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《被瞪了啦》
有ㄧ次在冰島的首都雷克亞維克教堂，帶團員下車去拍照時，在教堂前面看到一個塑膠的模特兒，團員問我這模特兒是甚麼？印象中沒有這模特兒呀，我只好開玩笑的說：這是要讓單身狗在旅行時有女主角可以拍照的，不信我拍給你們看。（我的反應怎麼那麼好😂😂😂）
就在我拍完之後，ㄧ位冰島的女生立刻衝過來把模特兒搬走，而且還走邊瞪我。（而且團員們腳底抹油跑的很快，真的很夠義氣呀😅）
結果司機跟我說那女生是女權活動人士，主要訴求是男女平權，所以常會搬模特兒來教堂前抗議。
夭壽喔！難怪她會瞪我😱
I am sorry啦⋯⋯
IG：https://www.instagram.com/justinfunfun/
張生，謝謝你演活了我。
《火星實驗室》 余文樂：天生好皮囊，不意味著人生便輕巧
人們不常提他的心思和努力，他也習慣將這一切輕描淡寫地帶過，旺盛的好勝心和衝勁都被藏匿在一副無所謂的臉孔下。
演了17年電影的演員余文樂，因為“青年陳永仁”、“暖男張志明”被觀眾熟悉，但他覺得反派角色同樣有魅力。比如電影《蝙蝠俠》裡的小丑，一個沒有動機的反派，抱著“幹嘛那麼嚴肅”的人生信念，崇尚絕對的混亂、無序和虛無。
在電影《狂獸》中，余文樂就演了個徹頭徹尾的“反派”——黑幫漁民江貴成，信仰天后娘娘，相信金錢萬能，為此殺人越貨，最後抱著金子沉入水底。巨幅海報上，余文樂沉著臉，眼神凌厲，眉宇間透著狠勁。
談到江貴成，他說，哪有什麼正派反派之分，人人做事都有因可循。江貴成是為了討生存，要找飯吃。 “找飯吃沒錯啊，出發點沒錯，過程做錯了。”余文樂對火星試驗室說，某種意義上，江貴成是純粹的，為達目的不擇手段的純粹。
2017年上映的另外兩部電影中，余文樂扮演的角色也有類似的特質。電影《悟空傳》和《一念無明》裡，余文樂分別扮演冷面二郎神楊戩和躁鬱症患者黃世東。他當“警察”當夠了，要找點新鮮感。
出道第二年他便接拍電影《無間道》，扮演陳永仁——梁朝偉的青年時期。戲份不多，卻被業內認定為“謝霆鋒最有力的競爭者”、“梁朝偉的接班人”。
未經歷從龍套到主角的漫長苦熬，就有了代表作，又是在港片落寞的年代，人人道他演藝生涯順利。
“順利嗎？我發現真的是……”余文樂側身轉向身邊的工作人員，緊皺眉頭，“為什麼每個人見到我都覺得我蠻順利的”。他脫掉牛仔外套，背過身，淡淡地說：“我拍了80多部戲了，多少人拍幾部就紅了。”
電影《一念無明》預算200萬港幣，拍攝16天。這個零片酬演出的角色讓余文樂首度入圍金像獎最佳男主角。該片導演黃進稱余文樂是被低估的演員，“如今終於讓人看到他的演技”。
“被低估”或許源於他那副永遠又酷又鬆弛的模樣，容易讓人以為一切來得輕巧。
“不喜歡交代自己”
黃進第一次見余文樂時，已經寫好了劇本。
余文樂正在香港佳隆片場拍攝《賭城風雲》，黃進從張家輝、曾國祥那兒得知，余文樂當天會有一點時間，便去了片場。趁著余文樂等戲的間隙，黃進跟他說了故事，留下劇本。
第二天，黃進就收到余文樂參演的回复。 “即使他很明白資金很少，甚至不一定能收到片酬，他還是很有興趣一起講好這個故事。我知道有幸運的地方，但很重要的是，他很愛這個故事。”黃進告訴火星試驗室。
因為電影《一念無明》，余文樂第一次走進香港的劏房，逼仄的走廊上密佈著十幾個房間，每個房間只有數平米，沒有洗手間。步入其中，余文樂立刻感覺到壓抑，心裡起了變化，很快融入電影的情緒中。
《一念無明》色調灰暗，將香港底層社會的生活現狀層次豐滿地表現出來。上映至今，余文樂不敢看第二遍。有時坐飛機，時間漫漫，想點開重看，想想又作罷，“太難受了”。當然，也有不想讓空姐覺得他自戀的緣故。
演員金燕玲對余文樂稱讚有加，自謙她和曾志偉在片中的戲份都有爆發的段落，並不困難，整部戲最難演的是余文樂。
有一場戲，黃世東聽到未婚妻在教會對他的控訴，情緒崩潰，衝進超市猛吃巧克力。 “其實當時他的角色情緒是爆炸的，但又想要去控制，不能隨意地發洩，所以他在表演中不能一味地'放'，還要有'收'，這讓我感觸非常深。”金燕玲接受媒體採訪時說。
余文樂此前雖從未去過劏房，但從小在香港的鋼筋水泥中長大，也能感覺到壓力重重。他的童年並不愉快。父母忙著做生意，他跟姨媽住，每週六晚上站在姨媽家門口，眼巴巴等著父母接自己回家，星期天晚上再哭哭啼啼地被送過來。
