#神父爆米香
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侏儸紀世界實在讚,神父給五顆星.
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這當中最令人印象深刻的,就是男主角活用了行為改變技術,在迅猛龍身上,以及迅猛龍和人造帝王暴龍的communicate,因為帝王暴龍擁有迅猛龍的合成基因.
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帝王暴龍有七種恐龍的血統(暴龍、迅猛龍、南方巨獸龍、食肉牛龍、瑪君龍、皺褶龍、鐮刀龍),但那種戲謔與殘酷的心態,反而讓牠不具人性,相反,反覆無常的迅猛龍群,則格外具有人味,這也讓他們更像個具有智慧的生物.
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我想其差別,就在於同理心(empathy).
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這樣的同理心決定了族群以及生存選擇,電影中,迅猛龍無疑是真正的主角,他們相對於其他競爭者弱小,但又遠比人類還強大,他們殘酷,但又具有溫柔的一面,對於這個島來說,他們毫無疑問屬於被殖民者,當牠們被套上鐵架臉套,不能移動而只能擱著頭呼吸,被人類玩弄,就讓人十分憐憫.
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牠們先是投效帝王暴龍,對人類展開報復,但當他們殺了一個又一個人類,遇到男主角時,卻遲疑了,歪著頭,不時低吼,那與其說是憤怒或者示威,給人的觀感像是抱怨與控訴,這個眼前對他們溫柔的人類,牠們毫無疑問又將牠定位為自己的領袖.
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當男主角與帝王暴龍再度對峙的時候,這讓牠心中掙扎出現了,「誰才是重要的人」以及「你屬於哪一邊」迅猛龍小藍再度與帝王暴龍溝通,好像在說著請不要對男主角下手,或者這些人類其實是好人,請放過他們,但是帝王暴龍則殘酷的攻擊這個懇求者,這顯示牠其實也不把牠們當成同伴,而是棋子,最後迅猛龍群開始對這個霸王龍發起進攻,庇護人類.
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牠們不是帝王的對手,犧牲了一隻又一隻,但牠們仍然勇敢而無所畏懼,一次又一次爬到帝王霸王龍身上,最後的高潮,就是女主角開啟了第九號門,讓真正的暴龍出現.
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一番廝殺後,暴龍借助小藍的力量,共同擊退這個入侵者,當共同的對手死後,牠再度瞄向小藍,那瞬間,眾人都為小藍捏一把冷汗,但是暴龍沒有攻擊牠,反而掉頭走了,這也讓原始暴龍的智慧令人感受到了,恐龍的世界頓時複雜起來,並不是純粹弱肉強食,無差別攻擊,非我族類,其心必異,絕對利己的這個冷血原則而已.
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小藍最後望向男主角,男主角則示意牠跟著暴龍的方向離去,這顯示小藍的歸屬,並不是仁慈的奴隸主,也不是假裝是你同類的侵略者,而是同屬於這個島上的原生居民,原始恐龍的那一個精神價值.
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影片最後一幕,暴龍在人造的廣場上,環視著這座島的一切,並且大吼,那一聲吼叫,實在充滿驕傲的感覺.
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雖然牠才登場幾十分鐘而已,但卻有十足的存在感,彷彿牠才是綜觀整部電影「恐龍」的概念,真正的代表生物.
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彷彿在說著,「這裡屬於我,我們才是真正的主人,我們才是真正的龍」,brother.
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過33萬的網紅你現在收看的是RED,也在其Youtube影片中提到,#侏羅紀世界進化 #侏儸紀公園 #侏儸紀世界 哈囉!你現在收看的是RED實況台 ▅RED個人FB:https://www.facebook.com/YoutuberRed ▅RED的Instagram:https://www.instagram.com/maslowred/ ▅Twitch實況台:h...
