從理科太太募資成功延伸至創作者的品牌發展
理科太太「太空人維他命」的募資計畫,累積金額超過3250萬,在商品一推出就受到廣大支持者響應的同時,也在網路上掀起許多不同的看法,今天我將就創作者的發展角度,來重新檢視理科太太在台灣的品牌發展,對於台灣創作環境又有怎樣的進程。
理科太太 - 台灣人,台北矽谷兩地跑,生物醫學工程師,與美國長大、擔任藥劑師的先生John結婚後,開創「理科太太 Li ke tai tai」頻道,以犀利表情與精準談吐迅速爆紅,最早拍影片只是想與周遭親友分享,但經好友兼圖文作家的「大力」在粉專分享她的影片後,迅速在台灣掀起一陣旋風,更寫下台灣第二快突破百萬訂閱的創作者 (台灣最快突破百萬訂閱第一名為聖結石),也是女性創作者的第一名。
在歷經「生活的科學系列」、「感受的科學系列」、「理科任意明系列」、「商業合作」、「名人訪談」等各式領域的耕耘成長,最終理科太太成功收穫超過上百萬的支持粉絲。
回首理科太太的發展軌跡,走向個人品牌化是正確且正面的。
創作者必經的三個階段
一、「被看見」
當台灣創作者的作品爆炸性成長後,許多中小型創作者都面臨作品無法擁有足夠的曝光,在第一階段的「被看見」就受到十足的阻礙,特別每當看到辛苦已久的作品最終換來的點閱率少的可憐時,也會嚴重影響創作者的持續動力。
這也是為何多數的創作者無法堅持到開始有所收成的第十八個月後,在此之間的孤寂感,將會嚴重打擊創作者的信心。
但如果創作內容成功被市場看見,便能進入到下個階段。
二、「被信任」
許多人看見你,是最重要的基礎門檻,但不見得每個人都會用正規的模式來經營,有人藉著文筆議論時事與解析議題,有人藉著圖文畫出眾人共鳴,有人用影音談論專業知識,這些都有可能在時間的累積下,讓越來越多的閱聽眾們產生「信任感」
當然,有人的地方就有江湖,自然會有名門正派與邪魔歪道。
也有人用著各式激進的方式聞名,透過吃排泄物還要在網路上大肆宣傳,或是不斷的在網路上刻意引戰,試圖透過挑釁他人來獲取網路流量,這類人都是相同模式,但正因信任他們的人數比例相當低,他們就得不斷的製造話題與媒體報導,才有機會進到商業變現。
三、「商業變現」
如果你要將「創作」當成一份職業,那你就必須要學會「商業變現」,許多人在面臨這個階段是最痛苦的,特別是當你從「興趣」轉為「職業」時。
在興趣階段時,作品的內容皆是自己開心即可,反正內容是做爽的,一切皆憑藉著個人喜愛做事即可;到職業階段時,作品的內容不只要考量自己的喜好,更要評估市場的反應與合作廠商的意向如何。
今天廠商未必希望你說實話,只希望你一昧地說商品有多好,服務有多棒,但你心中未必這麼想,也明白每一次的合作都可能消耗觀眾對你的信任,當你看到一位創作者,今天才跟你說A產品好,明天收了錢馬上又說B服務更棒,相信大家也會心裡有所防備。
這也是為何即使相當多的廠商來找我合作,我仍堅持我的標準。
一、先提供相關檢驗報告與相關資料。
二、產品親自體驗半個月到一個月
三、說實話
我寧可自己辛苦一點多接一些拍攝案,每天多費一點心力在直播收斗內,也不想消耗辛苦累積的信任度。
我相信理科太太在與眾多品牌端合作後,結合自身的專業,推出自有商品與品牌會是最適合她的選擇,她能夠依據自己學術與實作的結果製作商品,把控產品品質,最終結合自身影響力,將商品成功推到市場。
我個人是相當正面看待理科太太的發展,這對台灣創作者的下個階段發展是有時代意義的。
現在的創作者一旦將收入來源寄託在與廠商的商業合作,我們收了費用,去介紹相關的產品與服務,其實存在極大的風險,即使你事前做了許多的功課,但仍有可能在疏忽之中,甚至廠商沒有跟你說實話,都有可能瞬間讓粉絲信任度降為零。
