用政治敏感的題材或例子,例如黃之鋒、長毛、佔中這些人物或議題,不宜一味地褒揚或貶抑。
6. 不宜以時下流行曲歌詞入文。
7. 盡量不要以林溢欣老師作為例子或題材,至於金句卡的字句,可以化用,但不宜照抄。
8. 不宜亂作名人名字或金句。(學生經典例子:蘭州詩人古琦曾經說:「時光可變,世界可變,人情亦許多的變遷。」)
9. 注意字體,筆畫不清也會被閱卷員當作錯字。另外,文章不要太多指示符號,應盡量整潔,否則亦會被扣分。當然,塗掉的字務必記得補回,所以預留時間檢查考卷是必須的。
10. 破折號、省略號必須以兩格書寫。
記敘:
1. 留意扣題字眼,下筆之前,想想字眼的涵義、應該如何表達出字眼的涵義。例如2014《必要的沉默》,題目明明寫「最後保持了沉默」,部分同學仍然會在文中寫「我」作出力陳己見的表現(離題);亦有同學寫自己力陳憤怒的感受(與「見」的意思有點距離)
2. 按自己能力取材,特別的題材如代入特別身份,文筆要求相對較高。
3. 不要以「愛情」為題材,或者以太政治敏感的議題為寫作背景。
4. 注意一些看似minor的字眼,例如2013年要寫「活動」,2014年要寫「事」;「事」與「經歷」不同,「事」指單一事件,「經歷」可以指一連串事件,這與取材息息相關,足以叫人離題。
5. 宜先判斷題目為線性式記敘文或圍繞式記敘文。若線性式記敘文,如2014《必要的沉默》,應集中記敘某一件事情,枝節不宜太多;若為圍繞式記敘文,如2012《唐老師》、2015《沒有手機的一天》,通篇宜以約三個片段貫穿。
6. 要有昇華,昇華要與題目有關,如果昇華可以代入其他題目、故事,就不算是一個好的昇華;昇華不宜過短,或只抒發感受,而無感悟。
7. 切忌為了扣題而扭曲一些正確的價值觀,例如認同拾遺不報、考試作弊等行為。
8. 可以參考範文的題材、文句,但不宜完全搬字過紙,須加入個人轉化。
9. 宜在開考時做好結構規劃,文章詳略須適宜,切忌頭重腳輕;尤其開首不要過長,以免入題過遲。
10. 如文章涉及轉折,應有足夠情節鋪敘,以營造自然的轉折,當中須交代合理原因說明改變的原因,例如2014由本來想力陳己見變為保持沉默,須明確交代觸發點,以說明沉默的原因。在「個人所見畫面」與「旁人提醒」兩種常見的觸發點中,以「個人所見畫面」為佳,「旁人提醒」為次選。
11. 應盡量運用修辭,以符合「表達」一項之評分要求;惟所用修辭如擬人、比喻不宜過於孩子氣,如太陽伯伯一類,反而令人有感表達欠佳。另外,運用意象應視乎個人能力,意象與文章內容須密切相關,而且聯想要合情理。
12. 不宜以隨筆的寫法撰文,以敘事或刻畫片段的寫法撰文,是較為安全的處理。
論說:
1. 如果題目給予特定的故事、圖片、句子,必須緊扣相關內容發揮論點,不宜只抓著題目的某一句去無限發揮、引申,謹記,作文題目一般無廢話。另外,除題目不同扣題字眼外,還須注意題目句式,如因果、條件、選擇關係。
2. 論點要清晰,最好在開段首句提出,是markers’ friendly的做法。
3. 不宜老作例子內容,金句內容;亦應留意例子的資料是否正確,人物與事蹟的搭配經常出錯,例如哥白尼提出「地心說」(應為「日心說」),牛頓斬櫻桃樹(應為華盛頓),許志安演唱會觸犯消防條例(應為黎明)等。
4. 古語、金句運用要適宜,為用而用,行文反而顯得不自然。尤其古語,印象分反而大打折扣,因為會認為你錯解。
5. 不宜為了遷就論點或題目道理、教訓,而扭曲例子事實,例如孫中山為抗日而成立國民黨軍(孫中山是推翻滿清政府)。
