【蘇菲的選擇】
在《霍爾的移動城堡》當中，故事的女主角蘇菲在劇情一開始沒多久，就被荒野女巫的魔法變成了老婆婆。
變成了老婆婆的蘇菲，完全沒有坐在原地大哭三天三夜或是自暴自棄變成廢人，她異常冷靜地回到家裡收拾簡單的行李，沒有跟任何人告別低調地離開了她生活與工作一輩子的帽子店，離開了大城市，到了城市邊緣的荒原上獨自生活。
在我看來，蘇菲接受自己的老人外貌的過程，平靜快速地像是她好像已經為了這一天的來到等待了許久一樣。
這裡是我一直想不太懂的地方。
而這個變成老婆婆的咒語，則有幾次出現了失靈的現象。
第一次是蘇菲拗不過霍爾的撒嬌與苦苦哀求，假扮成霍爾的媽媽，到王國首都的宮殿裡去見霍爾的老師，法力高強的莎莉曼夫人。面對莎莉曼夫人咄咄逼人的質問，蘇菲不但沒有害怕，反而充滿信心地告訴夫人，霍爾不是一個膽小懦弱的魔法師，她相信霍爾能夠對抗自己的心魔，變成偉大的魔法師。在那一瞬間，為了心愛的男孩神采飛揚的蘇菲，回復成了少女，直到夫人一句話酸她不像是霍爾的媽媽、倒像是情人，一時被酸又羞又驚的蘇菲瞬間回到了老太太的外貌。
第二次是霍爾帶蘇菲到自己幼時學習魔法的小屋，對她許下承諾，這時的蘇菲又再度恢復了少女的神態；但是在下一瞬間，不知或許是自慚形穢又或是卻步了，蘇菲「選擇」了再度變回老太太。
後來當戰火逼近了移動城堡變成的房屋，霍爾則遠去察看戰場，下定決心保護這個家的蘇菲，「選擇」了變回少女。而且這一次，她再也沒有變回去。甚至到了後來，當她為了與卡西法締結契約，將身上的一部分——頭髮——給卡西法吃掉的時候，短髮的蘇菲比起過去長髮結辮的她，變得更年輕了。
我注意到了兩件事：第一、過去的蘇菲對於自己變成老婆婆的外貌適應地非常快；第二、蘇菲可以自己「選擇」變成少女、或是回到老婆婆的樣子。
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所以我猜想，荒野女巫對蘇菲所下的咒語，與其說是把她變成老婆婆，不如更精準地說是「把她的外貌變成與實際心理年齡相襯的樣子」。
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被下咒以前的蘇菲，用最簡單的話說簡直就是一個女版魯蛇。在母親經營的帽子店工作，每天過著重複的生活，個性內向不愛與人交談，生活中沒有任何的熱情，甚至跟家人的關係也很冷淡。這樣的蘇菲，內心根本就是一片荒蕪，也難怪她的心理年齡，根本就是老人（想想很多老人都是早上起來就坐在同一個地方打瞌睡直到一天結束）。
直到她進入了移動城堡，遇見了天菜魔法師霍爾與其他不重要的快樂夥伴（好啦蘇菲應該沒有這麼瞎妹我修正），遇見了霍爾與其他共同生活的夥伴：一支竹竿稻草人、一個裝老人的小孩、一團火.........（嗯這到底是甚麼奇怪的團體......好啦不重要），蘇菲一片荒蕪的內心終於開始轉變。
有生以來第一次，蘇菲有了心愛的人，有了禍福與共的夥伴，有了一個讓自己有歸屬的家，有了必須用生命保護的事物。
這也是第一次，蘇菲學習到了愛、學到了信任、感受被認同、感受歸屬、感受到人與人的羈絆，學到了承擔的重量，學會犧牲與付出，那是與愛同等的沉重代價。
這樣的轉變，讓蘇菲從魯蛇變成了現充，也讓蘇菲從一個沒有感受、沒有熱情的老人，變成一個勇敢去愛、勇敢去付出、甚至不惜犧牲一切也要守護心愛的事物的少女。
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因為愛與勇敢、承擔與守護，蘇菲「選擇」了成為一個真正的少女。