他一早明白“揾食不易”的道理。父母為了讓哥哥出國唸書，將家裡的房子賣了。他不想增重家庭負擔，高中畢業便出來工作，發誓要把家裡賣掉的房子買回來。這個夢想不到30歲就實現了。
2016年，真人秀節目《我們相愛吧》中，余文樂和周冬雨坐纜車前往太平山頂。他說上一次坐纜車是和媽媽，那時他年幼，看著旁邊的房屋，問道：“為什麼人家的廚房都比我家大呢？旁邊怎麼會有樓的？長大了我要住這邊。”媽媽叫他別做夢了。
這個夢想，他長大後也實現了。他戴著墨鏡，伸手撓了撓耳背，不好意思地對周冬雨說，“男生都這樣。”
人們不常提到他的心思和努力，他也習慣將這一切輕描淡寫地帶過，旺盛的好勝心和衝勁都被藏匿在一副無所謂的臉孔下。
但與余文樂合作了“志明春嬌三部曲”的楊千嬅知道，余文樂很努力，私下會為拍攝做大量準備工作，閱讀資料，研究角色，分析人物性格、外形，連同生活細節，但在接受訪問或宣傳時，話卻很少。
楊千嬅說余文樂“先天多愁善感”，是一個“不喜歡交代自己”的人。 “他都是默默付出的，他在現場，你可以看得出他已經準備好來開工的，你會感受到他的認真。”楊千嬅告訴火星試驗室。
為了《悟空傳》20秒的出場鏡頭，余文樂閉關健身10個月。再說起這段經歷，他還是一副酷酷的模樣：“健身，完全是為了戲。”“結果？結果就是完成導演的要求。反正我也不是為了好看，導演要求，我答應了，我就做。”
但紀錄短片《余文樂的靈與肉》記下了過程的艱難。他的教練說他是“值得掌聲的人”，因為“全世界只有2％的人能堅持一次做完1000個俯臥撑”，余文樂是那2%。
成果背後是嚴苛的體能訓練，以及對糖分和澱粉的戒除。
晚餐只有6顆藍莓，他就撿起來一顆一顆慢慢吃，彷彿嚼久一點能帶來飽腹感；有一次，他練到快崩潰，忍不住偷吃了冰淇淋。紀錄片中，他笑著解釋自己當時流下的眼淚，“我不是哭，可能是太久沒有糖分了，眼淚不由自主就流出來了……”
“每個人的命都不一樣”
余文樂的演藝生涯有個足夠漂亮的開局。
他天生明星相，身高181厘米，五官精緻。編劇柏邦妮說他有“黑曜石一般的眼瞳”，香港作家林燕妮則誇讚他的眼睛“亮晶晶的像琉璃彈子”，林燕妮寫他，“在年輕男演員之中，二十四歲的余文樂是外形最好的一個”。
突出的外形讓他高中暑假時在尖沙咀環街大道上被星探發現，拉入演藝圈。
2001年，20出頭的余文樂有了首部電影作品《憂憂愁愁的走了》，海報上寫著“人氣偶像余文樂初登大銀幕之作”。同年，他去台灣拍攝偶像劇《愛情白皮書》，扮演氣質憂鬱但善解人意的男主角歐陽掛居。那是台灣偶像劇鼎盛的年代，他很快成為少女追捧的偶像。
天生好皮囊，出道就演男一號，余文樂的運氣好到讓人忌妒。但鮮少人知，他曾問老闆自己能不能退出演藝圈，他不想乾了。因為矚目的姐弟戀失敗，他從台灣拍完電視劇返港，一下飛機就被媒體層層圍住。看客們理所當然地認為，他利用了藝人女友的名氣為自己鋪路。
“我明明待在家裡啥都沒做，天天都封面，每個禮拜都寫我什麼什麼，做錯了一些什麼。那時候覺得我幹嗎要這樣，我真的需要承擔這種壓力嗎？天天在哭，門都不敢出。”余文樂參加訪談節目時曾回憶，他下樓吃東西，必須把帽子拉低，不敢看對方的眼睛，走過街道，被人認出，就會被罵一通髒話。
演藝生涯看似平順，其實只是他對挫折避而不談。一直到2016年，在《我們相愛吧》中，他才說起在台灣拍戲的艱難。他那時不會講普通話，拿到劇本，抓著同劇組的彭于晏一邊拍戲一邊學，“他們睡覺，我還在拼劇本”。
出道第二年，余文樂接到了《無間道》。那時好萊塢影片進軍中國，港片已成頹勢。這部電影席捲了2003年香港金像獎，暫時挽救了下行的香港電影業。余文樂也真正聲名鵲起。他戲份不多，但青年時期的陳永仁被警校“開除”，踏出校門一回頭的畫面至今是影迷們的心頭好。
最初，余文樂並不是導演劉偉強心中的最佳人選，“你看看他，比梁朝偉高半個頭，怎麼演一個人”。但那次合作，余文樂給劉偉強留下好印象。他不懂演戲，就向劉偉強請教。劉偉強後來回憶，他讓余文樂去看梁朝偉怎麼演，“他真的在家裡看了100遍梁朝偉的演出”。
