如夢似幻的旅程終於在這天劃下一個逗點,一定要是個逗點,身為一個演員不會希望有生之年會跟金馬的緣分有劃下句點的一天。
這一天也成為我看待這份工作的分水嶺,在講出「金馬58我們明年見」這句話之前那個壓力形成的各種恐慌我只希望這天趕快結束,然後不敢再碰金馬星光主持了,但當真的結束的時候,我全身不論生理心理上都有一種被加壓器重壓兩個月之後一瞬間解除,我以為我會哭出來,但我當場只是傻掉,腎上腺素消失之後我只覺得一陣餓,但冷靜五分鐘之後我腦中立馬開始想說如果有下一次主持我哪裡需要調整檢討的,想著想著就發現這件事好像沒這麼恐怖,原本希望別再碰,但結束後卻在打量下次的自己,我或許就是這麼被虐,印象中有種物體在高壓中一瞬間失壓之後會跳過一個型態進到下一個好像稱做昇華(如果說錯麻煩化學系同學指正),總之我不是說自己昇華了這麼偉大,但心臟變強倒是真的。
謝謝所有支撐我這個沒走過紅毯卻先做了紅毯主持的菜鳥,謝謝相信我做得到的金馬執委會的所有人,謝謝轉播單位台視的所有工作人員給我很多技術上的支援,當天我的緊張多少也傳染給大家,真的非常不好意思,還有我身邊被我煩過的朋友們,前一天傳訊息鼓勵我的朋友還有鶴粉們的鼓勵我都收到了,還沒有時間一一回覆很抱歉,最後我最要感謝的不是我爸媽,是我紅毯上的再生父母最美的主持人-千霈姐,在得知搭檔是我的時候,身為前輩的她第一時間主動傳訊息給我,幫我加油打氣說了很多讓我安心的話,準備過程中不藏私的教了我很多眉角,你用你超高的經驗值支援了我的不足,現場你就是我的鎮定劑,美麗又有智慧卻沒架子的前輩哪裡找,謝謝千霈姐姐。
我本人最後的結果一定有很多需要再進步的空間,感謝大家的包容和耐心,我會再多練習的,總之這份工作是個很大的榮幸,我會抱著這份恩典往前走到下個紅毯(不是要結婚謝謝)
特別感謝當天讓我帥帥登場的團隊
make up |劉咨稜
hair|UNDER hair 光復店 /Ben Kuong , Ivy
Stylist| @青春期影視娛樂有限公司 @charlie
服裝|BOB Jian
Jewelry|Vivienne Westwood
手錶|Hamilton Watch
#金馬獎 #金馬57 #星光大道 #楊千霈#大鶴
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水原千鶴演員 在 丁守中粉絲團 Facebook 八卦
今天抽空去看了「那時此刻」,算是部記載台灣電影金馬獎發展的記錄片,由於電影是當代社會變化的反映,幾乎也重溫了自己成長過程中的時代記憶。
對於國片總有幾分人親土親的情感,只要推出新片趨附已成特殊情感連結,雖然演員卡司、經費、場景、甚至後製作都不如洋片來得華麗壯觀;正也突顯製導的過程繁複艱辛,其揮汗拭淚的心志並非賣座或得獎所能銓敍。
春節至今推出不少國片,無論叫好不叫座還是叫座不叫好,評價各異,但他們為國片努力的一切,都值得走進電影院為他們的努力喝采。
慶幸赴哈佛之前,能看到楊力州導演費時多年用心整理的《那時此刻》,此片從養鴨人家、蚵女、女工的故事,到舊情綿綿、彩雲飛延伸至龍門客棧、俠女,英烈千秋、八百壯士、梅花、成功嶺上、汪洋中的一條船,光陰的故事、兒子的大玩偶、搭錯車⋯,剪接一部部鄉土寫實、民間文學、勵志感人、愛國忠烈、文藝愛情等經典片段,訪問十多位歷屆金馬影帝影后大導,加入過去重大的社會事件剪影,用電影陪我們回溯時代痕跡,一幕幕的悲喜淚水與汗水,交織所有台灣人的共同記憶。看到昔日立法院同仁柯俊雄影帝當年演活了張自忠將軍,塑造了自己鮮明的英雄形象與影帝地位,也贏得民眾的支持光榮當選立法委員,如今感嘆故人已乘黃鶴去!
電影是社會縮影與心聲反映,台灣歷年來承受了太多大時代的甘與苦,有悲情壓抑,也充滿勤奮熱情,層層疊疊江流石轉,台灣社會本身就蘊涵太多跨文化跨世代跨族群的相互共生與包容,這也是台灣能在華人社會與文化中獨樹一幟的原因。
如果家是生命的起點、愛的延續,那麼國家社會是家庭幸福起爐作灶的集合,然而政治人物眼下的歷史、學者專家論述的歷史、與市井小民生活血汗感受的歷史有相同的內涵生命嗎?其間理性和感性的認同分合,究竟是人為的造作?還是自然的衍化呢?
