⬇︎⬇︎ #這部電影我敢說沒有人會提前離場,#大家都會待到亮燈才離開
《戀妻家宮本》 超~級~好~看!擔心遊川和彥劇本的粉絲們,請放120顆心,我拍胸脯保證《#戀妻家宮本》完全沒有這個問題,不僅不用擔心崩壞,反而還好看到覺得電影太短看不夠呢!
🎬查時刻➜ pics.ee/Alhtim 🎥看預告➜ pro.pics.ee/alhyt
#阿部寬 跟 #天海祐希 這兩位硬底子實力派演員,把宮本陽平與美代子這對中年夫婦的角色詮釋得絲絲入扣,配上遊川導演這讓人在開懷大笑之餘會流下感動眼淚的劇本,真的是絕配啊~而且這部電影的配樂神好聽!超讚~
意外發現的一紙離婚協議書,讓年近半百、平凡的國中國文老師宮本陽平,開始重新檢視自己以及與妻子美代子的關係,透過學生、兒子、料理教室同學等等這些自己生活周遭人們所發生的故事,慢慢發現自己所忽略的事物,當中也包含了對妻子的愛。
不誇張,這部大概有四分之三的時間都在笑吧~刻意讓阿部寬走邋遢弱氣路線,看起來就是個很普通的中年大叔,裡面很多表情跟內心戲,都會讓我想起《#羅馬浴場》(笑)
然後可以看到天海祐希好多沒看過的造型唷~讓人眼睛為之一亮啊!我是整個讚歎出聲,果然是女王,演什麼像什麼!跟阿部寬對戲真的超自然,就很像在看自己家爸媽相處的那種感覺呢!很有親切感。
工藤阿須加跟早見朱莉飾演兩人年輕時,神韻都有抓到,選角選得真好,真的有把年輕時與現在的他們角色重疊的感覺呢!
菅野美穗、相武紗季與佐藤二朗這三位客串的角色可以說是神來一筆的組合啊~搭配得恰到好處!
雖然前面笑到不行,但後面是非常感人的唷!我還看到掉淚耶,阿部桑跟女王的情緒感染力十足,完全招架不住(笑)
這部電影我敢說沒有人會提前離場,大家都會待到亮燈才離開。不信大家進戲院看了就知道,遊川導演準備的驚喜包真的讓人驚艷啊~除了讚以外沒有別的形容詞可以用了!
愛死《戀妻家宮本》了,本週就要上映了,大家一定要去戲院支持這部非常值得一看的電影啊~
Trust me!
You must see it.
不看真的會後悔喔~
#非常適合帶爸媽去看的一部電影
#提醒大家記得拿DM
#DM印製得非常精美很值得收藏
同時也有137部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅芸能ゴシップですが何か?,也在其Youtube影片中提到,〜関連動画〜 ベッド写真が流出した芸能人・有名人まとめ!醜態の晒し方が切なすぎてもはや同情するレベル…。 https://www.youtube.com/watch?v=Q5p90GcMxi0 【えっ?本当に?】芸能人のスキャンダル画像 【これが例の・・・】 https://www.yout...