6. 舉出例子後,必須加入結論,帶出相關道理。同學亦應注意例子是否能與論點互相配合,最重要肯定彼此間沒有矛盾。
7. 注意句子間的邏輯關係,不宜亂套因果。(同學例子:現今科技發達,不少人都會對他人心存偏見。)
8. 避免寫沒有意義的句子(阿媽是女人那種)。(同學例子:人類是有生命的)
9. 論說文盡量要以事例論證,純推論的文章要求甚高,而且這是一般同學也掌握不到的寫法。
10. 舉出例子論證時,不要永遠只有一種套路,人物有限制 不斷努力 成功,這種套路通常都反映同學忽略了某些重要的扣題字眼,必須十分小心審視例子是否扣題發揮。
11. 注意文章前後立場是否矛盾,例如一開始指出不同意命題,但在結論指出實質視乎情況,這樣會予人立場搖擺之感。
12. 若遇到爭議題,首段不宜像作答題目般機械地寫「我同意……」/「我不同意……」,仍要匠心構思引入,以見「創作」成份。
13. 可以加入駁論,但駁論須合理,須由對方立場出發點出其著眼點,不宜為寫而寫,馬虎地列出一個不太站穩住腳的論點,然後再自我感覺良好地加以駁斥,這樣的駁論意義不大。詳情可參考「駁論十式」。
14. 結論不宜單純總結、重覆正文出現過的論點,宜就題目稍稍抒發個人感悟、體會或反思,以見昇華。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅sandeechan,也在其Youtube影片中提到,「給一直為婚姻平權努力的人們, 讓所有不敢說出名字的愛, 終於能夠勇敢表白。」-by 公主 打字文本來源【The love that dare not speak its name - by Oscar Wilde】 http://www.famous-trials.com/wilde/342-w...
短歌行 修辭 在 對我說髒話 Facebook 八卦
本來以為啊《聶隱娘》不就是會動的《清明上河圖》(或《韓熙載夜宴圖》),但看完發現,這電影有劇情。天,侯孝賢的電影居然有劇情!!!!!!!!!!!
廢話,侯孝賢電影當然有時間軸線,《悲情城市》就是李天祿一家子碰到二二八,人物在昏暗的光線下靜靜地吃一碗飯,然後在天光雲影下走來走去。《戀戀風塵》一對九份長大青梅竹馬跑到大城市討生活,男孩當兵,女孩每天寫信給男孩,女孩最後愛上郵差,所有人在昏暗光線下吃飯,在天光雲影之下走來走去。《海上花》都是室內景,沒有天光雲影可以走來走去,所以嫖客妓女只要在昏暗光線裡拼命吃飯,秀很多很多上海話。
但侯孝賢電影劇情完全不重要,基本上,侯神(最近突然冒出一個叫做「侯粉」的單字,所以應該沒有人對侯神這個封號有意見吧?)電影往往是寫意的,而非寫實,是抒情的,而非劇情,所以看出許芳宜講出大段大段修辭華麗的台詞,而且電影有清楚的起承轉合,覺得驚奇得不得了:從前從前,就是一個很愛生氣的道姑教女殺手徒弟去殺徒弟的青梅竹馬,然後這個張震演的青梅竹馬又有大老婆小老婆,女殺手要殺青梅竹馬,青梅竹馬的大老婆也要殺小老婆,然後女殺手又跟大老婆幹架,一堆人在昏暗的光線下吃飯跳舞,在天光雲影之下走來走去。
故事不複雜,不用國學常識或歷史掌故也可以這些人在做什麼,除了許芳宜演的道姑是個例外。看完還是不知道許芳宜演的道姑為什麼這麼愛生氣。這個道姑她有一個雙胞胎姊妹是唐朝公主,下嫁給青梅竹馬爸爸的藩鎮。這個公主覺得來到人生地不熟的小國,很委屈,沒有同類,然後就一邊彈琴一邊講青鸞舞鏡的故事。