創作者是有社會責任的。
不能等到事情無法收拾時,才告訴別人你自己並沒有這個意思,在網路媒體的世代,真相很多時候沒人關心,大家關心的都是自己如何解讀這個人,這也是現在最棘手的問題。
過去演藝圈許多代言出問題的,最終都是以代言人不知情作為開脫罪名,接著繼續利用自身影響力繼續賺錢,我相信這樣的時代應該過去了。
但,畢竟不是每個人都有「選擇」的權利。
如果理科太太能帶著創作者進入到下個階段 - 成立自有品牌與商品
許多投身媒體圈的朋友們,都是在各自領域中擁有相當程度的專業專長,希望透過自身的影響力來讓正確的知識傳遞出去,既然無法完全的把控合作廠商的品質,那倒不如自身投入新一次的創業,從開發、執行、行銷、銷售、客服所有領域一次涵蓋,只要任何環節有疏失就立即改善。
為此全然負責,也是建構市場重新對創作者的信任之一。
這也是我持正面態度的關鍵原因。
一旦將來創作者自己的個人品牌與商品做結合,並且全然的負責,對於一般的閱聽眾與消費者而言,也更能有所保障,不用再擔心因為信任某人去購買商品,最終卻找不到人負責的窘境。
我相信理科太太接下來必定會面臨排山倒海的質疑,無論從商品、行銷、文案、等各式領域都會受到挑戰,但勇者總是孤寂的,今天任何商業行為都有其分眾市場。
只要能夠成功推進,將來就會有越來越多的創作者,不用受制於市場的限制,能夠更往純粹的創作邁進。
※凱文凱利的【一千個粉絲理論】- 你只要有一千個粉絲喜歡你,並且成為你的鐵桿支持者,那就足夠讓你存活下去。
補充說明:我個人是完全不吃健康食品與營養食品派,我認為疲累就該早點休息,現在人所面臨的問題是營養過剩,不是營養不足,所以應該要建立正確的均衡飲食習慣。
「而今物質生活條件大大改善,大部分的人自然而然認為現代人的營養比較好。 ... 而這包括兩種完全相反的層面,「營養不足」或「營養過剩」都稱之為營養不良。 營養不足是飲食中沒有攝取足夠的熱量和蛋白質,無法維護正常的生理現象與生長,也可能是疾病的因素,導致身體不能充分利用所攝取食物中的營養成分。」
剛才有朋友指教後,我特別又去查證了相關資料,特此補充說明
而我目前也超過數十間相關公司尋求與我的合作,我也只有選擇和白蘭氏雞精合作。
另外因本人非醫藥醫學相關專業,故相關成分與實際效用不在討論範圍之中。
小聲說...我認為市場上過半數的「營養食品」「健康食品」是否真正有效仍是畫上一個問號,很容易劣幣驅逐良幣,這也是為何我只敢挑品牌最大,消費者信賴度最高的廠商來承接,不然我至少能多賺個數十萬到一百多萬沒問題。
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正確的頻道經營與創業 在 臺灣吧 - Taiwan Bar Facebook 八卦
[感謝 新新聞 的報導]
新新聞/李又如
『教育頻道只要做「抓周」
「餿水油的新聞,我們都看到很無奈,明明大家都生活在同一片土地,為什麼會有人想要傷害它?」蕭宇辰提到,「但你仔細去想,這些人所受的教育裡,沒有人告訴他這片土地是什麼樣子、歷經哪些故事,而我們又如何在這塊土地上生長茁壯。」
「要對這塊土地有感情,才會去保護它,想讓它更好。」蕭宇辰說。動畫台灣史除了國民教育,目標也放在出生於日治時代,或因為政治影響,而沒有好好學過台灣史的大人們。
「我們的立場很單純,教育的想法比較重要。」蕭宇辰提到,「雖然歷史很容易被政治綁架,不同的政黨執政,甚至會影響台灣史的上課時數。」但他們並沒有要與黨國立場對立,或強調台灣的特殊性,只希望儘量面面俱到。