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我發現在宮崎駿的動畫裡面，常常有這樣的劇情設定：魔法的咒語加諸在某人身上的時候，往往是非自願的，但是能夠解開咒語的方法，卻是「個人選擇」。
在《神隱少女》當中，被湯婆婆寵溺過頭的小少爺，意外被錢婆婆用魔法變成一隻胖老鼠。因為被變成了老鼠，小少爺敢勇於踏出湯婆婆為他建造的華麗嬰兒房，出去探索那個被湯婆婆灌輸充滿了細菌、又髒又危險的外在世界。後來錢婆婆跟他說，其實咒語早就已經失效了，他想要的話、隨時可以變回來。他自己知道，但是他想繼續保留老鼠的外型一陣子，直到回到了湯屋才變回來。
在《紅豬》中，波魯克用咒語讓自己變成一隻豬，而解開咒語的方式，表面上是一個真愛之吻，實際上是波魯克自己決定放下過去糾結的苦戀、放下對已逝好友的虧欠，真心迎向一段真感情。
而魔法的無效，更是由人的意志來決定的。千尋的父母被變成了豬，但是千尋想要記得父母，她便永遠能認出父母。白龍記起了自己的名字，決定切斷與湯婆婆的師徒契約關係，一旦他下定決心，契約就失效了。
更有甚者，在《天空之城》裡，悉達與巴魯決定不要再讓拉普他的高度科技被野心份子利用，於是他們做了最深切的覺悟，用咒語「巴魯斯」毀滅了一切（也順便毀了推特）。
最後，在《魔女宅急便》中，繼承了魔法血統的琪琪因為情感的彆扭與內心的疑惑而失去了魔法，這使她重新思考魔法對她的意義究竟是甚麼，最終她理解了需要魔法的理由：為了所愛的人、所必須守護的事物，她終於有所覺悟，而召喚回原本失去的魔法。
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魔法，或者說，宮崎駿世界裡的魔法，是剛開始發動的時候不會如你的願；但是最後要解開、還是要恢復，都是你自己可以決定的。只要你有決心與覺悟。
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這讓我想到了編劇理論裡最常提到的「英雄旅程」。在每一個英雄旅程的故事中，英雄所遇見的召喚，通常是無預警的、違反其意志的，而通常在典型的英雄旅程中，英雄第一次會拒絕接受召喚，直到他理解了召喚與他生命課題的相關性與重要性，他就會接受召喚踏上旅程。最經典的例子就是托爾金的《哈比人》當中，比爾博接受甘道夫與矮人族的邀請，離開夏爾加入他們的探險隊伍的故事。
不過，我覺得英雄旅程的故事是一種事後的記述，它隱隱然讓我們覺得，英雄註定就是會成為英雄，好像每個成功人士自傳一樣。
恰好相反的是，英雄召喚本來就會發生在每個人身上，正因為它是無預警的、違反個人意願的，所以絕大多數的人都會逃避召喚，選擇轉身逃走；只有那些留下來的、勇於承擔的人，成為了英雄。
不是召喚（挑戰）找上英雄，而是選擇回應召喚（挑戰）的人成為英雄。
所以，英雄召喚也好，魔法也好，從頭到尾，造成改變的都是個人選擇。選擇的背後，是決定承擔的覺悟與決心。
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2019年過去了。這一年，是我出生到現在，覺得最不真實的一年。
更準確地說，我覺得我，還有跟我一起身處在同溫層的人們來說，是在2018年1124大選的當天，被下了可怕的咒語。
那種不真實又詭異的感受，來自於我過去從小到大所想像的，那個由兩千萬個我所不認識的陌生人構成的一個模糊的集合體，一瞬間變成了我完全不認識的模樣。
表面上這個世界一切如常，但是我知道很多人與人互相信任的部分、那些不須明說只靠互信與默契就能運作的規則、基準，一瞬間都重新改寫了。
