🏙 失/序城市‧城市『裏』文化特展
The Disorder City Project
► 臉書粉絲頁: www.facebook.com/DisorderCity
► 日期:9月6日~10月6日
► 展覽地點: G.Space 台北市大安區信義路三段147巷15弄14號
「每座城市都有『表』、『裏』兩面,有循規蹈矩的人民,也有看似失序的地下文化。」
策展人歐陽靖在出版《裏東京生存記》一書之後希望能延續分享她旅日期間的深度觀察、進而促進台日文化交流,所以興起了籌辦多元藝術展的想法。
恰巧歐陽靖熟識 RK 與 #NOE246 這兩位發跡於東京的優秀台、日藝術家,於是破天荒將風格與創作形式不同的兩人結合,舉辦這場以『台日城市多樣性』為主題的藝術展。
結合主流藝術家與地下街頭藝術家的作品,以強烈的對比感,呈現出 Order / Disorder 的一體兩面。
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日本攝影師RK近年在社群媒體上大放異彩,他拍攝了多幅在國際攝影圈被人爭相模仿的作品,包括在Instagram官方帳號上獲得三百多萬讚數的『富士山吉田市街』、『台北橋機車瀑布大正景』之外,RK所創造以壓縮鏡頭拍攝極密集元素的『Dense』手法(代表作品為『秋葉原電器攤的老人』),也掀起國際攝影圈的仿效熱潮。
除此之外,RK更為日本國寶級藝術家村上隆、美國藝術家KAWS,還有FR2、Helinox、Keen、X-Large…等等潮流或戶外品牌的指定合作攝影師。
他的作品風格多變,但總不失其秩序性;精準的裁切、消失點、構圖黃金比例…觀者即使是在密集元素眾多的Dense作品中也能找到其邏輯。
過去RK曾在日本東京、韓國首爾受邀舉辦過多次攝影展,但台灣的粉絲總只能投過手機螢幕觀看IG上的小圖作品。《失/序城市特展 The Disorder City Project》首將RK邀請來台,並以大圖輸出、大型高解析度螢幕放映RK的經典代表作品,現場觀者能仔細欣賞這些攝影作品中的複雜細節。
由於RK與日本各大潮流品牌多有合作,這次他還從東京帶來獲得獨家授權的極限量商品於展場販售,包括與東京街頭品牌FR2、高質感戶外露營品牌Helinox的特注合作商品。以及以他攝影作品印製的手工彩膠唱片,一張一張由日本黑膠唱片職人手工製作,裏頭的音樂也與其攝影主題有所關聯。
► Instagram.com/rkrkrk
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本次特展中另一位代表『失序(Disorder)』的是國際塗鴉藝術家NOE246。
NOE街頭塗鴉資歷19年,發跡於美國加州,為現今日本東京地下塗鴉文化代表人物之一。隸屬於TEAM 246、OIT、IVP、OMB 等組織(TEAM 246 為東京最大的塗鴉團體,成員來自日本、台灣、美國與墨西哥等地)。
只要有在關注街頭潮流文化的人必定在原宿、渋谷或台北看過NOE246的貼紙,甚至是他最為人所知的代表作品:東京警視廳吉祥物「ピーポくん」的翻玩,但卻很少人知道神秘的NOE其實是台灣人。
這次NOE246將以裝置藝術、攝影、畫作等多媒材做表現。他的作品充滿源自地下文化的反叛意識與強大張力,卻也是代表著『東京與台北』的另一種都市面向。觀者將能在失序中找到秩序,在秩序中窺見失序。而這,就是城市的文化層次。
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《失/序城市特展 The Disorder City Project》除了陳列RK與NOE246的精彩作品之外,在這一個月的展期間,還將舉辦開幕派對與多場座談活動、對探會,甚至是『 地瓜熟了deeguasoler跳蚤市集』名人二手市集。
活動聚焦於城市文化觀察與台日交流,是具有多面向性與知識性的一場藝術特展。
9月6日晚間19:00-22:00的開幕派對上將有多名DJ做演出,除了本身就是職業DJ、曾出版過三張個人混音專輯的參展藝術家RK會做台灣首場表演之外;策展人歐陽靖還邀請到設計師RINROUT,以及重量級來賓 DJ Mykal a.k.a.林哲儀 來現場放歌。這三位DJ都曾在日本東京的各大派對活動做表演,必定能將東京潮流派對的氛圍帶到G.Space現場。
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距離大安捷運站步行僅需3分鐘的G.Space包含地下一樓的空間G.Gallery,《失/序城市特展 The Disorder City Project》的策展布置會將『地上/地下』做出『表/裏』、『Order/Disorder』的分野,明亮整潔的一樓帶給觀者充滿秩序而和諧的感受,地下畫廊卻將變身為『深夜的東京渋谷』,影片映像、NOE246的裝置藝術、RK的科幻龐克風格攝影作品…觀者走進地下一樓,就如同進入了另一個都市中不為人知的裏世界。
《失/序城市特展 The Disorder City Project》將於9月6日~10月6日開展,免費入場,為台灣的藝術愛好者、台日文化愛好者不可錯過的體驗。
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#失序城市 #DisorderCity #裏東京 #裏東京生存記
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富士二手鏡頭 在 It's my pleasure Facebook 八卦
#銀鹽世代的最後銘機 #老派的浪漫
#FUJIFILMKlassS
FUJIFILM Klasse S 是在底片逐漸式微的年代中,富士最後生產的底片機種。這台相機所代表的,除了過往底片時代的復古情懷,也有富士所堅持的老派浪漫。
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雖然定位是隨身機,但以功能和用料來說,黑色鋁合金機身,38mm f2.8 鏡頭,加上富士著名的SUPER EBC鍍膜,可以說是頂級旗艦規格。
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而限量8000台的數量,註定富士在底片世代留下的最後身影,意義不凡。
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現今,別說限量了!