余文樂承認自己開局好，轉而又說打球打四節，開局漂亮並不決定最後的輸贏。他知道14年前的自己是特殊的例子，出道第二年就在大咖雲集的《無間道》中佔有一席之地。 “但是你拍《無間道》過後呢？”余文樂突然哈哈大笑，前俯後仰，像在自嘲，“有什麼啊”，聲音裡的笑意漸漸消失，“每個人的命都不一樣。 ”
“中間也吃過苦，中間也沒有想像中那麼順利。”當你以為他要吐吐苦水，他卻話鋒一轉：“但是無所謂，好跟不好都是一個過程，沒有不好，也不覺得好有多好。”
說歸說，落差還是存在。 14年前他才22歲，一炮而紅，真以為從此星途順遂了，甚至立下30歲前拿影帝的豪言。 “以為飛了，結果一下子停機坪不行要回去，”他被自己的說法逗笑了，“所以那個時候不多想，就拍吧。”
“有些事不用一個晚上做完”
那就拍吧。
他非科班出生，就通過拍戲來學表演。他自嘲剛出道時演技爛，“你想有多爛，就有多爛”的那種，又跟媒體解釋，拍這麼多電影真不是為了賺錢，而是看到周潤發、梁朝偉這些前輩，年輕時也拍過很多電視劇、電影，想通過這樣的方式磨練自己的演技。
那時港片沒落，內地電影市場還沒起來，香港藝人處境尷尬，個個辛苦。他以股票做類比，股市行情好，人人買入，人人賺錢，行情一不行，眾人皆完蛋。為了給行內人製造工作機會，不少大咖主動湊錢拍戲。他雖有代表作，畢竟戲不多，又是新人，只能在家等。
於是，從男一號到只有一兩個鏡頭的小角色，他不挑，有得拍就拍、勤奮高產。最多的時候，余文樂一年拍9部電影。一天工作20小時，香港地方小，他得以在不同劇組間來回串場，曾連續一周沒進過家門。
甄子丹的《龍虎門》是余文樂的第一部功夫片。他小時候連架都沒打過，只能和同劇演員謝霆鋒一起，三更半夜在賓館拼命練習，“片子在橫店取景，橫店把我們悶壞了。坐車出去得六個小時，甄子丹很嚴很兇，不過我們兩個不怕死，打便打啦。”他撒嬌般地對林燕妮說。
余文樂一直很感謝當年的伯樂劉偉強。 2005年，劉偉強開拍《頭文字D》，余文樂加盟，與周杰倫相識；2010年，周杰倫拍攝《熊貓人》，給余文樂打電話，他立刻飛去客串；2012年，接到劉偉強一通電話後，他連自己演什麼都沒問，就答應出演《血滴子》。
《血滴子》中，余文樂是殺紅了眼的海都。他早就想演大反派，“從來不覺得自己帥，看著這張臉幾十年，甚至有點討厭，特別高興看到它被變成別的樣子”。導演彭浩翔告訴火星試驗室，余文樂不介意做臟造型，“他反而喜歡，整天喜歡一些沒有那麼乾淨、難看點的造型”。
余文樂總記得朋友告訴他的話：“你要記住，是你挑的這個工作，這個工作沒有挑你，你不要跟我說這個那個，你今天隨時可以放棄，無所謂。”
他理解這句話的意思等同於“我要當演員是我的選擇”。 “就算余文樂告訴大家我不干了，你覺得明天有轉變嗎？這個演藝圈有改變嗎？不會的，無所謂的。但是，你自己有沒有所謂？那你有所謂的話，你就不要跟別人說很累，你不要給自己任何藉口。”
或許是因為這種勤奮又重義氣的性格，大導演們都青睞他，都願給他留個角色。但這難免給人留下缺乏個性的印象，雖眼熟，可除了《無間道》，再難說出余文樂塑造過的角色。
2006年，柏邦妮採訪余文樂，直言他角色多，但給人印象深刻的不多。當年的對手謝霆鋒憑藉《線人》問鼎金像獎影帝時，余文樂還在主流外兜兜轉轉。
他一度被媒體稱為“票房毒藥”，但他就能用那副又酷又鬆弛的模樣調侃自己：“周潤發也當過票房毒藥，那我應該是周潤發的接班人了”。
演多了酷酷的角色，余文樂開始嚮往“愛情小品”，想拍一些簡單、平和的故事，演一部真正打動人心的電影。他演過太多充滿激情的角色，心裡覺得累，“你要保持那個狀態很不容易……沒感覺了。我不想重複再演了。”
可是愛情小品難拿獎。他倒無所謂，觀眾喜歡就好。那個想在30歲前拿影帝的人開導自己：“說到底，你這麼年輕，不用這麼急著去拿獎。要不然以後還有什麼事情做啊。”
這句話很熟悉，像極了電影《志明與春嬌》中張志明的經典台詞“有些事不用一個晚上做完”。這部豆瓣評分8.0的愛情小品在2010年找到余文樂。他演張志明，標準的港男，20出頭的普通上班族，穿襯衫搭配針織衫、鬆鬆垮垮的牛仔褲，悶騷、永遠長不大，愛看美女，遇到喜歡的人會和對方聊，但又不太主動。
《無間道》8年後，余文樂終於有了新的代表作。余文樂告訴彭浩翔，他在過關的時候，工作人員對著他說：“張志明，你來北京拍照嗎？”
彭浩翔認為，觀眾將對角色的感情移植到演員身上，用角色名稱呼他，這是一個成功演員擁有的最重要的事。