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相武紗季ig 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 八卦
《夜.語錄.Joan Kocak攝影作品》
* 人生值得欣慰之處便是:每一天都有結束的時候。今天也不例外。——卡洛琳·帕克斯特
* 人像鏤空紗,全是缺點組成的。——張愛玲《小團圓》
* 人就在不斷的選擇的矛盾中,戴上面具,焚燒過去,武裝自己。——夏目漱石
* 生活所需的一切不貴奢華,貴簡潔;不貴富麗,貴高雅;不貴昂貴,貴合適。——林語堂
* 愛的可貴經驗就在於,從某一瞬間的偶然出發,卻願意嘗試一種永恆。——阿蘭·巴迪歐
* 萬物總會在該來的時刻自然展現,正如季節催不得,春天一來,草就綠了。——喬•卡巴金
* 人生一局棋,關於輸贏,我們總是無能為力。迷惘之時,多半在局內。當你了悟的時候,通常人已在局外。
若用平和的心態,看凡間一切,簡單又明瞭。
若用複雜的心態,看萬丈紅塵,當然為世相迷惑。——白落梅《世間所有相遇都是久別重逢》
* 我覺得多數人活得很像一個終生跋涉的香客,不停的尋找一座根本不可能存在的神廟。——毛姆《月亮與六便士》
* 這一路,飲過烈酒,紅過眼眶,心死如灰,孤獨成性。直到遇見你,風駐,雨停,霧散盡。— —《何時霧散盡》
* 時間會告訴你,一些人對你的拒絕,其實是一種成全。—— 楊昌溢
*友情那裡需要「刻意經營」?我不經營關係 ,只惦記老友:最後剩下誰,就是誰 。—陳文茜
—我最喜歡的當代攝影師、視覺設計師 之一Joan Kocak ,他的攝影作品 | www.joankocakphotography.com
相武紗季ig 在 伊格言|the novelist Facebook 八卦
【對呀,這篇就是示範給陳文茜看的XD】【自己做了一張圖卡,好像有點有趣】
大多數人看不見自己的生活:伊格言專訪侯孝賢
◎伊格言
之於我個人的短篇小說創作,侯孝賢是重要的啟蒙者之一──這聽來有些奇怪,畢竟侯導是個電影作者;然而那卻又理所當然,因為在我的理解裡,短篇小說和長篇小說有著截然相異的個性。短篇小說其實更接近詩。那和侯導的作品有著近似的氣味。溽暑日裡,我本是滿頭大汗來到光點紅氣球咖啡館的,或許因為職責所在,電影公司的宣傳人員全程緊盯怕我們問得太多超過預定時間。然而我似乎是一瞬間就忘記了時間,忘記了其他的目光;老朋友般的侯導硬是和我們多聊了很久。我猜或許他只要人在就會有那樣既溫藹卻又凌駕一切的氣場?──「自然法則」本人來了(朱天文引侯孝賢言:「我希望拍出自然法則底下人的活動」),你還是乖乖聽他的吧。
伊:
縱觀您的作品,從老台灣到新台灣,從古中國到日本再到老上海,大概也只差個科幻片還沒拍了(笑)。我有一個個人觀點是,通常題材愈是豐富多元的創作者,其實反而可能暗示著,題材在他眼裡不見得那麼重要──換言之,更重要的是匿藏在題材底下的主題,那更深沉(沉入題材之下)的個人視野。當然這是我的猜測。但多數情況下,絕大多數一般觀眾直接看到的,也難免是藝術品的「外表」;無論小說或電影,他們對於敘事作品的理解,往往無可避免地從題材開始。想請問一下您的看法?或您對《刺客聶隱娘》題材的看法?
侯:
我想這有點類似轉注與假借──我接收題材,而後進行我個人對題材的轉注與假借──或許就是你所說的個人視野。至於題材怎麼來的,那源頭是弄不清的。比如《聶隱娘》,最初是直接受到一本外國小說的影響;小說的名字我都忘了,講一個小女孩在冰島的故事。你提到的《悲情城市》,我想部分是受到基隆中學案的刺激。(伊:《好男好女》?)對,《好男好女》也是。至於其他,那是難以追索了。我從小愛看書,看書快,小時候和我哥哥一起看,租書店的武俠小說都被我們看光了還遲遲等不到下一期;我很喜歡文字,文字是種非常有想像力的媒介。另外電影當然也看非常多,真的想看時,各種逃票的方法都想得出來的。(伊:那時候還沒開始打架嗎?)打架是一直在打,很長一段時間都在打,一直打到當兵。當然鳳山老家的刑警都認識我。退伍後回家,有朋友通風報信說警察想抓我去管訓,因為他們正需要管訓的業績(但其實我那時已經沒在混了),我怕真被抓走,隔天立刻跑掉,跑來台北工作。整個念藝專的過程,半工半讀,也都在看書,什麼存在主義,《野鴿子的黃昏》也都看。你自己有些生活體驗,你看別人的作品,也會有人告訴你些事情。我想總而言之也就是人文素養的問題,題材的出現其實是人文素養累積後的自然結果。在某些時刻,你就會遇到值得拍的東西。
伊:
《刺客聶隱娘》可能也是一個「不在意故事結構」的作品──這點,將劇本與電影成品作一對比即可得見。許多時候(事實上也有不少評家如此析論),您似乎更在意一些比情節本身更深沉的部分,無以名之,或名之曰直覺、氣味、「自然法則」。在我這樣的個人理解裡,我的問題與上一題有些類似:多數觀眾直覺抓取的,應該也還是故事本身。您怎麼看這點?您心中是否有「理想觀眾」的樣貌?如果從這點談起,個人也很好奇,在創作史上,您是怎麼變成「現在的侯孝賢」的?您自己覺得自己的看法是否經歷何種轉折?