光能看到它的身影都有點難度
何況是用它來拍照.....
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#喜歡底片相機的你別錯過了
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也許你會發現這個口吻不太一樣
語調更加的平穩、安靜
這不是我(榮幸)
而是我的攝影師好朋友Tien
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全職產品設計師的他,除了與榮幸我一樣愛好旅遊與分享,也是一位深藏不露的攝影師。不瞞大家說,榮幸我有許多文章的拍攝都是Tien協助完成的。
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從今年開始,邀請Tien來當It’s my pleasure的駐站作家,未來的日子裡在部落格與粉絲頁都能看到Tien的作品與文字,希望大家也會喜歡!
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It’s our pleasure!
富士二手鏡頭 在 盧斯達 Facebook 八卦
【盧斯達:買中國製鏡頭,就能打贏貿易戰嗎 | SOSreader】
工聯會議員 #陸頌雄 突然妄議中美貿易戰,說自己作為攝影愛好者,一直希望用上「優質自主國產品牌」的器材,並且以 #Laowa MTF 7.5mm F2這支鏡頭作為例子,說中國製造也趕上來了,做到連日本原廠都做不到的高質素,「我們中國現在也有爭氣嘅自主品牌」。
鏡頭的確是不錯的
碰巧我對於攝影器材也略有研究。關於這個鏡頭的質素,陸頌雄說得沒有錯。Laowa是一個中國光學品牌,近年出產了不少質素不錯的新鏡。Laowa的專長似乎是做廣角鏡,有幾支設計給不同鏡頭接合的超廣角鏡,而且標榜Zero-distortion,零變形。
廣角鏡設計其中一個困難之處,是控制影像被壓縮之下出現的畸變。例如Laowa另一隻廣角鏡LAOWA 15MM F/2 FE ZERO-D,是給Sony的全片幅無反相機使用,在不少外國評測網站,確實獲得好評,大多數認同這類鏡頭銳利足、變形小。
MTF 7.5mm F2和上面的FE 15mm廣角鏡,市場定位類似,就是專注於異常大光圈的廣角鏡。MTF鏡頭的對像是Panasonic和Olympus的M43/MTF機身,由於這兩家相機使的感光元件較小,所以所謂的7.5mm在實際使用,其實是等於15mm。在一些評測之中,這隻鏡頭也是質素佳,性價比高,「不輸原廠」。
其實Laowa不算特別便宜
但Laowa並不是一間「具完整規模」的光學公司,正如中國也從來沒有完整構成一條產業鏈。我就說鏡頭好了。研究Laowa的產品線,你會發現它主要是做廣角鏡,另外也有個別的超微距鏡頭。即是說,她將資源集中在某些產品,填補市場上的特定位置。而Laowa現在可買到的,都是手動對焦鏡,不設自動對焦,亦沒有長焦、中焦產品,估計是在這些關節,原廠已經落了子,沒有太多可以進入市場的空間。
Laowa在攝影圈子風評的確不錯,但其實並不是真的太便宜。Laowa MTF 7.5mm F2賣3500元(官網資料),但其實是因為MTF鏡頭本身就比全片幅鏡便宜,這在「原廠」Panasonic和Olympus的產品定價也是如此。這兩家公司的原廠廣角鏡,是有自動對焦模組的。不過Laowa的殺著是做到F2.0大光圈,而一般的廣角鏡最大也就F4左右。
可見Laowa並不真的是打價格戰的品牌,而是主要打「分眾行銷」(Segment Marketing)。如果說以便宜見稱的中國光學產品,「七工匠」就真的稱得上便宜,產品線也更廣泛,由廣角至人像鏡都有,不過光學質素就比較參差。
問題是整體產業鏈的圖畫
其實在德日廠商之前,Laowa並不失禮,但陸頌雄想說的其實是愛國和貿易戰。「打贏貿易戰,國人自強不息,堅持自主創新,撐起優質國貨!」歷史上每一次中國人要抵制X國貨,其實都沒有成功過。尤其是攝影愛好者對這個產業結構,就更應心知肚明,中國攝影人不可能用市場力量來反美。
首先就是相機和鏡頭的製造商,主要是德國和日本,美國沒有參與很多。美國尚且也沒形成相機工業﹗中國人就算是反日示威,也拿著日本相機出去拍攝「社運現場」,反日尚且如此,何況反美。在相機鏡頭的領域,亦根本沒有反美的位置。