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帝王暴龍基因 在 黃以曦 Facebook 八卦
【侏羅紀世界(Jurassic World):當現實作為主題樂園】
從《侏羅紀公園》到22年後的《侏羅紀世界》,銀幕裡外的世界,都來到本質性的不同。
從《侏羅紀公園》讓恐龍較作為一種奇觀,到《侏羅紀公園:失落的世界》對於生命自將找到出路的理解,到《侏羅紀公園3》中以恐龍母子鍊結的設定所帶出的兩個世界並置運作的擦撞與對話,而剛上映的《侏羅紀世界》開啟的則是全然不同的局面。
過去三集的恐龍都來自基因萃取與修補的重建工程,雖有人工的介入,卻是為了還原某個曾成立的事態。但《侏羅紀世界》中,帝王暴龍作為「保密配方」的混合基因產物,催生由人類需求,它不曾存於自然界。同樣是恐龍追著要撲上,但內涵上,已從「自然vs.人」移轉到「人造vs.人」。
《侏羅紀世界》故事發生在孤島上的恐龍主題樂園,恐龍就是樂園中的設施,純觀賞的寓教於樂早失去吸引力,入園人次欲成長,得有更酷炫的新玩具,帝王暴龍就是由此來的將諸種亮點裝配於一身之虛構物。
主理從研發到營運的樂園總部之於主題樂園,一如《楚門的世界》、《命運規劃局》、《遺落戰境》、《飢餓遊戲》、《詭屋》(Cabin in the Woods, 2012)的中控室後設(meta)設定,而《侏羅紀世界》的耐人尋味則在於,當該後設界線被破解、我們如何理解這個透有悖論氣質的災難?
電影中訓練迅猛龍的男主角,強調著和恐龍的相處「不是控制,而是關係的經營。人必須以恐龍的行為模式來理解牠們。」即使相處良好,也只是暫保穩定。人不可能凌駕地主導彼此共存其中的生態。
這樣的思維,不相容於被從無到有製造出的帝王暴龍。被描述為「從出生只和(勾掛食物的)起重機相處,不曾發展社交能力。」的帝王暴龍,不曾處在任何網絡,不是任一落關係中的成員,是以,無從經營合理關係,無法朝往任一種動態平衡。
之於前三集的恐龍,帝王暴龍是不同本質的物事,它是某純粹意象的實現。現實中,任一物事均有多層次與面向,各自牽動不同脈絡;微調了物事上頭的A項目,總連動地讓原先並不顯眼的B, C, D......項目所隸屬的網絡,陷入動盪。沒有一個性格能夠是獨立的,一切都深沈地環環相扣。一切進駐現實的物事,均依由這個規則;因此,再自以為完備的構作物,一旦嵌入現實,仍要超出想像。
對我來說,《侏羅紀世界》和恐龍無關,它是我們所正在的時代之隱喻:一個功能明確、務求感覺良好、扁平且框格化、與混沌割裂開來的主題樂園,一個「缺乏存在感之存在實體」的反撲。而恰恰得搭配前者,後者才能顯出其致命。
處在脈絡、處在關係,是糾結而費神的,文明的進程或可看為對一團亂線之擺脫得更多、越來越清爽。如果可以在手上把弄著五臟俱全的小世界,為什麼要投入關係?為什麼要無限上綱地期待更完美的動態平衡?
然而,我們如何可能塑出一些物事、一些新的生活狀態,卻不對原本事態造成侵蝕、排擠、重新界定?
歲月沈積,緩慢推擠,隆起、摺曲,現實事態是這樣的世故結果,可當新出現的東西,不隸屬任何生態,它將無法由下而上、柔軟地往既存脈絡植入,而是很暴力的全有全無。可我不是說新的就是不好的,而只是,我們得到了想要的東西,但我們是否能夠承受因此失去的東西?