侯:
因為我們明天要在國賓戲院辦試映會的關係,我今天早上才去了國賓戲院看現場,那聲音和顏色真是一塌糊塗。為什麼?《刺客聶隱娘》是1.33:1的比例,但影廳太大,因為投影機和銀幕間的高度差、角度差的關係,投影下去都扭曲了。我的感想是我老了,我太久沒拍片,今天才發現世界完全變了,自己變得跟恐龍一樣,一切已經beyond my control了。要是事先知道會這樣,我可能會多拍一種格式。你知道我很早就不用分鏡這套了。在拍片現場,我是看當場有什麼缺陷來做調整,攝影機也會pan,但不分鏡的;到剪接時,因為剪接是要剪出一個final的結果,我完全是看感覺,感覺不對的地方就剪掉。我希望拍的是「人的活動的真實」,這一般觀眾絕對不可能看得懂的啦。比如說《悲情城市》裡的陳松勇,你知道陳松勇就總是這個樣子(侯導模仿陳松勇煩躁地摩挲自己的臉和小平頭)(註一),我那時在現場是告訴他,來,來試戲,就拍了,剪進來的也是那部分。他人就是這樣嘛。他還不知道被偷拍了,前幾年我們金馬影展請他回來他才知道這件事。(伊:所以他被瞞了幾十年?)對啊沒錯,瞞了他幾十年。《悲情城市》最後一場戲,大家吃飯,那就是在吃飯時間,叫人現場煮飯做菜,大家吃,非常自然。寫實是這樣累積出來的。所以你提到關於觀眾的問題,我自己電影拍完是完全沒在管的。大部分人都看不見自己的生活──這確實如此,否則不會有那麼多親近的人,父母子女之間彼此的誤解與衝突。但世界那麼大,每個地方也總有一小部分人會看得懂。這些看不懂的人,或許他們會在某個時刻,靈光閃現,他就突然看懂了;這樣最好,否則也只能不管。但大家不懂歸不懂,我們拍片總是這樣拍,也總是得這樣做。
(註一)啊,不明白的讀者請去看《悲情城市》,侯導學得非常非常像,科科。
伊:
看完《聶隱娘》,我開玩笑和朋友說,隱娘的特色是「閃人」──作為一名刺客,主要任務是與人打鬥,然而打鬥完成,輸贏不計,緊接著就是「閃人」。不僅輸贏不計,甚至我感覺這部電影中充滿了「無結果之打鬥」或「無結果之爭鬥」──隱娘救胡姬,隱娘告訴田季安胡姬有身孕;而田季安向妻子興師問罪也不了了之。這令我感覺壓抑,卻也懷抱著某種寬闊的溫柔。而《戀戀風塵》裡,金瓜石的雲影、片尾李天祿阿公的「蕃薯經」(談天氣、抱怨收成、莊稼農事種種)亦如此。如此溫柔似乎是我在您的作品中持續見到的?我個人非常喜歡這樣的豁達,但又難免覺得虛無,因為對、錯、正義、艱難的道德衝突等等範疇,可能都在這樣的視野裡被消解了。請教您的看法?您認為人生有其他可能性嗎?