蕭宇辰說,「我們選擇多面並陳,呈現它的複雜性,正是宣告歷史無法用單一的角度思考。我們不是要影響學生怎麼思考,而是讓他們自己思考。」而「動畫台灣史」,僅僅是台灣吧的專案之一。謝政豪提到,明年春季他們會有新的三檔節目,台灣吧的「教育」頻道將正式成立,「針對教育,台灣吧要做的事情只有一個:抓周。」
在小孩滿周歲時,家長會擺各式各樣的東西在小孩面前,而孩子第一個受吸引、抓起來的東西,可能就是未來的志業,這就是抓周。「我們從小以考試引領學習,再以學習引領就業,但應該要完全倒過來呀!」謝政豪說,「應該是先知道自己的興趣在哪裡,去理解這個行業後,再學習自己不足的地方。」
未來台灣吧要做各式各樣不同的課程,物理、化學、地理、文學⋯⋯,「讓大家可以開心地看完第一集,有興趣,就把整個系列看完。」他提到,這樣主動性的學習,在以往資訊傳遞不便、資源不足的時代很難做到,但網路已經翻轉了整個環境,學習方式應該也要得到調整。
希望台灣成為全球數位內容的燈塔
「我希望台灣可以成為數位內容的燈塔。」謝政豪舉教育為例,美國有完整的數位教材,甚至納入國家體系。這套教材,可以放進平板中,孩子不用背著重重的書包上學,老師也可以直接用裡面的素材考試、評分;甚至家長能得知孩子有沒有去安親班,「教育體制數位化,學習也會變得更有趣。」
這並非空談,「為什麼台灣要做這件事?平板的供應商是Acer,它來自台灣。」謝政豪提到,台灣有很多類似這樣長期被忽略的優勢,導致有很多市場至今仍未開發,或是被用錯的方式經營著。
「台灣從五十年前就是美國、日本動畫公司的代工,但這麼多年來,我們卻從來沒有賺到品牌、行銷、角色、編劇、製作人的錢,為什麼?」謝政豪說,「台灣已經失去了自己唯一的資源,就是創業家精神。」
「我們是海盜國家耶!居然在幫別人做代工!」他提到,台灣的資源少,土地耐受力小,卻讓跨國汙染產業進來台灣,「我們一直在做自己不該做的事情。」
台灣吧的動畫台灣史,看起來是一個既存市場,「但從來沒人去定義要怎麼從這裡賺錢,我定義,就拿下了領導權。」謝政豪說。
「目前,透過商品販賣、角色授權、產品授權、片頭贊助等方式,已經讓台灣吧創業一季就損益打平,開始賺錢。」謝政豪說,他們甚至將「台灣」變成一種外銷的產品,「國際化不是抄別人的東西,是把自己的東西做到極致,再推廣出去。」
「有能力就來和我們一起賺錢」
出國,曾經是謝政豪認為唯一的出路,但最後他決定留下來,「台灣只剩下手跟腳,腦都不見了。」謝政豪提到,他的上一家公司是影片製作,微軟、HTC、黑松、海尼根、五月天都是他們的客戶,「但團隊的人全部都去國外了,還是往皮克斯、好萊塢這樣的地方走。」他提到,創業的企圖,還有一點是希望可以有個好的環境把人才都留下來。
台灣吧不只做教育,還要往媒體、娛樂兩大領域邁進,「我們會需要很多很多的人才。」這裡的薪資是三十K起跳,「不要再去畫那些免洗的遊戲、寫沒有質感的電視劇劇本,如果你有能力,就來跟我們一起玩,有錢大家賺!」
「我要把群眾從你們的手中搶過來。」謝政豪對著眼前屬於「傳統媒體」的我笑說。台灣吧的故事證明了,只要找到對的人,一個冒險故事就能開始。改變正在發生,他們要幫台灣人把「做夢的權力」找回來。』
全文收錄於新新聞1450期 96~99頁
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正確的頻道經營與創業 在 鬼才阿水Awater Facebook 八卦
為何台灣可以出波特王,中國不行?
