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【購墨經驗分享】
此畫是【香港蘇富比】中國書畫秋拍成交作品，全用墨條磨出的墨汁畫成，墨色格外分明有神，這也是用硯磨墨畫水墨的優點之一。
墨條所含的膠料品質可以差很多。曾經遇到一條必須用鐵鎚才能敲破的墨條，斷面銳利到還可以割紙，但也碰過一摔就全部碎裂的，或是怎麼磨都磨不出墨的，還有一磨全都是泡泡的，墨也磨不黑，後來就只買知名廠商所做墨品，或請書畫材料店推薦，不再胡亂添購，所以買墨選墨也是一門學問。
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＃叢石清澗
＃2002年所繪
＃台北陽明山
＃2013年香港蘇富比中國書畫秋拍
位於澎湖北方海域的目斗嶼，須臾即可覽遍，但高聳的燈塔在夜晚綻放耀眼光芒， 讓過往的船夫無法忽視它的存在，所以無關乎個體有多麼的渺小，而是我們的雄心壯志願意成就什麼。
在台灣創作山水畫，不時有一種窮盡感反覆湧上心頭，畢竟身處的環境能給我們的創作靈感及養分是十分有限，若要改變與突破，就必須藉由更為不設限的思維與發想來面對，因此「創新」是我們唯一的選擇。
莊子曾言：「北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。」此石來自於目斗嶼所見，造型酷似抹香鯨，正因大象無形，無所不可，無所不在，海邊礁石亦可變成如鯤般的拔地倚天。
將台灣各地的自然奇石作為主題，結合天馬行空的聯想，幻化成隱含物象的巍峨巨岩，並象徵不因出身卑微而自憐，只要我們善用智慧與創意，勇於改變，一樣能開拓出無限寬廣的宇宙與天地，大鵬展翅，昂首高飛。
梁震明 奇石乾坤系列之六 99.3x168cm 2018 私人收藏
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【風礬】水墨用紙常識分享
舊紙的墨色效果總是比新紙好，也較容易受墨並減緩下筆的速度。
因為生紙經過長時間的放置，空氣中的粉狀物質會逐漸累積在紙張纖維中，而讓生紙變成具有半熟紙的特性。
清鄒一桂在《小山畫譜》一書中，曾說：「如畫山水，則用風礬，以紙浮貼牆上一兩月即可用，愈舊愈佳。」
個人使用經驗是平放在遠離陽光的桌案或地板效果最快，二週後即能明顯感受，也能消除新紙的膠臭味，不過在寸土寸金的台灣似乎是有點奢侈的選擇。
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＃浪花飛舞 89x180cm 2016（局部）
＃風礬
#龍洞＃空拍＃新北景點
多軸空拍機(Multirotor)，屬於無人飛行載具(UAV)，是具有兩個旋翼以上之飛行器，雖然旋槳的角度固定，不如單旋翼靈活，卻也大大降低機械故障的風險。多軸機有多種組合，常見為四軸、六軸和八軸等。每個獨立支架可為單槳亦可為雙槳，軸數越多其飛行越為平穩，載重越重，但其在空間飛行與運動，是透過改變軸速來完成，故必須藉著高科技飛控系統的協助才能達成。
高階空拍機配置多樣的電子儀器，例如GPS定位、陀螺儀、空速計、氣壓計、電子羅盤、影像傳輸系統、FPV第一人稱飛行系統、無刷雲台和自動返航系統等，且其體積小、重量輕，因此攜帶方便，能輕易進入人不易進入的各種惡劣環境。發展至今，多軸飛行器可執行電影取景、即時監控和地形探勘等飛行任務。
由於多軸機可穩定懸停於空中，加上技術進步使得門檻降低，近年來成為空拍的優勢選項，好萊塢(Hollywood)電影製作也多採用多軸機作為空拍攝影用，亦有許多攝影玩家結合空拍機，用另一角度欣賞台灣之美，而齊柏林的看見台灣紀錄片更是促成許多玩家紛紛將空拍機錄下的影片放在網路分享。
四旋翼飛行器的飛行原理，是通過調節四具電機轉速來改變旋翼轉速，實現升力的變化，從而控制飛行器的姿態和位置。屬於六自由度 的垂直升降機，因此非常適合靜態和準靜態條件下飛行。
透過空拍來獲取更多的畫面，即是筆者接觸無人空拍機最原始的想法。2013年便興起空拍的念頭，剛開始先購買小型遙控飛行器練習，最後於六月購入國產泰世GAUI 540H六軸多旋飛行器，但出師不利，沒有多久就因飛行距離過遠，超過目視可辨飛行方向，在電力耗盡下，墬入淡水河中。
後來才又購入大疆DJI PHANTOM 2，此為小型四軸空拍機，以GPS定位，故有精準的飛控系統與穩定懸停的能耐，飛行時間約為12分鐘左右，可搭載GOPRO HERO3+運動型相機，其機型輕巧，非常適合筆者欲拍的對象之使用，尤其其可遙控距離為一公里左右，又可抵抗蒲福風級四級左右的風速，若再搭配視訊回傳系統和IOSD mini設備，就能透過監看螢幕了解飛行的方向、高度、距離和拍攝的角度，又當超過遙控距離時，其內建保護裝置，可自動返航到最初起飛位置。
其掛載相機的雲台是禪思ZENMUSE H3-3D，為三軸高精度系統，有著高精度和高穩定和高輕量的三軸平穩性，無論機身如何抖動，都可保持在同一水平，且畫面的搖晃程度大幅降低，故非常合用於空拍使用。而GOPRO相機可提供多種錄影模式，而筆者是選擇4k/4k 17:9的最高解析度，屬於超廣角視野，每秒可錄製12至15影格，又該影像可透過電腦螢幕擷取8MP定格畫面，成為一般數位圖檔，故相當方便。