那些我們賴以想像它者的媒介，透過大數據的運算與安排，建構了一個我們一廂情願想要的世界，而不是真實世界。是以當真實世界透過一次集體性的表態呈現出來時，那之間的急遽落差足以讓我們一直信仰的世界一夕崩解。
我突然有種錯覺，我們好像活在一個濾鏡一般的魔咒裡；同時，我們覺得那些不可溝通的、遙遠的另一側的人們，也活在一個自欺欺人的魔咒裡。
我感到困惑，當我們盡情笑罵那些只接觸某些特定媒體、只相信某些傳聞、沒有事實查證的能力，甚至只是一廂情願地相信漏洞百出近乎狂想的政見，那些人根本就是像信了邪教一樣地著了魔的同時——我又如何確定，我不是也活在一個美麗而虛假的泡泡裡？
這個咒語讓我們焦慮。甚至影響了我們的日常生活。我必須承認很多事情我不再像過去那樣有把握，對這個國家的多數人我更覺得陌生而不信任。
在更多時候，每天在日常生活中會有短暫接觸的人們：買東西的店員、小吃店的老闆、開公車的司機、大樓的警衛、合作單位的職員......我不得不猜想，在他們親切的點頭示意、和善的笑臉背後，他可能是堅定支持某候選人的選民，他是某特定媒體的忠實觀眾，他對某個政黨抱持怨恨，他鄙視女性領袖，他對於同婚、勞權、核電的態度都跟我恰恰相反；甚至，他寧可為了自己的蠅頭小利，而樂於出賣這個國家大多數年輕人的前途。
對於必須猜測對方的立場叫我不安。比起來，那些在臉書上大聲表態，與我站在同一個陣營，而我甚至從來沒有見過面的臉友，反而還要來得值得信賴的多。
而這樣的狀況絕對是不正常的。即便我沒有辦法精準地定義甚麼叫做正常。
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無論如何，2019就這樣過去了。但是就如同越過新的一年，體脂肪與造的口業並不會歸零重新計算一樣，這個奇異的魔咒並不會在跨過年關時消失，我甚至覺得，就算是在0111大選後，即便我們暫時保住了國家，這個魔咒也不會消失。
所以我們必須從宮崎駿的作品裡面，重新溫習消除咒語的條件。
被下咒語，通常是無預警、而且違反我們的意願；可是解開咒語的方法，卻是來自我們的個人選擇。當我們「願意」，當我們有相對的覺悟與決心時，才有解開咒語的機會。
不管是蘇菲變成老婆婆，又或是琪琪失去了魔法，這些外在的轉變，往往反映的是內心的矛盾、質疑，又或是失去信仰與熱情的荒蕪。
所以我必須說，解開咒語的第一件事，是好好照顧自己的身心。畢竟，沒有足夠強大的心理素質，沒有辦法面對魔法的封印。
我們或許都需要的是，找一段時間好好與自己相處，學習不與自己爭辯、學習擁抱自己的內心裡那些被深深傷害、被背叛，而始終把自己關在塔裡哭泣的那個人，不管他是小王子、還是長髮公主。
第二件事，我覺得也是至關重要的關鍵：學習重新去相信人，尤其是身邊重要的人。
在這裡我們必須去釐清一件重要的事：我們究竟在對抗的是甚麼？而我們想要守護的又是甚麼呢？
那些我們想像中與我們意見完全相反的人，他們想要守護的又是甚麼呢？他們抗拒的是甚麼？為什麼他們如此抗拒？
這些年我緩慢學習到，一個張牙舞爪暴怒的人，一定有他想要小心翼翼保護的事物；一個習慣酸言酸語的人，有一個膽小又希望他人能看見的心願。一個情緒激動的人，有他在意而切中生命議題的痛點；而一個冷漠的人，有一段習慣性受創而不願再重蹈的歷史。
所有事物的本質，總是遠比表象來得複雜。在人的世界尤其如此。
而眾多的人所構成的事物，好比政治，則是複雜的多維次方。
所以這一切將會非常辛苦。我沒有辦法矇著良心騙你說只要有心一切將會迎刃而解。
但是我可以告訴你，只要有心，事情會慢慢地好轉。