一人分飾兩角的許芳宜在電影裡也文謅謅地唸了這個典故:罽賓王結罝峻祁之山,獲一鸞鳥。王甚愛之,欲其鳴而不能致也。乃飾以金樊,饗以珍羞,對之愈戚,三年不鳴。其夫人曰:「嘗聞鳥見其類而後鳴,何不懸鏡以映之。」王從其言。鸞睹形感契,慨然悲鳴,哀響中霄,一奮而絕。
不知道這殺小也沒關係,電影字母英文翻譯翻得很簡單:從前有一個人撿到一隻藍鳥,藍鳥都不唱歌,這個人的老婆就說啊你拿一面鏡子照鳥,藍鳥看到同類就唱歌了,這個人照做,藍鳥看到鏡子的同類,果然唱出哀傷的歌,然後就一頭撞死了。
電影好多鏡子對照,道姑和公主的對照,女殺手和大老婆戴一樣款式面具決鬥的對照,然後妻夫木聰就是一個磨鏡的少年。我還蠻想看那些善鑽牛角尖的學術影評講這個事情的。不知道謝海盟那本書有沒有講到這部分?
關於這部電影,發表最多評論的就是朱天心的女兒謝海盟,她的評論跟這部電影的蟲鳴鳥叫一樣無處不在,大概因為她也是這部電影的編劇,然後寫了一本好厚好厚的劇本書。裡面寫很多八卦很JUICY。比方說劇組在中國拍戲,舒淇張震都會跟劇組一起吃飯,然後姜文的老婆周韻(演大老婆那個)就很高拐,自己吃自己的,還有侯孝賢講妻夫木小短腿的。在書店翻了一下,真是很會,冷靜溫柔修辭像她阿姨,講大話口氣又像她媽。恭喜文學界的歐陽妮妮榮登誠品暢銷排行榜第六名。
然後,這部電影有妻夫木聰,大家都知道了,可這部電影居然還有阮經天梅芳石雋,還有,畢安生!!!!!!!!講台語的梅芳,講法語的畢安生,還有講日語的妻夫木聰,居然出現在同一部電影,然後毫無衝突,這個真是太驚人的成就了。
我還是會想看一次。
短歌行 修辭 在 stu sis Facebook 八卦
【鄧紫棋〈差不多姑娘〉歌詞逐句剖析】
差不多的姑娘,追逐差不多的漂亮——————————樸實單押。
她們差不多的願望,牽著她們鼻子方向——————————暗諷現代女性多半嚮往整容界。
我回到差不多的家,躺在差不多的沙發——————————違反"沙發在家裡是座位"原則,此物件不應用來癱躺。
微博差不多的刷,都吃著差不多的瓜——————————萬歲牌還不錯。
那標題差不多的炸,八著差不多的卦——————————TVBS新聞網:廖人帥揪網紅過夜12小時 小鄧紫棋「下面很X」
網友差不多的嘴弄髒了差不多的話——————————妳不寫這類二創歌或許更省事。
一條差不多的事業線,抓差不多的眼——————————少了馬。
看著差不多的留言,都是差不多的賤——————————紫棋變得如此憤世嫉俗一定是被節目上那票嘻哈囝給帶壞的。
到處差不多的baby,比著差不多的基尼——————————對曬恩愛一事嗤之以鼻,也對時下社群媒體盛行的裸露主義大張撻伐,保守才是王道。
舉著差不多的V,擠著差不多的D——————————V為拍照時萬用的勝利手勢,D則為罩杯尺寸,在此引申為複製人不只外貌雷同,就連舉止都很相似。
在差不多的街頭,擺著差不多的pose——————————該生物學名喚作陷阱妹(Trap Bae)。
跟差不多的潮流,整了差不多的nose——————————呼應副歌其中一句歌詞,絕非自我介紹。
交差不多的男友,走得差不多的close——————————但願她沒遇見逢人便問"Kit r u mixed?"那位。
供差不多的樓,送差不多的rose——————————深諳欲拒還迎之道。
跳著差不多的舞,扭著差不多的屁股——————————好一幅Klash風情畫。
差不多的思路,嫌差不多的腿粗——————————你見過哪個嫌自己胖的閨蜜真正胖過?