余文樂也因此被與張志明劃上等號。在人們的猜想中，余文樂就是一個普通的、悶騷的、玩世不恭的港男。偏偏他恰好有著易於模仿的著裝風格和茫然的神情，儘管他多次辯解：“我不是張志明，我是在演張志明。”
張志明的原型其實是彭浩翔。
彭浩翔和余文樂都喜歡陶瓷，在片場經常聊起來。兩人躲在角落，手指在手機上劃動，津津有味地賞閱陶瓷照片，不時嘖嘖稱讚：“你看，做得多漂亮。”演春嬌的楊千嬅總以為他倆在翻看黃色照片，聊一些“鹹濕”之事。 “其實不是。我們真的在看陶瓷，但是她不相信。沒人相信我們兩個是在看這些東西，每個人都覺得‘你們兩個人躲在角落一定是在看黃色的東西’。”
形成自己的模樣
彭浩翔一早就認識余文樂。他客串過電影《憂憂愁愁的走了》，覺得余文樂不錯，一直想合作。後來在曼谷相遇，彭浩翔說起想拍的關於抽煙的戲，兩人一拍即合。但當時，他們對這部戲都沒有太大期望，純粹當作玩，誰知竟連拍三部。
拍到第三部，彭浩翔、余文樂與楊千嬅三人關係已經很親密。彭浩翔感覺拍攝現場不像工作，反倒像“有人給你錢，讓你們在這裡玩”。
這種默契感很重要。志明與春嬌系列，精彩之處不在於轟轟烈烈、死去活來的愛情故事，而是“踏實的感覺”。楊千嬅說，踏實就是“不用說很多話，從大家的眼神和生活的動態中都能看得出的那種親密關係”。拍戲過程中，她和余文樂互相過招、拉扯，雙方都能猜中對方的反應，“我相信這個就叫做默契”。
彭浩翔有時會突然發現，余文樂比他更了解自己。有一次，余文樂認為彭浩翔設計的某句對白有問題，彭浩翔說：“你不要跟我爭呀，張志明的原型就是我呢。”
余文樂反駁：“你平常不是這樣講話的。”他學著彭浩翔的樣子演了一遍，現場包括彭浩翔太太在內的所有人都覺得余文樂演得比較“彭浩翔”。彭浩翔於是按照余文樂的方式修改了台詞。
還有一場戲，余文樂建議楊千嬅換別的衣服。楊千嬅不解：“是不好看麼？”余文樂告訴她，不是不好看，而是在這場戲中，從男人的角度看，女生應該以另外的模樣走出來。 “他不僅僅關注自己的部分，還關注對手。作為一個對手，他挺好的，他不是盲目跟隨著劇本的流程，他會很靈活，去把角色的立體部分抓緊。”楊千嬅告訴火星試驗室。
志明與春嬌系列拍了8年，貫穿了余文樂迄今為止的大半個演藝生涯。余文樂也由“比較少年”的人成長為成熟的男人。彭浩翔發現，每拍一部，余文樂的演技都明顯比上一部成熟，他的表演越來越內斂、生活化。
“內斂”的演技在黃世東一角上體現得尤為明顯。
拍攝時，余文樂與黃進達成共識，這部戲必須“很小心地處理”。拍的人謹慎，余文樂演得也謹慎。他不將黃世東當作病人，而是演成一個敏感的人。
余文樂告訴黃進，他不想消費病人，不願將角色塑造成電影中經常出現的典型——瘋狂的、誇張的。 “不應該這樣，因為你在講事情，你不應該誇大這個事情”，余文樂說香港電影過去喜歡誇大“笑果”，比如車都翻了，或者人被挨了100槍都不死，“那個是電影世界。但這次我是拍一個事情，它該怎麼樣就怎麼樣，不多不少。”
黃進眼中，余文樂是個很有“香港味道”的演員，望著他，“會覺得他很有經歷，會覺得他和大家一樣，在這個城市裡有他的生活、他生活的掙扎，不會覺得他是一個完全架空了的、完全離地的明星。”
而彭浩翔眼中的余文樂是天真與世故的結合體，“成熟中帶點衝動”。 “他很混雜的，他有時候很小孩，有時候又很成年人。他做生意的時候很成年人，在現場的時候又會玩得跟大小孩一樣。”
生活氣息與過往經歷將他變成了一個更好的演員。
30歲前，他對媒體說，那時的自己還沒形成自己的模樣。他知道身為男人，尤其是演員，除了天生資質，還得有後天經驗加持，才能形成自己的獨特氣質。
在36歲生日即將到來前，他還在找尋這種氣質，他告訴火星試驗室，“我永遠都覺得還沒形成（自己的模樣）。”
楊千嬅卻說，余文樂肯定知道自己是一個什麼模樣的人。 “他挺了解自己的”，但有些人，太了解自己，卻不太能馬上接受自己的所有，得從人生累積經驗中慢慢對自己坦白、接受自己。
她樂於見到余文樂的變化，並從他的作品中看到了成熟，“《一念無明》、《悟空傳》、《狂獸》裡面的他，都是不一樣，可塑性很高，內心層次也是豐富了，那個就是最好的反射。”
OH No!!!! 瞬是性格溫柔的暖異(双?)男，不是跨性別啊!!!(大叫~~~) 雖然師姐珍妮跟瞬會成為日本少年動畫史上最第一對 #出櫃女女戀 ，但你要那些畫 #BL 兄貴本的怎麼辦啦~討厭餒♡♡♡