侯:
大家都看了劇本,你也知道,磨鏡少年,也就是妻夫木聰,原本是有妻子的,最後也回日本去了。我後來沒把這部分剪進去,因為覺得隱娘實在太可憐了──最後妻夫木聰也有自己的家庭,隱娘真的太孤單。但現在想,如果這部分有剪進來,也是很好的;因為生命其實就是這個樣子啊,日子總要過下去的。(伊:所以《戀戀風塵》的阿遠也這樣令人同情嗎?)噢阿遠那倒不太一樣,他退伍回來,換言之就是「長大了」,經歷了一些事,回家來看到母親在睡覺,於是跑到外面,阿公跟他聊種蕃薯的事情,因為日子也還在過、總要過。所以我沒有辦法特別去拍什麼happy ending,因為人生就是這樣,那不是happy不happy的問題,沒有好壞,那就是人生整個的滋味。好比我現在回想我的人生,為什麼變成現在這個樣子?我也只能說,自然而然就變成這樣了。所以我剛剛說,如果把妻夫木聰的背景那部分剪進來也是好的,因為人生也就是這樣。隱娘後來救了父親,我想他們那樣的人,最後總有自己的辦法可以繼續過下去。
伊:
來提隱娘本人。朱天文且歸您之諸風格(深焦deep focus、長鏡頭long shot、人模human model)為一類,說侯導「苛求著框內影像之無縫接軌於框外真實世界的那種真實」、剪接機上「是影像在校正著拍攝者」;又認為電影中的隱娘有種「純直」(我很認同這點)。隱娘之隱,於其行事匿蹤、沉默寡言之外,我的感覺是隱娘從人變成了背景(或說從人變成了「自然法則」),她的存在、慾望與「功用」以實質人際恩怨始,以上述諸範疇之消亡而終。您如何理解電影中聶隱娘的生命過程?我好奇您與舒淇、張震、謝欣穎這些大明星之間合作的化學變化?
侯:
你提到的這些演員,多數我都認識他們很久了。我清楚他們的個人特質。舒淇她人一直沒怎麼變,她一個人在香港,理論上還是離台灣的電影圈比較遠;但每次去找她,她就叫來一大堆朋友,你可以看出來他們都是很好的朋友。她是朋友很多的人,說她「直」也是的。每個人有每個人的特質,我們就配合他的特質來拍,不要扭曲。我調整比較多的部分可能是張震,但也不嚴重,比如有些他的部分,就拍一拍,拍完了不夠滿意,去拍別人的部分,過一段時間回來再拍一次。用嘗試的方式來拍。我想張震拍的戲還不夠多,但他以後會更好。他的口條可能是個問題,但也不嚴重;或者我們以後也可以調整,比如把他寫成不那麼絕對需要口條的角色。這都好辦,重要的是自然。狀態自然,其實拍起來很快。
伊:
侯季然訪問姚宏易,姚宏易說他覺得您近來愈發只關注人(相較之下更不關注場景、不關注光影)。您覺得如何?
侯:
我也不知道為什麼他這樣講;因為拍片很久了,場景、光影這些,是我早在當副導時就一直注意的;我已經太熟了。(伊:或許是訪談上的誤差?)可能是。現在場景方面有美術去布置,光影方面有李屏賓處理,我當然就只是check一下看有沒有什麼需要調整的地方。我們搭《聶隱娘》的景,不是在室內,是在中影的空地上搭的。(伊:自然光?)對,有自然光,還有風吹,簾子紗帳在動。但有一件事我自己也不明白:我剛退伍時,有個朋友借我相機希望我幫他去北投拍一些東西,那是我第一次碰相機,我拿到相機很高興,也沒多想就去拍了,拍回來後朋友把照片洗出來,說所有人都在問這些照片怎麼這麼美,到底是誰拍的?後來我跟我太太要畢業了(我太太是我藝專同學),我幫她拍一些照片作紀念,送到照相館洗,我太太去拿相片時,發現照相館把那些照片拿來沖洗放大到處掛,變成他們店的招牌。我也不知道這些是怎麼發生的,可能我從小也看很多電影的關係?這可能是一種長期養成,所以後來我跟教育單位講、進總統府也講,告訴他們應該帶小朋友看表演、看電影、看藝術展覽,都沒用,唉。沒辦法,那些政府機關裡沒有我們的同類,他們不理解。
伊:
這問題本來是這樣:朱天文的名言:「侯孝賢是搖錢樹」──想問一下您身為世界級搖錢樹的感想──當然,這是玩笑,但我提到您的搖錢樹身份;一個「外圍問題」。從《海角七號》以來,國片要找資金似乎變得容易些。所以問題變成這樣:身為世界級搖錢樹,您如何看待台灣電影目前的優勢或困境?