看差不多的臉書,人差不多都想哭——————————看中天新聞或聯合報有機會讓你淚流成河。
女孩差不多的路,都差不多無助——————————"女孩"即今日香港之縮影。
都露著差不多的腰,fake著差不多的微笑——————————轉品修辭的俐落示範。
撒著差不多的嬌,關係差不多的靠——————————入木三分地解釋了國民黨與中國共產黨之間錯綜複雜纏綿悱惻的姦情。
抱差不多的大腿,語氣差不多的騷——————————個人和大蛇丸想法一致:「越騷我越愛!」
靠差不多的方法,買了差不多的包——————————男方也靠差不多的鈔票嚐了差不多的鮑。
都逞著差不多的強,所以講話差不多的嗆——————————小熊維尼眼裡的蔡英文/台獨份子。
差不多思想,都有著差不多狹窄審美觀——————————刻意不押韻的美德使她看起來格外落落大方。
差不多的彈,差不多的讚——————————前指彈幕,後指讚數。
為差不多的閃光,差不多的忙——————————錯字連篇,請修正成「散光」和「盲」。
喝差不多的紅酒,啃著差不多的肉——————————偷偷訂閱廚佛瑞德YouTube頻道,抓到。
對差不多的鏡頭,演著差不多的秀——————————一語道盡參演中國新說唱以來的煎熬心境,所有偶然全是資本操作下的必然。
圖差不多的修,修得差不多的瘦——————————頂真修辭派上用場。
身邊差不多的密友,都是差不多的low——————————潘帥和對穿祥一樣瞬間嘔出幾十兩血。
Oh,差不多的優越感,寫在差不多的臉上——————————為摯友吳亦凡未來新書提前寫下的扼要推薦序。
在差不多的機場,走差不多紅的地毯——————————延伸觀賞:型男飛行日誌Up in the Air (2009)
差不多的妝,差不多的浪——————————less is more的寫作方式極為高明,只花兩字便將一個東西與一種形象緊密纏繞在一塊,意象叢生。
裙子差不多的短,家裡差不多的髒——————————堪稱生活智慧王,了解裙子夠短才不易沾染地面所揚起的塵埃。
差不多的你,差不多的我,差不多的她,差不多的傻,聽著差不多的廢話——————————繕寫冗詞贅字的功力不輸台灣政客。
差不多的那些烏鴉,又嘻嘻哈哈,吱吱又喳喳,都差不多的瞎——————————顯然吃到了周湯豪口水。
差不多姑娘,都土生土長在有毒的土壤——————————可我記得妳來自溫室。
差不多都曾對鏡子裡的自己失望,差不多都遺忘沒有武裝的模樣,這差不多的症狀,誇張——————————鏡子映著分裂而出的自我,她終究渴望返璞歸真。
而現在各位姑娘,這裡我要分享,曾經的我都一樣,有差不多的憂傷——————————前面嗆累了,喊個暫停喝口水。
差不多兩個禮拜沒有吃飯,差不多我就把命給送上——————————恍惚憶起生命中那段剩節食的悲慘日子。
數不盡的差不多,都差不多,差不多人生真的不該這麼過——————————正經八百地一派胡言,這算哪門子總結?