就像很多人，他們都在去年受了傷，但是他們沒有放棄，用自己的方法，努力去了解對面陣營的人。有人用他的專長，去改良議題澄清的工具、改進溝通的效率；有人用他的專長，在公共領域去制度化杜絕足以威脅國家的危機；有人用他的專長，讓大家放鬆心情；有人用他的專長來撫慰每個受傷的心。
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在我敲著鍵盤的當下，窗外天色慢慢翻出魚肚白，我們正在迎接2020年的第一個日出。在幾個小時前，我們的兄弟之城，鎮暴警察在跨年的七分鐘後射出了20年代這個decade的第一顆催淚彈。
我沒有辦法告訴你，當你醒來後，一切就會不一樣了。那樣甚麼都不做被動地等待世界會變好的事情，不可能發生在我們這個外有強敵侵門踏戶、內有家賊防不勝防的危機小國身上。
永遠要記住，能夠解除魔咒的，就只有當你「願意」，當你有值得信仰的價值、值得守護的事物、一個心靈的歸屬、一個在各種意義上的「家」，那麼，這些就值得你付出一切來爭取、突破困境的覺悟與決心。
當你覺得困惑的時候，不要忘了，好好看著意若思鏡，擁有力量的魔法石，一直在你的口袋裡。
拉普達咒語 在 [好雷]天空之城中的「巴魯斯」是要毀滅什麼？ - 看板movie 的八卦
（有劇透請注意）
網誌版：
https://goo.gl/fXnEHS （FB）
每次日本重播《天空之城》，當劇情走到男女主角唸出毀滅咒「巴魯斯」時，各大社群網
站就會興起一股巴魯斯貼文熱潮，在2011年還曾經創下一秒內湧入兩萬五千多推、造成推
特大當機的世界紀錄。這個週期性的巴魯斯大流行，也被日本網友戲稱為「巴魯斯祭」，
今年，也就是也就是上映三十週年的2016年，是第四屆，也創下一秒五萬五千推，一分鐘
三十四萬推的紀錄。最高紀錄，則是第三屆的一秒內十四萬推。
然而，整部動畫啟人疑竇之處其實是在「巴魯斯」發動之後才浮現的：一方面，天空之城
拉普達畢竟並沒有因為巴魯斯咒語的影響就整個毀掉，從朵拉的口中，我們甚至知道，至
少朵拉認為，希達是為了要「救拉普達」才唸出毀滅咒語的。
另一方面，「巴魯斯」之後，兩位主角在半空中遇到了海盜「朵拉一族」，希達與海盜首
領朵拉緊緊相擁，慶賀彼此的生還......等等！本作一開始，不就是在描述朵拉一族襲擊
了民航空艇，試圖搶走希達身上的飛行石、還害希達從船上摔落？如果不是飛行石的力量
，希達在本劇的前五分鐘就已經領了便當，怎麼到了最後，希達反而和海盜一家親了起來
？就算希達和朵拉一同生活了一段時間、彼此產生了一定的情感，但同樣是反派，軍方可
說是全軍覆沒、死不足惜；而群盜不但全身而退，每個人還順手牽了許多天空之城的金銀
財寶，這種結局安排，是不是太那個......什麼了點啊？
為了思考這些問題，我們先簡單回顧一下朵拉一族、以及他們的所作所為。
高度自制的團體
朵拉一族，是一群海盜（或說空賊）。既然是海盜，自然是以武力奪取財富為業，但我們
首先就可以發現，群盜的母艦「虎蛾號」並沒有任何對對地、對空的艦載武器，所以在他
們被軍方的巨型戰艦追擊的時候，只能利用雲層掩護一味地逃亡，毫無招架之力。
在執行任務的時候，海盜會乘著小型的鼓翼機接近目標，但同樣的，鼓翼機上也沒有任何
重型武器。救希達的驚險時刻，面對歌利亞戰艦的絕對優勢火力，鼓翼機只是釋放了大量
的煙幕讓艦上火砲無法鎖定目標，掩護大家離開。
海盜在單兵作戰時，標準的配備是催淚瓦斯或火箭彈。本劇一開始的劫機事件，即使面對
各式手槍、機槍等殺傷性武器，海盜也只使用催淚瓦斯或近身肉搏甩開障礙、迅速接近主
要目標。海盜首領朵拉在追趕希達時，手上雖有火箭彈發射器，但她只在甩開鄉民時使丟