侯:
當然我們有我們的限制,但這也不見得不能解決。舉例,我教金馬電影學院的學生,假設角色是住在天母,要到哪裡去,得搭捷運然後轉公車;好,你已經知道路線是這樣走,你就在這條路線上拍,先不要想說你要去哪裡哪裡拍個什麼畫面回來湊。我這樣有好處啊,雖然你的畫面有限,但你很專注,很自然,你心裡想的就是這件事。你本來就該在限制中拍,要在限制中才能得到自由;而且你可能可以從這種限制中遇見一些你原本沒有想到的東西。我其實不知道他們心裡在想什麼,理論上現在器材容易取得,他們都可以更早獲得一些經驗,但不知道為什麼拍出來卻變成這樣──公車上每個人都在看鏡頭。講到台灣電影,我希望大家先不要想著要賣座。(伊:或許大家會擔心不賣座的話沒有下一部電影可拍?)是,所有導演都怕沒有下一部可拍,這是必然。那也不是沒有方法,你可以想辦法降低成本,想想看在低成本的狀態下可以怎麼拍。拍爸爸拍媽媽都可以啊。不要想著好萊塢的模式,不要老想著一定要什麼類型;我們的環境就是有些環節是沒有的,尤其是演員。好萊塢的演員多厲害啊,鏡頭下可以做到那麼準的地步;我們沒辦法。所以我們該想的是如何在這些限制中拍。此外,作者一定得持續精進人文素養。
(2015年8月號聯合文學雜誌)
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相武紗季ig 在 [情報] 吉田栄作、内山理名結婚- 看板Japandrama - 批踢踢實業坊 的八卦
今天吉田栄作(52)、内山理名(40)透過事務所發表於今天(11/21)入籍的消息。
兩人的 ig 也貼出數年前海外旅行的合照公布喜訊。
兩人是因 2017 年 TBS 的「今野敏サスペンス 確証~警視庁捜査三課」結緣。
吉田 2015 年與前妻平子理沙離婚,此次為再婚。
https://www.sanspo.com/article/20211121-SGOC5EARXRN2RLFFFPW5HDUJ2A/
吉田栄作と内山理名が結婚 「笑顔の絶えない人生を共に歩んでいきたい」
https://www.sweetpower.jp/wp-content/uploads/2021/11/eisakuyoshida_rinauchiyama_marriage-Report_20211115.pdf
https://is.gd/VJw1YK
兩人的聯名信
https://www.instagram.com/p/CWiDqCSP_lR/
内山 ig
吉田栄作日劇代表作品:
もう誰も愛さない
愛さずにいられない
君のためにできること
内山理名日劇代表作品:
大奥~華の乱~
GOOD LUCK!!
元カレ
ストロベリー・オンザ・ショートケーキ
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這對已經傳一陣子了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 140.112.30.32 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1637490202.A.056.html
※ 編輯: TWN48 (140.112.30.32 臺灣), 11/21/2021 18:28:28
感謝幾位板友指正。
抱歉對吉田不熟,po 文時算是近乎亂選 orz
剛開始看她的戲時,SOS、前男友、GOOD LUCK 連續三部都是得不到男主角的配角 XD
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