另一方面,中國又怎樣自主創新?就算焦段不齊全,光學水平不足,鏡頭尚且可以忍著用中國貨,那相機本身呢?主流的數碼相機,六七家都是日本企業,萊卡是德國製造,還有最重要的感光元件——早期還有美資的Kodak,現在幾乎壟斷在日本的Sony手上,其他人大廠都是用她的。
另一家能夠自主研發和產生的,是Canon;具生產能力的還有Samsung,在早年其實她有涉足相機業務,但前些年退出市場,但感光元件製造能力還是有的。最近就有市場傳言,講富士的感光元件未來可能轉由Samsung製造。總之,這個產業的機要,若不是靠偷和搶,很難突然趕超,看電腦晶片就知道。但如果你想靠合資或組裝來偷技術,今時今日美國乃至世貿不會放過,而且廠商也可以加緊將廠房搬到泰國、越南、印度……
最後就是鏡頭本身。作為一個攝影愛好者,沒可能不知道德日鏡頭的厲害之處,建基於長年的歷史和工藝,不是灑錢就可以做到。例如德國的Voigtlander,開業歷史最早可以追到1756年,之後經歷幾次易手。它在19世紀和20世紀所製造的相機和鏡頭,今日仍然是二手市場的奇貨,裝上菲林仍然可以拍出令人驚異的影像。
然後歐洲又有一堆自己的遺產。瑞士有Alpa、Kern、法國有Foca、Angenieux……一堆品牌的鏡頭到了幾十年後,還有人使用、收藏和買賣。德國的萊卡、蔡斯就更不用說了。
蔡斯在德國戰敗時,遭美國和蘇聯軍隊洗劫,前者將機械和專家移至西德,剩下的就落入蘇聯軍隊手中。後來蘇聯靠這些爛飯殘菜,也革新了該國的光學技術,出產了一系列高質山寨貨。蔡斯隨德國分裂亦一分為二,但兩家公司還是領先世界。例如東德蔡斯以「Carl Zeiss Jena」出產的鏡頭,幾十年歷史,裝在現代的相機裡,還是驚人。這樣的鏡頭我也有一些。摸著這些工藝品,你會不禁喚發一陣思古幽情。一分為二之前的蔡斯,水準究竟有多高?
山寨德國起家的日本光學,其實是投入了軍事資源來發展。例如Canon和Nikon光學事業,與日軍的炮艦瞄準儀、望遠鏡、狙擊槍部件等軍事訂單很有關係,之後輾轉為民用,才如此順利。中國欠缺這個機緣和歷史,二十世紀這個黃金時期,中國不是在內戰、搞共產主義,就是在初級的勞工密集階段,沒錯在以前(例如文革時期),中國也做一些機械單反菲林相機,但很難跟高端的光學工藝沾得上邊。進入電子時代之後就更難。
上面說那麼多歐日品牌的光輝史,是想強調品牌在這個升級換代、產品周期悠長的市場之中,品牌聲譽非常左右消費者。如果是手機,不用蘋果,也許有時用下華為,分別不大,反正你一兩年就會換機。但相機和鏡頭卻不是。如果你要投資很多錢,你會選擇歷史悠久的品牌。光說鏡頭,你不會想鏡頭幾年之後就脫鍍膜、離膠、霧化、對焦偏差之類。你不那麼輕易給新品牌機會,新興的後來者Samsung也是這樣心灰意冷離場。而相機行業的公司的聲譽,動輒就要以幾十年甚至上百年建立。
市場既然打不開來,就算中國有工業產能、精密技術,生產出來還是要有人買。如果市場已經被分完了,你再投入更多,都不會有甚麼收獲。
每個攝影愛好者都會有一堆器材,好像皇帝翻牌子,夢寐以求的,總是那些萊卡、蔡斯、原福、經典老鏡老機;電子時代,就是那些越見精密的日本機。中國製的,都會翻一翻的,但不會是日常飲食。等於久不久食一餐麥當勞,小食多滋味。
在親中陣營中,我就覺得Leica迷鍾樹根老實得多,雖然我不懂欣賞他拍的相片,但他用花掉的錢來投票,宣揚了人望高處的天性。陸頌雄的防潮櫃裡,有多少中國自主品牌的器材呢?這顆Laowa MTF 7.5mm F2,恐怕是很快被冷落的華妃,臨幸幾次之後,你便知道,還是和妃跟德妃好。
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觀察富士家好一陣子了
除了鏡頭二手價格保值外
(某些鏡頭例外 比如14mm這顆 有16mm 10-24 12mm 還有手動鏡 價格跌很大)
其他一些銘鏡 35mm 16mm 16-55 23mm
鏡頭二手價幾乎是小賠出清
使用一年多
也能用8.9折價格小賠脫手
機身價格也算相對保值
比如之前看到的X-T20
全新水貨20000出頭
二手價還能賣到17000附近
X-T2被X-H1擠壓到
跌比較慘一點
X-E2
小弟3年多前入手價格2萬
現在還有7000左右價格
想問C家 S家 機身也是這麼保值嗎
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