了一顆手榴彈阻止追擊，之後為了變換火車軌道用火箭彈射擊了轉轍器，從頭到尾沒有使
用武器傷人。
高度包容的團體
朵拉一族的人員組成也很有意思。劇中雖沒有多做說明，但光從外型就足以分辨，海盜成
員中，除了朵拉自己的兒子之外，幾乎都來自不同國家。實則動畫背後的設定，五位主要
的海盜成員就有五個國籍，分別來自葡萄牙、埃及、塞內加爾、日本與中國。每個人都保
有自己的獨特性，這和大眾臉的軍隊截然不同。
而朵拉的次子（會用口水整理自己的兩撇鬍的那位），更是有著「朵拉在西班牙邂逅帥哥
生下的小孩」的設定。他有著與異父兄弟和親生媽媽截然不同的深色頭髮，他還是三兄弟
裡面的「次子」（朵拉，妳......）。這所有的線索，都暗示著日文原文實為「朵拉一家
」的朵拉一族，根本就是個不折不扣的多元成家團體。
無論是對使用武器的態度、或者是人員組成上，朵拉一「家」和軍隊，雖都有使用武力，
卻是截然不同的兩種團體。軍隊是大團體、朵拉是小組織；軍隊要掃除障礙、朵拉求靈活
脫身；軍隊敵我分明（還給我扯希達的頭髮！）、朵拉四海皆可為親，哪怕原來是敵人。
不過，即使是這樣的一種、在使用武力方面高度自制、並有著極高包容力的團體，主角們
在短暫合作之後，還是明確地拒絕成為他們的一份子，和群盜分手，各走各的路。
希達是因為他們是以搶劫為業的海盜，是壞人，所以才不願意與他們一夥嗎？
不是的。
當群盜拿出在天空之城裡面順手牽羊的財寶，希達他們是一笑置之的。真正的關鍵，其實
並不在於希達不願意與他們一夥，而是希達「不願意跟任何人一夥」。
鬆散結合的團體
朵拉一族的存在，除了為我們揭示了一種高度自制、高度包容的團體，更重要的是，這個
團體同時還是一種「鬆散的結合」。當希達兩人要離開時，群盜開心地與他們揮手道別，
他們並沒有被視為叛徒。
「離開一個團體卻沒有被視為叛徒」這件事，有點社會經驗的人，應該都能瞬間認出這是
一個很怪異的設定，因為在現實世界中，小至血緣、婚姻為基礎的家庭，大至一個宗教、
一個國家、一個民族，離開團體都是頭等嚴重的大事。
「我最愛的人，傷我卻是最深」。
人對付叛徒，可是比對付敵人還狠。
有沒有一種結合，允許大家好好的說再見？有沒有一種愛，不會要求人忘記自己？
《天空之城》之後，宮崎駿對「加入一個團體」這件事可說是悲觀到了極點：
《紅豬》的主角波魯克，自始至終都只能在體制的邊緣求生活，不願融入任何團體。但他
對於這樣的單打獨鬥的生活型態，實際上是有一點沒自信的。當菲兒要跟著他，他卻要菲
兒「回去正常人的世界」，有種這是歹路你別來的味道。最後有沒有和吉娜組成家庭，也
是遮遮掩掩、諱莫如深。
《魔法公主》中的阿席達卡與小桑也一樣。小桑是人類的小孩，在人類與山犬的戰爭中由
敵方收養，成為一個不是山犬、也做不回人類的尷尬狀態。阿席達卡是蝦夷族人，一直被
強勢的大和族迫害，阿席達卡因為詛咒被逐出部族，長住在仇人大和族的地方，成為一個
既不是大和族、也做不回蝦夷族的尷尬存在。他們，最後也並沒有「在一起」，而是繼續
各自待在不屬於自己的地方。
《神隱少女》中的千尋，努力工作，受人幫助、也幫助他人，替雇主解決棘手問題，最終
發覺了真相，知道這是一個會讓人完全忘了自己、並把身邊重要的東西都調包的體制。雖
然她完全具備了在體制中生存所需的能力、受到大家的喜愛與肯定，但她還是選擇解除契
約、不回頭地離開。
一種以自由為前提的結合
《霍爾的移動城堡》是討論這類問題中，最深刻的一部。
我們知道移動城堡的本體就是霍爾的心。經歷王宮事件的霍爾與蘇菲，感情升溫，就像一
般的情侶一樣，霍爾將城堡四條通道中的兩條改為蘇菲老家、星之湖，這就是把自己心的