《2001:太空漫遊》中電腦Hal 9000的背叛,曾是驚悚的,我們感覺著人造物之滲透、吞噬前來;可在《侏羅紀世界》,看著作為巨型遊樂設施(恐龍)在主題樂園中的迫追,我卻感到木然。沒有對華麗科技末日的憂懼、沒有荒謬或irony,因為人,反正已不再那麼像「人」了。
今天的世界,似乎真找到了將生活填滿的方式。所有的氣孔,已被取消。只有可以被回答的問題才會成立,只有可以被打發的時間才能被意識到,只有可被滿足的渴望才會湧現。我們被制約(conditioned)於對「被制約」的嚮往。一圈圈纏繞,再分不出起與終點,因與果。
並非現實真是主題樂園,而是我們用主題樂園的期待與認知去面對現實,而原本應該也能夠領人們超越、打開、遷變的類似「研發部」的區塊,炮製著圈內的遊戲,不再將世界往未知發動,而是啣尾蛇般的內向迴圈,在假議題與假問題的消耗下,脫落於更大的世界與未來。
我們是否已來到一個,不被允許感覺活著,的時代?甜或苦,撫慰或疼痛,高潮或空洞,好快、好零碎;它們來不及形成輪廓,不期望織寫一趟奧德賽,不希罕情節、害怕被記得。由此,當以恐龍形體撐起的故障玩具,瘋狂搞破壞,我該如何覺得可惜?既然園區一樹一草俱是設備,人們的笑容或忙碌只是限定性處境中的制約擺盪,那麼,就算該玩具摧毀一切,這世界又真能失去什麼?
可最微妙的卻正在這裡。或許事情實在發生得太快,儘管我們的知性與感性幾乎被全面覆寫,卻仍有些殘存的觸動---那是我們曾窒息地感覺過的,生存之太重與太輕,時間之太長與太短,等待的灼熱,秩序之莫衷一是的迷惘,夢想之可能成真也可能幻消的焦慮,傻氣卻巨大的幸福,擦拭不掉的悲哀……。並非真要奪回什麼,而只是,在今天,某種奇怪的缺欠感,不斷朝我們襲來。
某意義上,像機器耽於變成人類的妄想。
那不是曾作為人類的記憶。而是完美無缺的裝置裡竟有無法解釋的對某氣味、聲響、光色的牽動。「我想變成人類,找到這些東西,打開門,通往一個故事。」關機與開機之間,機器為這樣的幻夢所盤旋。
最近有部被徹底忽視的電影,是安德魯尼可(Andrew Niccol)的《巡弋狙擊手》(Good Kill),講無人機全面取代了戰機,戰鬥機飛行員轉為駕駛無人戰鬥機,只需坐在拉斯維加斯的總部房間,遠端遙控。瞄準,轟炸。你仍看到,但你不再在那裡。
肉眼的看,與螢幕的看,真的不同嗎?如果看,是為了「看到」,那麼既然都看得到,究竟還有什麼不同呢?
總以為,活著是為了去到哪裡、抓住什麼,但當路徑被取消,才發現,最重要的也許是活著的本身。倒不是說結果、端點沒意思,而只是,我們就是需要一個拖沓又拗曲的路程,讓途經的一切,全染上生存的氣息。正是這個氣息,賦予我們一種怎樣也卸不乾淨的、原始的甜蜜與眷戀。
安德魯尼可是《楚門的世界》的編劇,1998年,我們入戲為中控室的制高者,覽閱著那個模型人生,同情著金凱瑞的角色,好希望暗示他真相。而今天,在《巡弋狙擊手》中,我們成為模型裡的人。人類親手打造了將慾望與能量規格化、體系化的自動裝置,那是今日的中控室。......沒有當年楚門的激動。這樣的日子,原來也不太壞。……儘管我在夢與清醒之間,會想起不是如此模樣的另一個生活、另一個世界。
《巡弋狙擊手》中從F-16飛行員轉任無人機操作員的男主角,整個人逐漸被清空。終於他說,「我想念恐懼」。
看著《侏羅紀世界》,我也遙遠地、恍若隔世地,想念著22年前整個影廳舉座驚恐的那種對大自然駭麗的驚豔、迷戀與恐懼。今天,預知著遊樂園會捲土重來,搭配更強力的玩具。我漠然等著什麼。永遠不死。