像我唱的那首歌,差不多的虛榮如果能夠看破,只是差不多的那個泡沫——————————原來是業配昔日金曲的部分,方才失敬了。
結語:這首歌難得繼承了MC HotDog名曲〈差不多先生〉直言不諱的風骨,詞作本身並不精美,甚至處處飄散偷懶氣味,"差不多的"四字簡直成為每句歌詞最搶眼的空洞裝飾,但這種簡單粗暴且寫實的的陳述對一名唱慣口水歌、風格快被定型的藝人而言實屬不易,足見嘻哈精神逐漸浸染她上上下下左左右右前前後後裡裡外外的方方面面,敢怒敢言但不口無遮攔,經克制的怒意許她一趟悲極生樂的救贖之旅,僅存的理性更未遭感性壓在地上打、綁在床上啪,寫意捏碎了二創作品身上普遍附加的抄襲原罪,表面在談社會上存在已久的畸形審美觀,骨子裡其實政治到不行,字裡行間即可看出紫棋高超的文學造詣,就看你大中國怎樣超譯和審查,姑娘代稱香港(靈感受Common "I Used to Love H.E.R."一曲啟迪),自始至終飽受壓迫,而這股壓迫自然來自那活體監視器般的紅色恐怖情人,她在曲中頻拋線索,「微博」、「吃瓜」、「炸」等皆屬當地專屬用語,宛若暗暗向聽者撥出摩斯電碼求救訊號,委屈之情溢於言表;常言道,若遭弓ㄙ虫曰共水時與其反抗不如好好享受,但嘻哈領著她走向一個全面反抗兼女力覺醒的狂喜之境,她未必得把話說得直白才能點燃革命火苗,有時大家都低估了隱喻的力量,〈差不多姑娘〉榮膺兩岸饒壇近年最無懈可擊的conscious-rap track可謂實至名歸乃至普天同慶了。
短歌行 修辭 在 sandeechan Youtube 的評價
「給一直為婚姻平權努力的人們, 讓所有不敢說出名字的愛, 終於能夠勇敢表白。」-by 公主
打字文本來源【The love that dare not speak its name - by Oscar Wilde】
http://www.famous-trials.com/wilde/342-wildetestimony (英文參考)
http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/187/article/928 (中文參考)
發佈日期:2017年8月29日
陳珊妮 2017 全新專輯【戰神卡爾迪亞】
9月12日 開放預購
10月3日 正式發行
【6502】極限定巡迴演唱會
10/7台北LEGACY . 10/21台中LEGACY
購票連結:
台北:https://www.indievox.com/legacy/event-post/19922
台中:https://www.indievox.com/legacytc/event-post/19923
更多詳情
https://www.facebook.com/SandeeChan.musicface/
導演:談宗藩、吳麗萱
視覺設計:吳麗萱
後期:QFX
監製/腳本:陳珊妮
感謝英文歌詞翻譯:Kewpie Wu
台北工作人員名單
製片/美術:陳蘋琪
攝影:談宗藩
打字手:陳蘋琪
特別感謝:陳奕仁
倫敦工作人員名單:
製片 / 美術:吳麗萱
攝影:Alexis Tillirides (電腦桌面背景)
舉牌的人們和他們的語言(按出現順序)
People with different languages (in order of appearance):
Suzanne Harb (English); Belinda Hewitt (Maori); Doros Polydorou (Greek); Lisa Solovieva (French);
Siddharth Nadkarny (Konkani); Dima Zogheib (Arabic); Nireesha Prakash (Hindi);