一半作為禮物送給情人的意思。為了保護蘇菲，原本自由來去、不願正面衝突的霍爾，不
再逃避、挺身與敵人作戰。
如果是一般的女孩子，應該是感動到不行吧？漂泊無定的男友終於為了我扛下責任！這證
明他真的愛我！
可偏偏蘇菲的反應不是這樣。
她知道作戰這件事，大違霍爾的本意。霍爾會義無反顧的作戰，其實是把剩下那一半的心
也給了她的意思。心全給了別人，完全為另一個人而活，這就是外面那些怪物之所以變成
怪物的原因，把心全給了出去的霍爾，也將同樣地怪物化。
霍爾選擇將心整個送給了蘇菲，蘇菲則選擇將心再還給霍爾：你不用為我而戰、更不用為
我成魔。
「把心還給你」，這就是這部動畫最浪漫、最深刻的寓意之一。在此前提下，蘇菲及霍爾
結合在一起、卻保有各自的心，住在「霍爾的天空之城」，翱翔在紛紛擾擾的史柏麗王國
之上。
如果蘇菲不那樣做呢？
要嘛霍爾完全的怪物化，成為另一個人，就像被仇恨完全佔據的拿各豬神乙事主豬神、被
貪念完全佔據的油屋員工一樣，被「愛」完全佔據的，也會產生永久的形變，終究失去自
我。
萬一霍爾哪天又懷念起自己怎麼辦？那蘇菲就會埋怨霍爾，認為他背叛了兩人之間的愛與
承諾。
人對付叛徒，可是比對付敵人還狠。在《霍爾的移動城堡》、《風起》、《紅豬》裡面，
我們都可以看到主角們被體制追殺的情景。值得注意的是，他們均非因勾結外人而被追殺
，他們，純粹是因為立場中立而被迫害。
一、兩個人失去自我，這叫吵架；整批整批的人失去自我，就形成體制、就出現戰爭。
《天空之城》裡有一個關於軍方的小小線索，穆斯卡的軍階是「大佐」，一般是翻譯為「
上校」。翻得沒有錯，但「大佐」其實是二戰前大日本帝國陸軍獨有的軍階，戰後已經改
為「一等陸佐」，把穆斯卡的軍階設定為「大佐」，則穆斯卡這個角色，對日本皇軍的影
射，不言而喻。
讓我們回到歷史的分歧點
宮崎駿本人對於戰爭的反感，眾所皆知，且早年甚至以自己身為日本人為恥。而讓他從這
種自卑史觀得到救贖的，一是發現「原來大家都在幹蠢事」，二是對歷史的深入理解，漸
漸發現了人類原來都曾經有過不同的面貌。如此一來，重點就不是在於誰幹了什麼蠢事，
甚至不是哪個民族比較優秀，而是要回到那每一個歷史的分歧點，帶大家去看看，為什麼
曾經「那樣」的我們，會變成今天「這樣」。
《龍貓》挑選了一個電視即將問世的前電視時代。孩子們好奇地睜開大眼，探索這個世界
。他們相信在世界上、在森林裡，一定有大家都不知道的東西存在。他們會鼓起勇氣潛去
玩耍，興奮地期待趣事發生。
《魔女宅急便》描寫的是青春期的孩子，那是個每個孩子仍然保有獨特性（魔法）、卻又
準備融入大人社會的徬徨階段。
《魔法公主》的場景是設定日本室町時代，那是個「婆娑羅（自由奔放）」的時代。藝術
家尚在摸索新的方向，士農工商的界定曖昧不清，百工圖中有男有女。
《神隱少女》的場景是設定在泡沫經濟破滅之後，千尋一家正要前往新地點展開新生活的
時刻。作為駕駛的爸爸加速開向錯誤的方向，拿走不屬於自己的東西，導致一家人身陷「
異世界」無法脫身。他們的孩子也淪為底層幫傭、被老闆奪取了名字。
後來怎麼了？
我們長大了，看電視就以為自己什麼都知道了；我們讓擁有飛行技能的人一輩子賣麵包、
以自己的獨特性為恥；室町時代之後，各國發展出常備軍的制度，全面進入戰國時代；原
本是接大家通勤回家的電車，空空蕩蕩，大家的心再也回不了家......。每一個故事，都
隱含著我們文明的華麗外衣下，最深沈、最深沈的悲哀。
如果你覺得宮崎駿的故事很新奇、很陌生？那就糟了！因為他描寫的都只是大家從前的樣