走出電影院,感嘆趨勢潮流物換星移的變化本就是社會常態,求新求變的同時,如何撫平人與人之間的差別疏離,建立群我一體情感利益的分享與信任,可能亦同等重要!
水原千鶴演員 在 高雄好過日 Facebook 八卦
#從寶塚公演看軌道與都會發展政策
#你知道歌劇演員都是鐵路員工嗎?
文:鳳山李雨蓁 Lí Ú-chin、洪正 Âng Chèng
本週寶塚歌劇團動員超過150人團隊來台,11/2-5號在文化中心至德堂公演,場場幾近滿座,在欣賞精彩表演同時,各位知道這些演員其實都算是「阪急電鐵」的員工嗎? 我們就帶大家來看看寶塚的歷史和城市發展的關聯軌跡。
#寶塚原本不是現在的樣子
1910年,大阪近郊的「箕面有馬電車軌道」剛開始運行不久,這條鐵路的前身「阪鶴鐵道」由於經營困難,轉手後由金融業出身的小林一三主導營運。
然而,在其他業者競爭下,箕面有馬電車前景相當嚴峻,特別是近郊寶塚線的終點站寶塚,只是一個河畔村莊,運量低落。那麼怎麼辦呢?
如果是別人,大概會以為「鄉村要有鄉村的樣子」而氣餒吧! 但,小林一三翁並不是這樣的人。
他決定,在軌道沿線開放住宅區和娛樂設施,把大阪的居民引導到鐵路車站旁休憩。首先,透過水力之便,在寶塚蓋了溫泉設施「寶塚新溫泉」。寶塚新溫泉的大理石浴池和宏偉的設很受歡迎,不過後來在旁邊建造的新型娛樂中心「Paradise」室內游泳池卻因沒有加熱設施而門可羅雀。
#百年前的AKB?
有一天,小林一三看報紙時,讀到三越百貨藉由「三越少年音樂隊」與「白木屋少女音樂隊」來吸引遊客。
是啦!他靈機一動,在1913年將不受歡迎的泳池抽乾,把水池改造成觀眾席,把更衣室改造成舞臺,讓女孩子們在這裏登台表演。來泡溫泉的人都可以免費觀看少女表演的歌劇,推出後,馬上大受歡迎。
小林一三不只是找人來表演,而是從培訓開始,強調品格和學習,因此寶塚歌唱隊(寶塚少女歌劇養成會),兼有培訓以及表演的目的,後來只有在寶塚音樂學校修習了2年的畢業生,才能登上舞臺。
寶塚音樂學校招募的對象是一般素人少女,且嚴格限定只有未婚女性才能夠登上寶塚的舞臺。這是小林一三刻意營造出的群體氛圍和「夢幻感」,嚴格貫徹「清純、正直、美麗」這一理念,培養出的女性儘管在表演上納入了大量西方歌劇與歌舞劇元素,但卻同時有著傳統女性的美德。
這也難怪,除了培養出黑木瞳、天海祐希等知名演員外,也有三名團員成為參議院議員,一位參議員議長(扇千景)。這和今日的AKB48等偶像團體養成還是有所不同呢!
#阪急電鐵與關西都會圈的形成
在寶塚的成功後,小林一三繼續擴大其版圖,隨著神戶線開通,1919年改稱「阪神急行電鐵」(阪急),1920年在大阪總站興建阪急大樓,後開設阪急百貨,1924年在寶塚興建專用大劇場。1936年成立職棒隊並興建西宮球場。而住宅、渡假飯店等事業也不斷擴張。
因此,在阪急沿線生活的居民,住的是阪急蓋的房子,出門到工廠或大阪市區上班搭的是阪急電鐵,下班在阪急百貨買東西,假日帶家人去寶塚泡溫泉、看歌劇、逛遊園地。特殊的日子到阪急六甲山度假飯店住宿......
這樣的複合模式,也成為其他私鐵效仿對象,例如阪急的主要對手阪神,也開了阪神百貨(就是我們漢神百貨的技術指導)、經營阪神虎職棒隊⋯⋯而近鐵、南海、京阪等私鐵業者,各有經營特色,地盤略有不同,形塑了京阪神都會區間的獨特面貌。
在寶塚歌劇團來高雄公演的今天,我們不經會想起,當我們強調大眾運輸導向發展(TOD)的今日,卻連基本的站場與土地開發也難以落實;而異業經營上,舉得出的例子似乎也只有台鐵便當和高捷少女。
這邊不是要否定國內鐵道業者,畢竟各項專業經營日趨專業,要經理人天縱英明想出各種可行開發方案並不容易。加上台灣在四十年大公路主義掛帥下,軌道經營確實不易,又需負擔政策執行壓力,常常無法放手一搏。
這邊要強調的,是在百年前,小林一三規劃的鐵路沿線開發,就是強調「使用者機能導向」,想辦法創造乘客需要且搭得舒服的鐵路,同時作出與其他業者不同的企業特色,而不是只想把土地分租出去。
他留下的名言:「乗客は電車が創造する」這句話,至今仍然值得城市交通規劃者與鐵道業者認真思考!
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