Natcha Saereesithipitak (Thai); Tshuà Hō-hi (Tâi-uân-uē);
Iñigo Ruiz-Apilánez (Spanish); Rienkje Attoh (Dutch); Sunghwan Kim (Korean); Evie Kim (Blank);
Kewpie Li Hsuan Wu (Traditional Chinese);
特別感謝:
DayinFlying
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詞/曲/編曲 陳珊妮
吉他 徐研培
【□□□□□//亂碼】歌詞:
上一篇文章被刪除後
所有叛逆的字元
決定不再讓空白 沈默
我們比空氣更自由
比時間還富有
沒有文字 無需言語 就能溝通
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陳珊妮走過的市中心 --安溥
這是一個常用閒著的樣子忙忙碌碌,也許庸庸碌碌的行業。
再高的才情,還是有要拿來想出一句鼓勵別人意淫什麼的傳播語的時候 ; 再深的一顆觀察世事的心,逢年過節,藉著訪問還是要開放眾人參觀一下傳說中的作者世界。
跟珊妮用很短的時間一起工作完”Dear you and the boy”單曲後,在珊妮後來下張專輯“如同悲傷被下載了兩次”前,我們聊天時聊起行銷和這些事情。我想外界從來沒有感覺到,陳珊妮是一個多麼努力而嚴苛在鍛鍊自己的人。但,是的,珊妮是我遇過最努力的人之一,而她極為厭惡與努力一詞掛勾。
她是非常古典的一個人。所謂古典,是指她永遠無法用樂迷的方式去接觸音樂哪怕體會自己,以至於在作品或舞台表現上留下任何“努力”的痕跡。看得出努力,在這個時代被濫用成一種顯學,意指“要讓人看見我有多努力”,或是“搞得讓觀眾只看得出作品很努力”; 這對我認識的陳珊妮來說是大忌:就算樂迷想買這種帳,卻怎麼可以這麼不負責任。
於是我用當歌手與她開始重疊的過去十年,看著她走了整十年感覺異常寂寞的音樂路。別誤會... 她不覺得寂寞,是我好寂寞。
“如同悲傷被下載了兩次”的歌詞是那年我覺得樂壇最精彩的詞作,它寫出了這世代的完整現象,網路的,世代的,新式的青春男女,即使再新型的時代生活依然籠罩在萬年曆般的,得到幸福失去戀情有人介入我來成全的運作下,陳珊妮完成了一幅暈染加工筆,景深寬闊近物精勾的鳥瞰圖。單曲推出後,我見樂壇迴響少有對詞作的討論也只當成一種情調覺得可惜,當年就問她,為什麼不換個專輯的宣傳模式。但聊著聊著,我往自己提出的問題裡塞頭進去看,華語樂壇的行銷模式換湯不換藥的市場思考中,當年也的確容不下她的樂風需要能有更多選擇的選項:就像是在寸土寸金的城市裡,討論空出一塊市中心的地成為森林公園或是能做奇異的大型裝置作品空間,不會是可不可行的問題,是多少人看到這些好處的問題。
這也反映在珊妮的行事風格上罷。討論事情或工作,她多半從無時間多加點發語詞或狀聲詞,她直言不諱常讓人覺得當刻不知如何回應。這是因為珊妮講的東西有問題,還是這城市的人們將工作當成交際,將交際的時光拿來安置了太沈重的東西了呢,比如說自我認同。而對於我認識多年的陳珊妮來說,也許真的簡單太多了:她始終頑固地認為看到做錯的事情若是不直接講,還拿來旁敲側擊地試探或請託,反而是污辱對方的工作和看低了對方的智商。事實上我最常被她念,我太邋遢動作太慢腦子時間感太差生活習慣太兩光當時怎麼會喜歡這個女生那個男生,但這可能是我最喜歡跟珊妮相處的部分,也是很多聽眾還沒發現的幽默感,關於珊妮的嚴厲與姿態,其實是一種皇后的溫柔。