--------------- 認真文分隔線 ----------------
先說結論：我反對的原因其實是，把瞬直接變成女性角色這點，破壞了原作者車田正美的「#男性性別氣質多元」設定。
作為80年代風靡一時的少年動漫，主觀賞群為正在啟蒙與確認性別氣質與意識的少年們，《聖鬥士星矢》有別於 #魁男塾 等同期陽剛少年動漫主流作品，展示了「男性性別氣質」的多元與包容性，除了主角星矢是正統日漫中的熱血好少年外，紫龍象徵的是東方式義氣型正道男性；冰河則是少年日漫常出現的冷酷智慧型第二男主(ex:金田一的明治刑警)；一輝是角頭老大反社會型男性代表；瞬則是80年代少年漫畫少見「正面表述」的良善陰柔男性主角，把瞬這種突破傳統男性性別氣質的角色，直接改成女性，等於去掉車田正美元設定中，「多元男性氣質矩陣」重要的一環。
講白一點的就是，車田在80年代加了一個類似 #葉永鋕 性別氣質的主角 #瞬 ，然後Netflix要吧這主角直接變女的這樣...
這種在男性戰鬥群體中添加一名女性角色，表面性的「性別平衡」，其實在日系人形戰隊影集中不但常見還很樣板，用這種粗糙老舊自以為當代的手法，閹割了《聖》一直強調的「性別氣質多元」核心，讓我這種超過30年的老聖迷+平權支持者看了實在很氣餒~
#只好怒打一波聖鬥士手遊消氣~(嘆)
#聖鬥士星矢 #車天正美 #Netflix #新版 #多元性別氣質
後義氣冰女主角 在 [心得] 后翼棄兵，Netflix 棋海人生劇- 看板EAseries 的八卦
今年看了一堆 Netflix西洋影劇，我的年度最愛就是本週上架的《后翼棄兵》！此劇改編自本身就當過西洋棋士的 Walter Tevis 所著小說 "The Queen's Gambit" ，一則栩栩如生描繪了美國西洋棋少年們熱血燃燒的棋藝生活、二則以棋閱人勾勒了美國 1960s各類邊緣的失落與渴望、三則透過國際棋賽帶我們重返冷戰年代的苦悶與希望、四則聚焦主角一人代言「失落之子」如何找回自己的人生！這主角，就是歐美新生代演技超群的 Anya Taylor-Joy，她成功演出從童稚到成熟、從冷硬到熱情、從焦慮到靜定、從心慌意亂到掌舵人生，七集下來層次分明熱血道來！
我對西洋棋認識粗淺，本劇棋局都跟不上，還好這也不是深度專業劇要帶觀眾解析棋局的，而較像「西洋棋人生」的個人肖像畫與眾生景觀畫。我看起來覺得它在大眾度、專業度與熱血感的平衡上，頗有看圍棋漫畫《棋靈王》的感動。話說我看《棋靈王》是因為孩子在學圍棋才跟著看、都在看著漫畫情節想像著棋士人生，這齣《后翼棄兵》也很有類似的人生滄桑感：傑出的棋士往往從小發跡、許多人苦練苦賽慢慢上爬、努力多年到瓶頸都各奔東西黯然轉行了、但對棋藝的熱情永不滅；而其中萬中選一的「神童」出現時，彷彿所有人一生的失落都在他或她身上看見了光芒！
同時，我看著孩子常焦慮的、此劇也很仔細爬梳的，倒是「孩子這麼早潛心學棋」或「神童這麼早奉獻棋界」真的健康嗎？這是此劇最爭議的一點，它的主軸就圍繞在神童女主角 Beth Harmon的「健康成長」上。正如劇名的開局戰法「后翼棄兵」本來就是開局犧牲打、此劇的棋局也一次次考驗「為了佈局贏棋可以放棄什麼」、換城堡棄主教甚至棄皇后都可以！真正是主角 Beth 邁向棋界女王之路上的 "Queen's Gambit" ！但這「棄」的概念也殘酷提點：「妳擁有天才，但同樣有天才的代價，這是兩面刃」。還真的，到底西洋棋對主角的人生是好是壞，五味雜陳還真難說。
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小女主角 Beth Harmon是個單親私生女，她媽媽本來也是富裕人家知識份子出身、看來還是個大學數學講師給 Beth 自小打好基礎？只是在 1940s她當了富裕老男人的小三、生下私生女後被情夫拋棄、家裡也把她斷絕關係，於是母女成了喪家之犬住在拖車裡。人雖窮，但硬氣的母親還是挺起腰桿帶大Beth，更以自身經驗從小教導她「獨立自主」的重要。也許Beth小時候聽不懂，但長大她面臨棋界人生各種挑戰與抉擇時，那些獨立提點都會在每集開頭以回憶片段呼應當下... 只是很慘，這媽媽在 E01開場她 8歲時就車禍死亡！