子。曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來了而已。
「這是日本？」「是日本。你知道的日本，是那個之後的日本。」宮崎駿回答道。
「那個」之後的世界
《天空之城》描述的也是一個歷史的分歧點。
「拉普達不會滅亡的，他會一再復活。拉普達的力量是人類的夢想。」穆斯卡說。
什麼是拉普達？什麼是力量？透過希達、透過朵拉一族，甚至透過後來的波魯克、千尋、
霍爾，我們可以隱約察覺到，拉普達要表達的，其實並非高科技所帶來的強大破壞力、也
並非少數陰謀分子的征服野心，而是一個看似無害、實則是一切問題根源的字眼：「團結
」。
拉普達的造型，酷似Pieter Bruegel de Oude所繪製的「巴別塔」，而巴別塔的故事，就
是在描述一群說同樣語言的人，造了一座通天之塔，最後被上帝盯上，打亂了他們的語言
、使他們不能團結在一起的故事。
希達一行人初到拉普達時，目睹了在沒有人的狀況下，園丁機器人與各種生物和諧共處的
境界。
科技與自然當然可以共存共榮，問題是出在人身上。更精確的說，問題是出在人怎麼組織
這件事情上。
在眾多團結的組織中，宮崎駿給了朵拉一族最好的結局。朵拉一族高度自制、高度包容，
更重要的，它是一種人與人之間鬆散的結合，人們無須在團結的大旗下，犧牲自我、甚至
放棄自我。
但即使是參與這樣的一種團體，時候到了，還是要說掰掰。
巴魯斯是毀滅咒，但它是要毀滅什麼？
不，它不是要摧毀拉普達、也不是摧毀科技、更不是摧毀那些強大的武器、或摧毀哪一個
有野心的獨裁者。
巴魯斯要摧毀的，是王座。
人團結在一起，本來是很美麗的事，但透過體制的力量，使一個人、一群人飛到空中，把
自己放在高於其他人、甚至是高於萬物的位置，這又是另一回事。
而天空之城拉普達，就是人類那永劫回歸的命運轉折點。
三組人馬來到天空之城，穆斯卡只看到了天空之城的強大武力、穆羅將軍只看到了天空之
城的巨大財富，只有真正的王者希達看到了天空之城的全貌：底層強大的權力、中層的繁
榮生活、發展到最上層卻是一個巨大的墳墓。
它的永劫回歸終結於真正的王者希達。
希達發動了毀滅咒文巴魯斯，從此不會有任何一個人能用高於萬物的姿態俯瞰、掌握著
世界 。
希達毀掉了王座------即使是最善於照顧百姓的王者如他自己，他的高高在上，也不值得
大家留戀。
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白癡想當法官
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 223.136.76.19
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1476031637.A.C29.html
對朵拉一家的背後設定有興趣的朋友
不妨參考這個網站
https://flying-fantasy-garden.blogspot.tw/2015/05/blog-post_97.html
※ 編輯: juotung (223.140.41.104), 10/10/2016 12:34:31
希達=王者
這是因為希達的名字本身就是「真王」的意思
象徵並不是一定只有單一的思考
視為科技進步也未嘗不可
拉普達最上層的狀態
或也可解為一種科技與自然和平共處的境界
※ 編輯: juotung (220.135.62.92), 12/20/2016 01:50:30
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