為什麼說起這些呢... 我看著陳珊妮多年來的倔強,這一年,如同每一年私下工作著的深耕淺言,她要推出新作品了。珊妮給我聽了她的新歌,讓我寫個推薦。跟音樂人們聊,可以說得出那麼多珊妮編曲中層次奇異而多元的技巧,可以講很多修辭上風格與世界觀的延伸,但對樂迷,我也許只希望更多人用自己的感官去看她的演出,用自己的性情去碰撞她的性情,用自己的世界去接觸她的世界形成的音樂。
珊妮形象上的稜角是多麼可貴。如同我一直體會著的,我每一個音樂人和創作者好友他們各自的性情和姿態就是這世界還有奇山峻嶺,激海深流的那些地方。
而在此寫稿的夜裡,我走出家門散步,把自己散在這條乾淨而整齊的市中心大街上。這城市如同人們對進步的期盼,容不下,不承認,也於是已沒有危險與未知的樣貌了。我們也是,下架了市面上不受歡迎的人格特質,我們先把自己四捨五入並整除,用共識和認得出的得體跟彼此相處。如同珊妮讓我推薦的新歌,它叫亂碼,散步時我聽著它,浮現起陳珊妮走在這城市中心的樣子,她這樣一個毫不肯妥協,依然只願意在錄音室裡用建築般的方式解構再打造音樂的女人,也許讓眼前街景都變得尷尬 ; 尷尬於她就是不肯融入其中,但想起來,更倔強的就是她每天都堅持繼續走過人們的市中心啊… 這讓我寂寞,卻不再孤單。
謝謝珊妮,妳那皇后的嚴厲冷冽與因此才有的,言語毫無瑣碎的溫柔。
我總是多說了。但也許就是這樣,我們就是來開始對調角色,這個年代讓我說說這些,而你/妳,你/妳來聽陳珊妮的音樂。
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短歌行 修辭 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的評價
本集主題:「階梯寫作:微書寫時代的邏輯、思辨與作文力:楊曉菁老師的18堂寫作必修課」新書介紹
訪問作者: 楊曉菁
內容簡介:
三地語文課程示範教學教師、Super教師獎得主──楊曉菁老師的作文心法
從字、詞、句到段落,進化你的寫作體質!
解決你我面對作文的無力困境!
從邏輯思辨到具象溝通,練就讓文字活起來的表達力。
本書特色:
讀越多,便寫得越好?話說得流暢,卻無法寫得清楚?
苦無靈感?無從下筆?心有所感?但詞不達意?
為賦新辭強說愁,辭溢乎情?邏輯矛盾,文字冗贅?
檢驗你的寫作體質,掌握階梯式技巧,
讓語文力成為你的競爭力。
「即使有想法,偏偏就寫不出!」
學生時期的應試作文、各類報告,
求職面試的履歷自傳,
到進入職場後的公文、企劃書及簡報等,
寫作,無所不在。
只要掌握「完整」、「簡單」兩大心法,
找出自己寫作的問題點,
便能在短期內增進寫作功力,
大幅提升邏輯思辨和溝通表達。
書寫前的體質檢驗
●找出寫作的問題點,你是邏輯不通還是語言癌?
●由字到詞,從寫好一句話開始,到完成一個段落。
關於寫作的基本認識
●瞭解文章的有機組成。
●建構審美評價的系統。
●用對標點符號,讓文字產生動人情態。
●能讓文字華麗轉身的修辭用法。
寫作的客製化療程
●詞彙、句法與段落的進階變化。
●強化資料判讀與思辨能力。
●從文案寫作開始試身手。
寫作微整型
●藉由「同儕批閱」獲得寫作反饋。
●藉由尋找語病、語言癌,進行寫作調整。
作者簡介:楊曉菁
喜愛學術研究及文學創作的教師,腦中充斥著問題意識,感性的腦與理性的筆交織。研究領域:文學理論、文心雕龍、閱讀教育、寫作教學、華語文教學。博士論文曾獲得首獎,當選全國Super教師,得過一些些文學獎,也於報紙及雜誌專欄發表作品,閒暇之餘從事音樂歌詞創作、文案創作,與筆共舞是一生的想望。
多次擔任海峽兩岸語文課程示範教學教師,巡迴講座。耽溺於文學、歷史、電影、旅遊、寫作,企圖藉由書寫以感受軀殼與精神的異同。最愛在校園裡播撒文學的種子,以生活化、實用化、思辨性的教學,招徠文學的新靈魂,篤信文學帶來思考、引發創意、興發情感。