本劇就從 Beth 的孤兒生涯開始談起，總共七集每集大約 50 分鐘，從她八歲出車禍父母雙亡進入孤兒院、九歲開始跟一位地下室校工學西洋棋短暫驚艷當地棋社、十五歲被收養出去後開始參賽一鳴驚人、十八歲打到美國公開賽的國內頂端、十九歲征戰墨西哥與巴黎挫折下滑、二十歲東山再起前進莫斯科對決世界棋王！經歷的年代大約是 1956 年 8歲時到 1968 年 20 歲時，其中有美國郊區化與兩性分工、有六零流行金曲與解放、有甘迺迪與冷戰美蘇競合。
Beth是個天才棋士，她的才能幾乎是與生俱來的，彷彿一上棋桌學一點規則馬上如有神助！這點可能有些觀眾又會覺得「又是女力 SJW」「她沒努力就天生超強」，不過沒辦法，西洋棋就是種有「神童」的行業，有人就是努力數十年比不過神童兩個月 XD 本劇給 Beth 所鋪陳的神童基礎大概有四點：(1) 她自小跟媽媽耳濡目染，因此數學很好在同齡間第一；(2) 她在基督教孤兒院生活太苦悶，因此看到校工下棋就視為唯一出口拼命跟；(3) 她跟叛逆的孤兒大姊姊學習「晚點再吃鎮靜劑」讓晚上亢奮，神清目明如有神助；(4) 她飄零的一生，唯西洋棋給她安全感與控制感。
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此劇 Beth 與西洋棋的一見如故，有其學識基礎、有其藥物影響、有其生活逃避、有其心理空缺，其中身為孤兒的「心理空缺」是重點：Beth 8歲進孤兒院、15歲才被領養出去，可以說青少年成長最關鍵的 8-15 歲人格養成期、她都在無父母的失怙情境下度過了；甚至等到被領養出去後、領養媽媽本身也是個美國郊區棄婦，與其說是媽媽還更像姐妹相依為命、在開始有點媽媽樣可以引領Beth時又馬上死亡；才剛過18歲不久 Beth 就成了獨守大宅的有錢女主人、但她心態幼稚扭曲仍像暴走小女孩；沒有了媽媽後她一直找伴補足空缺，卻發現一個個伴都只是時代棄子同病相憐。
為了身為孤兒的「成長空缺」，Beth踏上了多線交織的扭曲道路：(1) 沈迷西洋棋，就是補足空缺，因為這是飄搖人生中唯一簡單安定可以掌控的 64 個黑白格子；(2) 沈迷鎮定劑，因為混亂人生唯鎮定劑令她神清目明、匱乏人生也唯鎮定劑幫她虛擬想像、具體說就是規訓人生「沒棋可下」時能在天花板上憑空想像；(3) 一到成年她馬上跟著領養媽媽沈迷酒精，因為「鎮定劑」令她冷靜絕情很適合下棋、但沈迷棋局後那被壓抑的感性慾望又渴望靠酒精釋放，於是陷入「酒精 vs 鎮靜劑」的鬼打牆；(4) 她從童年到領養到成年一直換伴、希望補足母親、卻沒一人能補得。
於是七集下來，她一方面過著「拼命找棋下」也努力找藥吃然後找酒喝的專業生活、另一方面過著努力找「媽媽」來依靠的感情生活。大體上，前半季的她感情開關未打開、行為模式姿態舉止都仍很像「下棋」，總是冷靜觀察把握機會謀定後動精準出手；後半季，在她棋業闖出名號可以開始認真嘗試生活後，尤其在那位最關鍵人物的離去後，她焦慮的感情那面才騷動起來漸不可收拾。我個人以關心一個孩子的健康成長來看，在七集間一直五味雜陳：到底走上西洋棋之道是讓她更能掌握人生？還是讓她走火入魔失去人生？
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E01 童年 8-9歲，空缺是失怙與規訓，精神慰藉是下棋與藥物；填補母職引領她的，一是帶她吃藥的孤兒小姊姊 Jolene 、二是帶她下棋的啟蒙老校工 Shaibel，但其實兩人也都是苦悶的邊緣人。在此開啟了她「以棋閱人」的替代教養，交心的人們往往是默默地在棋藝路上支持關愛並給她提點。只是這校工最像父母的一句提點，出現在第四集Beth回憶中：「像妳這種生活艱困的人，如硬幣般有兩面特質：妳會有妳的天賦、但也會有其負面代價、很難說那代價會是什麼」。
E02 青春期 14-15歲，終於被領養出去，終於可以再次下到棋也弄到藥！只是埋首棋藝也讓她在青春期的「兩性關係」上出現空缺：一方面，同齡女生都在過著愛漂亮的流行生活、肖想男生的淑女生活，總令 Beth 既是怦然心動、又是嗤之以鼻地壓抑；另一方面，領養媽媽雖名為媽媽，其實那大人的家庭生活令人非常絕望，與其說媽媽教養不如說姐妹相依。這郊區世界的女性人生仍如此飄搖，「下棋」更是飄搖人生中唯一穩定的憑藉，於是Beth的兩性關係，寧可以棋會友。