空拍機運用於山水創作上，因其優越的3D圖像收集能力，可擴展我們的視野，豐富想像，並對當地的地貌和地形有更充分的了解，更能強化作品構思的可能性。當然筆者使用的機型仍是一般機型，如果有更高等級的需求，則須要配備八軸以上之飛行器，搭載專業單眼Canon 5D Mark III 飛上雲端，但價格實在太過高貴，以筆者目前的財力仍無法負擔。
以自然山川為創作對象是許多畫家的選擇，故在表現上或構思上難免會有雷同之處，而空拍機的使用，能讓筆者有更多的機會獲得以往未曾探索的視覺角度。且以龍洞為例，由於它緊鄰大海，又有懸崖，故無太多的取景角度和位置可供選擇，而空拍機能讓筆者輕易取得類似搭船才能觀看的景觀，或是臨空而下無盡深遠的圖像。
至於影片剪輯用的軟體，則是imovie，它算是比較容易入門上手的，上網自學也非常OK。若以空拍龍洞完結篇影片來說，它大概是用七個不同時間拍攝的影像片段作剪接，再利用imovie提供的授權聲音檔做配樂，最後才加上文字的說明。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/
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梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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#DJI #dronefootage #dronevideo #dronephotography #dronestagram #drones #fpv #djiglobal #photography #pro #aerialphotography #dronepilot #travel #nature #dronefly #fpvfreestyle #quadcopter #dronevideo #freemoney
#art #inkart #painting
這件作品是完成於2016年的春天，以台灣東北角龍洞為主題。創作的想法很單純，就是直觀的將所見所看描繪在作品裡，而不考慮加入其他常見的水墨藝術表現手法，例如留白、皴法或散點透視等。有時一張畫能不能成功，一開始就決定了。想法不夠成熟，步驟不夠確實，心態不夠沉穩，其實就註定難以繼續，只能忍痛捨去。光打稿就要花上兩週的時間，如此龐雜的細節，如果不用時間換取，又如何做到讓人驚豔的境界。第一次畫完，就掩蓋再來一次，反覆的處理三次，如此才能初步讓所繪物象充滿無數的細節，後續就是做工，再做工，一看再看，看到無感，就蓋起來，隔幾天再翻過來看......，如此反覆，不僅墨磨人，畫亦磨人呀。
這件作品尺幅雖然不大，不過還是希望能達到以小見大的視覺感受，所以幾乎都是眼睛貼近紙面，每天一點點一區區的慢慢琢磨刻劃，總共花費了三個月的時間才得以完成。以前看宋畫，尤其是崔白《雙喜圖》的野兔，被筆筆到位的毫毛線條折服，細節皆能處理到完美無暇，心想這是怎麼做到的呀？？？年過四十才想起以前的讀畫經驗，立馬嘗試，起初是用放大鏡協助，後來才發現更簡便的方法，就是將眼睛貼近紙面十公分的距離，近距離的觀察，更能將許多細節處理到位，只是這樣的方法，也非常耗費眼力，差不多畫一個小時就需要稍作休息，不然近視馬上加深。有時心想這樣的處理畫面，到底有沒有意義，有多少人可以察覺，又能在畫面上產生多少價值，「用最笨的方法畫畫」，既然笨到可以，想這麼多好像也只是庸人自擾，做就對了。
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＃磨墨＃墨條＃硯台
如何磨墨？首先硯台的好壞，當然會影響出墨的速度與時間，但過細過硬的石質，也不盡然適合拿來使用，最好是選擇大小適當的實用硯來用，裝飾圖案過多的觀賞硯可以捨棄，個人建議可以購買端硯或歙硯，這兩種硯台在使用是最為理想。
此外我們也需要先分辨墨質的軟硬，因為墨質的軟硬
會影響我們磨墨所需要的時間，而過硬的墨條
不僅出墨慢
也會讓硯面刮花，所以一定要有所留意。
至於如何分辨
最快的方法，就是看墨條四周的線條，越是光滑銳利
越可能是屬於較硬的墨質，而新墨也會較老墨為硬。
此外我們也可以先試磨
，剛開始可以用比較輕的力量磨墨
，慢慢感受墨質的軟硬後
再逐步加重我們的力量
，墨條與硯面最好保持90度角接觸，如此才能達到最好的出墨效果
，不過如果遇到較硬的墨條，也可以用75度角來磨墨
，先減少彼此的接觸面積，如此也能順利的將墨磨出。
磨墨的過程盡量平心靜氣
，速度越慢
越是能磨出較細緻的墨水出來。至於如何分辨磨出的墨水濃度
，最簡單的方法
就是看墨水的黏稠程度，越是黏稠越是能達到濃墨的階段。
至於磨完後
個人比較傾向再略微等待後才使用，好讓墨液中的水份稍乾，如此才能畫出最黑的墨色
，當然毛筆沾墨前一定要用清水浸潤一下，這樣也能防止筆毛脆化
，洗筆時也會較容易清洗乾淨
，以上就是我所分享的幾個磨墨需要注意的重點。
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