在創作、創業、創新的過程中,總是不斷的試錯,沒有人能夠告訴你正確的道路為何,成功多是不能複製的,但失敗的經驗可以,我認為波特王在這三個領域中有其獨特性,同時間也代表著中國與台灣的決定性關鍵要素。
今天特別就創作這件事來聊。
先談兩岸創作的規範。
在台灣創作是自由自在,但並不代表是毫無底線的,而這個底線就是觀眾的群眾道德值,以及法律上的界定,在台灣的創作者多是腦中靈光一線便去嘗試,不需多想執行就對了,根據觀眾的回饋來做修正,如果不幸觸法即要接受法律的懲處。
靈光一現 → 執行 → 觀眾回饋 → 修正 → 再度靈光一現
台灣的創作者沒有限制題材、內容、等到越來越多人說你太過了,在逐漸地修改回來。
在中國創作是自我審查,這代表著你在做事之前必須先猜測那些內容可行,那些內容不可行,在幾個人試錯的過程踩到政府的底線,議題談論不能提及的黑幕,創作者便遭受毀滅性的打擊。
被消失、頻道消失、消失在大眾眼前,反正創作者如過往雲煙,一周沒內容後觀眾就失去耐性與記憶了,沒人能替你申訴與抗爭。
所以平台與政府會告訴你那些橋段是可以執行
平台提供創作樣板 → 所有人複製 → 平台推播 → 觀眾吸收相同的內容 →平台提供新的樣板
所以你可以看到中國創作內容完全相同。
幹片系列 → 一系列台詞表演相同 拿著手機執行的劣作
對嘴 → 拿著經典電影或戲劇橋段來對嘴
老闆系列、外送員系列、雙胞胎系列 → 通通同樣模組
中國有一點特別令我羨慕。
創作者用別人段子台詞完全沒事,沒有創作版權概念。
在台灣只要內容有點相似,題材靠近,觀眾馬上砲轟有誰做過,不要抄襲別人,這是老梗。
每天我都在焦頭爛額的思考如何找出新內容。
波特王在撩妹系列廣為人之之前早做過許多系列,也都取得不錯的成績,但撩妹系列成熟後,不只影響力大增,觀眾更參與了共同創作的過程,在下方留言提供點子。
最終他在與觀眾的正循環相關下,產生這系列。
這些內容與拍攝手法我相信波特王不是第一個,但在台灣提到撩妹創作者,我想波特王必然當之無愧。
在台灣你可以撩總統 → 沒事
在中國你不可以提總統 → 帳號被剝奪、密碼被改、被單方面宣布解約、被迫放棄中國市場。
我想台灣會有更多波特王,也會有更多人像我一樣認清中國市場不如吹噓的美好,我在台灣自由自在又有好的環境,我何必委屈自己還賺得沒有比較多。
在我開始經營頻道並且談論時事政治時,我就放棄前往中國與香港的各式念頭,而在台灣有一群人吃著台灣奶水,用著台灣的資源,享受台灣健保讓你長命百歲,然後還認為自己高人一等,台灣就是活該欠你。
祝福大家別成為自己都曾討厭的大人。
最後這段話是我去參加 「2019 Xfail 失敗者年會」中,
過去我寫出勉勵自己的話,也送給大家。
失敗為成功之母,
雖然我的母親有點嚴格,
但終會扶養我長大。
2019 鬼才阿水Awater
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