E03 轉大人的 17 歲，開始到處參加國內比賽，領養媽媽 Alma 終於從管事分錢的經紀人開始學習當個「媽媽」。此時 Beth 棋場一帆風順，生活尤其情慾卻空缺，尤其重逢了令她怦然心動的 Townes ，兩人明明是年輕男女，但棋場出身的理性男女互動壓抑傳情極簡，但有複雜或挫折馬上退守，彷彿唯有冷靜的棋盤才是安穩，難怪這集受訪幽幽道來「唯有 64 個黑白格子，令我感到安全與掌握」。不過結尾遇上神童前輩 Benny初嚐敗績！但敗績何嘗不是打開另一扇心窗的契機？
E04 開始國際賽，整集以柏林 Friedrichstadt-Palast拍攝墨西哥城！空缺是埋首棋藝卻默默失去的少女人生，精神慰藉則從壓抑的藥物轉為解放的酒類。媽媽開始像媽媽般提點了人生，動物園竟是她第一次體驗生活樣貌；遇到俄羅斯神童嚮往美國生活其實我也沒過過，不分國界的棋界神童們犧牲了多少？「你如果16歲得世界冠軍，接下來的一生要做什麼？」電梯裡的棋王更同病相憐「她是個孤兒、是個存活者，和我們一樣若不贏棋什麼也沒有」！轉頭看媽媽Alma，人生開關才剛打開就死了，領養爸爸只是冷漠；Beth再次成為孤兒事小、難道人生與愛就是如此而已嗎？
E05 一個人回家再次失怙，幸有以棋傳情的 Beltik 前來填補成為新的依靠。只是她也許更需要有個家長可依靠，但 Beltik 一樣是摸索浮沉的年輕焦慮心靈、頂多是相濡以沫以棋扶持。於是 Beltik 儘管愛她陪她她也歡迎、但總欲拒還迎退守「咱們還是來下棋」這安穩田園；甚至她像個女兒般伸張自己刺痛對方時，才赫然發現對方也不過是個「我長大了，該當工程師而非下棋宅男」的脆弱少年。最心碎的分手，就是男生「我發現我沒那麼愛西洋棋、不像妳那樣執迷」，難道他愛的是人、但她愛的是棋嗎？Beth莫名哀傷卻仍不明白。
E06 下一個給她引領的依靠，是風格截然不同的 Benny，只是「愛棋 or 愛人」這上集男孩的失落，這集輪到她品嚐。這人前走路有風人後刻苦存活的 Benny、這性高潮還在「西西里防禦」的 Benny，也許才給她當頭棒喝：沒人能如父母般讓我倚靠、我們都是邊緣棄子只有互相砥礪，來場五秒快棋車輪戰！本來覺得人生飄飄何所適的Beth，這集還遇上好多故人一個個提醒她：其實這一路走來，妳的人生早沒依靠任何人、而是自己步步建立！不論巴黎小模特Cleo、高中花蝴蝶Margaret、首戰醫學生、孤兒院姐妹 Jolene 都如此欽羨而嚮往，Beth自己卻獨守大宅酗酒到新高？
E07 對自己身為「孤兒」、而一路看似可倚靠的眾生其實也只是「棄子」的啟示，還要回到原點看第一個家長 Shaibel：以前看似啟蒙父親如天高、如今才發現是個邊緣人；以前把他當父親寫信要錢就忘了、如今才發現他卑微人生的光芒都在那面剪報牆？也許這終集，Beth終戰前心靈圓滿的關鍵，就在這「失怙」的體悟：我們都是孤兒棄子、我們的人生都不是倚靠父母而是彼此相依、我們的成長都不是家長拉拔而是攜手走來。於是Beth自體圓滿了、不再需要藥物與酒精了，大家都會熱血集氣越洋解題、敵人也會看妳發光為妳開心... 最後自己要大器走入民間棋界帶來希望！
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棋路不好走，人生也不好走；許多孩子小時去學棋，我們家長都又是欣喜又是擔心：欣喜在於，「棋」是神清目明的高邏輯遊戲，可訓練腦力更可定心，孩子剛好又有興趣真是再好不過；擔心在於，孩子專注棋藝是否喪失了人生其他的東西？別人都在過著正常少年男女的生活、漸漸融入社會踏上正軌時，怎麼我的孩子鑽研棋界彷彿與這世界斷了線？是呀，也許棋人與社會多少有一點點格格不入感，看本劇棋男棋女都有點冷靜壓抑、抽離出世、不解風情？
但「棋」的成長在於自我的理性建構、而不在於對社會與家長的服從學習。儘管待在棋盤中有其安全感、同時與外界格格不入又有其焦慮感？但那只是一個不同的成長路徑、甚至說不定還更細水長流呢：別人很早就學習家庭父母、學習學校同儕、一到成年馬上融入了社會？只是也說不定複製了社會窠臼代代相傳走不出來，看本劇新一代小媽 Margaret 可見一斑；而棋人很早就走入自己世界、學習獨立建構、一到成年出了社會還有好多要補學而令人焦慮？但他們的成長早已是辯證的而非追隨的、是互動的而非倚靠的，這一路也許不免感到孤獨、卻反而能獨立面對這世界。