帝王暴龍基因 在 謝金河 投資理財 Facebook 八卦
無所不在的基因改造
相隔了22年,從株羅記公園到株羅記世界,再度造成票房紀錄,這次恐龍注入了基因改造的元素,蛻變成為帝王暴龍,進而催毀了資本家打造的遊樂園,電影加入新的科技技術,成了今年最賣座的電影。
這兩年,基因改造從植物到動物,我們對無所不在的基因改造食物戒慎恐懼。現在電影的焦點從基因改造食物變成基因改造動物,幾乎都創造了票房紀錄。
1998年出品的「水深火熱」以殺人鯨為主角,莎佛朗.布洛斯飾演的蘇珊博士為了研究老人痴呆症,將基因改造的藥注射鯨魚的腦,鯨魚變聰明了,也變大了,於是在一場意外中,變成了災難。
接著下來是猩猩,從猩球崛起到第二部的「黎明的進擊」,這也是生物科技專家拿猩猩當實驗,最後變成猩猩統治人類。這次是恐龍,經過基因改造的恐龍變成帝王暴龍⋯⋯
這三部電影,從殺人鯨,猩猩到恐龍,都加入了基因改造的元素,最後都在闡述一個概念,生物科技的力量有其極限,人類再怎麼厲害,最後終將遭到呑噬!其實,我們過去常說人定勝天,但大自然過度開發,人類將基因改造無限上綱,最後一定反撲到自己。這些年,全球無限QE,恐怕也會譲全球金融市場付代價的!
帝王暴龍基因 在 你現在收看的是RED Youtube 的評價
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帝王暴龍基因 在 [討論] 侏儸紀世界有關帝王暴龍- movie - PTT生活資訊討論 的八卦
防雷個人不負責任推測吳博士不是被國際基因公司的人收買嗎而後半段主角群來到培育中心對著電腦裡面的帝王暴龍圖形說那根本不是恐龍傭兵頭子又對他們說了一些話說啥我忘 ... ... <看更多>
帝王暴龍基因 在 [好雷]侏儸紀世界,帝王暴龍的基因組成...... - 看板movie 的八卦
剛剛才看回來,可以說不負期望。
劇情走的是往昔的路線,人類又一次自作聰明導致災難降臨。
人類相較大自然依舊是渺小的,意圖利用迅猛龍圍剿帝王暴龍
卻反遭逆咬。
迅猛龍們反抗帝王暴龍,也是在解除項圈之後,以自由意識
決定選擇往昔的羈絆,其反轉並非受到外力強制。
結尾的決戰雖然在預料之內,但是卻還是讓人熱血沸騰。
最後小藍形單影隻離去時,讓人鼻酸......
順便一提,看完片之後猛然有種奇特的想法:
即,帝王暴龍有人類的基因。
推理依據是:
1.基因的所有組成成分直到最後都是謎。
2.帝王暴龍表現的特徵和行為片中都有相應的基因。
首先,其主要基因是暴龍,因此擁有形似暴龍的巨大身軀。
加入了雨蛙的基因,因此具有調節體溫反射的能力。
烏賊的基因使牠即使參雜了小型動物的基因,體型仍不輸暴龍。
迅猛龍的基因雖然是主角的猜測,存在的可能性應該不小。
這麼一來,帝王暴龍的高智能又是從何而來?
劇中曾提及,帝王暴龍可能會思考諸如「自己是什麼」的命題,
加上屢次表現的高智商行為,比如利用爪痕營造逃出的假象,
以及剝除植入皮下的追蹤器並反過來作為陷阱誘餌,
如此表現已經很難用「不小心做得太聰明」來清描淡寫帶過。
因此我推論,帝王暴龍很有可能未在劇中明示地,加入了高
智商動物的基因,且很有可能是人類。
此外,劇中帝王暴龍導致的大量屠殺,似乎也在藉生物滅絕
來暗示帝王暴龍和人類的關聯性。
不太常在ptt發文,斷句及發文方式不自然還請見諒......
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