本劇主角 Beth 比較戲劇化的是，她一開始就真失去了母親，故事是從「孤兒」出發探討棋界人生的「獨立」道路，她也許一直想找個替代母親可以依賴的權威、但慢慢發現這權威只是個幻影從來不存在。當然啦，她 8歲前的這位母親，有限相處中給她留下的也都是「獨立」啟示，使她一路能夠獨立於孤兒院規訓、獨立於美國郊區社會、獨立於高中姐妹會、獨立於一個個誘人的男性拯救、獨立於時尚雜誌商業敘事、獨立於基督教會的出資政宣、獨立於美蘇的冷戰政宣... 反而能夠神清目明地認識他人、重構自己、攜手眾生！在冷戰規訓的 1960s，這豈不是一道希望之光嗎？
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二刷一次，又有心得，重新回味那標題的 "The Queen's Gambit" 「后翼棄兵」，最令我有感的倒是 E01末段的「偷藥」戲：這裏煞有其事地跟著 1953 經典老片《聖袍千秋》平行剪接，耳聽得電影中護民官等人要背反羅馬信仰追隨基督、「離開你這個王、追隨另一個王」時，我們眼看小 Beth 正在追隨她失怙人生的下一個王：兒童鎮定劑！然後綜觀全劇 Beth 一直陷在「失怙」焦慮與「追王」倚賴的循環中、追過一個又一個... 也許到了最後，她才清楚根本沒有王、只有自己這個「后」，而萍水相逢的人們都只是「棄兵」、對人生來說都是相交一場可以揮別的過客吧？
本劇也很熱血結尾，簡直有種《棋靈王》的日漫集氣感！最後棋藝故事最令人熱血沸騰的「廣大民間」，也讓脫胎換骨的新棋后一圓過去「以棋會多男」的少女夢想 XD 話說我覺得 Netflix這麼多劇都喜歡留個「下季待續」的開放性結尾，都不如《后翼棄兵》這樣「僅此一季」熱血明確地帥氣結尾來得過癮呀！推薦喜歡冷戰風情的、喜歡棋藝與棋人的、關注美國 1960s時代處境的、喜歡 1960s老歌與時尚的、以及 Anya Taylor-Joy粉絲欣賞。本來英語系年輕演員中我最愛的是瑟夏羅南，經過今年電影《艾瑪》與影集《后翼棄兵》後，安雅已成為我心中第一名！
https://www.youtube.com/watch?v=CDrieqwSdgI
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最後，本劇配角 CP 很多，有親情有愛情、有同儕有敵情、還有激情更有基情！
我最愛的是「達力德思禮」Harry Melling 演的宅男Harry Beltik，長大好帥！
不知大家最喜歡的又是哪位呢？
一號，孤零一生看顧女兒的欣慰老爸 Shaibel
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二號，嗆辣叛逆帶壞白妞的法學院生 Jolene
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三號，郊區棄婦不懂當媽就當姐妹的 Alma
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四號，不是那種愛卻心有靈犀的記者 Townes
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五號，極窄與極寬眼距絕配的深情男 Beltik
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六號，痞帥有型家徒四壁的自戀牛仔 Benny
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七八號，無條件隨侍女王的左右護法 Matt & Mike
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九號，妳傾慕我生活我傾慕妳獨立的 Cleo
十號，一語不發全力備戰向妳致敬的 Borgov
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